古榮霞

（成都大學(xué)美術(shù)與影視學(xué)院，四川 成都 610106）

時(shí)尚花腔 民歌創(chuàng)新
——淺析胡廷江花腔作品的藝術(shù)特色及演唱特點(diǎn)

古榮霞

（成都大學(xué)美術(shù)與影視學(xué)院，四川 成都 610106）

胡廷江，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院青年教師，同時(shí)也是中國(guó)新生代作曲家的杰出代表。他所創(chuàng)作的每一首作品都具有民族特色和時(shí)代精神，頗具藝術(shù)欣賞性及獨(dú)特個(gè)性。他將花腔作品相融于民歌改編，為我國(guó)民族聲樂(lè)的創(chuàng)作開(kāi)辟了一條嶄新的道路。

胡廷江；花腔作品；民歌改編

在百花爭(zhēng)鳴、百花齊放的21世紀(jì)，胡廷江的歌曲創(chuàng)作為我國(guó)的聲樂(lè)作品增添了豐富的色彩，不管是在音樂(lè)視覺(jué)上，還是在聽(tīng)覺(jué)上，都給觀眾帶來(lái)了前所未有音樂(lè)盛宴。尤其是他創(chuàng)作的花腔聲樂(lè)作品，都受到歌唱者們由衷的熱愛(ài)，以此讓歌唱愛(ài)好者們都熟悉了這位優(yōu)秀青年作曲家——胡廷江。

一、胡廷江創(chuàng)作歌曲的風(fēng)格

胡廷江所創(chuàng)作的歌曲都具有優(yōu)美的旋律線條，有豐富的情感所在，蘊(yùn)含了中國(guó)民歌獨(dú)特的風(fēng)格。在歌曲創(chuàng)新上，他加入音樂(lè)時(shí)尚元素，融西式花腔演唱技巧于中國(guó)民族歌曲之中，將中國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)推向國(guó)際。

二、胡廷江花腔作品的藝術(shù)特色

（一）獨(dú)特性

獨(dú)特性是指區(qū)別于大眾化的作品，在一般化的基礎(chǔ)上顯現(xiàn)出別具一格，打造一種與眾不同的效果，在聽(tīng)覺(jué)上給人新穎、美妙的感受。胡廷江所創(chuàng)作的大多數(shù)歌曲，都具炫技花腔、高音等獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格?！洞禾斓陌爬佟返牡谝徊糠质菃味壳浇Y(jié)構(gòu)：A段是簡(jiǎn)潔明快的中板，在E大調(diào)上陳述主樂(lè)思。接著是B段副歌部分，由E調(diào)轉(zhuǎn)降D調(diào)，是樂(lè)曲華彩的樂(lè)段。在花腔結(jié)束后，加入二聲部伴唱以此重復(fù)主旋律，從而體現(xiàn)出了旋律的獨(dú)特之處。第二部分由降D大調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào)做了引申發(fā)展，旋律顯得明朗且歡快。隨之節(jié)奏變快，音型加以變化，更彰顯了樂(lè)曲春意盎然畫(huà)面。接著，全曲最高音high降E的出現(xiàn)，為歌曲的一大亮點(diǎn)。第三部分：A段部分旋律的轉(zhuǎn)調(diào)再現(xiàn)，由小快板轉(zhuǎn)為稍慢速，與第一部分形成前呼后應(yīng)的關(guān)系。

（二）時(shí)尚性

在創(chuàng)作手法上，他采用中西合璧，豐富的色彩變化等，以此彰顯出他的時(shí)尚性，如《炫境》：胡廷江創(chuàng)作的一首最具高難度的花腔炫技作品。整首歌曲沒(méi)有一句歌詞，卻能呈現(xiàn)出心曠神怡的空靈感。將人聲當(dāng)成一種樂(lè)器，由純花腔演唱，整首曲子除開(kāi)頭和中段過(guò)度為慢板外，其余部分全為花腔演唱。作品以花腔的唯美和空靈，在空曠的旋律中，感受仙境般的世界。

《炫境》是帶引子的復(fù)三部曲式，由引子、A、B和A再現(xiàn)為其結(jié)構(gòu)。抒情的前奏由電聲樂(lè)隊(duì)演奏，洋溢出夢(mèng)幻般的意境。隨后間奏速度加快、節(jié)奏增強(qiáng)，音樂(lè)瞬間變得催人奮進(jìn)，這部分全由花腔演唱。B部分轉(zhuǎn)為D調(diào)，旋律由此變得舒緩、委婉，豐富了音樂(lè)的藝術(shù)性。到A部旋律主題再現(xiàn)，樂(lè)曲在原有的基礎(chǔ)上加以擴(kuò)充，運(yùn)用和聲小調(diào)改變歌曲的和聲色彩，形成樂(lè)曲旋律特色，使歌曲首尾相呼應(yīng)，增添了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上的色彩。

（三）民族性

音樂(lè)的民族性，是一種中國(guó)民族民間的音樂(lè)特點(diǎn)在作品中的完美顯現(xiàn)，在調(diào)式、節(jié)奏、旋律，以及民族文化、民族語(yǔ)言、民族習(xí)俗等方面元素所在。胡廷江在繼承的同時(shí)不斷創(chuàng)新，借西方的創(chuàng)作藝術(shù)融于民歌之中，使作品的吸引力更勝一籌。胡廷江將新疆民歌《瑪依拉》以西洋變奏和花腔創(chuàng)作技巧改編成《瑪依拉變奏曲》，歌曲旋律展露出美麗的地域風(fēng)情，歌詞也具少數(shù)民族的特點(diǎn)。他大幅度擴(kuò)充了樂(lè)段，曲式加以變奏，使音樂(lè)在具民族性的同時(shí)瞬間富有了層次性。

《瑪依拉變奏曲》是由主題+兩個(gè)變奏+主題再現(xiàn)+華麗的尾聲構(gòu)成。主題為E宮調(diào)式，作為全曲的動(dòng)機(jī)。變奏一：在主題旋律基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)充，靈活運(yùn)用音階跑動(dòng)，旋律上行音階富有跳動(dòng)感，變奏部分歌詞由襯詞“哈”構(gòu)成。變奏二：間奏轉(zhuǎn)為A宮調(diào)式，速度為96，此部分是全曲的展開(kāi)部，旋律越發(fā)美妙、甜逸。主題再現(xiàn)：樂(lè)曲轉(zhuǎn)回E宮調(diào)式，速度變?yōu)?52，原樣再現(xiàn)，凸顯樂(lè)曲前后照應(yīng)。華麗的尾聲只用“啊”和“哈”兩個(gè)襯詞，同時(shí)加深了難度，將全曲推向高潮，全曲最高音“high降D”出現(xiàn)，在華麗的氣氛中結(jié)束。

三、胡廷江花腔作品的演唱特點(diǎn)

《春天的芭蕾》這首作品對(duì)演唱者的演唱技術(shù)和樂(lè)感要求非常高，尤其是在最高音high降E處，和不間斷的花腔技巧出現(xiàn)，在演唱時(shí)要保持微笑、自然地歌唱，提笑肌是非常重要的一個(gè)歌唱?jiǎng)幼?。同時(shí)還要注意要“以氣帶聲”，花腔演唱部分聲音要清脆，有顆粒性，唱出青春的活力。演唱者從頭到尾保持咬字的“字正腔圓”，咬字要清晰、準(zhǔn)確，做到，“聲中有字，字中有聲”。

演唱《炫境》純花腔部分，注意聲音的共鳴點(diǎn)，氣息拉緊，聲音流動(dòng)起來(lái)，“以情帶聲”讓音樂(lè)在情感中徜徉。連續(xù)、快速的花腔要跳得靈巧、流暢，使其音樂(lè)一氣呵成。音樂(lè)的突然轉(zhuǎn)慢，要注意控制聲音的力量和位置的統(tǒng)一，長(zhǎng)音的拉動(dòng)，要保持氣息的流動(dòng)性，把音樂(lè)唱“活”。

《瑪依拉變奏曲》將民族唱法和西式花腔唱法完美結(jié)合，音色呈現(xiàn)出輕快感。在演唱三度的下滑音要自然，突出花腔與滑音兩種音色的對(duì)比。演唱者用急呼急吸的換氣技巧，以及集中的頭腔共鳴來(lái)演唱。快速的音階、頓音需要唱得活躍、靈動(dòng)，突出歡樂(lè)、愉悅的氛圍。

四、結(jié)語(yǔ)

胡廷江的花腔歌曲創(chuàng)作實(shí)踐是一個(gè)非常成功的例子，他把中西方的藝術(shù)文化融合，創(chuàng)作出時(shí)尚、獨(dú)特、民族的藝術(shù)作品。胡廷江的花腔作品在我國(guó)聲樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域具有創(chuàng)新性的意義，它促進(jìn)了我國(guó)民族聲樂(lè)的進(jìn)步，為我國(guó)民族聲樂(lè)的教學(xué)發(fā)展提供了寶貴的參考資料。■

[1]劉愛(ài)珍.胡廷江花腔歌曲淺析[J].大眾文藝.2012,02:15.

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[3]余靜.從《瑪依拉變奏曲》談音樂(lè)文化的傳承和創(chuàng)新[J].作家,2010,06.

[4]殷志華.且把舊貌換新顏-析《瑪依拉變奏曲》[J].大舞臺(tái),2010.