鹿耀世

張慈中先生1924年生于上海金山區(qū)楓涇鎮(zhèn)，因父親曾在申報從事美術設計，從小喜愛繪畫，四十年代初即在上海聯(lián)合廣告公司工作。由于聰明好學，有眾多的郵票、股票、海報、書刊裝幀等設計作品，積累了豐富的藝術經驗。多年來，他在書刊設計中，盡力摒棄可有可無的圖片、紋飾，充分發(fā)揮創(chuàng)意的獨特、構成的內涵、色調的靈性、工藝的巧妙，以達到恒久的美。他認為，書籍的設計要持久耐看，有滲透力，能撥動心靈的第二感覺——思想活動。而一般商品的圖案、色彩則要求爆發(fā)力、沖擊力，頃刻間挑動第一感覺—視覺愉悅感。書籍的審美感覺和藝術品位與一般商品應該是不同的。張先生一貫強調理論、學術類書籍的色彩要明而不耀、鮮而不艷、灰而不舊、暗而不沉。這種平和的理性色彩雖給人的視覺反映慢，感覺不強烈，但潛性好，易于深入心靈，產生第二感覺——思維活動，從而引起豐富的聯(lián)想。

解放后，張先生陸續(xù)在人民出版社、大百科出版社主持設計業(yè)務工作，長期主編《裝幀》內刊，應邀在國內各地舉辦講座、展覽，參與國際平面設計交流活動，并提議、創(chuàng)辦了出版界十分推重的北京印刷學院，出版了《心靈與形象》、《書籍裝幀材料》等專著。

《中華人民共和國憲法》、《毛澤東選集》、《紅旗》創(chuàng)刊號等經典設計，以其獨創(chuàng)的端莊的長宋字體、簡潔洗練的圖案、精當的工藝技法、完美的視覺效果，得到黨和國家領導人的贊賞、好評?！恶R克思畫傳》封面，張先生以手繪的形神兼具酷似銅版畫的線描肖像，曾令德國專家驚訝、嘆服。還有《列寧全集》、《資本論》、《李大釗選集》、《中國通史》、《中華文明史》、《申辦奧運報告》等設計作品，都是載入歷史的重要文獻，那簡潔、厚重、莊嚴、大度的藝術風格也將同時載入現代設計史。不僅在重要的政治、經濟、歷史、文化專著的設計上，張先生能充分揭示書稿之魂、蘊含東方之韻、展現色彩之美，而且在諸多學科專著的設計中，能運籌帷幄、游刃有余。人們順序逐一欣賞，敬重之情油然而生：

《中國現代學術經典》是劉夢溪先生主編的大型叢書。在平和儒雅的底色上，橫貫封面、連接書脊的不同色塊的平面構成，封面左側形成灰面的豎排的學者名錄，給人以錯落有序、疏密和諧、軒然大度的視覺感受。

《中國出版年鑒》的封面設計，對于中國四大發(fā)明之一的生動體現和現代構成的新穎鋪排，堪稱一絕，在同類年鑒設計中，現在仍保持著經典的地位。

《中國新文藝大系》的精裝封面上，壓出了曲線流暢、剛柔相濟的滿版圖案：那線條時而纖弱、時而遒勁，時而徐緩、時而激揚：有敦煌飛天之華美、有現代旋律之雄強。這件設計家創(chuàng)繪的作品，得到了很多藝術家的理解、贊同。

巴金的《隨想錄》是一部剖析自己、反思文革的講真話的大書，在特裝本的封面上，左上角是穩(wěn)重的書名，右下角是遒勁的著者手書。七條象征著者思緒的裝飾線盡頭，都有一顆閃閃的小星花，封面封底兩相輝映，襯托著高踞于書脊頂部的藍寶石般的方色塊和金色書名。整個設計不枝不蔓、簡約有方，有著洗盡鉛華的美感。當設計家營造了這種毫無浮躁之氣的沉靜幽雅的氛圍時，讀者也就會心無旁騖地專心領略著者那睿智而深邃的思想了。

《巴赫金文集》裝幀設計：封面上，中灰色的雅蓮紙作底襯，左側為漸變的黑色，上方壓印端莊的銀色書名；天頭右側，那由淡至濃的暗紅色條，恰似黎明前的一抹曙光，托出著者的燙金俄文。整個封面簡潔中顯大氣、質樸中見華采。巴赫金是前蘇聯(lián)著名的哲學家、語言學家、文藝理論家，在多種學科領域卓有建樹，因為受到不公正待遇，大部分著述長期被束之高閣。了解著者坎坷經歷的讀者，會感到設計家含蓄而獨具匠心的創(chuàng)意。

《當代中國叢書》是包容一百六十多個選題的新中國史書，在策劃者向全國征求裝幀設計稿之后，在封面上出現太陽、雄獅、華表、天安門等圖案的為數甚多，但都不盡如人意。最終成書采用的是，在象征共和國日趨成熟的橄欖綠封面之上，壓印出飽滿厚重、粗獷沉雄的四個浮雕大字“當代中國”。這四個大字，似巨石屹立、如鋼鐵鑄成，寫書之魂魄，揚時代之精神，是新中國的豐碑！