楊 敏

（甘肅省蘭州交響樂(lè)團(tuán)，甘肅 蘭州 730000）

小提琴演奏中的揉弦技巧及應(yīng)用

楊 敏

（甘肅省蘭州交響樂(lè)團(tuán)，甘肅 蘭州 730000）

小提琴演奏中揉弦技巧的熟練應(yīng)用，有效提升了小提琴的整體演奏水平和對(duì)樂(lè)曲的表達(dá)效果，充分彰顯了小提琴演奏藝術(shù)的特點(diǎn)，為小提琴演奏藝術(shù)的蓬勃發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。本文從小提琴演奏的揉弦技巧及其作用開始分析，發(fā)現(xiàn)揉弦技巧在小提琴演奏藝術(shù)中的正確應(yīng)用方式，并提出優(yōu)化策略，提高小提琴演奏藝術(shù)的感染力，使小提琴演奏在藝術(shù)的舞臺(tái)上熠熠生輝。

小提琴；演奏；揉弦技巧；應(yīng)用

揉弦是弦樂(lè)器演奏中最重要的演奏技巧，使弦樂(lè)器的演奏富有魅力，更突顯了弦樂(lè)器的藝術(shù)價(jià)值。揉弦技巧在小提琴演奏中的應(yīng)用，賦予演奏樂(lè)曲以鮮明的節(jié)奏，并使樂(lè)曲的過(guò)渡更加圓融，充分彰顯了小提琴演奏藝術(shù)巨大的表現(xiàn)力和情感張力，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)美妙的聽覺盛宴。下面本文從以下幾點(diǎn)開始論述。

一、揉弦技巧的概述——明確理論基礎(chǔ)

揉弦技巧是小提琴演奏藝術(shù)中最重要的技巧之一，也是展示演奏者心境和情感的最佳表現(xiàn)手法。表演者通過(guò)揉弦技巧將靜態(tài)的物即小提琴，通過(guò)揉弦技巧演奏變成優(yōu)美生動(dòng)的樂(lè)曲，成就獨(dú)一無(wú)二的小提琴演奏藝術(shù)。揉弦技巧具有多種不同的演奏形式，充分闡釋演奏者的情感變化，使樂(lè)曲呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)和韻律。其一，手指揉弦。通過(guò)手指的運(yùn)動(dòng)完成揉弦動(dòng)作，即通過(guò)手指進(jìn)行發(fā)力和調(diào)整琴弦，使靜態(tài)的小提琴唱出優(yōu)美的歌聲。由于手指揉弦的靈活性強(qiáng)，導(dǎo)致手指揉弦技巧的演奏難度更高。其二，手腕揉弦。從名字上看便知手腕揉弦是利用手腕進(jìn)行發(fā)力，利用手腕的動(dòng)作帶動(dòng)手指進(jìn)行演奏，需要注意的是手臂保持不動(dòng)。手腕揉弦的演奏與手指揉弦不同，手指的動(dòng)作隨手腕的擺動(dòng)而變化，這種揉弦技巧適合初學(xué)者學(xué)習(xí)，應(yīng)用廣泛且易于掌握。其三，手臂揉弦發(fā)力部位是手臂，手指隨手臂的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，手臂遠(yuǎn)離小提琴琴頭時(shí)，則手指彎曲，手臂接近小提琴琴頭時(shí)則手指伸開。手臂揉弦在小提琴各揉弦技巧中運(yùn)動(dòng)幅度最大。其四，混合揉弦即將各種揉弦方式混合使用，淋漓盡致地演繹一首樂(lè)曲，完美闡釋樂(lè)曲的內(nèi)涵。

揉弦技巧方式的不同，表現(xiàn)在其運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)幅度以及小提琴弦的緊張度三方面，三者大小可控制但又存在局限和差異。例如：手指揉弦動(dòng)作幅度小但需要速度快，手臂揉弦速度最慢但緊張度最大，手腕揉弦介于兩者之間，運(yùn)動(dòng)速度和緊張度趨中。

二、揉弦技巧的應(yīng)用——提升技術(shù)水平

小提琴揉弦技巧的應(yīng)用，首先需要演奏者感悟音樂(lè)內(nèi)容，從樂(lè)曲的情緒需要出發(fā)。揉弦演奏技巧豐富，演奏者需要根據(jù)樂(lè)曲的具體情況以及感情色彩選擇適合的揉弦技巧。同一首樂(lè)曲中情境不同，演奏者的感情會(huì)隨之變化，揉弦技巧也會(huì)發(fā)生改變。例如：演奏者在彈奏協(xié)奏曲時(shí)，因各個(gè)章節(jié)設(shè)計(jì)的主題不同，表達(dá)的情感不同，自然揉弦技巧選擇的方式不同，時(shí)而緩慢時(shí)而加快，時(shí)而放松時(shí)而緊張，這就要求演奏者熟練應(yīng)用各種揉弦演奏技巧，隨著樂(lè)曲的內(nèi)容和情感需要而不斷調(diào)整演奏技巧。其次，揉弦技巧的選擇需要與樂(lè)曲的風(fēng)格相符合。每部樂(lè)曲都有其獨(dú)特的創(chuàng)作環(huán)境和特點(diǎn)，也與作曲家有密不可分的關(guān)系，因此演奏者在利用小提琴進(jìn)行演奏時(shí)，必須了解樂(lè)曲的創(chuàng)作背景和時(shí)代特點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)樂(lè)曲的內(nèi)涵。例如：不同世紀(jì)的樂(lè)曲因創(chuàng)作的時(shí)代背景不同，揉弦技巧的應(yīng)用有所差異。莫扎特的樂(lè)曲給人以溫暖、親切、明快的感覺，所以演奏者在演奏時(shí)一定要控制揉弦的運(yùn)動(dòng)幅度，幅度越小，感覺越明快溫暖。而勃拉姆斯的樂(lè)曲堅(jiān)強(qiáng)、勇敢，演奏者在演奏時(shí)利用揉弦技巧展現(xiàn)出深沉的感覺。

再者，演奏者需要用心控制揉弦技巧，即令每一次揉弦的動(dòng)作、速度和力度都受演奏者情感的支配，使演奏者身心合一，手指、手腕、手臂與內(nèi)心的情感相互融合完美闡釋樂(lè)曲。

三、揉弦技巧的優(yōu)化——完善演奏藝術(shù)

為更好的演奏小提琴，完善小提琴演奏藝術(shù)，演奏者需要優(yōu)化揉弦技巧。首先，演奏者需要優(yōu)化揉弦演奏技術(shù)。在演奏手指揉弦技術(shù)時(shí)，演奏者需要注意手指不可貼得太近，手腕避免僵硬，手指、手臂保持運(yùn)動(dòng)速度適宜，使演奏出的音樂(lè)優(yōu)美動(dòng)聽。演奏者還需注意手腕的運(yùn)動(dòng)不可過(guò)大或動(dòng)作過(guò)慢，保持適宜的音高和音律變化，防止不舒服的聲音產(chǎn)生。演奏者還需加強(qiáng)手臂揉弦技巧的練習(xí)，便于更好的換把演奏。其次，演奏者需保持良好的心理狀態(tài)和身體素質(zhì)，演奏者需加強(qiáng)自身對(duì)樂(lè)曲的敏感度，保持揉弦技巧與音樂(lè)同步。演奏者自身避免手指發(fā)涼，且保持精神放松，避免揉弦技巧受自身情緒的影響，同時(shí)培養(yǎng)演奏者雙手演繹情感的能力。

小提琴揉弦技巧的完美運(yùn)用，不僅需要演奏者提高自身演奏技巧，而且需要演奏者提升自身心理狀態(tài)和身體素質(zhì)，使演奏出的揉弦在聲音效果和情感表達(dá)上都高出一籌，成為小提琴演奏藝術(shù)的重要方式。

小提琴演奏中的揉弦技巧方式多樣，不同的演奏者對(duì)樂(lè)曲的感悟不同，自身的性格特點(diǎn)不同，對(duì)揉弦技巧的運(yùn)用方式自然不同，使得小提琴演奏出的樂(lè)曲各具特點(diǎn)。所以，演奏者在利用小提琴進(jìn)行演奏時(shí)，需要深入理解樂(lè)曲內(nèi)容，提高自身演奏技巧和心理狀態(tài)，呈現(xiàn)出完美的小提琴演奏藝術(shù)?！?/p>

[1] 張輝.淺談小提琴學(xué)習(xí)中的揉弦技巧[J].華章,2015,25：35-36.

[2] 趙璞瑤.淺談小提琴演奏中的揉弦技巧及應(yīng)用[J].遼寧工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2016,03：52-53.