朱 潔

內(nèi)容提要 越南文人阮綿審是越南詞學(xué)史上舉足輕重的人物，其《鼓枻詞》共收録一百四首詞，占據(jù)了越南現(xiàn)有詞作的半壁江山。因夏承燾先生的評(píng)價(jià)，阮詞藝術(shù)風(fēng)格一貫被認(rèn)爲(wèi)與姜夔接近。然而阮氏之詞詠物則描摹細(xì)致，閑適平和;寫情則直抒胸臆，情感深摯。在意象的選取上偏於艷麗明亮的色彩，整體詞風(fēng)以清麗淡雅爲(wèi)主，與姜夔清空幽冷的詞風(fēng)略有不同。在聲律的運(yùn)用上，也並非嚴(yán)格遵照姜夔等格律派詞人所樹立的規(guī)範(fàn)。本文主要從阮綿審詞題材、意象、聲律三方面分析其與姜夔詞的異同，以見中土詞向域外南方流衍過程中，越南文人的繼承與變化。

關(guān)鍵詞 越南詞學(xué) 阮綿審 姜夔 詞風(fēng) 繼承 嬗變

越南文化是漢文化輻射下的東亞文化圈中一個(gè)重要組成部分。越南文人在學(xué)習(xí)和吸收漢文化之餘，還用漢語創(chuàng)作了大量文學(xué)作品。然而相比起漢詩在古代越南的興盛繁榮，詞在越南的際遇可稱得上門庭冷落。據(jù)文獻(xiàn)記載，自公元十世紀(jì)越南産生了第一首詞始，至十九世紀(jì)越南淪爲(wèi)法國(guó)殖民地止，這九百多年間越南詞作數(shù)量?jī)H二百二十餘首?！惨弧扯谶@屈指可數(shù)的越南詞作中，越南文人阮綿審一人便留下了一百四首詞，占據(jù)了越南現(xiàn)有詞作的半壁江山，故《越南文學(xué)史》中評(píng)價(jià)曰： ‘在越南真正稱得上詞人的恐怕只有阮綿審一人?！捕?/p>

筆者縱觀阮詞，發(fā)現(xiàn)阮綿審深受中國(guó)漢詞尤其是南宋格律詞人姜夔影響，其詞描摹細(xì)致，情感深摯，合於聲律，儼然可成一家?？墒撬脑~作風(fēng)格雖與姜夔接近，細(xì)究之下仍有很大差異。本文擬從題材、意象、聲律三個(gè)方面分析阮綿審詞與姜夔詞的異同，以此反映中土詞向越南流衍過程中越南文人的接受情況。

一 詠物詞與戀情詞的繼承與發(fā)展

阮綿審學(xué)習(xí)中土詞人詞作，受姜夔影響尤深，但在創(chuàng)作中傾注自身真摯的感情，卓然自成一家。詠物與感懷，尤其是詠物詞與戀情詞風(fēng)格與姜夔最爲(wèi)接近，但又有所不同。分析這兩類題材，并將之與姜詞比較，可以更好地把握阮綿審在學(xué)習(xí)中土詞過程中所呈現(xiàn)的特點(diǎn)。

(一) 詠物詞： 清空而又悠揚(yáng)

姜夔是南宋詞壇上較早創(chuàng)作詠物詞的詞人，在他現(xiàn)存八十四首詞中，詠物詞約有二十多首，吟詠的物類有梅花、荷花、柳樹、茉莉、牡丹、蟋蟀等。姜夔之詠物詞刻畫細(xì)致入微，立意深遠(yuǎn)，劉熙載《藝概》稱其爲(wèi)‘幽韻冷香，令人挹之無盡，擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也’〔四〕。白石詠物詞大約有兩類，一是以詠物爲(wèi)題，單純描摹物態(tài)；一是將身世之感并入所詠之物中，寓含家國(guó)之痛?！参濉?/p>

《鼓枻詞》詠物之詞亦不在少數(shù)，有《一枝春·謝拙園兄惠梅花一枝》與《疏簾淡月》詠梅，《行香子》及《滿庭芳·寄題駙馬克齋菊花》詠菊，《臨江仙》詠水仙花，《點(diǎn)絳唇》詠山茶花，《偷聲木蘭花》詠墨蘭，《柳梢青》詠柳，《念奴嬌》與《多麗》詠群花，《剔銀燈》詠燈等。與姜夔一樣，阮綿審善於捕捉物類風(fēng)貌，如《一枝梅》中‘銀瓶風(fēng)嫋嫋，檀心剛吐。豐神秀朗，竟似陸郎眉宇’，用人物神態(tài)比擬梅花，極具傳神地勾畫出梅花的清剛神韻；《點(diǎn)絳唇》中‘不捲珠簾，含情細(xì)認(rèn)瓊花色。定從佛國(guó)，雨曼陀羅得’，滿含深情地將茶花比之佛國(guó)的曼陀羅花，帶有濃郁的地域風(fēng)味；再如《滿庭芳》中‘何郎偏愛汝，貞標(biāo)逸品，移植軒頭’寫菊花；《臨江仙》中‘也應(yīng)配食水仙王，淩波疑向竹，招手喚英皇’描摹水仙花。皆賦予所詠之物高潔俊朗的品質(zhì)。

阮詞與姜詞在詠物一類上風(fēng)格相近，但在詠物方式及藴含情感上有很大差異。以詠梅爲(wèi)例，姜夔詠梅名篇《暗香》云：

舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。 江國(guó)，正寂寂。歎寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時(shí)見得?！擦?/p>

阮綿審《疏簾淡月·梅花》全文爲(wèi)：

朔風(fēng)連夜，正酒醒三更，月斜半閣。何處寒香，遙在水邊籬落。羅浮仙子相思甚，起推窗、輕煙漠漠。經(jīng)旬臥病，南枝開遍，春來不覺。 誰漫把、幾生相摧。也有個(gè)癯仙，尊閑忘卻。滿甕縹醪，滿擬對(duì)花斟酌。板橋直待騎驢去，扶醉誦、南華爛嚼。本來面目，君應(yīng)知我，前身鐵腳?！财摺?/p>

姜詞與阮詞均是月色詠梅，自梅香入手。但阮詞上片寫梅從虛處入手，重點(diǎn)描繪梅花香味，以梅花之寒香引起詞人注意，繼而開窗得見南枝開遍的實(shí)景，勾勒出一幅月夜梅花圖。下片則由梅花之景轉(zhuǎn)移到自身之情。梅花盛開，香氣怡人，作者不禁忘卻閑愁，對(duì)花飲酒。阮詞寫梅從虛到實(shí)，自梅香到對(duì)梅酌酒，由梅花之景寫到個(gè)人的閑適之情。而姜夔詠梅則不同，通篇并未實(shí)寫梅花，且運(yùn)用通感手法將梅花之香用觸覺的形式表現(xiàn)出來，營(yíng)造出一種清冷的氣氛。作爲(wèi)南宋詞壇較早創(chuàng)作詠物詞的姜夔，他的詠物詞可謂字斟句酌，此首《暗香》是典型代表，詞論家對(duì)此多有論述。而在情感藴含上，阮詞多借詠物抒發(fā)閑適之情，姜夔則將身世之感、追憶之思融入所詠之物中?！栋迪恪废缕慵嬗袘讶酥榕c故國(guó)之思，寄托遙深。

再如詠柳之作，姜夔《淡黃柳》云：

空城曉角。吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻。看盡鵝黃嫩緑。都是江南舊相識(shí)。 正岑寂。明朝又寒食。強(qiáng)攜酒、小橋宅。怕梨花、落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧?！舶恕?/p>

此詞乃姜夔客居合肥所作，由因季節(jié)更迭帶來的從鵝黃到嫩緑的垂柳，引發(fā)‘馬上單衣’的飄零之感與‘怕梨花、落盡成秋色’的遲暮之悲。而阮綿審詠柳則另有一番風(fēng)味，他的《柳梢青·柳》云：

漏洩春光。東風(fēng)千樹，嫩緑輕黃。細(xì)撲簾旌，半垂略彴，斜掩書堂。 花飛酒店飄香。有幾處、吳姬勸嘗。恨少青蓮，興酣落筆，萬丈光芒?！簿拧?/p>

同是春日之柳，姜夔僅寫柳之色彩，以‘江南舊相識(shí)’提取垂柳之神韻與風(fēng)情，不拘泥細(xì)枝末節(jié)的刻畫，用柳寓含飄零遲暮之感。而阮詞則有意刻畫柳條，‘嫩緑輕黃’是形容柳之顔色，‘細(xì)撲’、‘半垂’、‘斜掩’則描摹柳之姿態(tài)。柳絮紛飛之際，阮綿審興致高揚(yáng)，以柳下酒，恨不能與李白痛飲一場(chǎng)，此等情思自與姜夔大相徑庭。

姜夔之詠物詞描摹細(xì)致，并將身世之感融入詠物詞中，可謂寄托遙深，因而詞風(fēng)清空沉鬱。而阮綿審之詠物詞則多是賦予物類高潔品質(zhì)，從描摹物態(tài)到抒發(fā)閑適之情。即便在詞中流露出傷心之意，也是淡淡的傷春惜花之情，詞風(fēng)不及姜夔沉鬱。如《章臺(tái)柳》：

楊柳花飄何處。春來添長(zhǎng)傷心樹。昨夜東風(fēng)作意吹，迸淚看花彈不去。

當(dāng)然，阮氏詠物詞中也有愁苦之句，但與姜詞之寄托有所不同。如《多麗·擥芳軒看花》，上片以‘露華濃，薔薇猶濕。煙光淡，芍藥輕籠’寫花，下片則過渡到品酒吟詩，繼而忽生知交零落、自身多病的憂愁之情。‘卻無奈、交遊冷落，南北各萍蓬。誰堪得，西園春色，病裏愁中?！惨灰弧橙夯ㄊ㈤_，嬌鶯婉燕，本是一派喜悅之景，但樂極則易生悲，人之感遇大抵如此。眼前春色雖濃，但作者感念交遊零落，無人再與自己飲酒賦詩，故而愁緒頓生。阮氏之詞是由樂景生哀情，這與姜夔並將飄零之感、身世之思融入整體詞作中有所不同，因此也造成了二人風(fēng)格的差異。可以説，在同爲(wèi)清麗淡雅的詠物詞中，姜詞沉鬱，而阮詞則悠揚(yáng)。

(二) 戀情詞： 淒清卻直抒胸臆

夏承燾先生評(píng)價(jià)阮綿審詞時(shí)言其‘寫艷情不傷軟媚’，意指阮綿審懷人戀情詞?！豆臇ぴ~》中有《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》、《望江南》十首、《聲聲慢》、《孤鸞》、《長(zhǎng)相思》、《浪淘沙》等詞懷念其情人?！堕L(zhǎng)相思》中有‘一片相思?jí)舨怀?，孤房惟月明’之句，《浪淘沙》中亦有‘所思人在赤欄橋。縱有雙魚難寄與，煙水迢迢’之情，遺憾的是未指明所思者何人。但從《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》、《聲聲慢》及《孤鸞》詞作序言‘悼鶴奴’、‘余雅有朝雲(yún)之感’、‘過亡姬鶴奴墓’中可知這三首詞阮氏懷念的對(duì)象爲(wèi)堪比王朝雲(yún)的亡姬鶴奴，而《望江南》十首亦題爲(wèi)‘悼亡’之詞，推及詞意或亦是悼念鶴奴之作。

在這些詞作中，阮氏不注重艷情的細(xì)致刻畫，毫不掩飾地流露出對(duì)情人的思念之情，情感真摯又不傷軟媚，這一點(diǎn)與姜夔懷念情人之詞有相似之處，但細(xì)究之下，二人懷人戀情詞所呈現(xiàn)出的風(fēng)格仍不盡相同。

姜夔戀情詞多達(dá)二十餘首，夏承燾將此類懷人之詞多考證爲(wèi)‘寫合肥情遇’，意指姜夔懷念合肥兩姊妹。《鷓鴣天》有‘肥水東流無盡期，當(dāng)時(shí)不合種相思’之句。姜夔戀情詞纏綿悱惻，傾訴了自己刻骨銘心的相思之感，如《小重山令》中的‘九疑雲(yún)杳斷魂啼。相思血，都沁緑筠枝’；也有追憶過去與情人的美好場(chǎng)景，如《踏莎行》中的‘別后書辭，別時(shí)針線’，《解連環(huán)》中的‘道郎攜羽扇，那日隔簾，半面曾記’。就白石戀情詞來説，詞中通常不直接描寫其情其事，塑造出一種迷離恍惚、清冷幽韻的氛圍，結(jié)句往往含蓄藴藉，詩意無窮，如《踏莎行》中‘淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管’，將思念之情一筆蕩開，將其延展到情人所在之地淮南，營(yíng)造出詞史上少有的清冷意境。

而阮綿審戀情懷人詞則不然，阮詞雖然也表現(xiàn)出對(duì)情人刻骨銘心的相思與懷念，但他營(yíng)造的氛圍更爲(wèi)淒清悲慘，情感上往往直抒胸臆，不及姜詞含蓄。如《孤鸞·過亡姬鶴奴墓》云：

香林悄悄。正過雨餘霞，夕陽啼鳥。擊馬松陰，一向故人憑弔。當(dāng)年拍肩私誓，悵佳期、水空雲(yún)杳。誰忍而今獨(dú)臥，倩山僧祭掃。 歎別來、心緒縈繞。儘見月長(zhǎng)愁，逢花添惱。閉閣拼春，不管燕殘鶯老。遙憐此間幽闃，但六時(shí)、鐘魚昏曉。怕爾清秋情味，也相思難了。〔一二〕

玉人埋骨之處寂靜清幽，正是雨後初晴時(shí)節(jié)，在夕陽餘暉照耀之下，過往誓言歷歷在目，如今卻天人永隔，作者心緒黯然，只覺滿心愁苦。眼前花月之景不過增添其煩惱與傷心，末句更直接點(diǎn)出相思之意。可以説阮氏懷人詞更多的是描寫斯人逝去后自身的苦痛與思念。

如果説《孤鸞》懷人還只是‘相思難了’，那《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·悼鶴奴》則進(jìn)一步表現(xiàn)出作者對(duì)鶴奴深摯的懷念，相思之苦化爲(wèi)無盡的淚水，其苦痛悲傷之情令人惋惜：

瑞腦煙消，繡鴛被冷，可憐今夜偏長(zhǎng)。是淚痕零袂，酒漬霑裳。休説鮫珠萬斛，深情也、不哭神傷。從今罷，畫眉京兆，熨體荀郎。 淒涼。金閨悄悄，那忍對(duì)妝臺(tái)，墜粉殘香。念當(dāng)年歡合，小院迴廊。幾度擘箋捧硯，偷眼看、詞譜新腔。誰知是，商陵琴操，斷絶人腸?！惨蝗?/p>

此詞一開篇便寫長(zhǎng)夜漫漫，寒意侵人，獨(dú)自難眠。然後便直抒胸臆，爲(wèi)情人的離世傷心流淚。在詞的上片阮氏用了兩則典故，一是張敞爲(wèi)妻子畫眉，夫妻琴瑟和鳴。一是荀奉倩爲(wèi)妻子熨體?！袤w荀郎’典故既有指夫妻情深，丈夫憐惜妻子之意，又可用於悼亡之時(shí)。阮綿審取這兩則典故顯然是懷念自己與鶴奴恩愛親密之情景。詞的下片則將筆墨轉(zhuǎn)移到鶴奴生前居住之所，只見妝臺(tái)依舊，小院迴廊亦依舊，可惜的是佳人已逝，獨(dú)留寂靜無人的閨房罷了。作者感念傷心之際，結(jié)句更是發(fā)出聲聲‘?dāng)嘟~人腸’的詞譜與琴聲，情真意切，悲痛欲絶，卻不似姜夔含蓄。

總的來説，阮氏懷人詞與白石懷人詞兼具深婉真摯之情，刻骨銘心之痛。兩者均不太注重具體的艷情描寫，而旨在突出對(duì)情人的懷念，可謂‘寫艷情不傷軟媚’。然而阮氏懷人與姜夔戀情詞不同的是，阮氏直接點(diǎn)明相思之苦，姜夔卻迷離恍惚。相比起姜夔感懷往事，阮詞更偏愛表達(dá)自身悲痛體驗(yàn)。可以説阮詞情感雖然深摯，卻不如姜詞藴藉雋永。

二 清冷而不失明麗的意象

胡應(yīng)麟《詩藪》有云： ‘古詩之妙，專求意象?！惨凰摹骋庀?，乃是凝聚作者主觀情感的物象。通過對(duì)詞作意象的分析，可以較直接地反映出創(chuàng)作主體的藝術(shù)風(fēng)格。關(guān)於白石詞風(fēng)，歷來詞論家多用‘清空’、‘騷雅’乃至‘幽韻冷香’等概括，這也可以從姜夔多用高潔淡雅、迷濛清冷的意象看出來，在意象色彩上也更偏愛冷色調(diào)。而《鼓枻詞》中既有明亮的暖色描寫其閑適，又有清新的冷色寫其愁緒，在同是冷色的情況下阮氏的冷色又比姜夔更加明亮。從意象的角度亦可看出姜夔詞與阮綿審詞風(fēng)格清則清，雅則雅矣，但姜詞清而空、清而冷，阮詞清而麗、清而艷。

耿介清高的江湖雅士姜夔詞作中的意象帶有清幽冷峭的意味，便是常見的花草雲(yún)月之景也帶有一種淡淡的冷清迷濛的感覺。草是衰草，如‘著酒行行滿袂風(fēng)，草枯霜鶻落晴空’(《浣溪沙》)，‘衰草愁煙，亂鴉送日，風(fēng)沙回旋平野’(《探春慢》)。月是冷月，‘波心蕩、冷月無聲’(《揚(yáng)州慢》)，‘月上汀州冷’(《湘月》)，‘月冷龍沙’(《翠樓吟》)。花是冷香，‘但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席’(《暗香》)，又如‘十畝梅花作雪飛，冷香下、攜手多時(shí)’(《鶯聲繞紅樓》)。而在色彩的選擇上，姜夔也酷愛冷色調(diào)，因而能夠給人一種疏離清空之感。據(jù)統(tǒng)計(jì)，姜詞中‘緑’字出現(xiàn)二十次，而與緑色相近的‘青’、‘翠’、‘碧’等超過三十次。如‘過春風(fēng)十里，盡薺麥青青’(《揚(yáng)州慢》)，‘相思血，都沁緑筠枝’(《小重山令》)，‘燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧’(《淡黃柳》)等。緑色是冷靜的顔色，能夠給人清幽淡雅的體驗(yàn)，而碧、翠等顔色更帶有清冷之意，這類顔色是姜夔江湖飄零，內(nèi)心苦悶孤獨(dú)的體現(xiàn)。當(dāng)然，姜夔詞中諸如紅色一類的暖色調(diào)也並非沒有，但這些顔色或是用來陪襯緑色，表達(dá)悲苦之意，如‘紅乍笑，緑長(zhǎng)嚬，與誰同度可憐春’(《鷓鴣天》)；或是有意用冷意沖淡，渲染清冷氛圍，如‘冷紅葉葉下塘秋’(《憶王孫》)，都不再具有濃艷明亮的特征。總的來説，姜夔對(duì)意象及色彩的選用以清、幽、冷爲(wèi)主，這也表現(xiàn)出其清空幽韻的藝術(shù)風(fēng)格。

阮綿審則不同，《鼓枻詞》中意象可以大致分爲(wèi)兩類，一類是藴含其閑適自得的情趣，另一類則代表阮氏憂愁傷心之情。抒寫閑適情趣主要以閑鷗、溪月、春草、扁舟等意象爲(wèi)代表，多出現(xiàn)在阮氏夜釣、獨(dú)酌、舟行等即事之詞中，如《一剪梅·夜釣》：

短蓑圓笠稱扁舟。才過沙洲，又過蘆州。一竿月裏坐悠悠，殘葉吟秋，橫笛悲秋。 信風(fēng)泛泛逐閑鷗。道是消愁，卻是無愁。三杯濁酒釣詩鈎，水也淹留，山也淹留。〔一五〕

這首詞出現(xiàn)了短蓑、圓笠、扁舟、月、殘葉、橫笛、信風(fēng)、閑鷗等諸多意象，共同構(gòu)成一幅夜月垂釣圖。詞中沒有對(duì)夜釣之事詳細(xì)描繪，而是用扁舟、閑鷗等意象側(cè)面烘托。作者雖也用殘葉、橫笛來表達(dá)悲秋之感，但只是淡淡的愁緒。又如《水龍吟》中的‘溪月初斜，湖雲(yún)忽起，數(shù)聲幽獨(dú)’，《謁金門》中的‘江渺渺。無限白雲(yún)沙鳥。斜月微風(fēng)漁艇小。櫂歌聲澈曉’，這些詞中‘溪月’、‘湖雲(yún)’、‘沙鳥’、‘微風(fēng)’等意象均寄托了作者悠然閑適之情，《謁金門》中還流露出寄情山水、隱逸世外的心思。

同時(shí)，阮詞在意象色彩上多爲(wèi)紅、黃等明亮艷麗的暖色調(diào)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，表顔色的‘紅’一共出現(xiàn)了二十次，‘朱’、‘赤’等也有出現(xiàn)，如‘紅蕤枕畔戀餘香’(《望江南》)，‘夾岸紅燃花欲捲’(《滿江紅》)，‘花氣撲簾紅雨散’(《浣溪沙》)等，描繪了一幅幅明亮紅艷之景。除了直接用紅、黃等顔色外，阮詞還選取了許多帶有明亮顔色的意象，如‘櫻桃落盡春歸去’(《後庭花》)、‘冉冉櫻桃風(fēng)信’(《西江月》)中的‘櫻桃’，‘紅牙輕按櫻唇啟’(《醜奴兒令》)中的‘紅牙’、‘櫻唇’，這類意象是鮮艷的紅色。而‘花外黃鸝，嚦嚦鸞箋婦幼詞’(《減字木蘭花》)中的‘黃鸝’則是溫暖的黃色。當(dāng)然，阮詞中也不乏諸如嫩緑、青碧等清新的冷色調(diào)，但這類緑色卻是亮度偏高的顔色，且多與紅色對(duì)舉，如‘?dāng)噥y緑情紅意’(《疏簾淡月》)，‘幾處新紅才拂徑，誰家嫩緑初藏閣’(《倦尋芳》)等，在情感體驗(yàn)上並非清冷之感，而是一派清新之意，如‘看不盡，新枝嫩葉，錦繡綴重重’(《多麗》)，雖是緑色，卻是春意盎然之景。

而另一類抒發(fā)作者憂愁傷心之情的意象則以殘?jiān)隆⒃陈?、昏鴉、子規(guī)等爲(wèi)代表，如‘未煖輕寒清欲絶，一路曉風(fēng)殘?jiān)隆?《清平樂》)，‘遠(yuǎn)寺疏鐘，深林寒犬，古木昏鴉’(《柳梢青》)，‘參橫月落，猿啼鶴怨’(《解佩令》)，‘子規(guī)也爲(wèi)多情惱，客遊休怕歸來早’(《憶秦娥》)等。阮氏傷心之詞所在多有，在這些詞作中便是常見的花月之景也帶有傷心的情感色彩。如《孤鸞》中追憶心愛之人是‘見月長(zhǎng)愁，逢花添惱’，《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》中懷念友人是‘江南江北遙望，細(xì)雨斜風(fēng)斷腸’，《浣溪沙》中因病憂愁是‘四壁寒雞人睡罷，半床落月客吟孤。零星芳?jí)粲腥鐭o’，在這些詞作中月、花、風(fēng)、雨等意象寄托了作者悲傷憂愁的情緒。

《鼓枻詞》中‘冷’字出現(xiàn)次數(shù)並不少，但與姜夔有所不同。姜詞是將‘冷’字投諸筆下景象，賦予景物清冷的情感色彩，如‘冷月’、‘冷香’。而阮詞多是直接描寫自身觸覺體驗(yàn)，如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》的‘繡鴛被冷’，《南柯子》的‘暮色收銀鑰，秋風(fēng)冷錦衾’。當(dāng)然阮綿審詞中也有‘冷月’、‘煙冷’之景，如《霜天曉角》中的‘前度一丸冷月，黃昏候，能來此’，但畢竟在數(shù)量上及情感深度上不如姜夔，因而其整體詞風(fēng)并不像姜夔孤高清寒。

三 聲律的恪守與變通

詞本是音樂文學(xué)，龍榆生先生在《研究詞學(xué)之商榷》一文言道： ‘取唐宋以來之燕樂雜曲，依其節(jié)拍而實(shí)之以文字謂之“填詞”?！惨涣骋新曋~適於歌唱，對(duì)聲律的要求相當(dāng)嚴(yán)格。南宋姜夔、吳文英等人更是提倡‘審音創(chuàng)調(diào)’、‘音律欲其協(xié)’，成爲(wèi)格律派的代表人物。

阮綿審在學(xué)習(xí)中土詞并創(chuàng)作《鼓枻詞》時(shí)，依調(diào)填詞，協(xié)於聲律。從其選調(diào)與聲律運(yùn)用上可以看出，阮綿審對(duì)南宋格律詞人尤其是姜夔自創(chuàng)詞調(diào)與嚴(yán)於音律的學(xué)習(xí)與嘗試，但又未能嚴(yán)格遵照漢語詞律規(guī)範(fàn)，這體現(xiàn)出阮綿審對(duì)詞律的圓融吸收。

阮綿審不僅在題材內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格上向姜夔學(xué)習(xí)，而且詞調(diào)聲律方面亦以姜夔等格律派爲(wèi)參照標(biāo)準(zhǔn)。他有意學(xué)習(xí)姜夔自度曲，如《揚(yáng)州慢》、《霓裳中序第一》，并遵循前人詞律規(guī)範(fàn)。衆(zhòng)所周知，姜夔精通音律，自創(chuàng)曲譜，用字之時(shí)不單要求平仄，甚至講究四聲。分析阮綿審具有代表性的長(zhǎng)調(diào)聲律情況，可以看出阮氏對(duì)以姜夔爲(wèi)典範(fàn)的漢語詞律的學(xué)習(xí)與接受。

以《揚(yáng)州慢》爲(wèi)例，《揚(yáng)州慢》乃姜夔自度曲，此詞雙調(diào)九十八字，前段十句四平韻，後段九句四平韻。阮綿審共有兩首《揚(yáng)州慢》，其一‘憶高周臣’從遣詞造句到謀篇佈局都是效法姜夔代表作《揚(yáng)州慢》的：

草閣微涼，笆籬落日，晚來斜憑欄桿。望平蕪十里，盡處是林巒。憶相與、長(zhǎng)亭把酒，秋風(fēng)蕭槭，細(xì)雨闌珊。脫征鞭、持贈(zèng)怕歌，三疊陽關(guān)。 流光荏苒，到如今、折柳堪攀。豈纓紱情疏，江湖計(jì)得，投老垂竿?？v有南歸鴻雁，音書寄、天海漫漫。但停雲(yún)凝思，不禁楚水吳山。〔一七〕

高伯適，字周臣，號(hào)菊堂，與阮綿審私交篤厚，這首詞即阮綿審與高周臣別後寄懷之作。全篇明顯從姜夔《揚(yáng)州慢》脫胎而來，但雖是學(xué)白石，聲律規(guī)範(fàn)卻不全符合。上片第九句‘脫征鞭、持贈(zèng)怕歌’之‘怕’本應(yīng)用平聲，阮氏卻用了仄聲，明顯失律。而深諳音律的白石，其《揚(yáng)州慢》從嚴(yán)格意義上説還有領(lǐng)字應(yīng)用去聲的要求，因領(lǐng)字用去聲才能振起有力，歌唱時(shí)更爲(wèi)動(dòng)聽。在姜夔《揚(yáng)州慢》中‘過’、‘自’、‘漸’、‘算’、‘縱’、‘念’諸領(lǐng)字都是去聲。反觀阮綿審‘望’、‘憶’、‘到’、‘縱’、‘但’等領(lǐng)字均用去聲，但‘脫征鞭，持贈(zèng)怕歌，三疊陽關(guān)’之‘脫’、‘豈纓紱情疏，江湖計(jì)得，投老垂竿’之‘豈’卻未用去聲。

阮氏第二首《揚(yáng)州慢·素馨燈席上作》中亦有學(xué)姜夔而又不盡相同之處：

冷艷欺梅，香膚賽雪，摘來新自花田。向燈篝密綰，面面總蟬聯(lián)。試然著、蓮缸半點(diǎn)，明珠有淚，煖玉生煙。更銀箏檀板，依稀南漢尊前。 沉沉五夜，幾驚心、故國(guó)山川，怕蘭燼殘紅，桂膏銷緑，零落堪憐。誰識(shí)柔腸百結(jié)，今生也、猶被情牽。問坐中賓客，何人解弔嬋娟?！惨话恕?/p>

此與姜詞同，惟上片結(jié)處作五字一句、六字一句異。阮詞中有兩處失律，‘誰識(shí)柔腸百結(jié)’中‘誰’本爲(wèi)仄聲而用平聲，‘百’本爲(wèi)平聲而用入聲，但‘向’、‘怕’與‘問’等領(lǐng)字是去聲，而‘試’、‘幾’不是領(lǐng)字，‘更’也並非去聲。《揚(yáng)州慢》自姜夔創(chuàng)立以來直至清代，填此調(diào)者不多，詞作數(shù)量不足百首，除白石外幾乎沒有名家。而阮綿審卻填了兩首，足見他對(duì)《揚(yáng)州慢》的偏愛。阮綿審雖是學(xué)白石，聲律上卻並未嚴(yán)格遵循白石所樹立的規(guī)範(fàn)，這不僅體現(xiàn)在阮詞偶有失律之處，還可從阮氏不全用領(lǐng)字及領(lǐng)字不全是去聲中看出來。

再如阮綿審《木蘭花慢·贈(zèng)某少年》：

看紅塵起處，銀鞍過、百花香。問何地遊春，板橋東路，宦寺西廂。風(fēng)光。個(gè)中最好，肯門前走馬背垂楊。漫説六朝金粉，溫柔便可爲(wèi)鄉(xiāng)。 高唐。雲(yún)雨總微茫。枉自惱襄王。較調(diào)箏擘阮，珠歌翠舞，似此何嘗。思量。人生行樂，只少年意氣尚相當(dāng)。不見江州老淚，也隨商婦低昂。〔一九〕

據(jù)《欽定詞譜》，《木蘭花慢》共有十二種體式，依阮氏所填之調(diào)其體例應(yīng)是前段九句四平韻，後段九句五平韻，以程垓所作爲(wèi)正體。程垓此調(diào)不押短韻，但阮綿審‘風(fēng)光’、‘高唐’、‘思量’三處卻藏短韻於句中，用字頗爲(wèi)講究，一如吳文英、蔣捷等南宋詞人。而萬樹《詞律》論《木蘭花慢》調(diào)曰： ‘此調(diào)作者如林，至竹山此詞規(guī)矩森然?！昂?。暗衝片響”，必用平平仄平仄仄?！凹t稠”句亦同。而“暗”、“片”、“淚”、“萬”去聲尤妙?！钤~‘風(fēng)光。個(gè)中最好’句平平仄平仄仄，‘個(gè)’與‘最’亦用去聲，符合這一要求，但‘思量。人生行樂’句卻又未能完全遵照前人。

這兩調(diào)規(guī)矩謹(jǐn)嚴(yán)，頗能反映聲律的運(yùn)用情況。十九世紀(jì)的越南文人阮綿審學(xué)習(xí)詞作格律時(shí)，雖向姜夔等南宋格律詞人學(xué)習(xí)，但並非全盤接收。姜夔等人精通音律，對(duì)詞作聲律要求甚高，張炎甚至因尊重音律犧牲內(nèi)容遭到後人詬病。阮綿審不是音樂大家，在學(xué)習(xí)并創(chuàng)作詞的過程中，要求其不但符合平仄還講求四聲，實(shí)屬苛責(zé)。但從其詞作中仍是可以看出阮氏在四聲及短韻上有所嘗試，但又難以嚴(yán)於音律，反映出阮綿審對(duì)漢語詞律的圓融吸收。

總之，雖然夏承燾先生評(píng)價(jià)阮詞風(fēng)格與白石相近，但二人詞風(fēng)其實(shí)各有特點(diǎn)。姜夔詞清空騷雅，含蓄藴藉，有清冷之感；阮綿審詞則更爲(wèi)閑適清雅，情感表達(dá)上較爲(wèi)直露。在詞律的學(xué)習(xí)上，阮綿審用調(diào)甚多，嘗試廣泛，學(xué)白石卻不如白石等南宋格律詞人嚴(yán)於音律。誠(chéng)然，越南詞人阮綿審的詞作水平不及姜夔成就高，但也頗具特色，卓然成家。分析阮綿審詞風(fēng)及聲律情況，有助於進(jìn)一步了解以阮綿審爲(wèi)代表的越南詞作水平。同時(shí)，從阮綿審詞作入手，可見中國(guó)詞學(xué)流向異域過程中對(duì)越南詞學(xué)的影響。

〔一〕見何仟年《越南的填詞及詞學(xué)——漢文學(xué)移植背景下的文體案例》，《廣西大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)》二八年第三期，第一八頁； 阮庭復(fù)《倉山、夢(mèng)梅，越南詞的兩個(gè)不同境界》，《中國(guó)韻文學(xué)刊》二一三年第一期，第七八頁。(注： 何仟年在文章中列舉的越南詞共有一百三十餘首，但這並未包括阮庭復(fù)在文中提到的陶夢(mèng)梅九十餘首詞。)

〔三〕夏承燾選校《域外詞選》，書目文獻(xiàn)出版社一九八一年版，第四頁。

〔四〕唐圭璋《詞話叢編》，中華書局一九八六年版，第三六九四頁。

〔五〕張雷宇《幽韻冷香，挹之不盡——論姜夔的詠物詞》，《西安電子科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》二七年第三期，第一二一頁。

〔六〕〔八〕姜夔著，陳書良箋注《姜白石詞箋注》，中華書局二九年版，第一二五頁，第九二頁。

〔一四〕胡應(yīng)麟《詩藪》，中華書局一九七九年版，第一頁。