楊 琳

（華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，廣東 廣州 510631）

淺談巴洛克時(shí)期合唱的發(fā)展與風(fēng)格特征

楊 琳

（華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，廣東 廣州 510631）

巴洛克時(shí)期（1600—1750年）是屬于音樂(lè)史上最多彩的時(shí)期之一。大致始于蒙特維爾第，止于亨德?tīng)柡桶秃?。西方合唱藝術(shù)成熟以及發(fā)展的時(shí)間指的是巴洛克時(shí)代開(kāi)始到19世紀(jì)末。本論文將以《淺談巴洛克時(shí)期合唱的發(fā)展與風(fēng)格特征》為論題，通過(guò)論述巴洛克時(shí)期合唱的發(fā)展脈絡(luò)，展示巴洛克時(shí)代合唱的風(fēng)格特征和巴洛克音樂(lè)的魅力。

巴洛克；合唱風(fēng)格特征；合唱發(fā)展脈絡(luò)

合唱藝術(shù)始于歐洲中世紀(jì)的宗教音樂(lè)。巴洛克（baroque）來(lái)自葡萄牙語(yǔ)baroco，指的是形狀奇特的珍珠，最初是用于17世紀(jì)的意大利建筑。巴洛克時(shí)代的音樂(lè)均衡、偉大而富有魅力，與此同時(shí)，合唱也很迅速地發(fā)展。

一、巴洛克時(shí)期合唱的發(fā)展

1597年，歐洲歌劇誕生了。其標(biāo)志性的代表作，就是田園劇《達(dá)芙妮》。這是由里努契尼和佩利合作的歌劇。隨之而來(lái)的是，合唱在歌劇中受到了重視。17世紀(jì)，蒙特威爾第作為該時(shí)期最重要的歌劇作曲家，作有《奧菲歐》等歌劇，為早期意大利正歌劇作出了巨大貢獻(xiàn)。17世紀(jì)末到18世紀(jì)初的作曲家代表有呂利和拉莫。并且，英國(guó)和法國(guó)歌劇的興起與繁盛，促進(jìn)了合唱的興盛局面。伴隨著歌劇的發(fā)展，歐洲出現(xiàn)了許多聲樂(lè)體裁，如：清唱?jiǎng)?、康塔塔、受難樂(lè)等。

（一）清唱?jiǎng)?/h3>

清唱?jiǎng)￠_(kāi)始于16世紀(jì)的羅馬，包含了重唱、獨(dú)唱、合唱等。清唱?jiǎng)∮址Q(chēng)為“神劇”，是宗教性的大型聲樂(lè)套曲。17世紀(jì)中期，清唱?jiǎng)V泛興起，歌詞多采用拉丁文。后來(lái)出現(xiàn)了用意大利文創(chuàng)作的清唱?jiǎng)?，又稱(chēng)通俗清唱?jiǎng)　Ｇ宄獎(jiǎng)](méi)有表演和布景，合唱在其中的作用是用來(lái)渲染故事情節(jié)，大多以《圣經(jīng)》為題材基礎(chǔ)加以創(chuàng)作。

巴洛克早期的清唱?jiǎng)】梢哉J(rèn)為有兩類(lèi)：一類(lèi)是使用拉丁文；一類(lèi)是使用意大利文（又稱(chēng)“通俗清唱?jiǎng)　保?/p>

巴洛克中期的清唱?jiǎng)?chuàng)作進(jìn)入發(fā)展與成熟期。最重要的作曲家是被譽(yù)為“清唱?jiǎng)≈浮钡目ɡ镂髅?，代表作為《耶夫塔》。合唱以?yīng)答的方式重復(fù)旋律，有時(shí)采用二重合唱或三重合唱的寫(xiě)法。

巴洛克晚期的清唱?jiǎng)?chuàng)作可謂是走向了前所未有的頂峰。這一時(shí)期最重要的作曲家則是亨德?tīng)柡桶秃?。亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)。话闶前选妒ソ?jīng)》內(nèi)容當(dāng)作創(chuàng)作基礎(chǔ)。其代表作有《彌賽亞》和《參孫》。與此同時(shí)，《馬太受難曲》和《約翰受難曲》也是非常杰出的作品，作曲家則是大名鼎鼎的巴赫。

（二）康塔塔

康塔塔于17世紀(jì)初誕生在意大利。它的初期形式從卡契尼等人的單聲部歌曲演變而來(lái)。17世紀(jì)，意大利作曲家、音樂(lè)家們大都熱衷于創(chuàng)作康塔塔這一聲樂(lè)體裁。17世紀(jì)后半葉的康塔塔已被定型。其音樂(lè)模式是由宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、二重唱與合唱構(gòu)成?？邓?chuàng)作的內(nèi)容可以為宗教題材或世俗題材。

最初的康塔塔是一種專(zhuān)門(mén)為獨(dú)唱和以通奏低音為基礎(chǔ)創(chuàng)作的歌曲。17世紀(jì)后期，康塔塔與之前有了一些改變：其構(gòu)成部分大多是返始詠嘆調(diào)，可以是兩首，也可以是三首。這成為18世紀(jì)世俗康塔塔的標(biāo)準(zhǔn)形式。18世紀(jì)時(shí)期，康塔塔的代表作曲家有斯卡拉第、亨德?tīng)?。并且，康塔塔發(fā)展成為更適合劇院演出的音樂(lè)。

（三）受難曲

受難曲的內(nèi)容是以耶穌受難故事為基礎(chǔ)而譜寫(xiě)的一種音樂(lè)體裁。歌詞多以《圣經(jīng)》的四部福音書(shū)為主。14世紀(jì)的受難曲，也叫做“素歌受難曲”。這是因?yàn)槿藗冮_(kāi)始使用單聲部齊唱形式，從而使之體現(xiàn)了“素歌”的特點(diǎn)。

15世紀(jì)，受難曲中的合唱部分運(yùn)用了經(jīng)文歌中的的復(fù)調(diào)手法，起到了很好的效果。16世紀(jì)，作曲家們的創(chuàng)作大多以素歌的素材作為定旋律。歌詞采用拉丁文。17世紀(jì)形成了與清唱?jiǎng)⌒问较嗨频氖茈y曲。它以數(shù)字低音伴奏的宣敘調(diào)作為基礎(chǔ)創(chuàng)作。用樂(lè)隊(duì)伴奏，由合唱隊(duì)演唱開(kāi)頭和結(jié)尾。著名作曲家舒茨的創(chuàng)作采用意大利的宣敘調(diào)，與古老的素歌有相似之處，令人感受到古老的圣詠音樂(lè)風(fēng)格。

二、巴洛克時(shí)期合唱的風(fēng)格

巴洛克時(shí)期的作品富于戲劇性的，多姿多彩。資產(chǎn)階級(jí)的興起和歌劇的成型，宮廷音樂(lè)的盛行，對(duì)本時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作有極大的影響，各種古老、保守傳統(tǒng)風(fēng)格與各種新的激進(jìn)型創(chuàng)新風(fēng)格同時(shí)并存。

（一）巴洛克時(shí)期合唱的風(fēng)格

（1）保守傳統(tǒng)的法蘭克，巴洛克時(shí)期的典型代表——弗萊芒學(xué)派風(fēng)格。成為當(dāng)時(shí)的一種國(guó)際性教堂音樂(lè)，這一切來(lái)源于帕萊斯特里納對(duì)其的調(diào)整。

（2）反對(duì)弗萊芒學(xué)派的“學(xué)究式”保守風(fēng)格。比如，意大利地中海地區(qū)作曲家們就非常推崇比較自然并且能夠直接表現(xiàn)旋律的風(fēng)格。

（3）意大利人文主義所倡導(dǎo)的音樂(lè)與非教堂詩(shī)詞之間關(guān)系的風(fēng)格。

（4）威尼斯實(shí)驗(yàn)性風(fēng)格。有較多的雙合唱團(tuán)和復(fù)合唱團(tuán)的作品。

（5）第二原則性風(fēng)格。是蒙特威爾第所倡導(dǎo)的，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)與唱詞之間，音樂(lè)為服從地位。

（二）巴洛克時(shí)期合唱作品的特點(diǎn)

第一，建立在大小調(diào)上；第二，使用了數(shù)字低音；第三，主調(diào)音樂(lè)逐漸鞏固；第四，劃分強(qiáng)弱拍，可以由小節(jié)線(xiàn)來(lái)完成；第五，感情加深，裝飾變化增多。綜上所述，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)由復(fù)調(diào)音樂(lè)走向主調(diào)音樂(lè)，為下一時(shí)期交響性作品的發(fā)展奠定基礎(chǔ)，在音樂(lè)史上起到了舉足輕重的作用。

三、結(jié)語(yǔ)

筆者認(rèn)為，要想探索西方合唱的音樂(lè)，首先要探究在音樂(lè)史上占有很重要的地位的巴洛克時(shí)期的音樂(lè)。因?yàn)檫@一時(shí)期產(chǎn)生了偉大的作曲家，如巴赫、亨德?tīng)柡蛡ゴ蟮淖髌罚纭恶R太受難曲》等，給往后的音樂(lè)發(fā)展帶來(lái)了重要的影響。由此得知，巴洛克時(shí)期的合唱音樂(lè)多姿多彩。巴洛克音樂(lè)是音樂(lè)史中無(wú)比珍貴、當(dāng)之無(wú)愧的瑰寶。■

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