王玉婷

（內(nèi)蒙古師范大學(xué)，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010000）

室內(nèi)樂藝術(shù)歌曲《阿爾卑斯山的牧羊女》初探

王玉婷

（內(nèi)蒙古師范大學(xué)，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010000）

山坡、羊群、玫瑰、牧羊女，嬉笑、摘花、吆喝、羊跑，一幅美麗的畫面呈現(xiàn)在眼前！筆者非常喜歡此曲，故研究之。首先，本文對(duì)作者及作品背景進(jìn)行簡(jiǎn)單了解。其次，從連跳、力度、情感、大跳四個(gè)方面來研究本曲創(chuàng)作特點(diǎn)。再次，從咬字、發(fā)聲、情感表現(xiàn)、舞臺(tái)表演四個(gè)方面研究演唱技巧及處理，最后，對(duì)進(jìn)行小結(jié)。希望本文的研究能進(jìn)一步豐富《阿爾卑斯山的牧羊女》的研究，推動(dòng)演唱的進(jìn)一步發(fā)展！

室內(nèi)樂；藝術(shù)歌曲；阿爾卑斯山的牧羊女；初探

引言

藝術(shù)歌曲是集藝術(shù)與詩(shī)歌為一體的歌曲形式，深受專業(yè)人士的喜愛。羅西尼創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《阿爾卑斯山的牧羊女》好似中國(guó)的《桃花源記》里描述的世外桃源，深受人們的喜愛，是人們對(duì)生活對(duì)向往，是世人心中的人間天堂！

一、作者及創(chuàng)作背景

羅西尼，意大利著名作曲家，在歌劇上頗有建樹，代表作品有《灰姑娘》、《塞維爾的理發(fā)師》等。羅西尼在藝術(shù)歌曲上也很有建樹，代表作品如《音樂晚會(huì)》?！兑魳吠頃?huì)》有8首小詠嘆調(diào)，《阿爾卑斯山的牧羊女》就是出自于此作品集。阿爾卑斯山為歐洲著名山脈。詞作者佩保里途中路過，見到綿綿山脈、鮮花遍地，露珠欲滴，牧羊女些花籃采摘花草，并吆喝著羊群，觸景生情寫下了名作。羅西尼非?！栋柋八股降哪裂蚺吩?shī)詞，而且與詞作者的性格都豪放幽默，都在追求著自由，于是在19世紀(jì)30年代為之譜曲。

二、《阿爾卑斯山的牧羊女》創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）連跳頻繁使用

連與跳的使用使本來很單調(diào)乏味的旋律插上了騰飛的翅膀，活靈活現(xiàn)，極富特色。在本曲一開始就強(qiáng)有力的奏出旋律，前3個(gè)音使用小連線下行演奏，音樂自然進(jìn)行發(fā)展，之后下行五度大跳，再上行五度大跳，之后以級(jí)進(jìn)方式斷奏進(jìn)行，三個(gè)連音與四個(gè)跳音進(jìn)行形成了鮮明的對(duì)比。在第2小節(jié)第二拍上打破了四三拍的規(guī)律，使用了突強(qiáng)進(jìn)行，好似要有重大的事情發(fā)生。之后雙音連線連續(xù)五次使用，呈現(xiàn)出了無(wú)比的歡悅感，好似少女在開心跳舞，心情爽暢陽(yáng)光。

（二）力度對(duì)比懸殊

力度是表現(xiàn)音樂的重要因素，正確合理的力度對(duì)比及使用會(huì)使樂曲非常具有魅力！在第41-43小節(jié)處在突強(qiáng)的和弦伴奏音型下奏出了加有下行三度的裝飾音的長(zhǎng)音，好似在山野中遇到了歡快的事情，盡情舒展自己的歌喉！第44小節(jié)和第45小節(jié)伴奏、旋律和歌詞都一樣，但第45小節(jié)處理的略強(qiáng)于第44小節(jié)更加能表現(xiàn)出本曲的魅力，連跳的演唱會(huì)更加自然、優(yōu)美、流暢。第44-45小節(jié)的很弱與第41-43小節(jié)的強(qiáng)和突強(qiáng)形成了鮮明的對(duì)比，這是抒情與歡快的對(duì)比！這是靜與動(dòng)的表現(xiàn)！是本曲的魅力之所在！

（三）大跳連續(xù)呈現(xiàn)

在音樂中平穩(wěn)的連續(xù)進(jìn)行較為常見，平穩(wěn)有流暢自然之感，跳進(jìn)一般只少量使用。而本曲中卻大量使用跳進(jìn)，有著無(wú)比的歡悅感，第17小節(jié)剛開始就以上行四度跳進(jìn)進(jìn)行，第18小節(jié)再次使用，第19小節(jié)連續(xù)使用3個(gè)五度大跳，到第20小節(jié)直接變成了一個(gè)八度大跳，短短的4個(gè)小節(jié)運(yùn)用了6次跳進(jìn)，充分呈現(xiàn)了牧羊女的單純，歡快的精神狀態(tài)。

（四）情感歡快真摯

音樂是情感的藝術(shù)，情感的表達(dá)是樂曲的核心所在。本曲中用跳進(jìn)及斷奏刻畫了牧羊女在阿爾卑斯山旁放羊、摘花、吆喝羊群的景象，這種無(wú)憂無(wú)慮的生活、歡快的情緒正是曲詞曲作者說向往的生活，它是脫離了紛爭(zhēng)，脫離了爾虞我詐的世外桃源，是我們精神的自由向往！

三、《阿爾卑斯山的牧羊女》演唱技巧及處理

歌唱藝術(shù)是演唱的藝術(shù)，歌唱技巧非常重要，本節(jié)主要從精確咬字、發(fā)聲方法、情感表現(xiàn)、舞臺(tái)表演四個(gè)方面闡述。

（一）精確咬字發(fā)音

音樂是交流的藝術(shù)，歌者歌唱的信息聽眾能聽懂更易于喜歡之。無(wú)疑，精確的咬字能促進(jìn)聽者對(duì)歌唱信息的吸收。特別要重視元音a e i o u的發(fā)音，如在演唱第81小節(jié)r o的“o”時(shí)，嘴型要成“雞蛋”圓形，在演唱r o的“r”時(shí)，舌頭要適度翹舌，避免過猶不及。

（二）融匯發(fā)聲方法

對(duì)于歌者來說，學(xué)唱歌主要學(xué)的就是發(fā)聲方法，好的方法對(duì)于唱好歌曲非常重要。在演唱第17-20小節(jié)時(shí)要運(yùn)用橫膈膜的力量將跳進(jìn)及斷奏很有力量的呈現(xiàn)出來，透漏著一股歡快的氣息。在演唱第91-94小節(jié)長(zhǎng)音時(shí)氣息要隨著歌聲的演唱而緩緩放出，聲音要優(yōu)美流暢自然放松。

（三）重視情感表現(xiàn)

音樂是情感的藝術(shù)，情感是音樂的靈魂。本曲主要使用斷奏、大跳來表現(xiàn)歡快，來歌頌真摯的愛，來贊美自由，是對(duì)真善美的弘揚(yáng)，是對(duì)黑暗、假丑惡的的批判，是對(duì)生活的追求和向往！

（四）擅長(zhǎng)舞臺(tái)表演

舞臺(tái)表演對(duì)于一個(gè)歌者來說非常重要，歌者在舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)都會(huì)影響到表演的成敗。在演唱no sol da ra時(shí)歌者可以眼睛深情的看一個(gè)地方，雙手做出手捧鮮花的狀態(tài)。在上下場(chǎng)時(shí)要簡(jiǎn)單大方上場(chǎng)，從容穩(wěn)定演唱，在舞臺(tái)上高歌綻放！

四、結(jié)語(yǔ)

賞藝術(shù)歌曲，看世外桃源，阿爾卑斯山的牧羊女，盡情呈現(xiàn)！隨著生活的提高，欣賞高雅的藝術(shù)歌曲的人們?cè)絹碓蕉啵Ｍ疚牡难芯磕艽龠M(jìn)藝術(shù)的歌曲及演唱的進(jìn)一步發(fā)展！

[1]田園.羅西尼藝術(shù)歌曲的音樂風(fēng)格與演唱啟示[D].西安：陜西師范大學(xué),2015.

[2]郭賽男.論羅西尼藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征及演唱風(fēng)格[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué),2011.

[3]賈濤,羅西尼藝術(shù)歌曲選[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社,2008.

[4]孫荷媛.羅西尼歌曲詮釋管窺——以《阿爾卑斯山的牧羊女》為例[J],云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2012(03).

[5]李海燕.羅西尼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特征與演唱技巧研究[J].藝海,2014(12).

J616

A

王玉婷 （1992—）， 女，漢族 ，內(nèi)蒙古師范大學(xué)， 研究生， 聲樂演唱與教學(xué)。