胡 強

咬定青山不放松 立根原在破巖中
——贛劇《青山作證》觀后感

胡 強

第六屆江西藝術(shù)節(jié)暨第十屆江西“玉茗花”戲劇節(jié)集中展演期間，為了營造一個藝術(shù)評論的良好氛圍，組委會專門舉辦了觀摩研討班。這是所有參演單位的戲劇作品在舞臺呈現(xiàn)后，為進一步提升院團文藝作品創(chuàng)作質(zhì)量，組織者做出的一件非常有價值的事。作為研討班的學(xué)員之一，認真遵行班主任在開班時的學(xué)習(xí)要求：認認真真觀摩，仔仔細細做筆記。因此，每場演出都看得特別投入，場場觀摩后有不少收獲，欣喜江西戲劇有了長足的進步。本人1984年進藝校至今，學(xué)的是贛劇表演專業(yè)，期間在上海戲劇學(xué)院進修學(xué)習(xí)過戲劇導(dǎo)演，目前在群眾藝術(shù)館從事戲劇編導(dǎo)工作。以下就現(xiàn)代贛劇《青山作證》創(chuàng)作演出，寫點觀后感。

該劇的大致劇情是：有一個被深山包圍的刺猬溝村，交通不便，經(jīng)濟落后。老支書童木生出山為村民采購年貨，不幸摔死山下，臨終囑托一定要修好出山的道路。大山為實現(xiàn)父親的遺愿，挑起支書重擔(dān)，帶領(lǐng)村民上山修路，遺憾壯志未酬，修路中獻出了寶貴的生命。大山的弟弟二泉是個退伍的工程兵，年輕力壯有經(jīng)驗，回鄉(xiāng)看到村里的現(xiàn)狀，他毅然舍棄了城市的工作和心愛的女友，繼承了哥哥的未竟之業(yè)，滿腔熱情地引導(dǎo)和團結(jié)全村村民戰(zhàn)勝了消極畏難情緒、激發(fā)全體斗志。在修路過程中，天道酬勤寡嫂臘珍對他產(chǎn)生了感情，兩人心心相印。最后，二泉率眾攻克險阻，終于實現(xiàn)了父親和大哥的遺愿。

雖然修路的故事枯燥簡單，但真實可信。全村父老鄉(xiāng)親在兩代三任村支書的帶領(lǐng)下，面對崇山峻嶺、堅壁韌巖，用了整整28個春秋，以愚公移山般百折不撓的精神終于實現(xiàn)了修路致富的夢想。全劇充分體現(xiàn)了中國戲曲“鳳頭、豬肚、豹尾”的戲劇結(jié)構(gòu)，主題鮮明、線條清晰；情節(jié)跌宕、高潮迭起；沖突尖銳、語言豐富。二泉那帶領(lǐng)全村村民攻克險阻充滿激情的生活畫面動人心魄，扣人心弦。村長的倔強、土根的逃離、臘珍的愛情等情節(jié)設(shè)置，共同構(gòu)成了絢麗斑斕的戲劇場面和震撼人心的感人故事?？赐曛笪伊鳒I了，我感動于劇中平凡的人和平凡的事；感動于主人翁堅定的理想信念與追求……

青山作證共產(chǎn)黨人為了百姓的利益不屈不撓、不畏艱險的愚公精神；青山作證小康路上一個都不能掉隊、廣大農(nóng)民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下奔向全面小康過程中用自己的雙手和汗水創(chuàng)造幸福生活的奮斗精神；青山作證全黨在以習(xí)近平為核心的黨中央領(lǐng)導(dǎo)下、共同為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢而努力奮斗的團結(jié)拼搏精神。很顯然，這是一部凝聚中國力量、體現(xiàn)中國精神和弘揚中國精神思想深刻的好劇，是一出體現(xiàn)共產(chǎn)黨人立黨為公、執(zhí)政為民并具有濃烈教育意義和啟迪意義的充滿正能量、弘揚主旋律、具有時代精神的高品質(zhì)的好戲。

《青山作證》觀后直感是“戲包人”，盡管人物表演亮點不多、唱腔印象不深、場面不夠震撼，但是劇本的內(nèi)涵和質(zhì)樸，天然和純粹的青山不老的意蘊，深深打動人心；路的寓意深邃；二泉是力量的代表、先進的代表、堡壘的代表，他修的不僅是普通山路，修的更是優(yōu)秀共產(chǎn)黨員人品和人生之路。

其實在劇本的架構(gòu)完整、主題鮮明和思想深刻前提下，要談作品呈現(xiàn)中存在的一些問題，一切都感覺是舉重若輕的，何況該戲的導(dǎo)演、演員、音樂和舞美都已基本體現(xiàn)了劇本的精神，只是個人覺得藝術(shù)質(zhì)量上還有很大的提升空間，還可以更好看更感人。本著“真言正教、空談?wù)`學(xué)”的原則，也談?wù)劚救藢υ搼蛩嬖诘囊恍┮苫蠛涂捶ǎ?/p>

導(dǎo)演方面，劇本剪裁不夠嚴謹。規(guī)定情境交代得有些模糊，沒有確切的時間和地點。二泉的愛情也來得太突兀，缺乏足夠的鋪墊，而且很快地接受了臘珍的表白，沒有顧忌人物關(guān)系就把前女友的紅紗巾披在臘珍肩膀上以示接受，損害了主人翁形象。

演員表演有待加強。主人翁的表演一開始就感覺吃累，尤其是唱，聲音沙啞缺乏美感，影響了自身全身心的表現(xiàn)，隨著情節(jié)的發(fā)展，到后面才漸入佳境。其他演員的表演更是浮于表面，現(xiàn)代戲與戲曲的表演分寸感把握得不夠適中，比如媽媽角色拿個拐杖輕飄飄，沒有重量感，演員游離在話劇與戲曲的表演風(fēng)格之間，很不統(tǒng)一，影響了對人物形象更好的塑造。

唱腔念白尚須協(xié)調(diào)。唱腔和念白是贛劇的特點和特色，該劇沒有得到完美的體現(xiàn)。部分唱腔音樂制作粗糙，樂隊伴奏也不算流暢，演出時樂池里常伴有校音和節(jié)拍不穩(wěn)定現(xiàn)象。念白更是五花八門不協(xié)調(diào)不統(tǒng)一，尖團音不分，時而普通話、時而地方腔、時而又贛劇念白，顯得紊亂業(yè)余等等，這些都是影響該劇更好呈現(xiàn)的因素。另外，舞美色調(diào)也過于單調(diào)灰暗，服裝不美。

有一句話：有一百個讀者，就有一百個哈姆雷特。

再好的藝術(shù)作品，因文化的差異、職業(yè)的不同、觀賞的角度以及水平的不同會有不同的觀后感。在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，“一花獨放不是春,百花齊放春滿園”，同樣，藝術(shù)評論需要有不同的聲音，當(dāng)然不是噪音和雜音，只要符合藝術(shù)規(guī)律，傳遞出的是真正負責(zé)任的聲音，有益于藝術(shù)創(chuàng)作健康發(fā)展的好聲音，就應(yīng)該受到歡迎。在研討中提出自己粗淺心得，只代表個人不成熟的看法。不足之處，懇請批評指教。

胡 強：上饒市群眾藝術(shù)館

責(zé)任編輯：吳建軍