呂 霞 （宜賓學(xué)院音樂(lè)與表演藝術(shù)學(xué)院 644000）

藝術(shù)歌曲《老嫗》鋼琴伴奏的演奏詮釋

呂 霞 （宜賓學(xué)院音樂(lè)與表演藝術(shù)學(xué)院 644000）

藝術(shù)歌曲（Lied）是一種帶伴奏的獨(dú)唱歌曲，最早興起于意大利，歌詞通常為藝術(shù)性較高的詩(shī)文，講究音樂(lè)與詩(shī)歌水乳交融，鋼琴伴奏成為作品整體不可或缺的結(jié)構(gòu)形式。莫扎特的藝術(shù)歌曲作品數(shù)量不多，在他豐富的體裁形式中不占最重要的席位，但他的作品繼承了德奧熱愛(ài)歌曲的傳統(tǒng)，作品的創(chuàng)作水準(zhǔn)，也已達(dá)到了浪漫主義時(shí)期藝術(shù)歌曲的高度。

演奏詮釋?zhuān)讳撉侔樽?；藝術(shù)歌曲；老嫗

《老嫗》（Die Alte,K.517）這首藝術(shù)歌曲是莫扎特于1787年5月18日在維也納創(chuàng)作的，詞作者為德國(guó)詩(shī)人哈格多恩（F?Von?Hagedorn,1708-1754）這首歌曲是莫扎特藝術(shù)歌曲中最為幽默的一首，描寫(xiě)一位老婦人嘮嘮叨叨埋怨如今世道不如當(dāng)年的情景。這是一首分節(jié)歌曲，各節(jié)歌詞用同一旋律演唱。莫扎特把整個(gè)演唱音域放到中聲區(qū)，對(duì)塑造一個(gè)年老、音色厚重的婦人形象起到了妙筆生花的作用。在歌曲中頻繁運(yùn)用了模仿的手法，簡(jiǎn)潔的樂(lè)節(jié)在不同音高上重復(fù)，表現(xiàn)老婦人喋喋不休的個(gè)性。無(wú)論是演唱聲部還是鋼琴聲部，莫扎特極少用到附點(diǎn)音符，取而代之的是人聲聲部十六分休止符和鋼琴聲部八分休止符，巧妙抓住了老人說(shuō)話(huà)的特點(diǎn)，造成一字一頓的感覺(jué)。詩(shī)歌分為四段，贊揚(yáng)老婦人年輕時(shí)代的美好和批評(píng)當(dāng)時(shí)所處時(shí)代的糟糕。為了表現(xiàn)人物需要，莫扎特在樂(lè)譜速度記號(hào)處標(biāo)示“帶有一種鼻音”來(lái)演繹老婦人的特點(diǎn)。像莫扎特這樣由于表現(xiàn)歌曲、塑造人物的需要對(duì)演唱聲音作特殊要求的，并不多見(jiàn)。我們可以在這首歌曲中看到莫扎特性格中幽默風(fēng)趣的一面。

在鋼琴聲部方面，莫扎特并沒(méi)有采用過(guò)多伴奏織體，以單線(xiàn)條八分音符、八分休止符為主流，這樣既能使節(jié)奏特點(diǎn)和聲音特點(diǎn)與人聲聲部旋律呼應(yīng)，也能緊扣詩(shī)歌節(jié)奏律動(dòng)特點(diǎn)，符合莫扎特簡(jiǎn)單、不炫技的創(chuàng)作手法，不會(huì)造成鋼琴喧賓奪主的問(wèn)題，鋼琴伴奏右手聲部會(huì)厚實(shí)一點(diǎn)，采用縱向柱式和弦音程為主導(dǎo)，加以層次的描述，使聽(tīng)眾不會(huì)都感到音樂(lè)線(xiàn)條單薄，音樂(lè)形象更加內(nèi)心化。由于這部作品風(fēng)格潤(rùn)飾的需要與歌唱換氣，音樂(lè)線(xiàn)條節(jié)奏在相對(duì)準(zhǔn)確的同時(shí)又稍顯自由，這就需要鋼琴伴奏者取得良好的協(xié)調(diào)和制衡。

全曲共有24個(gè)小節(jié)，單2與單3的中間型樂(lè)段。這是一首莫扎特以復(fù)調(diào)性聲部寫(xiě)成的鋼琴伴奏作品，在跟隨演唱旋律發(fā)展的同時(shí)，還要注意鋼琴伴奏的旋律線(xiàn)條刻畫(huà)，與演唱聲部一同形成三個(gè)旋律線(xiàn)條。演唱分為4段，贊揚(yáng)老婦人年輕時(shí)代的美好和批評(píng)當(dāng)時(shí)所處時(shí)代的糟糕。為了準(zhǔn)確詮釋老婦人形象，莫扎特舍棄前奏，安排歌曲旋律以弱起開(kāi)始，運(yùn)用簡(jiǎn)單直接的方法引出人物。開(kāi)始為e小調(diào)，每一段詩(shī)句以?xún)纱巍癦u meiner Zeit（在我那個(gè)年代里）”的感嘆開(kāi)始音樂(lè)，抒發(fā)老婦人內(nèi)心對(duì)那個(gè)年代的真切懷念，鋼琴音色的表現(xiàn)在配合演唱感嘆語(yǔ)氣的同時(shí)，應(yīng)注意力道的控制，八分音符和弦的演奏為斷奏p的性質(zhì)，和弦進(jìn)行中應(yīng)保持上聲部旋律的突出線(xiàn)條。第3小節(jié)開(kāi)始樂(lè)句的演唱敘述，伴奏線(xiàn)條也要隨之變化富有感情，小連線(xiàn)的氣質(zhì)演奏時(shí)要特別注意語(yǔ)序的連貫句型，帶出老婦人可愛(ài)、向往美好年輕的心態(tài)表現(xiàn)，同時(shí)還要注意到用右手二指勾勒出中聲部隱藏旋律線(xiàn)條，層次的清晰會(huì)使音樂(lè)形象更加豐富。兩次相同樂(lè)句“bestand noch Recht und Billigkeit.存在著正義和權(quán)力”1的表現(xiàn)由弱到強(qiáng)的變化，遞進(jìn)情緒的發(fā)展。第7小節(jié)進(jìn)入b小調(diào)，在鋼琴聲部注意右手線(xiàn)條的發(fā)展，突出左手聲部的后十六分音符與八分音符節(jié)奏線(xiàn)條，果敢、有力。由于旋律走向級(jí)進(jìn)下行，伴奏的表現(xiàn)性質(zhì)由強(qiáng)變化到弱。第13小節(jié)同樣為詩(shī)句“O gute Zeit（好的時(shí)代）”，但是這次與前不同的是演唱情緒為對(duì)好時(shí)代的抒發(fā)，所以鋼琴伴奏在彈奏過(guò)程中也要注意句子的連奏感，樂(lè)句再次進(jìn)行對(duì)老婦人那個(gè)年代的感情的抒發(fā)表達(dá)，鋼琴伴奏的音色控制應(yīng)繼續(xù)保持指尖的指力行進(jìn)，以非連奏的方式演奏樂(lè)句的發(fā)展，這個(gè)即符合歌曲的人物表現(xiàn)方式又符合那個(gè)年代鋼琴音色的時(shí)代特征。第15小節(jié)，在這里，復(fù)調(diào)手法的描寫(xiě)在中聲部出現(xiàn)了與演唱旋律一致的同級(jí)音高，鋼琴伴奏要注意刻畫(huà)突出聲部線(xiàn)條。段末最后呼應(yīng)的“O gute Zeit”是長(zhǎng)吁感嘆的表現(xiàn)力，鋼琴伴奏在力度表現(xiàn)上隨著演唱者的呼吸和發(fā)揮同樣抒發(fā)有致。尾聲兩小節(jié)的表現(xiàn)明亮、清脆，附點(diǎn)節(jié)奏再次表現(xiàn)出老婦人絮絮叨叨的生活寫(xiě)照。鋼琴伴奏簡(jiǎn)單、細(xì)膩，演唱者在每一段都有不同的演唱表現(xiàn)，所以在遵循莫扎特基本的演奏風(fēng)格中，切合演唱者語(yǔ)句脈絡(luò)的處理表達(dá)，才能更好地表現(xiàn)出本首歌曲的情感表達(dá)。由于歌曲為4個(gè)樂(lè)段規(guī)整型結(jié)構(gòu)，所以演唱者在演唱4個(gè)樂(lè)段的過(guò)程中，會(huì)有不同節(jié)奏速度的處理，譬如，通常會(huì)在第三段作品演唱中放慢演唱速度，然后從第4段回到原速演唱至結(jié)束。鋼琴伴奏者應(yīng)該切合演唱者這些作品處理特點(diǎn)，進(jìn)行對(duì)作品統(tǒng)一性理解的合作研究。

想要更好地與演唱者完成好藝術(shù)歌曲作品，研究分析樂(lè)譜，探究歌詞大意的韻律節(jié)奏，是十分重要，我們所了解到藝術(shù)歌曲歌詞源于詩(shī)歌，所以作為鋼琴伴奏者來(lái)講，了解歌詞大意并且能掌握歌詞拼讀節(jié)奏，是完成好藝術(shù)歌曲伴奏的必要條件。才能做到了解作曲家對(duì)詩(shī)歌進(jìn)行譜曲時(shí)以和聲、調(diào)性等表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的真正理解。

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1.選自賈棣然.《莫扎特藝術(shù)歌曲44首》.安徽文藝出版社，2010年4月第1版.

[1]李斐嵐.《鋼琴伴奏藝術(shù)縱橫》.人民音樂(lè)出版社，1996年.

[2]涅高茨[蘇].《論鋼琴表演藝術(shù)》.人民音樂(lè)出版社，1962年1月第一版.

[3]錢(qián)仁康.《莫扎特的歌曲創(chuàng)作》.《音樂(lè)愛(ài)好者》2001年第4期.

[4]賈棣然.《莫扎特藝術(shù)歌曲44首》.安徽文藝出版社，2010年4月第1版.

呂霞（1987.7-）女，四川宜賓人，文學(xué)學(xué)士，藝術(shù)碩士，四川宜賓學(xué)院音樂(lè)與表演藝術(shù)學(xué)院鋼琴教師，助教，研究方向：鋼琴表演、鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)。