申曉晨 （中國(guó)傳媒大學(xué)廣告學(xué)院 100024）

《千年女優(yōu)》蒙太奇運(yùn)用簡(jiǎn)析

申曉晨 （中國(guó)傳媒大學(xué)廣告學(xué)院 100024）

《千年女優(yōu)》是日本已故著名動(dòng)畫導(dǎo)演金敏的代表作，以其爐火純青的鏡頭運(yùn)用和華彩紛呈的蒙太奇段落被人稱頌為“最像電影的動(dòng)畫”。本文從轉(zhuǎn)換時(shí)空與張弛節(jié)奏兩個(gè)方面對(duì)《千年女優(yōu)》的蒙太奇運(yùn)用進(jìn)行分析，望能對(duì)動(dòng)畫電影在鏡頭組接上有所啟發(fā)，最終得出蒙太奇是把劇情串聯(lián)在一起的手段，而非目的的結(jié)論。

蒙太奇；千年女優(yōu)；視聽(tīng)語(yǔ)言；動(dòng)畫電影

《千年女優(yōu)》是一個(gè)讓人看了名字后很難提起興趣去看的動(dòng)畫，但這部動(dòng)畫本身的魅力要比它的標(biāo)題。它與《千與千尋》同年上映，并在日本當(dāng)年的文部省文化廳媒體藝術(shù)祭動(dòng)畫部門大賞中獲得和《千與千尋》一樣的嘉獎(jiǎng)。正如芝加哥論壇報(bào)影評(píng)人凱文?M?威廉斯所言，“這部電影是電影藝術(shù)的展現(xiàn)，它是日本現(xiàn)代動(dòng)畫中最好的作品。它是一部動(dòng)畫，但也具有人性，而且將會(huì)觸碰任何深愛(ài)別人的人的靈魂?！彼环Q頌為“最像電影的動(dòng)畫”，原因無(wú)二，唯其爐火純青的鏡頭運(yùn)用和華彩紛呈的蒙太奇段落。

一、劇情簡(jiǎn)介

《千年女優(yōu)》的主人公藤原千代子是一名演員，她一生演過(guò)無(wú)數(shù)部經(jīng)典劇作。她成長(zhǎng)于二戰(zhàn)時(shí)期，在16歲時(shí)偶然遇到了一位青年畫家，但該青年因懷有人權(quán)主義的理想而被軍部追捕，因而不得不在與千代子短暫的聚首后繼續(xù)逃離，可這短暫的相逢卻讓千代子情竇初開(kāi)，并義無(wú)反顧地把這位連姓名都不知道的青年當(dāng)作自己的意中人。在青年逃亡后，千代子撿到了被他視為至寶的鑰匙，并以歸還鑰匙為契機(jī)，在戲里戲外奔跑不止，追尋著那個(gè)青年的背影，而這一追就是一輩子。隨著時(shí)空在戲里戲外的不斷切換，這種追逐仿若持續(xù)了千年。

故事的結(jié)尾，就在人們?yōu)樗淖分鹗冀K不得而嘆惋之時(shí)，千代子說(shuō)了一句話：“追不到也沒(méi)關(guān)系的。我愛(ài)的并不是那個(gè)人，我愛(ài)的是一直這樣追逐那個(gè)人的自己。”

二、蒙太奇分析

蒙太奇是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱，是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。正式因?yàn)橛辛嗣商?，電影才從機(jī)械的記錄（包括影象聲音和色彩）轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造性的藝術(shù)。

現(xiàn)在，蒙太奇已成為電影視聽(tīng)語(yǔ)言的重要組成部分，有鏡頭組接的地方就有蒙太奇的存在，蒙太奇在這部動(dòng)畫中主要起到了兩點(diǎn)作用。其一，是轉(zhuǎn)換時(shí)空；其二，是張弛節(jié)奏。

1.轉(zhuǎn)換時(shí)空

這部動(dòng)畫可大體分為三個(gè)時(shí)空：現(xiàn)在的時(shí)空（記者與攝像師采訪年老的千代子）、過(guò)去的時(shí)空（千代子對(duì)一生的回顧）與電影的時(shí)空（千代子飾演的各個(gè)電影）。為了追尋心愛(ài)之人，千代子一直在各個(gè)時(shí)空間奔跑穿梭，時(shí)空的轉(zhuǎn)換慢則十分鐘，快則一兩分，時(shí)空穿梭貫穿了整部動(dòng)畫，卻沒(méi)有令觀眾產(chǎn)生時(shí)空錯(cuò)亂的感覺(jué)。

例如，在27min時(shí)，千代子正坐在我國(guó)東北二戰(zhàn)時(shí)期的火車之上，突然火車被襲，車窗外土匪騎馬而來(lái)。千代子奮力撞開(kāi)火車車廂的鐵門，飛身?yè)涑龊?，她的衣裝卻變?yōu)槿毡緫?zhàn)國(guó)時(shí)代公主的盛裝，鏡頭移動(dòng)，原本搶劫火車的匪徒已變?yōu)樯碇叛b的攻城士兵，觀眾于驚詫之中恍然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)千代子那一飛身后撲向了另一個(gè)時(shí)代。

這里運(yùn)用的是“動(dòng)接動(dòng)”的剪輯方式，通過(guò)相同的動(dòng)作把發(fā)生在兩個(gè)不同時(shí)代的事情用蒙太奇的手法連結(jié)在一起，連貫的動(dòng)作即是連接這兩個(gè)鏡頭的橋梁。同樣的剪輯手法還應(yīng)用在36min、47min、59min等，一摔倒倒向了另一個(gè)時(shí)空、一開(kāi)門走進(jìn)了另一個(gè)時(shí)空、一轉(zhuǎn)身轉(zhuǎn)到了另一個(gè)時(shí)空，等等。

可以說(shuō)，動(dòng)接動(dòng)是本作中使用最為廣泛與純熟的剪輯方式，除此之外，本作還廣泛通過(guò)相同道具轉(zhuǎn)場(chǎng)、遮擋物轉(zhuǎn)場(chǎng)以及鏡頭疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)等方式。而這些令人炫目的時(shí)空轉(zhuǎn)換之所以不會(huì)讓觀眾在驚奇之余不會(huì)感到混亂，原因絕非僅僅在于鏡頭組接的巧妙嫻熟。因?yàn)檫B貫的不僅是動(dòng)作，更是劇情。

例如上例27min時(shí)的轉(zhuǎn)場(chǎng)。在轉(zhuǎn)場(chǎng)之前，千代子正坐火車趕往東北，只為見(jiàn)青年畫家一面，并將鑰匙歸還于她。轉(zhuǎn)場(chǎng)之后，千代子作為一國(guó)的公主，依然在尋找一位青年，只是此時(shí)青年的身份變?yōu)榱顺侵?，而車窗外飛馳的土匪變?yōu)楣コ堑氖勘３龍?chǎng)景外，人物關(guān)系與行動(dòng)目標(biāo)都未發(fā)生改變。36min時(shí)，得知城主并未死去，只是被俘虜?shù)那Т佑謯^起奔跑，通過(guò)甩衣的動(dòng)作轉(zhuǎn)換時(shí)空，變身為另一個(gè)時(shí)代的將軍，并正在為了救“那個(gè)人”奮勇沖鋒，在新的時(shí)代繼續(xù)追尋?？偠灾?，無(wú)論轉(zhuǎn)換到那個(gè)時(shí)代，千代子行動(dòng)的目的都是為了“找那個(gè)人”。

除了行動(dòng)目標(biāo)一致之外，時(shí)空轉(zhuǎn)換后人物之間的互動(dòng)和對(duì)話也是連貫的。例如第22min時(shí)的轉(zhuǎn)場(chǎng)，千代子與泳子正在開(kāi)往中國(guó)的客船上對(duì)話，泳子說(shuō)千代子不可能找到青年畫家。鏡頭給了泳子一個(gè)特寫，拉鏡后時(shí)空已變?yōu)橹袊?guó)東北的某座小鎮(zhèn)，千代子亦已變裝為民國(guó)打扮，二人接續(xù)在船上的對(duì)話。機(jī)位再變，觀眾發(fā)現(xiàn)這個(gè)場(chǎng)景是千代子正在主演的一部電影，這一推一拉一變，時(shí)空已轉(zhuǎn)了三次，可劇情卻始終如一。

雖然時(shí)代一直在變，劇中人物的身份與服飾也一直在變，可不論在哪個(gè)時(shí)空里，人物的性格、相互關(guān)系和行動(dòng)目標(biāo)都是一致的。因?yàn)樽兓膬H僅是表象，而內(nèi)在的劇情動(dòng)力才是把這一切串聯(lián)起來(lái)的關(guān)鍵。

蒙太奇運(yùn)用的關(guān)鍵也就在于此。它的運(yùn)用絕非單純地為了形式的目的，歸根結(jié)底是在為劇情服務(wù)。鏡頭的組接是為了表達(dá)意義，并且能夠產(chǎn)生1+1〉2的效果，而產(chǎn)生這一效果的前提，是制作者明確的知道自己究竟想表達(dá)什么，劇情的主線又是什么。否則，一連串蒙太奇鏡頭放在一起只會(huì)令人感到炫目。

2.張弛節(jié)奏

《千年女優(yōu)》是一部以“動(dòng)接動(dòng)”為主打的動(dòng)畫電影，蒙太奇的運(yùn)用亦起到了控制影片節(jié)奏的作用，令整部影片張弛有致，快慢相宜。

在動(dòng)畫剛剛開(kāi)始的時(shí)候，蒙太奇的轉(zhuǎn)場(chǎng)較慢。約20min后，隨著情節(jié)的深入發(fā)展，時(shí)空轉(zhuǎn)換的速度逐漸變快。1h后，隨著情節(jié)進(jìn)入高潮，鏡頭頻繁切換，蒙太奇也進(jìn)入一個(gè)高潮。而到了影片結(jié)尾段落，時(shí)空轉(zhuǎn)換速度變慢，并緩緩落下帷幕。

同時(shí)，導(dǎo)演還在整部動(dòng)畫中插入了三個(gè)主要靠蒙太奇的手段實(shí)現(xiàn)的“華彩段落”。它們分別出現(xiàn)在影片的最開(kāi)始、42min時(shí)和1h時(shí)，通過(guò)動(dòng)接動(dòng)以及遮擋物、同一道具等手段在短短幾分鐘內(nèi)頻繁轉(zhuǎn)換時(shí)空?qǐng)鏊谌稳A彩篇章亦是全片的高潮。這三段華彩構(gòu)成了本片中“緊”的部分，與其它持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)的鏡頭相互呼應(yīng)。

三、結(jié)語(yǔ)

形式與內(nèi)容是不可分割的，畫框內(nèi)的人物、事件與切鏡的方式共同構(gòu)成了鏡頭，而鏡頭絕不是孤立的，它是連續(xù)的，蒙太奇就是把它們連接在一起的一種手段，它是一種手段，而非一種目的。

正如這部動(dòng)畫，《千年女優(yōu)》。雖然時(shí)代一直在變，劇中人物的身份與服飾也一直在變，可不論在哪個(gè)時(shí)空里，人物的性格、相互關(guān)系和行動(dòng)目標(biāo)都是一致的。因?yàn)樽兓膬H僅是表象，而內(nèi)在的劇情動(dòng)力才是把這一切串聯(lián)起來(lái)的關(guān)鍵。

蔣雯.影視廣告蒙太奇視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言研究[D].湖南工業(yè)大學(xué)，2015.

申曉晨，女，1991年5月生，河北邯鄲人，中國(guó)傳媒大學(xué)廣告學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)系研究生在讀，研究方向?yàn)槊佬g(shù)傳播。