□王冠輝 中國音樂學(xué)院 新疆藝術(shù)學(xué)院

笙是我國本土簧管類樂器，至今已經(jīng)有3000多年的歷史，按照我國傳統(tǒng)樂器八音分類法一說，笙屬里面的匏類樂器，即葫蘆制式的竹簧發(fā)音的樂器，笙基本由笙斗、笙角、笙簧、笙苗組成，近代笙又加了擴(kuò)音管，有增大音量以及豐富音色的作用，24簧以下稱“傳統(tǒng)笙”，與之對應(yīng)的是“鍵笙”，即36簧以上的無音孔全加鍵的笙。傳統(tǒng)笙的音色優(yōu)美，有簧片振動和竹子本身共振發(fā)出的比較天然的音色，為了方便演奏，傳統(tǒng)笙也有個別笙苗加鍵。鍵笙又稱現(xiàn)代笙，是20世紀(jì)60年代由樂器制作大師孫汝桂和笙演奏家王慧中等人共同研制而成，鍵笙顧名思義也就是按鍵多，鍵笙又分為方形鍵笙和圓形鍵笙，方形鍵笙無音孔，密閉性較強(qiáng)，擴(kuò)音管數(shù)量多且體積大，音量比傳統(tǒng)笙也要大了許多。鍵笙半音齊全，音域?qū)拸V，不僅適合演奏平均律制的樂曲，還能演奏現(xiàn)代作曲家創(chuàng)作的多調(diào)性音樂作品，拓寬了笙的音樂表現(xiàn)力。笙曲《歡樂的草原》就是用鍵笙演奏的一首現(xiàn)代作品。

《歡樂的草原》由我國著名笙演奏家、教育家張之良先生作曲。張之良先生對我國笙藝術(shù)的發(fā)展，包括音樂創(chuàng)作，教學(xué)等領(lǐng)域都作出了重大貢獻(xiàn)。著名笙獨(dú)奏曲《秦王破陣樂》《放排》《山寨之夜》《歡樂的草原》等均出自張之良先生之手。他所教授的學(xué)生有：當(dāng)代著名笙藝術(shù)大師、中國音樂學(xué)院博士生導(dǎo)師、中國笙學(xué)會會長李光陸先生，中央音樂學(xué)院楊守成先生，中國音樂學(xué)院林富貴先生等當(dāng)代笙名家。

樂曲由引子、慢板、快板、尾聲構(gòu)成。全曲調(diào)性統(tǒng)一，是一首風(fēng)格顯著、音樂節(jié)奏豐富的笙獨(dú)奏曲。

引子由小調(diào)主音（小字組A）開始，由遠(yuǎn)到近、由弱漸強(qiáng)的長音顯現(xiàn)了草原遼闊無邊的景象，多個音區(qū)重復(fù)與雙聲部演奏對指法的要求甚高。笙是多聲部的管樂器，在演奏多聲部旋律上體現(xiàn)了它的優(yōu)越性。

慢板采用了新疆塔吉克族音樂中7/8拍的節(jié)奏類型，有著典型的新疆節(jié)奏特點(diǎn)。富有歌唱性的慢板旋律，展現(xiàn)了塔吉克牧民的悠然自得。接下來的和音采用的是三度疊置的音程，從笙演奏和音的角度來說，除傳統(tǒng)和音純四度、純五度以外，用的三度、六度的音程較多，在20世紀(jì)60年代傳統(tǒng)和音以外的音程運(yùn)用在笙曲里的現(xiàn)象極少，從胡天泉等老一輩笙藝術(shù)家逐漸開始使用，拓寬了笙的表現(xiàn)力。旋法上多采用和聲小調(diào)中的增二度下行，是新疆音樂中固有的特色旋律音程，下聲部和上聲部依舊是三度關(guān)系，笙音色的特殊性決定了笙雙聲部旋律音高位置的不確定性，因此，在慢板旋律中，旋律聲部并不是持續(xù)在上聲部，而是上下聲部交錯進(jìn)行，因此旋律清晰度有時不太明顯，時隱時現(xiàn)，這也是此曲一個重要的特點(diǎn)。

慢板的第二部分轉(zhuǎn)到6/8拍，伴隨著手鼓的節(jié)奏，遼闊之間帶有更強(qiáng)的節(jié)奏感，像是塔吉克族人舞蹈的變換，下面的樂句突然弱下來，舒緩的旋律猶如少女般的內(nèi)心獨(dú)白，主與屬之間的模仿樂句，屬音上小的樂句結(jié)束后漸強(qiáng)，又回到了動感的舞蹈場面，接下來的長音運(yùn)用了和弦，值得一提的是，這里開始的屬和弦用的是小三和弦，不完全是和聲小調(diào)屬音上的大三和弦，G音和#G音靈活運(yùn)用，音樂顯得張弛有度，6/8拍中，長音占了5拍的時值，后半部分是一個附點(diǎn)音符（只有最后一拍的一個音不一樣），在聽覺上既寬闊又不失動感。隨后是三拍漸慢結(jié)束了慢板部分，以下加四度的A音結(jié)束，旋律音在上方，有一定的穩(wěn)定感和結(jié)束感。

伴隨著手鼓鮮明的2/4拍快速節(jié)奏，笙單音和音結(jié)合進(jìn)入了快板部分，新疆是一個多民族的自治區(qū)，有著“歌舞之鄉(xiāng)”的美稱，每個少數(shù)民族的舞蹈又各不相同，快板舞蹈的音樂也有著些許差異，快板像是彈撥樂器熱瓦甫、冬不拉的點(diǎn)狀音樂，笙的單吐、三吐、雙吐模仿這些彈撥樂器的演奏可謂異曲同工，尤其是笙演奏中三吐的技巧，前十六后八的節(jié)奏，像極了正在奔跑的馬蹄聲。

和音與單音交替演奏，再加上弱和強(qiáng)的對比，如歡歌歡舞中的青年男女的對唱，快速的傳統(tǒng)和音在鍵笙上是不太容易演奏清晰的，36簧鍵笙的密閉性很強(qiáng)，吐音的氣息越大反而越不清晰，演奏時常采用半入氣的方法，減少因氣息過量，將笙簧振動幅度變大而影響簧舌的靈敏度，所以，這里的吐音無論是三吐還是雙吐，顆粒感都非常強(qiáng)，快速的單音也非常清晰，故而不能將氣息的量放到最大。后面的樂句音符相對于前面的樂句較為稀疏，在速度不變的情況下，音符稀疏的樂句顯得優(yōu)美、連貫、灑脫又遼闊。之后是低音區(qū)的三吐，前十六后八節(jié)奏類型，又將音樂情緒帶回了蓄勢待發(fā)的馬場，音樂再現(xiàn)了快板的開始部分，同頭異尾，結(jié)束句采用了十六分音符的雙吐和三吐反復(fù)演奏，從低音到高音依次上推，突然休止在下屬音上，整段快板音樂將歡歌歡舞的場面表達(dá)得淋漓盡致。

尾聲又再現(xiàn)了引子部分的音樂材料，由低音A（小字一組）作為低音聲部，起到了主調(diào)烘托的作用，上方聲部屬音作為主干音，最后在#G的長音后，接入主和弦，恢復(fù)原速，在一片歡騰聲中結(jié)束全曲。