□付建文 江西省陶藝教育專業(yè)委員會

一、陶瓷美術(shù)浪漫主義創(chuàng)作概述

陶瓷美術(shù)即手工制作而成的精巧陶瓷工藝品，制作過程復(fù)雜，極具藝術(shù)觀賞價值。陶瓷美術(shù)涵蓋的范圍相對較廣，包括陶瓷雕塑、顏色釉瓷器、薄胎瓷器、彩繪瓷器等。而陶瓷美術(shù)浪漫主義創(chuàng)作指的是依托浪漫主義手法，創(chuàng)作陶瓷美術(shù)作品，其強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的情感和想象力。

二、陶瓷美術(shù)浪漫主義創(chuàng)作藝術(shù)表現(xiàn)與構(gòu)圖體系

在陶瓷美術(shù)浪漫主義創(chuàng)作過程中，藝術(shù)表現(xiàn)方式比較多。綜觀《蝶舞枝頭》《梅花香自苦寒來》等陶瓷美術(shù)作品，都離不開對象征、雙關(guān)、想象等藝術(shù)表現(xiàn)手法的運(yùn)用。在陶瓷美術(shù)浪漫主義創(chuàng)作中，要大膽發(fā)揮想象力，除了靈活把控創(chuàng)作元素之外，還要結(jié)合創(chuàng)作主題，選擇最適合的藝術(shù)表現(xiàn)手法，提升陶瓷美術(shù)作品的美感、象征意義、表現(xiàn)力等。

1.構(gòu)圖雙關(guān)手法

雙關(guān)最早被應(yīng)用到語音語意領(lǐng)域，指的是語句在特定語言環(huán)境、藝術(shù)創(chuàng)作中有雙重含義。在陶瓷美術(shù)浪漫主義創(chuàng)作中采用雙關(guān)手法，一定要明確其想要傳達(dá)的真實(shí)含義，才能增強(qiáng)陶瓷美術(shù)作品的語言表現(xiàn)力。創(chuàng)作者普遍傾向于在作品中采用雙關(guān)手法以提升作品內(nèi)涵，使之更具表現(xiàn)力。以著名工藝美術(shù)大師李進(jìn)的《鱖魚瓷板》為例，作者分別取“鱖”“魚”的諧音“貴”“余”，傳達(dá)“富貴有余”的美好祝福。

2.構(gòu)圖象征手法

在陶瓷美術(shù)浪漫主義創(chuàng)作中離不開象征手法。其往往借助形象、具體的事物指代特定的事理，寄托感情，寓意修辭。在內(nèi)容方面，以形象具體的事實(shí)表現(xiàn)社會現(xiàn)象、人的情感品質(zhì)等，而象征的作用在于激發(fā)感情，認(rèn)識事物特征。以瓷板畫《松鶴圖》為例，畫面場景為：右側(cè)一棵枝繁葉茂的古松，樹下有一條潺潺小溪，兩只鶴隔溪相對，一只引頸而鳴，另一只則俯視溪流覓食，動靜相宜。

3.構(gòu)圖夸張手法

將夸張手法應(yīng)用到陶瓷美術(shù)浪漫主義創(chuàng)作中，擇取一事物特性，縮小或者過度放大，在傳達(dá)出創(chuàng)作者的情感和態(tài)度的同時，增強(qiáng)形象、事理表現(xiàn)效果，進(jìn)而引發(fā)共鳴，突出事物主體。在陶瓷美術(shù)浪漫主義創(chuàng)作過程中，會對物體形體、事物內(nèi)容、人物形象、人物力量等進(jìn)行夸張表現(xiàn)。選取粉彩瓷板畫《平生貌丑心無愧》作為案例分析，畫面中，鐘馗左手捋須，右手持鏡。而鏡中鐘馗則濃眉大眼、佩玉帶、穿黑靴。以夸張手法，對比描繪鐘馗形貌，傳達(dá)出創(chuàng)作者對心靈美、道德美的推崇。通過贊頌鐘馗提升思想境界，傳達(dá)一種藝術(shù)態(tài)度。

4.構(gòu)圖對比手法

對比手法在陶瓷美術(shù)浪漫主義創(chuàng)作中的應(yīng)用比較普遍，這種藝術(shù)表現(xiàn)手法相對比較簡單，僅存在性質(zhì)、結(jié)構(gòu)形式方面的差異。對比的作用在于突出語意和形象，通過揭示事物本質(zhì)提升陶瓷作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。在此背景下，不僅可以同時對比兩種物體，也可以對一種物體的正反兩面進(jìn)行對比，充分地表示事物特征，揭示作品本質(zhì)。通常情況下，在陶瓷美術(shù)浪漫主義創(chuàng)作中，可對各類對比元素進(jìn)行靈活運(yùn)用，如正邪對比、大小對比、形象性格對比等。

5.構(gòu)圖襯托手法

在陶瓷美術(shù)創(chuàng)作中，襯托的作用在于突出主體形象和事物，使作品形象更加鮮明。在此背景下，既可以采用類似事物進(jìn)行烘托陪襯，也可以選擇差異化事物進(jìn)行襯托。該藝術(shù)手法不僅能傳達(dá)情感，還能深化作品思想，使事物主次分明，同時在實(shí)際操作中，還能把陶瓷美術(shù)創(chuàng)作細(xì)化為正襯和反襯。

6.構(gòu)圖想象手法

陶瓷美術(shù)創(chuàng)作中的藝術(shù)構(gòu)思往往比較隨意，與現(xiàn)實(shí)存在較大差異。在陶瓷美術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，可將想象手法細(xì)分為原始創(chuàng)造式和再創(chuàng)造式兩類。在陶瓷美術(shù)創(chuàng)作中采用想象手法，能夠達(dá)到無可比擬的效果。例如，魚紋元素在陶瓷美術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用普遍，該裝飾元素具備民族性特征，經(jīng)過二次創(chuàng)作后，不僅契合時下審美，還將魚紋圖形的民族神韻保留了下來。陶瓷美術(shù)創(chuàng)作中的魚紋圖形正是從“魚”的形象中獲取的靈感，提取“形”的元素，加工整理之后，創(chuàng)造出魚紋圖形，契合當(dāng)下審美。

陶瓷美術(shù)浪漫主義創(chuàng)作極具藝術(shù)表現(xiàn)力。工藝美術(shù)大師要善于從陶瓷美術(shù)浪漫主義創(chuàng)作中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，依據(jù)作品創(chuàng)作要求，將雙關(guān)、象征、夸張、對比、襯托、想象等多種藝術(shù)手法結(jié)合起來，把浪漫主義融入現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作，豐富陶瓷美術(shù)表現(xiàn)力，使其更具藝術(shù)價值和文化內(nèi)涵，回歸創(chuàng)作初衷，借助文化內(nèi)涵傳達(dá)藝術(shù)之美。