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        論越南詞人阮綿審對姜夔詞風(fēng)的繼承與嬗變

        2017-01-28 05:55:17
        詞學(xué) 2017年2期
        關(guān)鍵詞:姜夔

        朱 潔

        內(nèi)容提要 越南文人阮綿審是越南詞學(xué)史上舉足輕重的人物,其《鼓枻詞》共收録一百四首詞,占據(jù)了越南現(xiàn)有詞作的半壁江山。因夏承燾先生的評價,阮詞藝術(shù)風(fēng)格一貫被認(rèn)爲(wèi)與姜夔接近。然而阮氏之詞詠物則描摹細(xì)致,閑適平和;寫情則直抒胸臆,情感深摯。在意象的選取上偏於艷麗明亮的色彩,整體詞風(fēng)以清麗淡雅爲(wèi)主,與姜夔清空幽冷的詞風(fēng)略有不同。在聲律的運用上,也並非嚴(yán)格遵照姜夔等格律派詞人所樹立的規(guī)範(fàn)。本文主要從阮綿審詞題材、意象、聲律三方面分析其與姜夔詞的異同,以見中土詞向域外南方流衍過程中,越南文人的繼承與變化。

        關(guān)鍵詞 越南詞學(xué) 阮綿審 姜夔 詞風(fēng) 繼承 嬗變

        越南文化是漢文化輻射下的東亞文化圈中一個重要組成部分。越南文人在學(xué)習(xí)和吸收漢文化之餘,還用漢語創(chuàng)作了大量文學(xué)作品。然而相比起漢詩在古代越南的興盛繁榮,詞在越南的際遇可稱得上門庭冷落。據(jù)文獻(xiàn)記載,自公元十世紀(jì)越南産生了第一首詞始,至十九世紀(jì)越南淪爲(wèi)法國殖民地止,這九百多年間越南詞作數(shù)量僅二百二十餘首?!惨弧扯谶@屈指可數(shù)的越南詞作中,越南文人阮綿審一人便留下了一百四首詞,占據(jù)了越南現(xiàn)有詞作的半壁江山,故《越南文學(xué)史》中評價曰: ‘在越南真正稱得上詞人的恐怕只有阮綿審一人?!捕?/p>

        筆者縱觀阮詞,發(fā)現(xiàn)阮綿審深受中國漢詞尤其是南宋格律詞人姜夔影響,其詞描摹細(xì)致,情感深摯,合於聲律,儼然可成一家??墒撬脑~作風(fēng)格雖與姜夔接近,細(xì)究之下仍有很大差異。本文擬從題材、意象、聲律三個方面分析阮綿審詞與姜夔詞的異同,以此反映中土詞向越南流衍過程中越南文人的接受情況。

        一 詠物詞與戀情詞的繼承與發(fā)展

        阮綿審學(xué)習(xí)中土詞人詞作,受姜夔影響尤深,但在創(chuàng)作中傾注自身真摯的感情,卓然自成一家。詠物與感懷,尤其是詠物詞與戀情詞風(fēng)格與姜夔最爲(wèi)接近,但又有所不同。分析這兩類題材,并將之與姜詞比較,可以更好地把握阮綿審在學(xué)習(xí)中土詞過程中所呈現(xiàn)的特點。

        (一) 詠物詞: 清空而又悠揚

        姜夔是南宋詞壇上較早創(chuàng)作詠物詞的詞人,在他現(xiàn)存八十四首詞中,詠物詞約有二十多首,吟詠的物類有梅花、荷花、柳樹、茉莉、牡丹、蟋蟀等。姜夔之詠物詞刻畫細(xì)致入微,立意深遠(yuǎn),劉熙載《藝概》稱其爲(wèi)‘幽韻冷香,令人挹之無盡,擬諸形容,在樂則琴,在花則梅也’〔四〕。白石詠物詞大約有兩類,一是以詠物爲(wèi)題,單純描摹物態(tài);一是將身世之感并入所詠之物中,寓含家國之痛?!参濉?/p>

        《鼓枻詞》詠物之詞亦不在少數(shù),有《一枝春·謝拙園兄惠梅花一枝》與《疏簾淡月》詠梅,《行香子》及《滿庭芳·寄題駙馬克齋菊花》詠菊,《臨江仙》詠水仙花,《點絳唇》詠山茶花,《偷聲木蘭花》詠墨蘭,《柳梢青》詠柳,《念奴嬌》與《多麗》詠群花,《剔銀燈》詠燈等。與姜夔一樣,阮綿審善於捕捉物類風(fēng)貌,如《一枝梅》中‘銀瓶風(fēng)嫋嫋,檀心剛吐。豐神秀朗,竟似陸郎眉宇’,用人物神態(tài)比擬梅花,極具傳神地勾畫出梅花的清剛神韻;《點絳唇》中‘不捲珠簾,含情細(xì)認(rèn)瓊花色。定從佛國,雨曼陀羅得’,滿含深情地將茶花比之佛國的曼陀羅花,帶有濃郁的地域風(fēng)味;再如《滿庭芳》中‘何郎偏愛汝,貞標(biāo)逸品,移植軒頭’寫菊花;《臨江仙》中‘也應(yīng)配食水仙王,淩波疑向竹,招手喚英皇’描摹水仙花。皆賦予所詠之物高潔俊朗的品質(zhì)。

        阮詞與姜詞在詠物一類上風(fēng)格相近,但在詠物方式及藴含情感上有很大差異。以詠梅爲(wèi)例,姜夔詠梅名篇《暗香》云:

        舊時月色,算幾番照我,梅邊吹笛。喚起玉人,不管清寒與攀摘。何遜而今漸老,都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花,香冷入瑤席。 江國,正寂寂。歎寄與路遙,夜雪初積。翠尊易泣,紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處,千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也,幾時見得?!擦?/p>

        阮綿審《疏簾淡月·梅花》全文爲(wèi):

        朔風(fēng)連夜,正酒醒三更,月斜半閣。何處寒香,遙在水邊籬落。羅浮仙子相思甚,起推窗、輕煙漠漠。經(jīng)旬臥病,南枝開遍,春來不覺。 誰漫把、幾生相摧。也有個癯仙,尊閑忘卻。滿甕縹醪,滿擬對花斟酌。板橋直待騎驢去,扶醉誦、南華爛嚼。本來面目,君應(yīng)知我,前身鐵腳?!财摺?/p>

        姜詞與阮詞均是月色詠梅,自梅香入手。但阮詞上片寫梅從虛處入手,重點描繪梅花香味,以梅花之寒香引起詞人注意,繼而開窗得見南枝開遍的實景,勾勒出一幅月夜梅花圖。下片則由梅花之景轉(zhuǎn)移到自身之情。梅花盛開,香氣怡人,作者不禁忘卻閑愁,對花飲酒。阮詞寫梅從虛到實,自梅香到對梅酌酒,由梅花之景寫到個人的閑適之情。而姜夔詠梅則不同,通篇并未實寫梅花,且運用通感手法將梅花之香用觸覺的形式表現(xiàn)出來,營造出一種清冷的氣氛。作爲(wèi)南宋詞壇較早創(chuàng)作詠物詞的姜夔,他的詠物詞可謂字斟句酌,此首《暗香》是典型代表,詞論家對此多有論述。而在情感藴含上,阮詞多借詠物抒發(fā)閑適之情,姜夔則將身世之感、追憶之思融入所詠之物中?!栋迪恪废缕慵嬗袘讶酥榕c故國之思,寄托遙深。

        再如詠柳之作,姜夔《淡黃柳》云:

        空城曉角。吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻??幢M鵝黃嫩緑。都是江南舊相識。 正岑寂。明朝又寒食。強(qiáng)攜酒、小橋宅。怕梨花、落盡成秋色。燕燕飛來,問春何在,唯有池塘自碧?!舶恕?/p>

        此詞乃姜夔客居合肥所作,由因季節(jié)更迭帶來的從鵝黃到嫩緑的垂柳,引發(fā)‘馬上單衣’的飄零之感與‘怕梨花、落盡成秋色’的遲暮之悲。而阮綿審詠柳則另有一番風(fēng)味,他的《柳梢青·柳》云:

        漏洩春光。東風(fēng)千樹,嫩緑輕黃。細(xì)撲簾旌,半垂略彴,斜掩書堂。 花飛酒店飄香。有幾處、吳姬勸嘗。恨少青蓮,興酣落筆,萬丈光芒?!簿拧?/p>

        同是春日之柳,姜夔僅寫柳之色彩,以‘江南舊相識’提取垂柳之神韻與風(fēng)情,不拘泥細(xì)枝末節(jié)的刻畫,用柳寓含飄零遲暮之感。而阮詞則有意刻畫柳條,‘嫩緑輕黃’是形容柳之顔色,‘細(xì)撲’、‘半垂’、‘斜掩’則描摹柳之姿態(tài)。柳絮紛飛之際,阮綿審興致高揚,以柳下酒,恨不能與李白痛飲一場,此等情思自與姜夔大相徑庭。

        姜夔之詠物詞描摹細(xì)致,并將身世之感融入詠物詞中,可謂寄托遙深,因而詞風(fēng)清空沉鬱。而阮綿審之詠物詞則多是賦予物類高潔品質(zhì),從描摹物態(tài)到抒發(fā)閑適之情。即便在詞中流露出傷心之意,也是淡淡的傷春惜花之情,詞風(fēng)不及姜夔沉鬱。如《章臺柳》:

        楊柳花飄何處。春來添長傷心樹。昨夜東風(fēng)作意吹,迸淚看花彈不去。

        當(dāng)然,阮氏詠物詞中也有愁苦之句,但與姜詞之寄托有所不同。如《多麗·擥芳軒看花》,上片以‘露華濃,薔薇猶濕。煙光淡,芍藥輕籠’寫花,下片則過渡到品酒吟詩,繼而忽生知交零落、自身多病的憂愁之情。‘卻無奈、交遊冷落,南北各萍蓬。誰堪得,西園春色,病裏愁中?!惨灰弧橙夯ㄊ㈤_,嬌鶯婉燕,本是一派喜悅之景,但樂極則易生悲,人之感遇大抵如此。眼前春色雖濃,但作者感念交遊零落,無人再與自己飲酒賦詩,故而愁緒頓生。阮氏之詞是由樂景生哀情,這與姜夔並將飄零之感、身世之思融入整體詞作中有所不同,因此也造成了二人風(fēng)格的差異??梢哉h,在同爲(wèi)清麗淡雅的詠物詞中,姜詞沉鬱,而阮詞則悠揚。

        (二) 戀情詞: 淒清卻直抒胸臆

        夏承燾先生評價阮綿審詞時言其‘寫艷情不傷軟媚’,意指阮綿審懷人戀情詞?!豆臇ぴ~》中有《鳳凰臺上憶吹簫》、《望江南》十首、《聲聲慢》、《孤鸞》、《長相思》、《浪淘沙》等詞懷念其情人?!堕L相思》中有‘一片相思夢不成,孤房惟月明’之句,《浪淘沙》中亦有‘所思人在赤欄橋??v有雙魚難寄與,煙水迢迢’之情,遺憾的是未指明所思者何人。但從《鳳凰臺上憶吹簫》、《聲聲慢》及《孤鸞》詞作序言‘悼鶴奴’、‘余雅有朝雲(yún)之感’、‘過亡姬鶴奴墓’中可知這三首詞阮氏懷念的對象爲(wèi)堪比王朝雲(yún)的亡姬鶴奴,而《望江南》十首亦題爲(wèi)‘悼亡’之詞,推及詞意或亦是悼念鶴奴之作。

        在這些詞作中,阮氏不注重艷情的細(xì)致刻畫,毫不掩飾地流露出對情人的思念之情,情感真摯又不傷軟媚,這一點與姜夔懷念情人之詞有相似之處,但細(xì)究之下,二人懷人戀情詞所呈現(xiàn)出的風(fēng)格仍不盡相同。

        姜夔戀情詞多達(dá)二十餘首,夏承燾將此類懷人之詞多考證爲(wèi)‘寫合肥情遇’,意指姜夔懷念合肥兩姊妹?!耳p鴣天》有‘肥水東流無盡期,當(dāng)時不合種相思’之句。姜夔戀情詞纏綿悱惻,傾訴了自己刻骨銘心的相思之感,如《小重山令》中的‘九疑雲(yún)杳斷魂啼。相思血,都沁緑筠枝’;也有追憶過去與情人的美好場景,如《踏莎行》中的‘別后書辭,別時針線’,《解連環(huán)》中的‘道郎攜羽扇,那日隔簾,半面曾記’。就白石戀情詞來説,詞中通常不直接描寫其情其事,塑造出一種迷離恍惚、清冷幽韻的氛圍,結(jié)句往往含蓄藴藉,詩意無窮,如《踏莎行》中‘淮南皓月冷千山,冥冥歸去無人管’,將思念之情一筆蕩開,將其延展到情人所在之地淮南,營造出詞史上少有的清冷意境。

        而阮綿審戀情懷人詞則不然,阮詞雖然也表現(xiàn)出對情人刻骨銘心的相思與懷念,但他營造的氛圍更爲(wèi)淒清悲慘,情感上往往直抒胸臆,不及姜詞含蓄。如《孤鸞·過亡姬鶴奴墓》云:

        香林悄悄。正過雨餘霞,夕陽啼鳥。擊馬松陰,一向故人憑弔。當(dāng)年拍肩私誓,悵佳期、水空雲(yún)杳。誰忍而今獨臥,倩山僧祭掃。 歎別來、心緒縈繞。儘見月長愁,逢花添惱。閉閣拼春,不管燕殘鶯老。遙憐此間幽闃,但六時、鐘魚昏曉。怕爾清秋情味,也相思難了?!惨欢?/p>

        玉人埋骨之處寂靜清幽,正是雨後初晴時節(jié),在夕陽餘暉照耀之下,過往誓言歷歷在目,如今卻天人永隔,作者心緒黯然,只覺滿心愁苦。眼前花月之景不過增添其煩惱與傷心,末句更直接點出相思之意??梢哉h阮氏懷人詞更多的是描寫斯人逝去后自身的苦痛與思念。

        如果説《孤鸞》懷人還只是‘相思難了’,那《鳳凰臺上憶吹簫·悼鶴奴》則進(jìn)一步表現(xiàn)出作者對鶴奴深摯的懷念,相思之苦化爲(wèi)無盡的淚水,其苦痛悲傷之情令人惋惜:

        瑞腦煙消,繡鴛被冷,可憐今夜偏長。是淚痕零袂,酒漬霑裳。休説鮫珠萬斛,深情也、不哭神傷。從今罷,畫眉京兆,熨體荀郎。 淒涼。金閨悄悄,那忍對妝臺,墜粉殘香。念當(dāng)年歡合,小院迴廊。幾度擘箋捧硯,偷眼看、詞譜新腔。誰知是,商陵琴操,斷絶人腸。〔一三〕

        此詞一開篇便寫長夜漫漫,寒意侵人,獨自難眠。然後便直抒胸臆,爲(wèi)情人的離世傷心流淚。在詞的上片阮氏用了兩則典故,一是張敞爲(wèi)妻子畫眉,夫妻琴瑟和鳴。一是荀奉倩爲(wèi)妻子熨體?!袤w荀郎’典故既有指夫妻情深,丈夫憐惜妻子之意,又可用於悼亡之時。阮綿審取這兩則典故顯然是懷念自己與鶴奴恩愛親密之情景。詞的下片則將筆墨轉(zhuǎn)移到鶴奴生前居住之所,只見妝臺依舊,小院迴廊亦依舊,可惜的是佳人已逝,獨留寂靜無人的閨房罷了。作者感念傷心之際,結(jié)句更是發(fā)出聲聲‘?dāng)嘟~人腸’的詞譜與琴聲,情真意切,悲痛欲絶,卻不似姜夔含蓄。

        總的來説,阮氏懷人詞與白石懷人詞兼具深婉真摯之情,刻骨銘心之痛。兩者均不太注重具體的艷情描寫,而旨在突出對情人的懷念,可謂‘寫艷情不傷軟媚’。然而阮氏懷人與姜夔戀情詞不同的是,阮氏直接點明相思之苦,姜夔卻迷離恍惚。相比起姜夔感懷往事,阮詞更偏愛表達(dá)自身悲痛體驗??梢哉h阮詞情感雖然深摯,卻不如姜詞藴藉雋永。

        二 清冷而不失明麗的意象

        胡應(yīng)麟《詩藪》有云: ‘古詩之妙,專求意象。’〔一四〕意象,乃是凝聚作者主觀情感的物象。通過對詞作意象的分析,可以較直接地反映出創(chuàng)作主體的藝術(shù)風(fēng)格。關(guān)於白石詞風(fēng),歷來詞論家多用‘清空’、‘騷雅’乃至‘幽韻冷香’等概括,這也可以從姜夔多用高潔淡雅、迷濛清冷的意象看出來,在意象色彩上也更偏愛冷色調(diào)。而《鼓枻詞》中既有明亮的暖色描寫其閑適,又有清新的冷色寫其愁緒,在同是冷色的情況下阮氏的冷色又比姜夔更加明亮。從意象的角度亦可看出姜夔詞與阮綿審詞風(fēng)格清則清,雅則雅矣,但姜詞清而空、清而冷,阮詞清而麗、清而艷。

        耿介清高的江湖雅士姜夔詞作中的意象帶有清幽冷峭的意味,便是常見的花草雲(yún)月之景也帶有一種淡淡的冷清迷濛的感覺。草是衰草,如‘著酒行行滿袂風(fēng),草枯霜鶻落晴空’(《浣溪沙》),‘衰草愁煙,亂鴉送日,風(fēng)沙回旋平野’(《探春慢》)。月是冷月,‘波心蕩、冷月無聲’(《揚州慢》),‘月上汀州冷’(《湘月》),‘月冷龍沙’(《翠樓吟》)?;ㄊ抢湎?,‘但怪得、竹外疏花,香冷入瑤席’(《暗香》),又如‘十畝梅花作雪飛,冷香下、攜手多時’(《鶯聲繞紅樓》)。而在色彩的選擇上,姜夔也酷愛冷色調(diào),因而能夠給人一種疏離清空之感。據(jù)統(tǒng)計,姜詞中‘緑’字出現(xiàn)二十次,而與緑色相近的‘青’、‘翠’、‘碧’等超過三十次。如‘過春風(fēng)十里,盡薺麥青青’(《揚州慢》),‘相思血,都沁緑筠枝’(《小重山令》),‘燕燕飛來,問春何在,唯有池塘自碧’(《淡黃柳》)等。緑色是冷靜的顔色,能夠給人清幽淡雅的體驗,而碧、翠等顔色更帶有清冷之意,這類顔色是姜夔江湖飄零,內(nèi)心苦悶孤獨的體現(xiàn)。當(dāng)然,姜夔詞中諸如紅色一類的暖色調(diào)也並非沒有,但這些顔色或是用來陪襯緑色,表達(dá)悲苦之意,如‘紅乍笑,緑長嚬,與誰同度可憐春’(《鷓鴣天》);或是有意用冷意沖淡,渲染清冷氛圍,如‘冷紅葉葉下塘秋’(《憶王孫》),都不再具有濃艷明亮的特征。總的來説,姜夔對意象及色彩的選用以清、幽、冷爲(wèi)主,這也表現(xiàn)出其清空幽韻的藝術(shù)風(fēng)格。

        阮綿審則不同,《鼓枻詞》中意象可以大致分爲(wèi)兩類,一類是藴含其閑適自得的情趣,另一類則代表阮氏憂愁傷心之情。抒寫閑適情趣主要以閑鷗、溪月、春草、扁舟等意象爲(wèi)代表,多出現(xiàn)在阮氏夜釣、獨酌、舟行等即事之詞中,如《一剪梅·夜釣》:

        短蓑圓笠稱扁舟。才過沙洲,又過蘆州。一竿月裏坐悠悠,殘葉吟秋,橫笛悲秋。 信風(fēng)泛泛逐閑鷗。道是消愁,卻是無愁。三杯濁酒釣詩鈎,水也淹留,山也淹留?!惨晃濉?/p>

        這首詞出現(xiàn)了短蓑、圓笠、扁舟、月、殘葉、橫笛、信風(fēng)、閑鷗等諸多意象,共同構(gòu)成一幅夜月垂釣圖。詞中沒有對夜釣之事詳細(xì)描繪,而是用扁舟、閑鷗等意象側(cè)面烘托。作者雖也用殘葉、橫笛來表達(dá)悲秋之感,但只是淡淡的愁緒。又如《水龍吟》中的‘溪月初斜,湖雲(yún)忽起,數(shù)聲幽獨’,《謁金門》中的‘江渺渺。無限白雲(yún)沙鳥。斜月微風(fēng)漁艇小。櫂歌聲澈曉’,這些詞中‘溪月’、‘湖雲(yún)’、‘沙鳥’、‘微風(fēng)’等意象均寄托了作者悠然閑適之情,《謁金門》中還流露出寄情山水、隱逸世外的心思。

        同時,阮詞在意象色彩上多爲(wèi)紅、黃等明亮艷麗的暖色調(diào)。據(jù)統(tǒng)計,表顔色的‘紅’一共出現(xiàn)了二十次,‘朱’、‘赤’等也有出現(xiàn),如‘紅蕤枕畔戀餘香’(《望江南》),‘夾岸紅燃花欲捲’(《滿江紅》),‘花氣撲簾紅雨散’(《浣溪沙》)等,描繪了一幅幅明亮紅艷之景。除了直接用紅、黃等顔色外,阮詞還選取了許多帶有明亮顔色的意象,如‘櫻桃落盡春歸去’(《後庭花》)、‘冉冉櫻桃風(fēng)信’(《西江月》)中的‘櫻桃’,‘紅牙輕按櫻唇啟’(《醜奴兒令》)中的‘紅牙’、‘櫻唇’,這類意象是鮮艷的紅色。而‘花外黃鸝,嚦嚦鸞箋婦幼詞’(《減字木蘭花》)中的‘黃鸝’則是溫暖的黃色。當(dāng)然,阮詞中也不乏諸如嫩緑、青碧等清新的冷色調(diào),但這類緑色卻是亮度偏高的顔色,且多與紅色對舉,如‘?dāng)噥y緑情紅意’(《疏簾淡月》),‘幾處新紅才拂徑,誰家嫩緑初藏閣’(《倦尋芳》)等,在情感體驗上並非清冷之感,而是一派清新之意,如‘看不盡,新枝嫩葉,錦繡綴重重’(《多麗》),雖是緑色,卻是春意盎然之景。

        而另一類抒發(fā)作者憂愁傷心之情的意象則以殘月、猿聲、昏鴉、子規(guī)等爲(wèi)代表,如‘未煖輕寒清欲絶,一路曉風(fēng)殘月’(《清平樂》),‘遠(yuǎn)寺疏鐘,深林寒犬,古木昏鴉’(《柳梢青》),‘參橫月落,猿啼鶴怨’(《解佩令》),‘子規(guī)也爲(wèi)多情惱,客遊休怕歸來早’(《憶秦娥》)等。阮氏傷心之詞所在多有,在這些詞作中便是常見的花月之景也帶有傷心的情感色彩。如《孤鸞》中追憶心愛之人是‘見月長愁,逢花添惱’,《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》中懷念友人是‘江南江北遙望,細(xì)雨斜風(fēng)斷腸’,《浣溪沙》中因病憂愁是‘四壁寒雞人睡罷,半床落月客吟孤。零星芳夢有如無’,在這些詞作中月、花、風(fēng)、雨等意象寄托了作者悲傷憂愁的情緒。

        《鼓枻詞》中‘冷’字出現(xiàn)次數(shù)並不少,但與姜夔有所不同。姜詞是將‘冷’字投諸筆下景象,賦予景物清冷的情感色彩,如‘冷月’、‘冷香’。而阮詞多是直接描寫自身觸覺體驗,如《鳳凰臺上憶吹簫》的‘繡鴛被冷’,《南柯子》的‘暮色收銀鑰,秋風(fēng)冷錦衾’。當(dāng)然阮綿審詞中也有‘冷月’、‘煙冷’之景,如《霜天曉角》中的‘前度一丸冷月,黃昏候,能來此’,但畢竟在數(shù)量上及情感深度上不如姜夔,因而其整體詞風(fēng)并不像姜夔孤高清寒。

        三 聲律的恪守與變通

        詞本是音樂文學(xué),龍榆生先生在《研究詞學(xué)之商榷》一文言道: ‘取唐宋以來之燕樂雜曲,依其節(jié)拍而實之以文字謂之“填詞”?!惨涣骋新曋~適於歌唱,對聲律的要求相當(dāng)嚴(yán)格。南宋姜夔、吳文英等人更是提倡‘審音創(chuàng)調(diào)’、‘音律欲其協(xié)’,成爲(wèi)格律派的代表人物。

        阮綿審在學(xué)習(xí)中土詞并創(chuàng)作《鼓枻詞》時,依調(diào)填詞,協(xié)於聲律。從其選調(diào)與聲律運用上可以看出,阮綿審對南宋格律詞人尤其是姜夔自創(chuàng)詞調(diào)與嚴(yán)於音律的學(xué)習(xí)與嘗試,但又未能嚴(yán)格遵照漢語詞律規(guī)範(fàn),這體現(xiàn)出阮綿審對詞律的圓融吸收。

        阮綿審不僅在題材內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格上向姜夔學(xué)習(xí),而且詞調(diào)聲律方面亦以姜夔等格律派爲(wèi)參照標(biāo)準(zhǔn)。他有意學(xué)習(xí)姜夔自度曲,如《揚州慢》、《霓裳中序第一》,并遵循前人詞律規(guī)範(fàn)。衆(zhòng)所周知,姜夔精通音律,自創(chuàng)曲譜,用字之時不單要求平仄,甚至講究四聲。分析阮綿審具有代表性的長調(diào)聲律情況,可以看出阮氏對以姜夔爲(wèi)典範(fàn)的漢語詞律的學(xué)習(xí)與接受。

        以《揚州慢》爲(wèi)例,《揚州慢》乃姜夔自度曲,此詞雙調(diào)九十八字,前段十句四平韻,後段九句四平韻。阮綿審共有兩首《揚州慢》,其一‘憶高周臣’從遣詞造句到謀篇佈局都是效法姜夔代表作《揚州慢》的:

        草閣微涼,笆籬落日,晚來斜憑欄桿。望平蕪十里,盡處是林巒。憶相與、長亭把酒,秋風(fēng)蕭槭,細(xì)雨闌珊。脫征鞭、持贈怕歌,三疊陽關(guān)。 流光荏苒,到如今、折柳堪攀。豈纓紱情疏,江湖計得,投老垂竿??v有南歸鴻雁,音書寄、天海漫漫。但停雲(yún)凝思,不禁楚水吳山?!惨黄摺?/p>

        高伯適,字周臣,號菊堂,與阮綿審私交篤厚,這首詞即阮綿審與高周臣別後寄懷之作。全篇明顯從姜夔《揚州慢》脫胎而來,但雖是學(xué)白石,聲律規(guī)範(fàn)卻不全符合。上片第九句‘脫征鞭、持贈怕歌’之‘怕’本應(yīng)用平聲,阮氏卻用了仄聲,明顯失律。而深諳音律的白石,其《揚州慢》從嚴(yán)格意義上説還有領(lǐng)字應(yīng)用去聲的要求,因領(lǐng)字用去聲才能振起有力,歌唱時更爲(wèi)動聽。在姜夔《揚州慢》中‘過’、‘自’、‘漸’、‘算’、‘縱’、‘念’諸領(lǐng)字都是去聲。反觀阮綿審‘望’、‘憶’、‘到’、‘縱’、‘但’等領(lǐng)字均用去聲,但‘脫征鞭,持贈怕歌,三疊陽關(guān)’之‘脫’、‘豈纓紱情疏,江湖計得,投老垂竿’之‘豈’卻未用去聲。

        阮氏第二首《揚州慢·素馨燈席上作》中亦有學(xué)姜夔而又不盡相同之處:

        冷艷欺梅,香膚賽雪,摘來新自花田。向燈篝密綰,面面總蟬聯(lián)。試然著、蓮缸半點,明珠有淚,煖玉生煙。更銀箏檀板,依稀南漢尊前。 沉沉五夜,幾驚心、故國山川,怕蘭燼殘紅,桂膏銷緑,零落堪憐。誰識柔腸百結(jié),今生也、猶被情牽。問坐中賓客,何人解弔嬋娟。〔一八〕

        此與姜詞同,惟上片結(jié)處作五字一句、六字一句異。阮詞中有兩處失律,‘誰識柔腸百結(jié)’中‘誰’本爲(wèi)仄聲而用平聲,‘百’本爲(wèi)平聲而用入聲,但‘向’、‘怕’與‘問’等領(lǐng)字是去聲,而‘試’、‘幾’不是領(lǐng)字,‘更’也並非去聲。《揚州慢》自姜夔創(chuàng)立以來直至清代,填此調(diào)者不多,詞作數(shù)量不足百首,除白石外幾乎沒有名家。而阮綿審卻填了兩首,足見他對《揚州慢》的偏愛。阮綿審雖是學(xué)白石,聲律上卻並未嚴(yán)格遵循白石所樹立的規(guī)範(fàn),這不僅體現(xiàn)在阮詞偶有失律之處,還可從阮氏不全用領(lǐng)字及領(lǐng)字不全是去聲中看出來。

        再如阮綿審《木蘭花慢·贈某少年》:

        看紅塵起處,銀鞍過、百花香。問何地遊春,板橋東路,宦寺西廂。風(fēng)光。個中最好,肯門前走馬背垂楊。漫説六朝金粉,溫柔便可爲(wèi)鄉(xiāng)。 高唐。雲(yún)雨總微茫。枉自惱襄王。較調(diào)箏擘阮,珠歌翠舞,似此何嘗。思量。人生行樂,只少年意氣尚相當(dāng)。不見江州老淚,也隨商婦低昂?!惨痪拧?/p>

        據(jù)《欽定詞譜》,《木蘭花慢》共有十二種體式,依阮氏所填之調(diào)其體例應(yīng)是前段九句四平韻,後段九句五平韻,以程垓所作爲(wèi)正體。程垓此調(diào)不押短韻,但阮綿審‘風(fēng)光’、‘高唐’、‘思量’三處卻藏短韻於句中,用字頗爲(wèi)講究,一如吳文英、蔣捷等南宋詞人。而萬樹《詞律》論《木蘭花慢》調(diào)曰: ‘此調(diào)作者如林,至竹山此詞規(guī)矩森然?!昂鳌0敌n片響”,必用平平仄平仄仄?!凹t稠”句亦同。而“暗”、“片”、“淚”、“萬”去聲尤妙?!钤~‘風(fēng)光。個中最好’句平平仄平仄仄,‘個’與‘最’亦用去聲,符合這一要求,但‘思量。人生行樂’句卻又未能完全遵照前人。

        這兩調(diào)規(guī)矩謹(jǐn)嚴(yán),頗能反映聲律的運用情況。十九世紀(jì)的越南文人阮綿審學(xué)習(xí)詞作格律時,雖向姜夔等南宋格律詞人學(xué)習(xí),但並非全盤接收。姜夔等人精通音律,對詞作聲律要求甚高,張炎甚至因尊重音律犧牲內(nèi)容遭到後人詬病。阮綿審不是音樂大家,在學(xué)習(xí)并創(chuàng)作詞的過程中,要求其不但符合平仄還講求四聲,實屬苛責(zé)。但從其詞作中仍是可以看出阮氏在四聲及短韻上有所嘗試,但又難以嚴(yán)於音律,反映出阮綿審對漢語詞律的圓融吸收。

        總之,雖然夏承燾先生評價阮詞風(fēng)格與白石相近,但二人詞風(fēng)其實各有特點。姜夔詞清空騷雅,含蓄藴藉,有清冷之感;阮綿審詞則更爲(wèi)閑適清雅,情感表達(dá)上較爲(wèi)直露。在詞律的學(xué)習(xí)上,阮綿審用調(diào)甚多,嘗試廣泛,學(xué)白石卻不如白石等南宋格律詞人嚴(yán)於音律。誠然,越南詞人阮綿審的詞作水平不及姜夔成就高,但也頗具特色,卓然成家。分析阮綿審詞風(fēng)及聲律情況,有助於進(jìn)一步了解以阮綿審爲(wèi)代表的越南詞作水平。同時,從阮綿審詞作入手,可見中國詞學(xué)流向異域過程中對越南詞學(xué)的影響。

        〔一〕見何仟年《越南的填詞及詞學(xué)——漢文學(xué)移植背景下的文體案例》,《廣西大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版)》二八年第三期,第一八頁; 阮庭復(fù)《倉山、夢梅,越南詞的兩個不同境界》,《中國韻文學(xué)刊》二一三年第一期,第七八頁。(注: 何仟年在文章中列舉的越南詞共有一百三十餘首,但這並未包括阮庭復(fù)在文中提到的陶夢梅九十餘首詞。)

        〔三〕夏承燾選?!队蛲庠~選》,書目文獻(xiàn)出版社一九八一年版,第四頁。

        〔四〕唐圭璋《詞話叢編》,中華書局一九八六年版,第三六九四頁。

        〔五〕張雷宇《幽韻冷香,挹之不盡——論姜夔的詠物詞》,《西安電子科技大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)》二七年第三期,第一二一頁。

        〔六〕〔八〕姜夔著,陳書良箋注《姜白石詞箋注》,中華書局二九年版,第一二五頁,第九二頁。

        〔一四〕胡應(yīng)麟《詩藪》,中華書局一九七九年版,第一頁。

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