崔晶　成琳

也許，傳承是最好的紀念，用精彩的光影去記錄一段波瀾壯闊的奮斗歷程；也許，紀念是永久的追尋，用執(zhí)著的信仰完成歷史賦予共產(chǎn)黨人最高的使命。

由國防大學(xué)和陜西省委聯(lián)合制作的五集電視紀錄片《重生》，是第一部全面反映從中國共產(chǎn)黨成立到新中國成立這28年間重大歷史人物、歷史事件的黨史類紀錄片。從南湖紅船到八一槍聲，從井岡號角到長征壯歌，從抗日烽火到建國大業(yè)，全片將中國共產(chǎn)黨不同歷史時期經(jīng)歷的風(fēng)云變幻濃縮進“使命”“火種”“抉擇”“淬煉”“締造”五個章節(jié)，完成了對中國共產(chǎn)黨“重生”命運的講述。

這里的“重生”，是民族的重生、黨的重生、個人的重生，也是對黨史類紀錄片創(chuàng)作理念和手法的顛覆與突破?！吨厣吩谥醒腚娨暸_、多家地方電視臺及網(wǎng)絡(luò)媒體一經(jīng)播出，便收獲數(shù)量驚人的好評與贊譽；它以全新的創(chuàng)作理念和手法刷新了觀眾對傳統(tǒng)黨史紀錄片的印象，呈現(xiàn)出一席無與倫比的視覺盛宴。

重生，其實便是一輪新的崛起。

歷史“溫度感”

——帶著“體溫”的立體“教材”

我們重溫歷史，首先要忠實于歷史，真實客觀地展現(xiàn)歷史事件和人物。而類似《重生》這樣的黨史題材紀錄片天生就具備政治基因，觀眾對其中的史實知識也或多或少有所了解。如果能在講述歷史與觀眾情感認同方面尋求一個最佳平衡點，讓黨史“課本”更溫柔一些、更溫暖一點，想必會有更多的觀眾愿意擁抱這份有“溫度”的歷史，接受這份崇高信念的洗禮。

觸摸歷史事件的細膩柔軟。面對歷史這本“教材”，我們既要有宏大開闊的視角，又要有捕捉細節(jié)的敏銳；既要描述歷史磅礴有力的一面，又要展現(xiàn)它細膩柔軟的一隅。黨史紀錄片的鏡頭尤其要有這樣兼收并蓄的能力，做到收放自如，在“立體化”呈現(xiàn)歷史的基礎(chǔ)上更加注重歷史的人文維度，從更加鮮活的“人”的角度去搭建“事件”的脈絡(luò)。

《重生》第一集里有一個很“貴”的鏡頭。那是1920年除夕，剛剛被北洋政府釋放的陳獨秀再次來到上海。片中，畫面先是定格在車來車往的上海外灘，然后緩緩?fù)七M至路旁狹窄的弄堂，隨著鏡頭移動，遠處一棟低矮小樓二層的玻璃窗由小變大，逐漸撐滿整個畫面。鏡頭穿過窗戶聚焦在一群忙碌的年輕人身上。這里是陳獨秀此次抵達上海后的家，后來便成為了《新青年》編輯部及中國共產(chǎn)黨的秘密據(jù)點。這組花費不菲的特效鏡頭制作難度相當(dāng)大，但是卻巧妙地把人物命運與整個歷史大時局融合在一起，既有認識高度又有情感厚度，既能還原歷史又能穿越時空，讓人過目難忘。

淡化歷史人物的政治屬性。好的紀錄片要善于掌握好敘述的分寸，為整部片子找到合適的基調(diào)。紀錄片《重生》善于挖掘每個人物背后撼動心靈的故事，還原在重大歷史選擇關(guān)頭這些人物到底是怎么想的、怎么做的，從而把已經(jīng)在觀眾印象中被符號化的歷史人物拍成真實可感的“人”，讓觀眾感受到真實歷史的柔軟與溫度。

在《重生》第三集中，年僅24歲的時任中共一號人物博古因個人錯誤指揮給紅軍造成重大損失后，坐在荒涼野山中神情凝重、滿臉沮喪，不停地摸著手里的槍。這時聶榮臻走了過來，重新把他帶回到隊伍中。片子通過這樣一個暖心的細節(jié)，將在黨史中從來都是寥寥幾筆帶過的博古變得有血有肉，讓片子最大限度接近史實的同時也拉近了與觀眾之間的情感。

電影“即視感”

——“高顏值”講出黨史“好故事”

站在時代潮頭回望歷史，我們在懷著無比崇敬的心情去汲取歷史滋養(yǎng)的同時，也應(yīng)用更深邃的認知和更新銳的視野去回應(yīng)時代對黨史紀錄片提出的新要求。傳統(tǒng)的歷史文獻片因宣傳需要大多以解說詞為主，畫面為空鏡頭，配合解說詞加入遺址遺跡、檔案文獻或?qū)＜也稍L。而紀錄片《重生》打破了這種模式，用新穎生動的電影化風(fēng)格展開敘述。說它“顏值高”，一方面是因為片中邀請的情景再現(xiàn)演員多英俊帥氣，展現(xiàn)出年輕共產(chǎn)黨員的意氣風(fēng)發(fā)；另一方面，作為黨史類紀錄片也難得采用了唯美的鏡頭畫面，一幀一畫都讓人不禁沉醉其中。

大手筆的“情景再現(xiàn)”。情景再現(xiàn)是歷史文獻片慣用的創(chuàng)作方法，其優(yōu)勢是能直觀生動地將觀眾帶入情景氛圍，與歷史情景“無縫對接”；但是制作難度和成本都比較大，大篇幅、長時段、多人物的情景再現(xiàn)更是難能可貴。

“無采訪，純搬演，加上對白就能變成一部好電影了！”諸多觀眾對《重生》的這句好評也道出了業(yè)界的高度認可。在《重生》片中，一共起用了174位特型演員，再現(xiàn)了174位真實歷史人物。為追求情景再現(xiàn)的效果，每個演員都是有臺詞的，搬演非常投入。以往情景再現(xiàn)式的紀錄片，基本都是畫面為解說詞服務(wù)的，畫面按照解說詞的設(shè)定制作一些場景，內(nèi)容基本是片段式的。而《重生》的情景再現(xiàn)為全程連貫式的演員搬演，用一個個邏輯性強的故事將觀眾吸引在屏幕前。

小而精的“場景化”開頭。我們講自己的“黨史故事”，就要突出故事性本身“用情節(jié)吸引人、用畫面打動人”的獨特優(yōu)勢，抓住故事的核心關(guān)鍵，把每一階段要講述的黨史故事清晰明確地勾勒出來。

《重生》為每一集都精心打造了一個場景化的開頭：第一集是清帝遜位，第二集是孫中山葬禮，第三集是博古出場，第四集是周恩來、張學(xué)良教堂密談……作為開頭，場景化情節(jié)的時長有限，卻整齊劃一、精致小巧，每一幀鏡頭都極為考究，鮮活而明快，強烈的帶入感讓觀眾瞬間暢游歷史空間，用現(xiàn)代的光影方式去呈現(xiàn)歷史的厚重之美。

風(fēng)格“時尚感”

——光與影對話“大片”“潮范兒”

時代在進步，黨史類紀錄片鏡頭也按捺不住創(chuàng)新的步伐，追求一種全新迷人的“打開方式”。題材固然是嚴肅認真的，風(fēng)格還是扎實沉穩(wěn)的，鏡頭卻添加進更多新潮時髦的元素。不僅因為這樣做可以讓更多早已厭倦沉悶說教的新時代年輕人以他們喜愛的方式來接受黨史教育，更因為這種自我突破、陽光向上的樂觀精神也正是黨的事業(yè)所鼓勵提倡的。

年輕元素罕見注入?！拔覀兿Ｍ吨厣返挠跋耧L(fēng)格是青春的，像飛揚的偶像劇一般?！薄吨厣返闹谱髡呷缡嵌ㄎ槐酒??！吨厣返闹谱鲌F隊是年輕的，從制片到導(dǎo)演多是85后，他們身上的青春與活力、探索與創(chuàng)新都自然地帶入到對片子的攝制中；《重生》的講述對象是年輕的，無論是中國共產(chǎn)黨的崛起還是年輕共產(chǎn)黨員的成長都爆發(fā)出旺盛的生命力。在毛澤東和楊開慧離別的那一集中，毛澤東拿著油紙傘走到院子里，外面下著雨，他剛要撐開油紙傘，傘紙卻從柄上脫落到地上，這一幕恰好被拿著行李走到房檐下的楊開慧看到。毛澤東隨口開了句玩笑，楊開慧卻沒有笑容，而是放下行李走到雨里拉著毛澤東的手深情地看著他。鏡頭中這一幕的背后正是一樹盛開的桃花。至此，壞掉的雨傘、細密的雨簾、怒放的桃花都成了特別的意象。這種細膩、抒情的畫面處理，給觀眾一種青春偶像劇般的即視感，也使片子的情感更加豐厚。

柔光設(shè)計全程相伴。《重生》邀請美劇《紙牌屋》的攝影團隊擔(dān)任攝影，不僅是因為這個攝影團隊拍攝過反映美國政治題材的高收視率劇作，同時也是因為這個美劇以室內(nèi)戲為主，對室內(nèi)拍攝的光感和角度更為熟悉?！吨厣愤x擇全程柔光處理，為全片帶來柔和細膩、浪漫夢幻的光影質(zhì)感。比如，攝影師馬丁偏愛用“煙餅”制造光感，這樣釋放出來的煙霧可以長久凝固在空氣中，此時與燈光恰當(dāng)配合便能產(chǎn)生驚艷的視覺效果。頗具好萊塢經(jīng)驗的燈光師是善于運用多元背景色塊的高手，在片中多次巧妙運用反光營造視覺美感，拍攝時在房間內(nèi)、頂棚上布滿反光旗板和反光布，連鋪在桌子上的報紙、雜志、地圖等道具都被當(dāng)作極好的反光材料。這樣用心制造出來的金黃色反射光，讓演員面部及全身都自帶光環(huán)，營造出柔和溫暖的色調(diào)氛圍。

《重生》不光是重溫歷史，也是關(guān)照現(xiàn)實，詮釋了共產(chǎn)黨人的堅定信仰，昭示著黨的事業(yè)前途光明。細節(jié)暖心且頗具匠心的鏡頭，承載著歷史的光芒，照耀著黨史紀錄片的創(chuàng)新探索之路。