王煜聰 （南京廣播電視集團 210000）

簡談舞臺劇《特洛馬克》聲音設(shè)計制作

王煜聰 （南京廣播電視集團 210000）

音效設(shè)計創(chuàng)作作為一門藝術(shù)，追求的是舞臺現(xiàn)場音響聽覺上的豐富性，要充分利用舞臺的時間與空間，融合客觀音效和主觀音效，展現(xiàn)舞臺環(huán)境，刻畫人物內(nèi)心與性格，賦予情節(jié)以動力推動故事的發(fā)展。

舞臺?。灰粜?；聲音設(shè)計制作

《特洛馬克》是由德國導(dǎo)演歌德斯與南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團聯(lián)合排演的一部全新舞臺劇，此劇取材于古希臘文學(xué)著作《荷馬史詩》，這是一部借用古希臘史詩故事構(gòu)建的當(dāng)代寓言劇，劇作巧妙地給成長到成人的過程鋪了一條曲折的“尋父”之路，將隱藏在成人世界的真實與秘密一一攤開在觀眾眼前。該劇于2016年10月在南大恩玲劇場和南京江南劇場成功上演，獲得業(yè)界的好評。筆者這次有幸加入劇組，擔(dān)任該劇的聲音設(shè)計，在和劇團工作的這段時間里，積累了一些舞臺劇聲音設(shè)計制作經(jīng)驗，故寫文進行總結(jié)與分享。

一、舞臺劇聲音設(shè)計制作流程總述

聲音設(shè)計制作共分為三個階段。

第一階段：聲音設(shè)計與素材的收集。

舞臺劇聲音設(shè)計主要圍繞音效和音樂展開。這一階段首先需要熟悉和理解劇本，在此基礎(chǔ)上著手開始進行設(shè)計工作。

音效設(shè)計創(chuàng)作作為一門藝術(shù)，追求的是舞臺現(xiàn)場音響聽覺上的豐富性，要充分利用舞臺的時間與空間，融合客觀音效和主觀音效，展現(xiàn)舞臺環(huán)境，刻畫人物內(nèi)心與性格，賦予情節(jié)以動力，推動故事的發(fā)展。客觀音效是寫實性的，描繪的是舞臺呈現(xiàn)的環(huán)境和人物具體可見的動作。通常作家會將基本的要素在劇本上注釋出來，但有時還需要設(shè)計人員補充完善更多的細(xì)節(jié)。主觀音效則是抽象的，以刻畫角色的思想性格，暗示劇情發(fā)展為主，具有較大的二度創(chuàng)作特性，需要結(jié)合自己的生活閱歷和思考體會去設(shè)計創(chuàng)作，賦予劇作以聲音上的魅力。

收集音效的方式主要是通過擬音錄制和音效素材庫尋找。有時筆者會根據(jù)需要為劇本上的一個動作選擇多個不同的音效方案，以方便在現(xiàn)場排演階段與導(dǎo)演溝通選擇最合適劇情的一個。

除了音效外，音樂設(shè)計也需要仔細(xì)考究，戲中一些重要段落需要背景音樂作為輔助來渲染舞臺氣氛和對劇作思想進行闡釋。

第二階段：音效的編輯制作。

完成素材收集后，筆者將所有的音頻素材文件導(dǎo)入logic數(shù)字音頻工作站進行編輯制作：為每一場戲都建立一個工程文件，每一場戲用到的音效和音樂會按順序依次建立音頻軌道放置好，利用工作站對音頻文件做音量與長度等初步編輯。

接下來筆者將和導(dǎo)演一起觀看排練進行交流，確定最終使用的素材以及時間長度等細(xì)節(jié)問題。完成素材選定和再編輯后，還會嘗試做一些音效創(chuàng)意性制作。至此劇本的聲音設(shè)計制作初步完成。

第三階段：音效的修改及編排。

在反復(fù)排練過程中，演出內(nèi)容還會有調(diào)整，音頻設(shè)計也要配合導(dǎo)演進行修改。完成修改后就可以定稿了，所有的音頻文件需要編號做簡短注釋，并在演出臺本上標(biāo)注出來。最后把音頻文件和臺本交給音響師進行后續(xù)排演播放。

二、舞臺劇音效的設(shè)計制作

音效“既是環(huán)境的一部分，也可以起到渲染氣氛，支撐動作的作用”。音效設(shè)計制作是整個工作中難度最大的一個部分，需要利用各種手段讓聲音聽起來富有表現(xiàn)力。該劇所有的音效編輯制作均在logic數(shù)字音頻工作站中完成，充分利用了軟件自帶的各類效果器插件來進行創(chuàng)作。

1.利用音頻插件進行聲音效果創(chuàng)作

（1）均衡器的使用

“均衡器是對音頻信號在頻率范疇內(nèi)進行處理的主要設(shè)備”。《特洛馬克》第四場有一個片段是主人公特洛馬克來到海倫家拜訪，按下門鈴站在門外等候。這里門鈴的音效沒有采用傳統(tǒng)的叮咚聲，而是采用語音播報，類似于電話彩鈴提醒。這樣設(shè)計是為了產(chǎn)生未見其人先聞其聲的效果，通過極富挑逗性的語調(diào)刻畫出劇中人物海倫風(fēng)騷的特點。為了強調(diào)真實感，模擬出門鈴喇叭傳出來的聲音質(zhì)感，制作時使用了均衡器來修飾改變聲音。筆者首先讓演員提前錄制好門鈴的語音內(nèi)容，然后利用均衡器對音頻文件2000hz以上的頻率和200hz以下的低頻做適量衰減，這樣做出來的聲音是缺乏高低頻的，和現(xiàn)實生活中門鈴喇叭傳出的失真的聲音比較相似，具有真實感。

（2）混響效果器的使用

戲的十三場有一段對話是佩內(nèi)洛普毒死眾求婚者后受到特洛馬克的質(zhì)問為什么要這么做，佩內(nèi)洛普做出了自己的解釋。導(dǎo)演在處理這段戲的時候用了抽象的手法，將對話演繹為佩內(nèi)洛普的夢境，表現(xiàn)女性力量的覺醒。對于這一段對話，首先是由演員在排練場錄制好，之后對采集好的素材進行效果處理。由于是夢境，因此聲音不能寫實而要做藝術(shù)化的處理。筆者首先用均衡器進行濾波處理，把聲音的低頻去除，讓聲音變得輕薄，顯得不那么真實，接著對這一段落添加混響效果器，使用插件里的大禮堂混響預(yù)制模版，在此基礎(chǔ)上進行了一些參數(shù)調(diào)整嘗試，并且對效果軌的低頻也進行了衰減，最后得到的聲音具有朦朧科幻的效果，非常具有表現(xiàn)力。

（3）延遲效果器的使用

該劇的第三場開始場景是特洛馬克在雅典納官邸門前示威，高喊口號“攻占奧林匹斯”和“還我爸爸”。和導(dǎo)演商議后，決定對口號中的“奧林匹斯”和“爸爸”幾個字進行加強，利用延遲效果器制造連續(xù)的回聲，目的是加強演員現(xiàn)場吶喊時的氣勢效果，以表現(xiàn)主人公找回爸爸的決心。具體制作時，仍然需要演員提前錄制好音頻文件，放入工作站后，設(shè)置輔助效果軌加載延遲效果器，并調(diào)節(jié)好參數(shù)，這樣就產(chǎn)生了回聲不斷的效果。我使用的是logic中的AUDelay插件，這款插件可以根據(jù)圖形表直觀的調(diào)整延遲時間和延遲反饋量。

2.關(guān)于擬音創(chuàng)作

擬音是非常重要和有效的一個手段。在實際創(chuàng)作中我們經(jīng)常無法在素材庫中找到特別合適的內(nèi)容，這時可以充分發(fā)揮想象，利用各種方法來模擬制造出想要的聲音效果。

該劇第二場后半部分講述的是特洛馬克與老鼠大戰(zhàn)，這是一個充滿童話色彩的段落。根據(jù)劇本提示，這段戲開始時要有描繪老鼠在暗處活動的聲音，同時導(dǎo)演要求此處的聲音必須形象，要隱隱約約，時斷時續(xù)以表現(xiàn)老鼠偷偷摸摸，非常緊張的樣子。此刻舞臺上是沒有任何道具和畫面提示的，如何逼真的呈現(xiàn)場景，就完全依賴聲音設(shè)計者了。通過反復(fù)模擬嘗試，我們找到了一個比較好的擬音方法：錄制時首先找來一個布凳子，接著用手摳布料，發(fā)出窸窸窣窣的聲響。這樣錄制的聲音就很形象了，仿佛舞臺上黑暗的角落里真的出現(xiàn)了一只老鼠，同時伴隨力度變化效果讓聲音時大時小這樣更顯的惟妙惟肖。在錄制好素材后，將音頻文件導(dǎo)入工作站，剪輯好需要的長度，并把音頻分為幾個段落間隔出現(xiàn)，表現(xiàn)老鼠走兩步觀望一下的樣子。比較遺憾的是，考慮控制演出時間和激光燈設(shè)計等因素，在后期演出中這個片段還是被導(dǎo)演刪除了。

3.關(guān)于場景混音

在實際演出過程中，一個舞臺場景里往往是多個音效重疊或緊密銜接的，甚至還有背景音樂，并且場景轉(zhuǎn)換時要有聲效的淡入淡出。對于多音效和音樂混合播放的場景段落，筆者都會提前制作成一個完整片段以便于播放，降低音響師的工作負(fù)擔(dān)，保證演出的聲音質(zhì)量。仍然以《特洛馬克》第四場為例，該場開始階段描述了主人公為尋找父親，冒著風(fēng)雨來到海倫所在的城市尋找她。這個段落帶有詼諧幽默的色彩，為了烘托輕快的氣氛，筆者選擇了一段比較活潑的交響弦樂為背景音樂。在環(huán)境刻畫上，首先考慮的是音效的寫實性，能充分還原出劇本所要呈現(xiàn)的風(fēng)雨交加的天氣效果。制作時根據(jù)這個思路，首先選擇了一段暴雨聲作為背景基礎(chǔ)，為了增加效果再次疊加了一軌雷聲和一軌風(fēng)聲，三軌音效疊加配合在音量氣勢上完全的展現(xiàn)出了惡劣的雷雨天氣。同時筆者對音軌做了音量自動化處理，惟妙惟肖的表現(xiàn)雨勢的起伏變化。根據(jù)舞臺調(diào)度當(dāng)特洛馬克出場后此時狂風(fēng)大作將他的傘吹翻，主人公狼狽不堪的在風(fēng)雨里行進著。于是再加入一軌寒風(fēng)呼嘯的音效配合傘被吹翻的瞬間動作，音效與動作結(jié)合，現(xiàn)場效果極好。平日里養(yǎng)尊處優(yōu)的主人公第一次離家出去闖蕩，在風(fēng)雨中行走的樣子很狼狽，為此還疊加了一軌孩子們的笑聲，以表示特洛馬克動作的滑稽。最后費勁周折的特洛馬克終于找到海倫家按下了門鈴，筆者也根據(jù)舞臺上動作和場景的切換做了風(fēng)雨聲淡出切換至門鈴音效。

三、舞臺劇音樂部分的設(shè)計

音樂也是舞臺劇音響構(gòu)成的重要部分?！短芈羼R克》作為一部舞臺劇，在音樂的選取上具有豐富性，讓觀眾不停穿梭于不同的時空和文化中，享受聽覺的盛宴。

1.簡談部分音樂的選擇編輯

《特洛馬克》第八場在雅典納參加脫口秀出場這個環(huán)節(jié)需要設(shè)計一段背景音樂。為了帶動舞臺現(xiàn)場的氣氛和情緒，同時也為展現(xiàn)戲中人物雅典娜作為成功女性的風(fēng)采，選擇一段電子舞曲是最適合的。經(jīng)過聆聽篩選，筆者選擇了麥當(dāng)娜的舞曲《4 Minutes》。勁爆炫酷的節(jié)奏配合雅典娜出場時精致的妝容華麗的衣著，成功刻畫出了雅典納的自信與時尚。

《特洛馬克》第十二場莉莉在艱難的產(chǎn)下孩子后飽含著痛苦死去，這段戲在場面上非常感人，作者通過莉莉與死神抗?fàn)幃a(chǎn)下孩子展現(xiàn)了母性的偉大，同時也愈發(fā)深刻的揭示了戰(zhàn)爭的罪惡——戰(zhàn)爭讓家園被破壞，人民的生活無法保障。結(jié)合這段戲悲傷的情緒和作者對戰(zhàn)爭控訴的思想，筆者選擇了馬勒的《第二交響曲》第五樂章第三部分的合唱圣詠段落，讓觀眾在莊嚴(yán)肅穆的圣詠聲中感受生命的可貴和偉大。

2.關(guān)于音樂的音質(zhì)修復(fù)技術(shù)

該劇第十三場，奧德修回家場景的配樂選取了馬勒《第二交響曲》第五樂章部分段落拼接而成。但是其中一個段落有較明顯的沙沙的底躁聲，現(xiàn)場排練時經(jīng)過舞臺音箱擴聲，這種嘈雜感更為突出，要及時對音樂進行降噪處理。通過使用均衡器進行掃頻并結(jié)合頻譜分析表，判斷出這種底躁來源于2000hz以上的頻段?？紤]到這一段音樂以低音樂器演奏為主，所以使用了通道均衡器對該段音頻2000hz以上的頻段進行了衰減，底躁聲減弱明顯，效果良好。

四、關(guān)于舞臺劇《特洛馬克》音效設(shè)計制作的一些經(jīng)驗總結(jié)

通過這次為舞臺劇進行聲音設(shè)計制作，筆者有一些總結(jié)與體會：（1）由于一些音效的時間點難以把握，因此筆者通過拍攝視頻的方法將排練記錄為影像資料，便于后期在工作站編輯時參照時間點。通過錄制視頻來把握時間點，是進行舞臺劇音頻設(shè)計的一個有效方法。（2）“在音質(zhì)主觀評價過程中，影響我們主觀聽感的兩大因素包括制作人員的藝術(shù)處理和監(jiān)聽設(shè)備對于聲音信號的作用?！庇捎诠ぷ鳝h(huán)境的限制，通常我們在編輯制作時使用的是耳機和小型監(jiān)聽音箱，但演出現(xiàn)場使用的則是大型擴聲音箱?；胤旁O(shè)備不同，音響效果會和自己制作時監(jiān)聽的效果有所差異，因此最后劇場聯(lián)排階段也非常重要，要及時根據(jù)場地的音響反饋對混音再調(diào)整。

[1]董建 馬俊山.戲劇藝術(shù)十五講[M].北京大學(xué)出版社 ， 2012.2. [2]周小東.錄音工程師手冊[M].北京廣播電視出版社 ， 2016.1.