汪華生

（重慶市石柱土家族自治縣文化館，重慶 409199）

音樂理論中的音樂要素分析

汪華生

（重慶市石柱土家族自治縣文化館，重慶 409199）

音樂作為人類重要的娛樂活動(dòng)，一直以來都備受人們的重視，尤其是隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)水平的迅速提升，人們?cè)絹碓娇是螳@得高品質(zhì)的生活，作為豐富人們情操的音樂等娛樂形式越來越受到人們喜愛；與之相關(guān)的研究?jī)r(jià)值也變得越來越大。

音樂理論；音樂要素；音準(zhǔn)節(jié)奏

音樂是可以陶冶人情操的偉大藝術(shù)形式之一，彈奏和表演音樂都可以提升人們的生活品質(zhì)。在音樂作品的表現(xiàn)中，音樂要素是主要的組成部分，具體包括音樂旋律、音樂音色和音樂音準(zhǔn)等。對(duì)于各類的音樂作品而言，其實(shí)際的節(jié)奏和旋律都是主要的影響因素，可以稱之為音樂的靈魂和血液；不同的旋律和節(jié)奏將會(huì)帶來完全不同的體驗(yàn)，音色的不同和差異則會(huì)帶來完全不同的實(shí)際感受。

一、音樂理論中音樂要素分析

（一）節(jié)奏。節(jié)奏是音樂要素中主要的組成要素，被相關(guān)的從業(yè)者稱之為音樂的靈魂。節(jié)奏對(duì)于整體音樂風(fēng)格的影響是非常顯著的，而且還對(duì)音樂作品的整體速度和章節(jié)安排有很大影響。具體來說其節(jié)奏就是其播放時(shí)，實(shí)際展現(xiàn)出來的律動(dòng)效果，具體表現(xiàn)在音的長(zhǎng)短以及力度差異性的變化，民間往往將其稱之為拍子。音樂作品吸引人的點(diǎn)就在與音的長(zhǎng)短、作品的節(jié)奏拍型和音力度的強(qiáng)弱方面；節(jié)奏的不同組合會(huì)給人帶來完全不同的感官體驗(yàn)。這也是從業(yè)者分析作品特色和實(shí)際編曲質(zhì)量高低的主要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。比如俄羅斯作曲家普洛克菲耶夫的作品中的旋律，最開始是4/4拍的，但為了彰顯歌曲中主人公的正面英勇形象，相關(guān)編曲者在很多小節(jié)都做了修改和調(diào)整，具體改為了強(qiáng)-弱-弱-強(qiáng)于弱-強(qiáng)-弱-弱的節(jié)奏型，進(jìn)而提升了整體的歌曲表現(xiàn)力。這就是節(jié)奏的重要功能的實(shí)際體現(xiàn)。

（二）旋律。旋律也是重要的研究要素之一，與音樂橫向系統(tǒng)的真實(shí)性緊密相關(guān)；業(yè)界常結(jié)合旋律類別、以及實(shí)際曲目強(qiáng)度大小和音色特點(diǎn)來判斷旋律。以人為具體的例子，如果節(jié)奏認(rèn)為是骨骼，那本節(jié)的研究對(duì)象旋律就是骨骼上的肌肉，它是可以進(jìn)行伸縮和具體移動(dòng)的。文學(xué)家常使用各類文字來表現(xiàn)場(chǎng)景和任務(wù)，而音樂作曲者則結(jié)合旋律將音樂內(nèi)容表現(xiàn)出來。在此其中音高是音樂旋律主要的影響因素，音高需要音樂的研究人員和從業(yè)人員不斷聽想、進(jìn)而在自己的想法中構(gòu)建起完整的音高體系，進(jìn)而努力的掌握音準(zhǔn)，在試唱中提升對(duì)于音樂作品的理解和把握程度。這類方式不僅有利于提升從業(yè)者對(duì)于音樂旋律掌握度，也有利于協(xié)助他們更好地理解和掌握音樂作品。所以對(duì)于具體旋律的掌握意義重大。

（三）音準(zhǔn)。把握音準(zhǔn)是音樂表演者必備的表演能力，也是音樂研究者重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象。音準(zhǔn)的實(shí)際表現(xiàn)對(duì)于欣賞者而言也是重要的參考標(biāo)準(zhǔn)，才音樂理論中占據(jù)重要的影響地位。在實(shí)際的學(xué)習(xí)過程之中，必須要努力的多次反復(fù)練習(xí)和摸索，才可以較為準(zhǔn)確地掌握音準(zhǔn)；除此之外思考也是必不可少的。在實(shí)際練習(xí)中必須要在掌握七個(gè)音的基礎(chǔ)上，將其具體的細(xì)致差異努力地分別出來，只有這樣才可以真正了解和掌握音準(zhǔn)，提升個(gè)人的音樂實(shí)力。

（四）音感。好的音樂作品絕不僅僅給人以藝術(shù)方面的美的感受，而且還可以提升人們精神世界層次陶冶人們的情操。所以無論是其從業(yè)者、還是研究者和愛好者，要想更好地了解曲目的內(nèi)容，就必須逐步構(gòu)建起好的音感。這是把握和了解作品的基礎(chǔ)。音感的掌握包括絕對(duì)音感和相對(duì)音感兩個(gè)部分。這是按照基礎(chǔ)性內(nèi)容進(jìn)行劃分的。相對(duì)音感是指在所規(guī)定的標(biāo)準(zhǔn)音節(jié)中，所使人體會(huì)到的感覺；與之相對(duì)的絕對(duì)音感則主要是在音樂中可以直接欣賞到的音樂的美，是不在各個(gè)類別的標(biāo)準(zhǔn)音節(jié)的，絕對(duì)音感涉及到了作品意境以及作者的內(nèi)心世界。如果可以把握好絕對(duì)音感，將給欣賞者帶來完整的與作者交流及溝通的渠道，有利于產(chǎn)生具體的共鳴。

（五）和聲。和聲通俗地講就是講很多的聲音有機(jī)的融合起來，使之變得悅耳而非常容易引起共鳴，是音樂作品的基本要素，也是各國(guó)音樂作品中最常見的表現(xiàn)手法。和聲需要多人配合才可以做好，它與上述要素存在著差異，主要屬于音樂技術(shù)的范疇。和聲在音樂中的具體表現(xiàn)有功能性和色彩性的意義，在和弦的調(diào)性內(nèi)可以在穩(wěn)定性環(huán)節(jié)協(xié)助編曲者做文章，比如對(duì)于穩(wěn)定性的實(shí)際調(diào)整；除此之外其整體的結(jié)構(gòu)與具體功能使其音樂構(gòu)成的主要意義，包括關(guān)系的確定、調(diào)式的變化和實(shí)際演出表現(xiàn)。和聲在音樂理論中也有著重要影響力，是音樂理論中重要的關(guān)鍵組成部分，也是音樂作品含義和情景主要的要素。比如巴赫的《馬太受難曲》中就努力的結(jié)合和聲和弦實(shí)際變化來具體描述天地動(dòng)搖、碎石崩裂與死者復(fù)活場(chǎng)景。

二、結(jié)合音樂要素欣賞音樂

（一）音樂場(chǎng)景的變化。音樂場(chǎng)景的變化體現(xiàn)了音樂內(nèi)涵中的情感變化，欣賞音樂主要點(diǎn)就在于善于發(fā)現(xiàn)其中各類主要差異，分析其中所存在的各項(xiàng)要素。比如在欣賞德國(guó)作曲家的作品時(shí)，常有分段表演情況，在低音和高音部的復(fù)音旋律也不同的。

（二）音樂情緒變化。音樂作品的魅力就在于其可以打動(dòng)聽者內(nèi)心，因此對(duì)于音樂情緒的掌握是非常重要的。音樂要素中實(shí)際的音調(diào)、音色組合以及旋律等要素的變化，都會(huì)引起其情緒的不同和變化，所以相關(guān)的從業(yè)者需要從這個(gè)角度入手來提升對(duì)音樂作品的把控力。

（三）音樂欣賞體裁。音樂體裁是音樂作品的重要組成部分。音樂藝術(shù)屬于音樂的有機(jī)組成部分，音樂體裁會(huì)伴隨人類社會(huì)發(fā)展而變化，對(duì)于社會(huì)的影響也是顯而易見的。比如我國(guó)的《解放軍進(jìn)行曲》就是做好的例證，其奮起的開頭和整體雄姿勃發(fā)的體裁，將我國(guó)解放軍的英勇作戰(zhàn)和大無畏精神表現(xiàn)的淋漓盡致，也將各類的音樂要素完美地融合到整體之中。

三、結(jié)語

正如上文所述音樂在人類生活中的重要作用是非常大的，尤其是在陶冶人們的情操和提升人們生活品質(zhì)方面，相關(guān)從業(yè)者應(yīng)當(dāng)加大研究力度，努力提升音樂作品的水平層次；結(jié)合音樂要素角度入手來分析音樂作品，就很有利于提升我國(guó)從業(yè)者對(duì)于音樂作品的掌握。所以相關(guān)的人員必須結(jié)合這個(gè)角度入手，來實(shí)際的思考和分析音樂作品中的問題，促進(jìn)我國(guó)整體音樂行業(yè)水平的提升?！?/p>

[1] 項(xiàng)葵.興德米特音樂理論中三大語言要素之創(chuàng)新特征[J].人民音樂,2016,05：86-89.

[2] 王春生.音樂理論中的音樂要素探究[J].大眾文藝,2013,21：150.