周 錚

（河南財(cái)政金融學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，河南 鄭州 450046）

美國作曲家查爾斯·艾夫斯的生平創(chuàng)作

周 錚

（河南財(cái)政金融學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，河南 鄭州 450046）

查爾斯·艾夫斯可以說是美國歷史上出現(xiàn)最早的現(xiàn)代作曲家，現(xiàn)在被公認(rèn)為美國在二十世紀(jì)最卓越的超一流作曲家。不管是在音樂創(chuàng)作的發(fā)展領(lǐng)域，還是在多種樂器演奏手法的創(chuàng)新等方面，艾夫斯甚至走在斯特拉文斯基與勛伯格等作曲家的前面。

查爾斯·艾夫斯；生平；創(chuàng)作

艾夫斯出生在康涅狄格州單伯里的一個(gè)普通軍人家庭里。他的父親在南北戰(zhàn)爭期間就一直是個(gè)軍樂隊(duì)長。受父親影響，艾夫斯在十三歲時(shí)就當(dāng)了教堂風(fēng)琴手，并已開始為他父親指揮的幾個(gè)不同的重奏團(tuán)改變樂曲。二十歲時(shí)，他進(jìn)了耶魯大學(xué)，在那里跟霍雷肖·帕克學(xué)習(xí)作曲，在耶魯大學(xué)的四年里，他顯露出了他的音樂天才。但當(dāng)他必須為自己選擇一個(gè)職業(yè)的時(shí)候，他決定不搞音樂專業(yè)，他對自己從事音樂創(chuàng)作的前景持很大的懷疑態(tài)度。因此，艾夫斯進(jìn)了商界。二十年后，他當(dāng)了美國一家最大的保險(xiǎn)公司的經(jīng)理。但在這期間，他依然抵擋不住自己內(nèi)心對音樂創(chuàng)作的喜愛，他利用夜晚、周末和假期作曲，他孤獨(dú)而又激情地工作，只關(guān)心要把在心里聽到的聲音寫下來。在年輕的時(shí)候，艾夫斯曾試圖讓少數(shù)幾個(gè)指揮家和演奏家對他的作品感興趣，但他們都表示無法演奏他的作品。經(jīng)過幾次這樣的冷遇之后，艾夫斯再也不把他的手稿拿給別人看了。當(dāng)他感到需要聽聽他的音樂能發(fā)出什么音響的時(shí)候，他就雇幾個(gè)音樂家來從頭至尾演奏他的作品。除了這些稀少而準(zhǔn)備又十分不充分的演奏外，艾夫斯只能在他的想象中聽到他的音樂。

艾夫斯白天當(dāng)經(jīng)理，晚上當(dāng)作曲家，這樣的雙重生活終于使他付出了沉重的代價(jià)。1918年，艾夫斯四十四歲，他得了心臟病，身體垮了。這些年來無報(bào)酬的艱難努力從他身上取走的激情和健康比他自己猜想到的要多得多。雖然他又活了幾乎有四十年之久，但他再沒有寫出重要的作品了。

艾夫斯康復(fù)后，首先面臨的現(xiàn)實(shí)是不可避免的要跟專業(yè)音樂家打交道。他感到應(yīng)該使那些可能不墨守成規(guī)的人能夠聽到他的音樂，因此他個(gè)人出版了他的鋼琴《和諧奏鳴曲》，同時(shí)還有《寫在奏鳴曲之前》，這是一篇詳細(xì)的綱領(lǐng)性注釋，表明了他對生活和藝術(shù)的基本觀點(diǎn)。之后出版了《114首歌曲》，這三卷歌集免費(fèi)贈送給圖書館、音樂批評家和任何想要的人，卻沒有引起公眾的反響。但歌集使艾夫斯得到了其他一些進(jìn)行實(shí)驗(yàn)的作曲家的支持，這些作曲家正在不被人注意的領(lǐng)域中為開創(chuàng)自己的道路而奮斗。在美國，潮流終于變了，1939年一月美國鋼琴家約翰·柯克帕特里克在音樂廳舉行的獨(dú)奏會上演奏了《和諧奏鳴曲》。那時(shí)艾夫斯已經(jīng)65歲了。幾個(gè)星期后，柯克帕特里克再次演奏了這首樂曲，大獲成功。第二天早上勞倫斯·吉爾曼稱頌《和諧奏鳴曲》是“美國人所寫的最偉大的音樂?！?/p>

查爾斯·艾夫斯在作為一個(gè)普通人和一個(gè)藝術(shù)家的兩方面都繼承了新英格蘭的傳統(tǒng)，這是體現(xiàn)在霍桑、奧爾科特、艾默生和梭羅的理想主義中樸素生活和高尚思想的傳統(tǒng)。艾夫斯兒童時(shí)代在生活中聽到的音樂是他的音樂想象的源泉：贊美詩和流行歌曲、節(jié)日游行時(shí)的市政管樂隊(duì)、周末舞會上的民間小提琴手、愛國歌曲和在客廳里聽到的多愁善感的民謠、斯蒂芬·福斯特的旋律以及在農(nóng)村市場上和小戲院里聽到的集成曲。

除了艾夫斯，這些美國音樂的財(cái)富也吸引了其他一些音樂家，但這些音樂家從屬于歐洲音樂趣味的規(guī)則，他們一直“改正”這些流行曲調(diào)，使之變得平滑和諧，以適合他們從萊比錫或慕尼黑徐來的法則。艾夫斯卻像瓦爾特·惠特曼一樣不受歐洲傳統(tǒng)的束縛。他敏銳的耳朵捕捉住了由一些沒有受過正規(guī)訓(xùn)練的人在一起演唱贊美詩時(shí)所發(fā)出的音響。依稀讓你由于過分用力而唱高了半音，而另一些人恰恰忽略了這個(gè)音而把它唱低了；于是，在這樣一個(gè)本來是單音的地方產(chǎn)生了一組音，這些音造成了有趣的不協(xié)和和弦。有些人稍稍趕在拍子之前，另一些人落在拍子后面，結(jié)果節(jié)奏被打亂了，變成了混亂的復(fù)節(jié)奏。艾夫斯曾看到兩個(gè)管樂隊(duì)在游行時(shí)走到一起，他們首尾相接，各自用不同的調(diào)性演奏不同的曲調(diào)，他聽到了不協(xié)和音的尖銳撞擊。艾夫斯也曾聽到四分之一音的效果，那是在鄉(xiāng)村舞會上，民間小提琴手用少許改變音高的辦法使他們的演奏更有刺激性。他記得教堂中那呼哧作響的風(fēng)琴在給贊美詩伴奏時(shí)偏離樂曲調(diào)。艾夫斯認(rèn)識到，左右這些都沒有背離“準(zhǔn)則”，這些“就是”流行的美國音樂語言的準(zhǔn)則。這樣，他就在自己的道路上形成了多調(diào)性、無調(diào)性、多和聲性、一組組以二度音程為基礎(chǔ)的和弦以及多節(jié)奏的概念。他所做的這些是在十九世紀(jì)末，那時(shí)勛伯格還在用瓦格納之后的風(fēng)格進(jìn)行寫作，斯特拉文斯基和巴托克都還沒有開始他們的藝術(shù)生涯，而辛格米特才剛剛出生。這位孤立與公眾和同時(shí)代作曲家的非凡音樂家，比別人早得多的形成了他的觀念，并且非常精準(zhǔn)的預(yù)示了二十世紀(jì)音樂將要走的道路，這使他受到了更多的敬意。

艾夫斯的四部交響曲（1896-1916）占據(jù)了他的樂隊(duì)作品的中心位置。他的其他管弦樂作品有《新英格蘭的三個(gè)地方》，我們即將討論這個(gè)作品；《三處戶外景色》（1898-1911），由《萬圣節(jié)前夕》、《池塘》和《黃昏的中央公園》三部分組成，最后一部分是為室內(nèi)樂隊(duì)寫的；以及《沒有回答的問題》（1908）。第二號鋼琴奏鳴曲《和諧、彌撒，1840-1860》是在1909-1915年間寫成的，反映了新英格蘭盛時(shí)的不同反面，它四個(gè)樂章的題目是：《愛默生》、《霍桑》、《奧爾科特》和《梭羅》。艾夫斯還寫了各種歌曲以及室內(nèi)樂、合唱和鋼琴作品。

《新英格蘭的三個(gè)地方》在這個(gè)作品（1903-1914）中，艾夫斯使用了能引起一個(gè)新英格蘭人豐富聯(lián)想的三個(gè)地方。

一、《波士頓公園里圣·高登斯的雕塑：肖上校和他的黑人團(tuán)》，很慢的慢板。（與這個(gè)標(biāo)題有關(guān)的是由奧古斯都斯·圣·高登斯雕塑的著名雕像。）莊嚴(yán)題辭的氣氛籠罩了開始的幾小節(jié)。這個(gè)樂章中沒有選取眾所周知的曲調(diào)，但它的旋律能明確無誤地使人聯(lián)想起福斯特的歌曲和與南北戰(zhàn)爭聯(lián)系到一起的情感。低音部的固定音型、銅管樂的急迫、在鋼琴上構(gòu)成的具有色彩價(jià)值的復(fù)雜和弦、易變的復(fù)節(jié)奏以及多調(diào)性的效果，這些都是這位作曲家的特點(diǎn)。還有寬音程的配器，在情感高潮時(shí)采用高音木管樂器與低音銅管樂器相對而產(chǎn)生的音程效果，也是艾夫斯的特點(diǎn)。主調(diào)音樂織體是占主要地位的。曲式是自由的，像是一首前奏曲或是幻想曲。這個(gè)樂章的結(jié)尾像開始時(shí)一樣，力度是ppp。

二、《康涅狄格州雷丁的普特納姆營地》，快板。艾夫斯寫到：“在雷丁的中心附近有一個(gè)小公園，它作為獨(dú)立戰(zhàn)爭時(shí)期的紀(jì)念地而被保護(hù)起來。在這里伊斯拉爾·普特納姆將軍的兵士度過了1778年到1779年的冬季。排成長列的營地石灶仍然保存著，激起了一個(gè)孩子的想象?！边@是一次由第一教堂個(gè)鄉(xiāng)村短號樂隊(duì)主辦的“七月四日”郊游。這個(gè)孩子逛進(jìn)樹林，他夢見了那些老兵，夢見了他們所忍受的艱難困苦，他們想離開營地，放棄他們的事業(yè)。孩子也夢見了當(dāng)普特納姆上山來領(lǐng)導(dǎo)這些老兵時(shí)他們又是怎樣恢復(fù)了信心的?！靶∧泻⑿蚜耍犚姾⒆拥母杪?，于是穿過遺跡跑下山去’聽管樂隊(duì)的演奏’，加入孩子們的游戲和舞蹈?！?/p>

這個(gè)樂章的核心是對各種美國事物的深厚的愛。當(dāng)兩個(gè)進(jìn)行曲的節(jié)奏碰到一起時(shí)，產(chǎn)生了一個(gè)使人感到刺激的段落。其中一個(gè)旋律四小節(jié)的長度等于另一個(gè)的三小節(jié)，這種錯(cuò)綜復(fù)雜的節(jié)奏在最后的幾小節(jié)以大膽的不協(xié)和音結(jié)束，力度標(biāo)記是ffff。這是在特殊地點(diǎn)的土壤和精神中產(chǎn)生出的作品之一，他是不會在別的地方產(chǎn)生出來的。

三、《斯托克布里奇的豪薩托尼克河》，很慢的慢板。這是一個(gè)安靜的和贊美詩式的曲調(diào)，它顯現(xiàn)出艾夫斯在童年時(shí)代見到的祈禱者集會的情景。這段沉思性質(zhì)的樂曲平靜而又穩(wěn)定的走向高潮的FFFF，然后減弱至結(jié)尾，以很弱結(jié)束。

艾夫斯已經(jīng)開始對年輕的一代作曲家產(chǎn)生有益的影響，他們發(fā)現(xiàn)自己的理想在艾夫斯的藝術(shù)中得到了體現(xiàn)。艾夫斯被大眾“發(fā)現(xiàn)”了，1947年，他的《第三交響曲》得到了演出，并獲得普利策獎金。遲遲未被人認(rèn)識的經(jīng)歷成了一條引起人們想象的新聞，全美國各家報(bào)紙都刊載了這一消息。四年之后，紐約愛樂樂團(tuán)為聽眾演出了《第二交響曲》，這時(shí)離開這部作品完成的時(shí)候已整整有半個(gè)世紀(jì)了?，F(xiàn)在，查爾斯·艾夫斯的音樂在美國的音樂廳里已穩(wěn)固地建立起了自己的地位。并被譽(yù)為美國音樂之父?！?/p>

[1] [美]霍華德·晶恩.美國人民的歷史.上海人民出版社,2001.

[2] 朱世達(dá).當(dāng)代美國文化.社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2001.

[3] 蔡良玉.美國專業(yè)音樂發(fā)展簡史.人民音樂出版社,1992.