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        聲部類(lèi)型的精確選擇在聲樂(lè)教學(xué)中的重要性
        ——女高音聲部系列

        2017-01-28 04:43:15段媛媛
        北方音樂(lè) 2017年18期
        關(guān)鍵詞:花腔女高音抒情

        段媛媛

        (武漢音樂(lè)學(xué)院,湖北 武漢 430000)

        聲部類(lèi)型的精確選擇在聲樂(lè)教學(xué)中的重要性
        ——女高音聲部系列

        段媛媛

        (武漢音樂(lè)學(xué)院,湖北 武漢 430000)

        聲部類(lèi)型的確立是一項(xiàng)比較復(fù)雜的聲樂(lè)教學(xué)方式,但又是極其重要的一個(gè)環(huán)節(jié),對(duì)聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)學(xué)生的學(xué)習(xí)乃至今后的深層次發(fā)展都有著至關(guān)重要的影響。因此,對(duì)聲樂(lè)教師的要求也就更高,準(zhǔn)確地判斷出學(xué)生的聲部類(lèi)型,需要教師本身扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)積淀、時(shí)間的積累,才能幫助學(xué)生更好地進(jìn)行聲樂(lè)演唱的學(xué)習(xí)。

        聲部類(lèi)型;精確選擇;女高音

        引言

        由于人體差異,每個(gè)人聲音生理結(jié)構(gòu)不同,身體體形不同等諸多因素導(dǎo)致了每個(gè)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者的聲部類(lèi)型也有所不同,即使是同一聲部類(lèi)型,也有著細(xì)微的不同,這對(duì)教師也提出了更高的要求。但在平時(shí)的教學(xué)和實(shí)踐學(xué)習(xí)中發(fā)現(xiàn),很多學(xué)生并沒(méi)有選擇自己適合的作品,一則是學(xué)生缺乏經(jīng)驗(yàn),對(duì)自己聲部并沒(méi)有清晰的認(rèn)識(shí),二則教師沒(méi)有很好的引導(dǎo),想當(dāng)然的給學(xué)生布置一些自己熟悉的作品,并沒(méi)有根據(jù)學(xué)生的實(shí)際情況來(lái)思考。我們常??匆?jiàn)有的學(xué)生明明音色單薄卻演唱角色較重的一些作品,錯(cuò)誤的聲部類(lèi)型的判斷會(huì)限制一個(gè)優(yōu)秀學(xué)生的歌唱發(fā)展,更嚴(yán)重的會(huì)毀了一個(gè)歌唱者的藝術(shù)生涯。

        一、聲部劃分體系

        經(jīng)過(guò)百年的變化發(fā)展,聲部類(lèi)型劃分的依據(jù)和聲部嗓音訓(xùn)練的標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)成了完整的聲樂(lè)學(xué)科聲部劃分體系?,F(xiàn)如今當(dāng)屬德國(guó)聲樂(lè)學(xué)科聲部劃分體系(Fach)系統(tǒng)性最高。Fach是一個(gè)依據(jù)歌者自身的音域、音色、明暗等一系列的聲音條件以及自身身體的生理?xiàng)l件來(lái)劃分聲部分的方法,在全世界廣泛運(yùn)用,并根據(jù)聲部的特點(diǎn)對(duì)應(yīng)到各歌劇的角色、詠嘆調(diào)曲目等。德國(guó)這部體系(Fach)將女高音劃分為輕型抒情女高音、抒情花腔女高音、抒情女高音、戲劇抒情女高音、戲劇花腔女高音、戲劇女高音、復(fù)合聲部女高音幾類(lèi)。只有清楚的了解這些聲部類(lèi)型的具體意義,聲樂(lè)教師才能更好的理解這些聲部類(lèi)型相對(duì)應(yīng)的角色以及中國(guó)原創(chuàng)品從風(fēng)格上來(lái)看所需要的聲音類(lèi)型。

        (一)輕型抒情女高音

        此類(lèi)型的女高音音色明亮,聲音輕快靈巧,聲線較細(xì),音量也較小,個(gè)人身體體形較瘦,音域基本在c1-c3。這個(gè)聲部多是一些喜歌劇中女仆的角色,在劇里跑前跑后,是較為操勞的形象。這些類(lèi)型的唱段往往旋律起伏不大,也沒(méi)有觸及到女高音的最高音域,因此比較適合在樹(shù)立了一定的正確發(fā)聲方法概念的初級(jí)學(xué)生,從藝術(shù)歌曲和室內(nèi)樂(lè)作品過(guò)渡到歌劇的演唱階段演唱。此類(lèi)作品及角色有莫扎特創(chuàng)作的歌劇《唐璜》里的采琳娜、歌劇《女人心》里的黛絲碧娜、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》里的蘇珊娜、格魯克創(chuàng)作的歌劇《奧菲歐與尤麗迪茜》里的愛(ài)神阿莫爾、韋伯創(chuàng)作的歌劇《自由射手》里的恩興等等角色。

        (二)抒情花腔女高音

        “花腔”這個(gè)詞來(lái)源于意大利,就是帶有“色彩性“的意思,”花腔其實(shí)是一種技巧,并且具有絢麗色彩的音樂(lè)表現(xiàn),在早期的巴洛克時(shí)期非常盛行,需要演唱者具有扎實(shí)的演唱功底,高超的技藝才能運(yùn)用好呼吸和聲帶之間的關(guān)系,需要非常輕巧靈活及有彈性的聲音,倘若基本功不扎實(shí),大片的華彩唱段就得不到最精彩的發(fā)揮。這一聲部的類(lèi)型有較寬的的音域及較高的音區(qū),從c1-High f,聲音具有極強(qiáng)的穿透力,點(diǎn)要清晰集中,這一類(lèi)型的演唱者也不需要很大的號(hào),但比輕型抒情女高音的共鳴還是要大一些,聲音非常的柔和、甜美和飽滿,絲絨一般。 此類(lèi)作品有多尼采蒂創(chuàng)作的歌劇《唐帕斯夸勒》里的諾麗娜、歌劇《愛(ài)的甘醇》里的阿迪娜、貝利尼創(chuàng)作的歌劇《夢(mèng)游女》里的麗薩、普契尼創(chuàng)作的歌劇《藝術(shù)家的生涯》里的慕賽塔、威爾第創(chuàng)作的歌劇《弄臣》里的吉爾達(dá)、馬斯內(nèi)創(chuàng)作的歌劇《瑪儂·萊斯科》里的瑪儂等眾多角色。

        (三)抒情女高音

        抒情女高音的音色飽滿溫潤(rùn),需要對(duì)呼吸有較好的控制力,適合演唱長(zhǎng)線條的樂(lè)句,連貫無(wú)任何轉(zhuǎn)換痕跡,音色優(yōu)雅,體型微胖,聲音型號(hào)略大,氣質(zhì)上總是感覺(jué)外柔內(nèi)強(qiáng),善良、質(zhì)樸,情感又十分細(xì)膩。音區(qū)并沒(méi)有抒情花腔女高音那么寬,c1-c3,共鳴略大,演唱的作品往往旋律優(yōu)美,音樂(lè)線條較長(zhǎng)。此類(lèi)作品有普契尼創(chuàng)作的歌劇《藝術(shù)家的生涯》里的咪咪、歌劇《蝴蝶夫人》里的巧巧桑、歌劇《圖蘭朵》里的柳兒、比才創(chuàng)作的歌劇《卡門(mén)》里的米卡埃娜等角色。

        (四)戲劇女高音

        戲劇女高音的音量洪大,音質(zhì)充滿張力,力度和強(qiáng)度都很大,中聲區(qū)更加的結(jié)實(shí)穩(wěn)定,對(duì)呼吸和聲音有更好的控制能力,身體體形較魁梧,可以將戲劇情節(jié)的沖突性和爆發(fā)性淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái),同時(shí)需要和樂(lè)隊(duì)的合作,聲音要穿透出樂(lè)隊(duì),對(duì)體力也提出了考驗(yàn),這都是比較難的。這樣的女高音往往在歌劇里演主角,嚴(yán)格的來(lái)說(shuō),這樣條件的人并不多見(jiàn),所以說(shuō)不是所有人都能唱威爾第和瓦格納,能夠?qū)⒁魳?lè)理解到位情緒掌控好的人也鳳毛麟角。此類(lèi)作品有威爾第創(chuàng)作的歌劇《命運(yùn)之力》里的薇奧諾拉、普契尼創(chuàng)作的歌劇《圖蘭朵》里的圖蘭朵、理查·施特勞斯創(chuàng)作的歌劇《玫瑰騎士》里的瑪莎林、 歌劇《莎樂(lè)美》里的莎樂(lè)美、瓦格納創(chuàng)作的歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》里的布倫希爾德、歌劇《唐豪塞》里的維納斯等角色。

        (五)戲劇花腔女高音

        戲劇花腔女高音對(duì)歌唱者的要求是很高的,既要有花腔的靈活性,又要有戲劇演唱的大音量及戲劇表演的張力,有的時(shí)候大音量和靈活性是很難兼?zhèn)涞?。花腔一般的音域非常高,那么高的音域要靈活的跑動(dòng)還需要大音量的張力支持是很難的一件事。極少的人能擁有這樣的嗓音條件,同時(shí),還要有長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)和舞臺(tái)礪練。這類(lèi)作品有多尼采蒂創(chuàng)作的歌劇《拉美莫爾的露契亞》里的露契亞、莫扎特創(chuàng)作的歌劇《魔笛》里的夜后、古諾創(chuàng)作的歌劇《浮士德》里的瑪格麗特、威爾第創(chuàng)作的歌劇《茶花女》里的維奧萊塔等角色。

        (六)戲劇抒情女高音

        戲劇抒情女高音的音域一般從c1-c3,這種類(lèi)型的女高音從音色上來(lái)說(shuō)聽(tīng)起來(lái)是要有年輕感的,音色更加美麗,能勝任長(zhǎng)段的樂(lè)句的,音量要比一般的抒情女高音要大很多,力度和張力也要更強(qiáng),既要有抒情的音色又要有大音量能穿透樂(lè)隊(duì)。這類(lèi)角色有些宣敘調(diào)的部分都需要大音量去完成。這類(lèi)作品有威爾第創(chuàng)作的歌劇《奧賽羅》里的苔絲德蒙娜、歌劇《阿依達(dá)》里的阿依達(dá)、瓦格納創(chuàng)作的歌劇《唐豪塞》里的伊麗莎白、普契尼創(chuàng)作的歌劇《托斯卡》里的托斯卡等角色。

        二、理解和正確選擇聲部類(lèi)型對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者的重要意義

        聲樂(lè)學(xué)習(xí)者必須很清楚的了解這些聲部類(lèi)型的特點(diǎn),現(xiàn)在太多的學(xué)生學(xué)習(xí)太浮躁,并不能潛心思考方法,也不能靜下心來(lái)學(xué)習(xí)語(yǔ)言和音樂(lè),真正理解劇中的人物,以至于導(dǎo)致自己聽(tīng)到什么角色心血來(lái)潮的想演唱什么,再或者沒(méi)有好的辨別能力來(lái)判斷自己的類(lèi)型,從而無(wú)法選擇合適的作品。有些人可能是年輕程度不夠或聲音不夠成熟,等到年紀(jì)大了,也許可以去演唱此類(lèi)作品,但是有些人可能一輩子都不能演唱這些作品。例如輕型抒情女高音的條件可能永遠(yuǎn)也唱不了威爾第戲劇分量較重的作品。想演唱此類(lèi)作品時(shí)一旦聲音的爆發(fā)力達(dá)不到戲劇沖突的效果時(shí),必定聲嘶力竭,加上自己肌肉和一些多余的力量,出來(lái)的效果并不好,更多的是會(huì)毀了個(gè)優(yōu)秀的聲帶。了解聲部類(lèi)型是非常重要的一項(xiàng)工作,對(duì)于教師和學(xué)生來(lái)說(shuō)都是非常重要的。當(dāng)然,聲部類(lèi)型的確立也不是一天兩天,一個(gè)月兩個(gè)月能夠了解清楚的,這需要師生之間長(zhǎng)期的配合和不斷的強(qiáng)化練習(xí)。隨著時(shí)間的積累、生理的變化及學(xué)習(xí)程度的加深,學(xué)習(xí)者各方面也會(huì)有相應(yīng)的改變,因此,聲部類(lèi)型最后的確立需要一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)間謹(jǐn)慎的選擇。

        國(guó)內(nèi)外看過(guò)很多比賽,聽(tīng)過(guò)很多大師班,發(fā)現(xiàn)很多一部分學(xué)生甚至是已經(jīng)較有演唱經(jīng)驗(yàn)的歌唱者在選歌方面有一些不妥,不夠成熟的方法和程度卻選擇了較難駕馭的作品,沒(méi)有認(rèn)清楚自己的生理?xiàng)l件而選擇了非自己適合的作品,抒情花腔的聲部卻選擇了戲劇花腔女高音的作品?!恫杌ㄅ凡⒎侨巳硕寄艹瑓s不是所有人都能明白這個(gè)道理,要能夠?qū)ψ约河兄_的認(rèn)識(shí),才能在藝術(shù)的道路越走越遠(yuǎn),同時(shí)也才能夠?qū)ψ约旱膶W(xué)生負(fù)責(zé)。聲樂(lè)學(xué)習(xí)的道路很漫長(zhǎng)很艱辛,方法的建立,語(yǔ)言和音樂(lè)的完善以及對(duì)角色深層次的理解都需要歌唱者不斷的思考和鉆研,尊重科學(xué),尊重自己的身體條件,善待自己的“樂(lè)器”。

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        段媛媛,武漢音樂(lè)學(xué)院,聲樂(lè)講師。

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