梅鐘藝

（沈陽(yáng)大學(xué)，遼寧 沈陽(yáng) 110044）

合唱的指揮手法及視覺呈現(xiàn)

梅鐘藝

（沈陽(yáng)大學(xué)，遼寧 沈陽(yáng) 110044）

合唱兼顧聽覺與視覺享受，音樂會(huì)以及社會(huì)文化活動(dòng)都可以開展合唱，而合唱團(tuán)的核心則在于一個(gè)優(yōu)秀的指揮家。合唱指揮不單是打拍子以及給出聲部，更重要的是要能夠掌握音樂作品的核心感情以及所要表達(dá)的思想，并通過(guò)合適的指揮手法，將自己對(duì)曲目地了解展現(xiàn)出來(lái)，正確地引導(dǎo)合唱團(tuán)隊(duì)的演唱。使所演唱的曲目能夠更具生命力，深切地感染聽眾。所以說(shuō)，合唱指揮對(duì)音樂作品內(nèi)涵及情感的完美表達(dá)具有非常重要的意義。

合唱；指揮手法；視覺呈現(xiàn)

一、指揮手法在合唱中的運(yùn)用

（一）點(diǎn)線關(guān)系的掌握

指揮中所提到的點(diǎn)，是指拍點(diǎn)，體現(xiàn)的是音樂作品的節(jié)奏速度，是音樂作品的“骨架”。從拍點(diǎn)的作用時(shí)間上來(lái)看，是極為短暫的一瞬間，作用短促但是富有爆發(fā)力，用手腕發(fā)力，要求是要落點(diǎn)準(zhǔn)確、有力、穩(wěn)定。所謂線是指音樂作品的旋律，旋律是一首音樂作品的“靈魂”。旋律的起伏以及走勢(shì)在基本圖式基礎(chǔ)之上，因指揮習(xí)慣的不同而不同，但是無(wú)論如何變化，線的起伏與轉(zhuǎn)變都體現(xiàn)的是指揮對(duì)于作品內(nèi)涵地理解，表達(dá)地是音樂作品豐富的情感變化。手腕和小臂共同協(xié)作發(fā)力，根據(jù)作品風(fēng)格的不同指揮的手法有所不同，對(duì)于節(jié)奏較快的作品，其線多為直線，點(diǎn)比較尖銳，速度較緩和的樂曲則多呈現(xiàn)為曲線，點(diǎn)較為內(nèi)含。在指揮過(guò)程中，要將點(diǎn)的明確與線的起伏相融合，使整個(gè)樂曲渾然一體，作品地演繹才能更具生命力。

（二）動(dòng)作幅度的控制

對(duì)于指揮動(dòng)作的幅度大小控制要根據(jù)音樂作品風(fēng)格的不同進(jìn)行調(diào)節(jié)?？偟膩?lái)說(shuō)，動(dòng)作幅度主要根據(jù)音樂作品的風(fēng)格、力度、速度三個(gè)方面進(jìn)行調(diào)節(jié)。比如《怒吼吧!黃河》整首曲目的音響較強(qiáng)速度較快，那么就要求指揮動(dòng)作幅度大、動(dòng)作要到位有力，反射快速果斷。對(duì)于一些具有開闊意境、抒情為主的曲目，指揮動(dòng)作則要求幅度大、柔緩流暢，如《祖國(guó)頌》等作品。這一類作品地指揮要注重每一個(gè)反射動(dòng)作。在甩臂的時(shí)候，要使用大臂甚至上身，彰顯出音樂作品的氣質(zhì)，小臂充分打開，增加線條長(zhǎng)度。指揮幅度大的動(dòng)作還可以適當(dāng)岔開雙腳，保持身體穩(wěn)定，也更有助于動(dòng)作施展。

（三）手的型態(tài)與方位

指揮的手位幅度范圍為上不高過(guò)頭、下不低于腰。手在高位意味著強(qiáng)，在低位則意味著弱。但是也有特例，在一些藝術(shù)處理過(guò)程中，手非常有力地打下去的時(shí)候也表示強(qiáng)，手位在上方同樣也能夠營(yíng)造出弱的效果。在合唱指揮中，很多指揮家都不用指揮棒，甚至部分指揮在有大型樂隊(duì)伴奏的場(chǎng)合也是徒手指揮。主要是因?yàn)槭中偷募?xì)微變化如形態(tài)地變化、朝向地變化、手型張弛程度、手指細(xì)微的動(dòng)作都將對(duì)演唱狀態(tài)、情感表達(dá)、音色色彩等產(chǎn)生影響。

（四）左手與右手的配合

右手為第一手，根據(jù)圖式掌握速度，表現(xiàn)節(jié)拍。還有切分節(jié)奏、提醒聲部、強(qiáng)調(diào)重音等作用，很多情況下也可以用右手單獨(dú)進(jìn)行指揮。但是右手單獨(dú)指揮在一些曲目中受到主要任務(wù)的限制，具有局限性。所以多用左手與右手配合進(jìn)行指揮，左手在指揮時(shí)因?yàn)闆]有特定的任務(wù)，所以可以自由發(fā)揮?？梢耘c右手配合使用，也可以作為右手補(bǔ)充，在右手動(dòng)作停止后再開始，強(qiáng)調(diào)重音和指明聲部的進(jìn)入與退出，也可以調(diào)節(jié)呼吸和提示分句。所以，合理使用左手可以起到事半功倍的效果，能夠使指揮動(dòng)作更加豐富，富有變化。同時(shí)，多樣的指揮手法使音樂作品的創(chuàng)造性得到充分地展示。左手在靜止時(shí)可以自由下落到側(cè)身，落于腰部偏上，以便再次投入到指揮。

（五）分拍與合拍的運(yùn)用

分拍與合拍在指揮中較為常見，合理恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用分拍合拍能夠使音樂作品更具活力。使用時(shí)，要將分拍與合拍合理搭配，可以是一個(gè)段落也能是整首作品，同樣可以是一個(gè)樂句或者變化速度中特定的一拍。需要根據(jù)樂曲的實(shí)際進(jìn)行設(shè)定，前提是保證整首作品的流暢，不能為了變化而刻意地進(jìn)行變化，這樣容易割碎整首作品。指揮可以在演奏之前和演唱者對(duì)關(guān)鍵點(diǎn)進(jìn)行提前溝通。

（六）收拍與指揮的協(xié)調(diào)運(yùn)用

收拍動(dòng)作有多種方式。第一種是單手收拍，收拍時(shí)右手離開側(cè)身向上，再加速地根據(jù)順時(shí)針方向向內(nèi)收住。也可以采用逆時(shí)針收拍?？梢詫⒂沂直３智蹱顟B(tài)放到身體后方，然后再快速地向前方收住，同樣可以是右手在上方緩慢的向下落，最后提腕收住。第二雙手收拍，雙手同時(shí)向內(nèi)或者向外劃圓弧，也可以雙手同時(shí)向上向下收到身體側(cè)面。收拍的動(dòng)作幅度、力度、速度等可由指揮自行把握。

二、合唱指揮手法的視覺呈現(xiàn)

在合唱中，合唱人員通過(guò)觀察指揮手法進(jìn)行聲音、感情地調(diào)整，最終實(shí)現(xiàn)曲目的完美演繹，保證合唱的藝術(shù)效果。指揮手法將點(diǎn)線連接，并不斷地變換，通過(guò)點(diǎn)線點(diǎn)之間的周期變化，使身體動(dòng)作符合演唱作品的需要，可以呈現(xiàn)緊張狀態(tài)和放松狀態(tài)，形成豐富的指揮圖式。收拍手法也是多樣的，指揮可以根據(jù)自己的習(xí)慣選擇收拍動(dòng)作。收拍動(dòng)作要干凈有力，給人一種速度感和力量感。指揮手法根據(jù)音樂作品的的力量、節(jié)奏、情感、思想等，呈現(xiàn)最為流暢的點(diǎn)連線狀態(tài)，展現(xiàn)出指揮手勢(shì)的自然之美。

指揮手法在訓(xùn)練中需要注意一些細(xì)節(jié)：要把握前臂的運(yùn)動(dòng)范圍，前臂不可靠近外肋；在起拍擊點(diǎn)時(shí)，不可將點(diǎn)置于很高位置上；不可多次使用高位點(diǎn)，過(guò)多運(yùn)用高位點(diǎn)會(huì)使聽眾審美疲勞，不利于提升合唱質(zhì)量?！?/p>

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