趙丹妮

（山西傳媒學(xué)院，山西 晉中 030619）

戲曲化妝個性化和典型化的分析

趙丹妮

（山西傳媒學(xué)院，山西 晉中 030619）

戲曲化妝在經(jīng)過漫長的歷史沉淀中得到了發(fā)揚與傳承。現(xiàn)代戲曲化妝已經(jīng)發(fā)展為一門獨立的學(xué)科，成為了獨立存在的藝術(shù)表現(xiàn)形式。戲曲化妝具有其他化妝所不具備的獨特之處，戲曲化妝更具有個性化和典型化。本文通過不同角度的分析，提出對戲曲化妝個性化和典型化的更為深刻的認識。

戲曲化妝；個性化；典型化

戲曲藝術(shù)是我國特有的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，戲曲已經(jīng)有上千年的發(fā)展與傳承的歷史了。俗語說：“無曲不成歌，無妝不成戲”，可見戲曲的表現(xiàn)離不開戲曲化妝，在戲曲中每一個深入人心的人物形象的塑造，每一個人物性格的展現(xiàn)都要依靠戲曲化妝而得以實現(xiàn)。在早期的戲曲表演中，戲曲化妝都是專門的科班師傅根據(jù)嚴格的科班戒律進行的，隨便的或者一點點的改動都是不被允許的。隨著各種藝術(shù)形式的發(fā)展，無論是戲曲還是戲曲化妝都在文化和時代需求的碰撞中發(fā)生了新的變化，但是，無論如何變化與發(fā)展，戲曲化妝其個性化和典型化的特殊性是沒有發(fā)生根本改變的。

一、從戲曲化妝與其它化妝的區(qū)別的角度分析

（一）日?；瘖y

人們的日常化妝，主要目的是美化自己，遮掩自己的不足而進行的適當(dāng)?shù)拿嫒菪揎?。日?；瘖y讓人感覺到美好而不顯突兀。日?；瘖y雖然為了適應(yīng)活動環(huán)境的變化而變化，但是每一種妝容都是貼近生活和符合人們自然審美觀的。

（二）影視化妝

影視化妝是以生活妝為藍本的，影視化妝是為了滿足在高清晰的鏡頭下展現(xiàn)更為完滿的妝容，更好的與拍攝現(xiàn)場的燈光、背景、道具等需求相呼應(yīng)，以求更完美的展示劇本人物的形象，為了滿足鏡頭對妝容的無瑕疵要求，影視化妝需要更高超的化妝技術(shù)。影視化妝的基本要求也是要接近生活，影視化妝追求的是有妝而不顯妝，化妝痕跡的處理是影視化妝的重點。

（三）話劇化妝

話劇化妝大多是通過統(tǒng)一協(xié)調(diào)的色彩表現(xiàn)人物性格，它通過濃墨或淡彩、艷麗或者清爽的方式，將人物活生生的展現(xiàn)在舞臺上，化妝主要是作為一種局部的、輔助的手段。盡管話劇化妝在色彩上的使用也是大膽的、夸張的，但是話劇化妝仍要以接近生活為主。

（四）戲曲化妝

說了主要的幾種化妝，再來看看戲曲化妝。提到戲曲化妝，人們首先想到的就是戲曲臉譜，盡管這種對戲曲化妝的認識是片面的，但是戲曲臉譜確實能夠在一定程度上詮釋戲曲化妝的個性化和典型化。在戲曲舞臺上，人們往往不用知道劇情，單純看演員的妝容就可基本判斷出角色的人物屬性、性格屬性，這就是戲曲臉譜的魅力所在。歷代戲曲表演者經(jīng)過長期的實踐創(chuàng)造出了很多譜式，這些譜式現(xiàn)在已經(jīng)成為了戲曲表演中固定不變的譜式。例如，為大眾所熟知有：藍臉的多爾敦、紅臉的關(guān)公、黃臉的典韋、白臉的曹操、黑臉的張飛。這些譜式堪稱經(jīng)典，用鮮明、準(zhǔn)確的顏色完美的詮釋了人物的性格，戲曲中的顏色是刻畫人物的關(guān)鍵，藍臉威猛、紅臉忠誠、白臉奸詐、黑表憨直、綠臉多怪。從此就可看出戲曲化妝具有的獨特性是其它任何化妝形式所不具備的。當(dāng)然，以上僅是從戲曲化妝中的臉譜談起，僅是戲曲化妝中的一個組成部分，戲曲從劇種上可分為京劇、越劇、粵劇、豫劇、黃梅戲、評戲等等，戲曲從角色上分，可以分為生、旦、凈、末、丑等。不同的劇種，不同過的角色度對化妝的需求是不一樣的，因此戲曲化妝還具有多樣性，這也是其他化妝所不具備的。戲曲化妝正是因為這種個性化和典型化的，才使其更加妙不可言，是中國民族戲曲藝術(shù)的重要遺產(chǎn)。

二、從戲曲化妝的技術(shù)和起源角度認識其個性化和典型化

（一）戲曲化妝的起源的個性化

戲曲化妝通常會使用的顏色相對其他化妝形式，色彩上更為豐富。通常會出現(xiàn)的顏色有紅、黃、綠、藍、紫、金、褐等，而這幾種顏色并不是獨立使用的，大多數(shù)情況下，多種顏色會同時出現(xiàn)在同一個戲曲演員的妝容上。這種融合看似夸張，主要是因為戲曲化妝起源于祭祀活動，人們認為只有與生活相背離的服飾和妝容才能實現(xiàn)同神靈的交流。在古代的祭祀活動初期，人們將各種顏色涂抹描畫在臉上，這種涂抹描畫后來發(fā)展出了面具，由專門的祭祀人員進行佩戴，而臉譜實際上由面具發(fā)展而來的，伴隨歷史長河慢慢流淌，發(fā)展成為了最終的戲曲化妝，因此戲曲化妝也就自然而然的具有夸張性。

（二）戲曲化妝技術(shù)的個性化和典型化

戲曲化妝中的這種顏色混合不但沒有引起“因多而雜”，反而達到了塑造人物的最佳效果，是戲曲化妝特有的技術(shù)為戲曲化妝個性化和典型化奠定了基礎(chǔ)。色彩是戲曲化妝技術(shù)的重中之重，色彩運用講究的顏色差異和明暗對比，相較于傳統(tǒng)的戲曲化妝，現(xiàn)代的戲曲化妝在色彩明暗協(xié)調(diào)性上還要考慮舞臺燈光的影響。

戲曲化妝技術(shù)是其它化妝所不具有的，特有的繪畫化妝法和立體化妝法相結(jié)合的化妝技術(shù)。例如，臉譜化妝中的勾臉技巧。勾臉就像嚴謹?shù)臅ɡL畫，根據(jù)臉部結(jié)構(gòu)劃分和比例，得當(dāng)與協(xié)調(diào)的勾畫，塑造生動傳神的人物。有經(jīng)驗的化妝藝術(shù)家能夠利用精湛的勾臉技術(shù)彌補演員臉部的不足，勾畫出活靈活現(xiàn)的臉譜。

三、結(jié)語

戲曲化妝是戲曲文化的一個重要組成部分，戲曲化妝不僅是一門化妝技術(shù)，本身也具有很高的藝術(shù)價值，可以說戲曲化妝也是中國傳統(tǒng)文化中的一顆璀璨明珠。戲曲化不僅塑造出更具有張力的人物性格，詮釋戲曲作品的精髓，同時戲曲化妝更能夠讓戲曲表演抓住觀眾的眼球，吸引觀眾的注意力，在觀眾的心里留下深刻的印象。戲曲化妝以其特有的個性化和典型化彰顯民族美學(xué)?！?/p>

[1] 徐海華.淺述戲曲化妝的個性化與典型化[J].戲劇之家,2015,14.