李 輝 （海軍大連艦艇學(xué)院訓(xùn)練部信息管理中心 116011）

工筆畫人物攝影創(chuàng)作心得

李 輝 （海軍大連艦艇學(xué)院訓(xùn)練部信息管理中心 116011）

繼承并弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，將其與現(xiàn)代攝影藝術(shù)相融合，創(chuàng)作工筆畫人物攝影。就是通過攝影語言及媒體后期設(shè)計(jì)，創(chuàng)作出古韻、清靜、淡泊、超凡脫俗的工筆畫新藝術(shù)形式。也是傳統(tǒng)工筆畫在新時(shí)期的一次變革與發(fā)展。

工筆畫；人物攝影；繪畫藝術(shù)

一、 工筆畫人物攝影藝術(shù)特征

工筆畫是中國畫中最早出現(xiàn)的畫種之一，也是中國畫體系中重要的一個(gè)分支，獨(dú)具東方藝術(shù)魅力。與其他中國畫藝術(shù)特征相比，以其工整、細(xì)致的藝術(shù)特色而自成一派。也正是由于這一藝術(shù)特征，才被廣大攝影藝術(shù)家借鑒并應(yīng)用到攝影藝術(shù)領(lǐng)域。

從攝影藝術(shù)角度分析，工筆畫人物攝影的藝術(shù)魅力在于其意境美、平面性、裝飾性強(qiáng)等特征。傳統(tǒng)的攝影藝術(shù)是寫實(shí)的，具有西方古典寫實(shí)繪畫的藝術(shù)特征，其強(qiáng)調(diào)光影、透視、解剖等空間立體效果。所以使其與中國繪畫藝術(shù)相結(jié)合可謂創(chuàng)新與突破，必定會(huì)創(chuàng)作出新穎別致的藝術(shù)精品。

但無論藝術(shù)形式如何創(chuàng)新變革，其藝術(shù)創(chuàng)作的文化內(nèi)涵和以形寫神的創(chuàng)作理念是一致的。通過攝影師觀察、思考，捕捉主題人物的姿勢動(dòng)作和神態(tài)表情，透過粉飾和造作的面容，抓住那率真的瞬間，是人物攝影的關(guān)鍵。再結(jié)合現(xiàn)代媒體后期設(shè)計(jì)藝術(shù)，使工筆畫人物攝影既有符合時(shí)代要求的實(shí)用價(jià)值，又有古韻樸實(shí)的藝術(shù)魅力，可謂畫面細(xì)膩精致，意境閑趣雅致；形式上悅目，技法上精致，面貌上豐富。

二、 工筆畫人物攝影的創(chuàng)作過程

1.創(chuàng)作題材和主題的確定

工筆畫人物攝影，既然是人物攝影，題材已然確定，就是要以表現(xiàn)人物為攝影題材。在中國傳統(tǒng)工筆畫中，人物題材的工筆畫一般有“成教化，助人倫”的目的，所表現(xiàn)的人物主要以帝王畫像、宮廷貴族或是社會(huì)中的英雄人物，表現(xiàn)榜樣的力量。隨著社會(huì)的發(fā)展，當(dāng)代工筆畫則更多的以平民化、生活化為主題，這一變化意味著工筆畫攝影也要以表現(xiàn)生活的雅致和人物形象的唯美為主題。

傳統(tǒng)工筆人物畫強(qiáng)調(diào)“以形寫神”，“神”就是人物內(nèi)在的氣質(zhì)和性情，通過特定環(huán)境下的人物表情和動(dòng)作表現(xiàn)出來。攝影師通過對拍攝人物的了解和觀察，確立創(chuàng)作的主題和意境，并依照攝影師的立意指導(dǎo)作品的創(chuàng)作過程?？梢娕臄z之前，必先有意，攝影師要竭盡全力進(jìn)行頭腦風(fēng)暴，設(shè)計(jì)人物的動(dòng)作，配飾，后期背景搭配等環(huán)節(jié)，倘若設(shè)計(jì)不好，就會(huì)落入俗套，人云亦云，缺乏味道。

2.人物化妝、服飾及道具的選擇

（1）人物化妝

人物攝影中的化妝主要是對人物形象進(jìn)行美化，并能夠反映主題人物的性情和氣質(zhì)，使其符合創(chuàng)作主題的整體要求。工筆畫人物攝影中的人物形象要以素雅大方為主要化妝基調(diào)，不宜濃妝艷抹。最好就是無痕化妝，盡量保持人物原始形象。

首先要對人物面部或多或少的缺陷進(jìn)行美化粉飾；譬如過分泛紅的面部或鼻頭；各類面部的雀斑和輕微的疤痕、痘印，以及男子若隱若現(xiàn)的須根等。美化人物面部顏色、輪廓、線條的同時(shí)，還要考慮到燈光效果給人物妝容增彩，使人物形象更加符合整體立意要求。

然后進(jìn)行眼妝等局部處理，根據(jù)肌膚的顏色和燈光效果選用合適的眼影，使其符合本人特征及作品風(fēng)格 。隨后為拍攝者進(jìn)行腮紅和口紅的搭配，口紅的顏色略比腮紅深一些。

最后就是發(fā)型設(shè)計(jì)，根據(jù)拍攝人物臉型和化妝后的效果，在原始發(fā)型的基礎(chǔ)上，進(jìn)行發(fā)型設(shè)計(jì)，再配上相應(yīng)的裝飾物件。

（2）服飾及道具的選擇

傳統(tǒng)工筆人物畫整體風(fēng)格講究清新、淡雅，色調(diào)偏于赭石、朱縹或是藤黃、石青等古韻色調(diào)。所以再選擇服飾時(shí)也要與之相匹配，盡量選擇古韻味道的服飾較為合理。女子一般選擇旗袍、古裝長裙、禮服等復(fù)古服飾；男子同樣可以選擇旗袍、禮服或是古代官服等復(fù)古服飾。

道具的選擇在創(chuàng)作中起到畫龍點(diǎn)睛的裝飾作用，提升畫面意境和韻味感。通?？梢赃x擇古典家具（條案、椅子、方桌等）、書畫工具（筆、墨、紙、硯等）、茶具、扇子（團(tuán)扇、折扇）、香爐、盆景等裝飾道具。

3.人物影棚攝影

（1）布光和曝光設(shè)置

工筆畫人物攝影中的布光一般選用常用的三燈法即可。在人物一側(cè)四十五度角架一盞燈，高度要略高于人臉，光線向下打到人物臉部側(cè)上方，這盞燈也被稱為主光燈；另一側(cè)為輔助補(bǔ)光燈，根據(jù)影棚環(huán)境決定打光方式，一般選擇間接照明法，即將燈打到屋頂或墻面，靠反射光間接反射到人物面部；還有一盞燈一般為束光燈，照射于人物背景，作用主要是減弱或消除人物投在背景上的陰影。

曝光則需要攝影師結(jié)合燈光參數(shù)及相機(jī)的光圈、快門、感光度值，進(jìn)行反復(fù)測試、調(diào)整，確定曝光值。工筆畫人物攝影曝光量不宜過高，盡量使人物面部光影柔和，不宜陰影區(qū)域過大或與受光部分區(qū)分過于明顯。因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)工筆畫中，沒有光影等空間立體效果，更注重平面感和線性感。

（2）人物動(dòng)作擺拍

工筆畫人物攝影中人物姿勢大致就兩大類即站姿和坐姿。站姿中男性站姿要站出精神和力量感。例如挺胸抬頭，可以是仰望前方，雙手放于背后；還可以是一手拿扇（未打開）放于另一手的手掌中，目視前方，給人一種好男兒志在四方的男子氣概。

女性站姿則要表現(xiàn)出女性的唯美和含蓄感，凸顯中國古典女性的保守和內(nèi)斂的特征。譬如雙手拿手帕（蘭花指）放于胸前，目視前方地面；或是手持團(tuán)扇，目視扇面，頭部略微傾斜。給人一種小家碧玉的女子情懷。

坐姿主要和仿古家具搭配拍攝，人物坐于木椅上，一旁放置案幾，案幾上擺設(shè)茶具或是花盆，盆景等裝飾物件。人物可以是平坐或二郎腿坐姿，手上可拿扇或是其他仿古玩物，一般坐姿為正面拍攝。女子的坐姿還可以是席地而坐，可以是面部靠在屈起雙膝上搭配周邊的盆景或茶具，表現(xiàn)出一種憂愁或是思考的情懷；還可以是席地而坐，雙腿趨于后方，頭略低看手上的團(tuán)扇或手帕，表現(xiàn)一種悠然、淡雅的感覺。

人物動(dòng)作千變?nèi)f化，攝影師要結(jié)合人物特征，適時(shí)調(diào)整姿態(tài)，根據(jù)前期的創(chuàng)作意向，使其擺出適合主題的人物姿態(tài)，這也和攝影師的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)直接相關(guān)。

3.后期圖像處理

據(jù)工筆畫的藝術(shù)特征，強(qiáng)調(diào)平面性、以形寫神、以線造型、裝飾性等特征。平面性就是要改變攝影寫實(shí)空間感，使其光影明暗效果轉(zhuǎn)換為以線造型的平面裝飾效果，通過后期處理，使其線條感凸顯出來，通過線的長短粗細(xì)、穿插組織、節(jié)奏變化刻畫人物形象。

色彩方面，工筆畫追求平涂單色，只要求色塊與節(jié)奏的變化，即強(qiáng)調(diào)人物服飾主體的固有色，其中男子的膚色都是自然色即可，女子膚色可適當(dāng)?shù)陌啄坌⒏杏X施以粉飾。整體的色調(diào)要根據(jù)背景圖的選擇進(jìn)行整體校色，通常為赭石、朱縹或是藤黃、石青等古韻色調(diào)。

構(gòu)圖立意方面，主要可以選擇長卷、立軸、扇面、冊頁、屏風(fēng)等形式。再次需要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，就是傳統(tǒng)繪畫中所講的“留白”這一構(gòu)圖方法，在后期設(shè)計(jì)排版時(shí)需要著力思考。

總之，工筆畫人物攝影主要強(qiáng)調(diào)“意境”兩個(gè)字，只要把握住其本質(zhì)美學(xué)特征，并能夠傳達(dá)攝影師的思想內(nèi)涵并反映出人物的性格特征，就可以創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀的工筆畫人物攝影作品。

當(dāng)今時(shí)代是文化發(fā)展的多元化時(shí)代，繼承和發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，深入分析研究傳統(tǒng)文化內(nèi)涵及其理論，并與實(shí)踐相結(jié)合。使傳統(tǒng)文化藝術(shù)與現(xiàn)代媒體技術(shù)相融合是時(shí)代發(fā)展的趨勢，也是傳統(tǒng)文化藝術(shù)能夠煥發(fā)新生命力的突破口。

[1]陳媛媛.當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作現(xiàn)狀[J].大眾文藝，2014.

[2]馬鋼.得形忘意[J].美術(shù)學(xué)刊，2011（9）.

[3]樓如岳.人物攝影十大技巧[J].職業(yè)教育，2016.