◎黑 逗

乾?。簹W美風(fēng)為何秒變“農(nóng)家樂(lè)”

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與雍正喜歡素雅的瓷器相比，乾隆更喜歡鄉(xiāng)村非主流氣息的瓷器：“洋彩黃地洋花宮碗上花樣甚好，再燒造些……洋彩紅地錦上添蓮花掛瓶大小二對(duì)?！边@些農(nóng)家樂(lè)瓷器的名字里都充斥著“洋彩”“洋花”的詞匯，但“洋彩”可不是隨便一件花哨瓷器就能叫的。洋彩瓷器上的花卉、人物必須采用西洋明暗陰影透視技法，紋飾上應(yīng)用西洋花卉蔓草題材……這表明生活在18世紀(jì)的乾隆追捧歐美風(fēng)，有著一顆喜好西方藝術(shù)的時(shí)尚的心。

是誰(shuí)把歐美風(fēng)吹進(jìn)了乾隆的心房呢？傳教士。

從15、16世紀(jì)開(kāi)始，隨著西方殖民國(guó)家的海外擴(kuò)張，西方傳教士也來(lái)到了中國(guó)，在傳教的同時(shí)，帶來(lái)了西方的科學(xué)與藝術(shù)。這些傳教士在清宮中被分配了各種差事：懂天文的去編歷書(shū)，搞地理的去畫(huà)地圖，而會(huì)畫(huà)畫(huà)的則被安置在紫禁城內(nèi)的畫(huà)院與造辦處的工匠合作，繪制器物上的畫(huà)樣，或直接用琺瑯料在玻璃器、銅器以及瓷器上繪畫(huà)。

富麗堂皇的歐美藝術(shù)之所以到了中國(guó)就變成農(nóng)家樂(lè)代表作，這與那些傳教士脫不了干系。

首先，這些傳教士畫(huà)家的整體繪畫(huà)水平并不高，他們沒(méi)有準(zhǔn)確地把握歐美藝術(shù)的精髓。更有傳教士對(duì)每天伺候皇帝的工作深感厭煩，故意畫(huà)得很差，以便從“藝奴”的狀況中解脫出來(lái)。即便如此，與中國(guó)藝術(shù)畫(huà)風(fēng)迥異的西洋藝術(shù)還是將乾隆深深吸引，豪華的歐美風(fēng)更是與乾隆好大喜功、鋪張浪費(fèi)的性格十分合拍。

見(jiàn)到皇帝如此，清宮中的中國(guó)畫(huà)家、畫(huà)匠也紛紛投其所好，向傳教士討教西洋繪畫(huà)術(shù)。因此，這些裝飾風(fēng)格與西方同時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格頗為相似的器物迅速在清宮中流行開(kāi)來(lái)，形成了乾隆時(shí)期工藝品的特殊的“農(nóng)家樂(lè)”風(fēng)氣。