□劉 凌 新疆藝術(shù)學(xué)院

一、香頌音樂(lè)

香頌音樂(lè)起源于浪漫國(guó)度——法國(guó)，香頌一詞來(lái)自法語(yǔ)“chanson”，本意是歌曲，是法國(guó)世俗歌曲和愛(ài)情歌曲的泛稱(chēng)，也是法國(guó)流行歌曲的代名詞，風(fēng)靡至今。

香頌的歌詞甜蜜優(yōu)美，多采用詩(shī)歌形式，極為注重歌詞意境的描寫(xiě)。其內(nèi)容包羅萬(wàn)象，旋律抒情婉轉(zhuǎn)，曲風(fēng)細(xì)膩纏綿。其結(jié)構(gòu)由敘事部分的樂(lè)段和樂(lè)曲的反復(fù)部分組成，節(jié)奏多使用同一音型的不斷重復(fù)，簡(jiǎn)單明了，朗朗上口。

香頌的淵源可追溯到公元前9世紀(jì)法國(guó)出現(xiàn)的西昆斯（散文詩(shī)花腔歌調(diào)）和特羅普（填詞花腔歌調(diào)）兩種音樂(lè)形式。11世紀(jì)，世俗歌曲在民間快速流傳，為香頌音樂(lè)的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。到了12～13世紀(jì)，法國(guó)南部與北部游吟詩(shī)人游走各地，傳唱單聲部歌曲，這成為香頌音樂(lè)的早期形式。此時(shí)，其內(nèi)容多為贊美軍隊(duì)的功績(jī)、愛(ài)情的美好、評(píng)論政治等。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，促進(jìn)了法國(guó)與歐美其他國(guó)家音樂(lè)文化的交流與融合。如今，香頌音樂(lè)中的爵士、探戈、布魯斯等流行元素就是借鑒吸收了別國(guó)音樂(lè)風(fēng)格的成果。直到20世紀(jì)初期，“法國(guó)美好時(shí)代”香頌音樂(lè)的形式被確立。30年代，唱片業(yè)興起，許多法國(guó)香頌歌星風(fēng)靡一時(shí)，其中最著名的歌手有埃迪特·皮亞芙和小野麗莎。此時(shí)歌曲伴奏多用攜帶方便的手風(fēng)琴和風(fēng)笛，開(kāi)辟了手風(fēng)琴與香頌音樂(lè)結(jié)合的開(kāi)端。香頌音樂(lè)通過(guò)這種方式快速傳播，深受極富法蘭西浪漫色彩的法國(guó)民眾喜愛(ài)，成為法國(guó)音樂(lè)的重要組成部分之一。

二、流行手風(fēng)琴樂(lè)派的發(fā)展

1.流行手風(fēng)琴樂(lè)器的改良

流行手風(fēng)琴?gòu)臉?lè)器構(gòu)造上可分為鍵盤(pán)和鍵鈕兩種，流行手風(fēng)琴又被稱(chēng)為“大波音”手風(fēng)琴或“顫音”琴，原理是標(biāo)準(zhǔn)音和波音簧同時(shí)發(fā)音，形成共振并帶有頻率明顯的混響效果，這是與傳統(tǒng)手風(fēng)琴在音色上的最大區(qū)別。流行手風(fēng)琴樂(lè)器起源于法國(guó)，在香頌音樂(lè)的影響下，以及在傳統(tǒng)手風(fēng)琴的樂(lè)器工藝基礎(chǔ)上，為了更適合演奏香頌音樂(lè)而進(jìn)行加工改良形成的。它既可演奏古典音樂(lè)，也可演奏流行音樂(lè)，其音色清脆明亮、具有穿透力，體積輕巧、方便攜帶，外形炫彩奪目，演奏形態(tài)自由靈活，演奏風(fēng)格熱情奔放。無(wú)論在外形、聽(tīng)覺(jué)、形式、技藝上都為觀眾帶來(lái)耳目一新的視聽(tīng)感受。

2.流行手風(fēng)琴和香頌音樂(lè)的結(jié)合

在19世紀(jì)下半葉，意大利移民菲利克斯·佩格里將手風(fēng)琴帶入法國(guó)，開(kāi)設(shè)了法國(guó)第一家手風(fēng)琴制造店，他制作的全音階手風(fēng)琴被人們用來(lái)在舞廳、咖啡店等休閑場(chǎng)所表演。法國(guó)人將手風(fēng)琴大量用于演奏法國(guó)本土輕音樂(lè)，逐漸取代了具有繆塞特音色的小風(fēng)笛。后來(lái)法國(guó)樂(lè)器制造者開(kāi)始改良手風(fēng)琴，增加了大波音與琴體共鳴效果，使其逐漸成為法國(guó)音樂(lè)演奏中不可或缺的樂(lè)器。大量的作曲家開(kāi)始關(guān)注手風(fēng)琴，在創(chuàng)作中將香頌音樂(lè)與手風(fēng)琴完美結(jié)合，手風(fēng)琴樂(lè)器的優(yōu)勢(shì)將香頌風(fēng)格作品中柔美的旋律、綿長(zhǎng)的線(xiàn)條、訴說(shuō)般的語(yǔ)氣、變化多端的節(jié)奏和華麗的裝飾音表現(xiàn)得淋漓盡致，形成了獨(dú)具魅力的香頌手風(fēng)琴樂(lè)派。1832年手風(fēng)琴大師Reisnerzai 在法國(guó)出版了第一本流行手風(fēng)琴作品集。隨后越來(lái)越多的作曲家投入手風(fēng)琴創(chuàng)作中，創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)美動(dòng)人的作品，同時(shí)也激發(fā)了更多愛(ài)好者投身于手風(fēng)琴學(xué)習(xí)，使隊(duì)伍不斷壯大，乃至風(fēng)靡世界手風(fēng)琴領(lǐng)域。

近年來(lái)，法國(guó)流行手風(fēng)琴教育家、演奏家弗雷德里克·德尚在中國(guó)舉辦大師班，不斷將流行手風(fēng)琴在中國(guó)的發(fā)展推向高潮，為更多流行手風(fēng)琴愛(ài)好者指點(diǎn)迷津。德尚為中國(guó)培養(yǎng)出一大批流行手風(fēng)琴演奏家，如譚家亮、劉昭、時(shí)璇等。其中一些演奏家還創(chuàng)作了許多非常優(yōu)秀的流行手風(fēng)琴作品，如譚家亮創(chuàng)作的《楓之舞》和改編的《煙花易冷》《彩云追月》等。

香頌手風(fēng)琴樂(lè)曲極為注重小樂(lè)句的線(xiàn)條感，再加以常用的三連音音型，將音樂(lè)一次又一次地推向高潮，以此來(lái)帶動(dòng)觀眾的情緒，調(diào)動(dòng)氣氛。樂(lè)曲結(jié)構(gòu)多以引子、主題、高潮、發(fā)展部分、尾聲反復(fù)構(gòu)成。正因?yàn)檫@些音樂(lè)特點(diǎn)的匯聚產(chǎn)生了具有獨(dú)特魅力的香頌手風(fēng)琴音樂(lè)風(fēng)格。

三、香頌手風(fēng)琴樂(lè)派對(duì)中國(guó)流行手風(fēng)琴風(fēng)格的影響

法國(guó)香頌手風(fēng)琴樂(lè)派在中國(guó)的發(fā)展離不開(kāi)李聰教授。1998年他創(chuàng)辦了網(wǎng)站“中國(guó)手風(fēng)琴在線(xiàn)”，先后通過(guò)網(wǎng)站邀請(qǐng)國(guó)外手風(fēng)琴家在上海舉辦一系列手風(fēng)琴學(xué)術(shù)交流活動(dòng)。其中2006年的“上海之春”國(guó)際手風(fēng)琴藝術(shù)周引發(fā)了中國(guó)手風(fēng)琴學(xué)術(shù)界觀念上的重大革新，在這次藝術(shù)周活動(dòng)中，業(yè)界同人達(dá)成共識(shí)，即中國(guó)手風(fēng)琴的發(fā)展要走“手風(fēng)琴多元化發(fā)展”道路，上海師范大學(xué)也將流行手風(fēng)琴演奏風(fēng)格納入學(xué)校專(zhuān)業(yè)教學(xué)方向。

2008年“全國(guó)師范院校手風(fēng)琴多元化發(fā)展研討會(huì)”加速了中國(guó)手風(fēng)琴發(fā)展新方向的轉(zhuǎn)變，2009年“上海之春”國(guó)際手風(fēng)琴藝術(shù)節(jié)的舉行再次驗(yàn)證了“手風(fēng)琴多元化”理論的可行性。直到2011年第64屆“世界杯”的成功舉辦，不僅標(biāo)志著中國(guó)手風(fēng)琴完成由單一發(fā)展向多元化發(fā)展的全面轉(zhuǎn)型，還標(biāo)志著中國(guó)流行手風(fēng)琴樂(lè)派成為重要的演奏派別之一。

近年來(lái)，中國(guó)涌現(xiàn)出不少流行手風(fēng)琴作曲家、演奏家。王雁盟就是其中突出的一位。他曾在巴黎專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)過(guò)繆塞特、探戈、爵士等歐洲傳統(tǒng)手風(fēng)琴音樂(lè)，其創(chuàng)作的作品具有高度的描繪性，不夸張炫技，含蓄內(nèi)斂，淡筆白描，情韻飽滿(mǎn)。他的手風(fēng)琴專(zhuān)輯《漂浮的手風(fēng)琴》創(chuàng)下銷(xiāo)量破萬(wàn)的紀(jì)錄。其作品始終以香頌音樂(lè)輕快自由的特點(diǎn)貫穿始終。雖為中國(guó)手風(fēng)琴作曲家創(chuàng)作，但香頌音樂(lè)的韻味十足，內(nèi)部織體簡(jiǎn)單明了。在演奏方面，其樂(lè)曲易于指法編配，主旋律明快輕松，和聲層次豐富，注重有律動(dòng)的節(jié)奏型的使用。裝飾音、和弦外音的使用也為樂(lè)曲添加了新的養(yǎng)料，長(zhǎng)短節(jié)奏型的組合，為樂(lè)曲的發(fā)展給予極大的推動(dòng)力。

在創(chuàng)作方面，我國(guó)流行手風(fēng)琴保留了香頌手風(fēng)琴音樂(lè)主題單純、反復(fù)循環(huán)的特性。多以一個(gè)動(dòng)機(jī)不斷加花變形，采用少量的和弦外音和裝飾音進(jìn)行肢體填補(bǔ)，盡可能避免不和諧的和弦出現(xiàn)。在演奏方面，注重風(fēng)箱對(duì)小樂(lè)句的處理和反復(fù)再現(xiàn)動(dòng)機(jī)的強(qiáng)弱層次。弱起時(shí)，應(yīng)先開(kāi)風(fēng)箱再進(jìn)入右手旋律，猶如說(shuō)話(huà)前給予氣息的鋪墊。在左手演奏持續(xù)音時(shí)，注重控制觸鍵的力度。

結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，流行手風(fēng)琴樂(lè)派在我國(guó)的發(fā)展日益穩(wěn)健，我國(guó)手風(fēng)琴選手也屢屢在各類(lèi)國(guó)際重大賽事中獲獎(jiǎng)。我國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)的諸多成果離不開(kāi)國(guó)內(nèi)專(zhuān)業(yè)學(xué)者對(duì)法國(guó)香頌手風(fēng)琴樂(lè)派教學(xué)成果的借鑒，更離不開(kāi)學(xué)成歸來(lái)的演奏家對(duì)中國(guó)手風(fēng)琴演奏、創(chuàng)作等各方面的貢獻(xiàn)。作為一名手風(fēng)琴專(zhuān)業(yè)學(xué)生，在今后的學(xué)習(xí)中，更應(yīng)緊跟時(shí)代步伐，加強(qiáng)學(xué)習(xí)各類(lèi)音樂(lè)文化的底蘊(yùn)，以個(gè)人微薄之力推動(dòng)中國(guó)流行手風(fēng)琴樂(lè)派的發(fā)展。