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        合唱的指揮手法及視覺呈現(xiàn)

        2017-01-28 15:37:57梅鐘藝
        黃河之聲 2017年8期
        關(guān)鍵詞:幅度右手音樂作品

        梅鐘藝

        (沈陽大學(xué),遼寧 沈陽 110044)

        合唱的指揮手法及視覺呈現(xiàn)

        梅鐘藝

        (沈陽大學(xué),遼寧 沈陽 110044)

        合唱兼顧聽覺與視覺享受,音樂會以及社會文化活動(dòng)都可以開展合唱,而合唱團(tuán)的核心則在于一個(gè)優(yōu)秀的指揮家。合唱指揮不單是打拍子以及給出聲部,更重要的是要能夠掌握音樂作品的核心感情以及所要表達(dá)的思想,并通過合適的指揮手法,將自己對曲目地了解展現(xiàn)出來,正確地引導(dǎo)合唱團(tuán)隊(duì)的演唱。使所演唱的曲目能夠更具生命力,深切地感染聽眾。所以說,合唱指揮對音樂作品內(nèi)涵及情感的完美表達(dá)具有非常重要的意義。

        合唱;指揮手法;視覺呈現(xiàn)

        一、指揮手法在合唱中的運(yùn)用

        (一)點(diǎn)線關(guān)系的掌握

        指揮中所提到的點(diǎn),是指拍點(diǎn),體現(xiàn)的是音樂作品的節(jié)奏速度,是音樂作品的“骨架”。從拍點(diǎn)的作用時(shí)間上來看,是極為短暫的一瞬間,作用短促但是富有爆發(fā)力,用手腕發(fā)力,要求是要落點(diǎn)準(zhǔn)確、有力、穩(wěn)定。所謂線是指音樂作品的旋律,旋律是一首音樂作品的“靈魂”。旋律的起伏以及走勢在基本圖式基礎(chǔ)之上,因指揮習(xí)慣的不同而不同,但是無論如何變化,線的起伏與轉(zhuǎn)變都體現(xiàn)的是指揮對于作品內(nèi)涵地理解,表達(dá)地是音樂作品豐富的情感變化。手腕和小臂共同協(xié)作發(fā)力,根據(jù)作品風(fēng)格的不同指揮的手法有所不同,對于節(jié)奏較快的作品,其線多為直線,點(diǎn)比較尖銳,速度較緩和的樂曲則多呈現(xiàn)為曲線,點(diǎn)較為內(nèi)含。在指揮過程中,要將點(diǎn)的明確與線的起伏相融合,使整個(gè)樂曲渾然一體,作品地演繹才能更具生命力。

        (二)動(dòng)作幅度的控制

        對于指揮動(dòng)作的幅度大小控制要根據(jù)音樂作品風(fēng)格的不同進(jìn)行調(diào)節(jié)??偟膩碚f,動(dòng)作幅度主要根據(jù)音樂作品的風(fēng)格、力度、速度三個(gè)方面進(jìn)行調(diào)節(jié)。比如《怒吼吧!黃河》整首曲目的音響較強(qiáng)速度較快,那么就要求指揮動(dòng)作幅度大、動(dòng)作要到位有力,反射快速果斷。對于一些具有開闊意境、抒情為主的曲目,指揮動(dòng)作則要求幅度大、柔緩流暢,如《祖國頌》等作品。這一類作品地指揮要注重每一個(gè)反射動(dòng)作。在甩臂的時(shí)候,要使用大臂甚至上身,彰顯出音樂作品的氣質(zhì),小臂充分打開,增加線條長度。指揮幅度大的動(dòng)作還可以適當(dāng)岔開雙腳,保持身體穩(wěn)定,也更有助于動(dòng)作施展。

        (三)手的型態(tài)與方位

        指揮的手位幅度范圍為上不高過頭、下不低于腰。手在高位意味著強(qiáng),在低位則意味著弱。但是也有特例,在一些藝術(shù)處理過程中,手非常有力地打下去的時(shí)候也表示強(qiáng),手位在上方同樣也能夠營造出弱的效果。在合唱指揮中,很多指揮家都不用指揮棒,甚至部分指揮在有大型樂隊(duì)伴奏的場合也是徒手指揮。主要是因?yàn)槭中偷募?xì)微變化如形態(tài)地變化、朝向地變化、手型張弛程度、手指細(xì)微的動(dòng)作都將對演唱狀態(tài)、情感表達(dá)、音色色彩等產(chǎn)生影響。

        (四)左手與右手的配合

        右手為第一手,根據(jù)圖式掌握速度,表現(xiàn)節(jié)拍。還有切分節(jié)奏、提醒聲部、強(qiáng)調(diào)重音等作用,很多情況下也可以用右手單獨(dú)進(jìn)行指揮。但是右手單獨(dú)指揮在一些曲目中受到主要任務(wù)的限制,具有局限性。所以多用左手與右手配合進(jìn)行指揮,左手在指揮時(shí)因?yàn)闆]有特定的任務(wù),所以可以自由發(fā)揮??梢耘c右手配合使用,也可以作為右手補(bǔ)充,在右手動(dòng)作停止后再開始,強(qiáng)調(diào)重音和指明聲部的進(jìn)入與退出,也可以調(diào)節(jié)呼吸和提示分句。所以,合理使用左手可以起到事半功倍的效果,能夠使指揮動(dòng)作更加豐富,富有變化。同時(shí),多樣的指揮手法使音樂作品的創(chuàng)造性得到充分地展示。左手在靜止時(shí)可以自由下落到側(cè)身,落于腰部偏上,以便再次投入到指揮。

        (五)分拍與合拍的運(yùn)用

        分拍與合拍在指揮中較為常見,合理恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用分拍合拍能夠使音樂作品更具活力。使用時(shí),要將分拍與合拍合理搭配,可以是一個(gè)段落也能是整首作品,同樣可以是一個(gè)樂句或者變化速度中特定的一拍。需要根據(jù)樂曲的實(shí)際進(jìn)行設(shè)定,前提是保證整首作品的流暢,不能為了變化而刻意地進(jìn)行變化,這樣容易割碎整首作品。指揮可以在演奏之前和演唱者對關(guān)鍵點(diǎn)進(jìn)行提前溝通。

        (六)收拍與指揮的協(xié)調(diào)運(yùn)用

        收拍動(dòng)作有多種方式。第一種是單手收拍,收拍時(shí)右手離開側(cè)身向上,再加速地根據(jù)順時(shí)針方向向內(nèi)收住。也可以采用逆時(shí)針收拍??梢詫⒂沂直3智蹱顟B(tài)放到身體后方,然后再快速地向前方收住,同樣可以是右手在上方緩慢的向下落,最后提腕收住。第二雙手收拍,雙手同時(shí)向內(nèi)或者向外劃圓弧,也可以雙手同時(shí)向上向下收到身體側(cè)面。收拍的動(dòng)作幅度、力度、速度等可由指揮自行把握。

        二、合唱指揮手法的視覺呈現(xiàn)

        在合唱中,合唱人員通過觀察指揮手法進(jìn)行聲音、感情地調(diào)整,最終實(shí)現(xiàn)曲目的完美演繹,保證合唱的藝術(shù)效果。指揮手法將點(diǎn)線連接,并不斷地變換,通過點(diǎn)線點(diǎn)之間的周期變化,使身體動(dòng)作符合演唱作品的需要,可以呈現(xiàn)緊張狀態(tài)和放松狀態(tài),形成豐富的指揮圖式。收拍手法也是多樣的,指揮可以根據(jù)自己的習(xí)慣選擇收拍動(dòng)作。收拍動(dòng)作要干凈有力,給人一種速度感和力量感。指揮手法根據(jù)音樂作品的的力量、節(jié)奏、情感、思想等,呈現(xiàn)最為流暢的點(diǎn)連線狀態(tài),展現(xiàn)出指揮手勢的自然之美。

        指揮手法在訓(xùn)練中需要注意一些細(xì)節(jié):要把握前臂的運(yùn)動(dòng)范圍,前臂不可靠近外肋;在起拍擊點(diǎn)時(shí),不可將點(diǎn)置于很高位置上;不可多次使用高位點(diǎn),過多運(yùn)用高位點(diǎn)會使聽眾審美疲勞,不利于提升合唱質(zhì)量?!?/p>

        [1] 杜玉平.淺談合唱指揮如何對歌曲進(jìn)行藝術(shù)處理[J].四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2004,01.

        [2] 程柏青.合唱的指揮手法與指揮藝術(shù)[J].濟(jì)南教育學(xué)院學(xué)報(bào),2004,02.

        [3] 陳曉.探討合唱指揮技法對合唱團(tuán)員情感激發(fā)的影響[J].音樂時(shí)空,2014,01.

        [4] 王海斌.合唱改編曲的改編手法及指揮處理[D].山西師范大學(xué),2015,09.

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