【技法點撥】

近幾年，電視熒屏上抗戰(zhàn)劇大熱，總結(jié)下來，每一部抗戰(zhàn)劇都涉及兩種抗日力量：正規(guī)軍與游擊隊。為了打擊共同的敵人，正規(guī)軍正面作戰(zhàn)，地方游擊隊根據(jù)需要隨時配合，多角度輔助，共同完成一個作戰(zhàn)任務(wù)。這就是對“正面描寫與側(cè)面描寫”之間關(guān)系的形象比喻?！凹t花再紅，還需綠葉扶持”，較之正面描寫，側(cè)面描寫的空間更廣闊，更能激發(fā)人的想象力，人物形象會更加豐富飽滿。

一看見丈夫瞪著金子的眼光，葛朗臺太太便叫起來：“上帝呀，救救我們！”這是世界名著《歐也妮·葛朗臺》中的精彩描寫。作家巴爾扎克在刻畫“葛朗臺”這個人物形象時，先采用正面描寫，即“瞪著金子的眼光”來突出他對金子特有的敏感和強烈的占有欲。之后有一個側(cè)面描寫，即葛朗臺太太的“叫”。這一“叫”其實非同尋常。葛朗臺太太對丈夫的貪婪成性是十分清楚的，如果丈夫“瞪著金子的眼光”不是特別駭人，是不可能如此驚呼，如此驚叫：“上帝呀，救救我們！”這一側(cè)面描寫使讀者能想象出葛朗臺的眼睛里燃燒著多么瘋狂的貪欲之火。

當然描寫不是平均用力，不是天馬行空，須在恰當處靈活用勁。何時采用正面描寫或側(cè)面描寫，這應(yīng)根據(jù)主題思想的需要、情節(jié)發(fā)展的具體情況來考慮。漢樂府名作《陌上?！窞楸憩F(xiàn)采桑女羅敷的美貌，作者先運用了排比、夸張等修辭手法對羅敷進行正面描寫：“青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠；緗綺為下裙，紫綺為上襦?！边@里著力描寫羅敷妝飾的艷麗。但如果僅采用這樣的正面描寫，仍有些概念化，缺少形象感和藝術(shù)表現(xiàn)力，不能給人以豐富的聯(lián)想。于是接下來作者運用了傳神的側(cè)面描寫，使得羅敷的美貌得以充分的表現(xiàn)：“行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。”這樣的側(cè)面描寫，不僅富有濃郁的生活氣息，更主要的是它生動而巧妙地烘托了羅敷的美貌，給人以無盡的想象天地。

無描寫不生動，只有生動的描寫才能塑造有血有肉、情感豐富、個性獨特的人物。生動的描寫是可以刻意為之的，它的先決條件就是：細心的觀察與大膽的想象。