張 駿 （江蘇省宿遷學(xué)院 223800）

從“入畫性”淺談宿遷自然景觀作為美術(shù)寫生資源的可能性

張 駿 （江蘇省宿遷學(xué)院 223800）

宿遷的自然景觀美麗而獨特，景觀資源地域性風(fēng)格明顯，到處是詩意，隨時有物華，這種天然去雕飾的野趣和原生態(tài)是宿遷自然景觀的極大的財富；宿遷自然景觀具有點、線、面、空間、意境、色彩等繪畫所需要的全面因素。因此，宿遷自然景觀資源從美術(shù)寫生的角度而言，具有“入畫性”。

入畫性；宿遷；地域性；點線面；自然景觀

本文為2016年江蘇省宿遷市社科聯(lián)項目課題成果之一，課題名稱：《美術(shù)視域下對宿遷自然人文寫生創(chuàng)作基地再挖掘開發(fā)的可行性研究》

西方風(fēng)景油畫歷來離不開寫生，從十七世紀荷蘭風(fēng)景畫油畫到法國巴比松畫派，直至印象派，畫家們逐步走出陰暗封閉的畫室，來到森林河邊海灘稻田，尋找捕捉大自然豐富多彩和瞬息萬變的光影和色調(diào)，用自己的眼睛觀察“造化”，經(jīng)油色的調(diào)弄，畫筆的涂抹，凝固成畫。中國畫重視臨摹師古人，黃賓虹說過：“畫不師古，未有能成家者”，但又強調(diào)：“師古人莫若師造化，造化無窮，取之不盡，知師古人，不知師造化，終無以得山川之靈秀也”，可見，無論中外繪畫，都是重視寫生的，只是在重視的程度上有所分別。談到寫生，不得不注意到寫生所取之景是否能夠入畫，什么的景色畫出來會好看，即景色的“入畫性”。

“入畫性”在藝術(shù)史論家沃爾夫林《藝術(shù)風(fēng)格學(xué)》中得以闡述，認為藝術(shù)的風(fēng)格分為：“文藝復(fù)興時期的線性的、平面的、封閉的、多樣性的、清晰行的和巴洛克時期的涂繪式的、縱深的、開放的、同一性的、模糊性的”。綜其所述，“入畫性”包含了“點線面”和“空間”“透視”等方面的繪畫基本因素，如果作為美術(shù)寫生基地，宿遷的自然人文景觀是否具有可畫性，正是本文所論述的關(guān)鍵論點。

一、相對優(yōu)美和原生態(tài)的自然景觀

宿遷風(fēng)景的秀美和獨特自不必說，“宿遷八景”一說相傳出現(xiàn)于唐代，首載明萬歷《宿遷縣志》記載了宿預(yù)早春、司吾清曉、倉基蓮唱、白鹿?jié)O歌、龍泉夜雨、馬陵秋月、草埝耕云、梅村煮雪這八景。如今的駱馬湖、洪澤湖、古黃河風(fēng)光帶、中運河風(fēng)光帶等自然風(fēng)景也是宿遷引以為傲的美景。宿遷的自然景觀的另一個特色就是它的自然美，無人工雕琢的景貌無處不在，到處是詩意，隨時有物華，這種天然去雕飾的野趣和原生態(tài)是宿遷自然景觀的極大的財富。全國各地的著名的美術(shù)寫生基地，美則美矣，但后期的過度開發(fā)有如讓脫俗的女子罩上一層濃濃的脂粉氣，洗凈鉛華的自然之美蕩然無存，游人如織，販夫走卒，一派熱鬧嘈雜的景象，讓乘興而來的畫家和學(xué)子落荒而逃、敗興而歸。以皖南的西遞和宏村為例，現(xiàn)在到西遞宏村的寫生數(shù)量明顯減少，除了游人，只有一些高考培訓(xùn)班的學(xué)生，真正對于繪畫環(huán)境和繪畫景觀要求高的畫家和老師，紛紛選擇了附近相對偏僻的屏山、南屏、塔川、盧村，甚至去了西溪南村這樣不知名但古色古香、原汁原味的地方，這里村貌保存完好，游人相對稀少，作畫的環(huán)境清幽安靜，可以平心靜氣的盡情揮灑作畫。宿遷的古黃河自然風(fēng)光帶，全長約20公里，有中心城市綠帶之稱，古黃河風(fēng)光帶原為黃河故道荒地、河灘，兩岸植被呈野生林木，宿遷市政府為了保護這片風(fēng)光帶，并沒有進行商業(yè)開發(fā)，除了部分地段改造成公園外，其余部分的自然景觀遺跡得以保存，自然的面貌的古黃河野趣橫生，蜿蜒曲折的河灘有著優(yōu)美的線條，河中簇簇睡蓮，岸上棵棵野樹，千姿百態(tài)。駱馬湖美，碧波蕩漾中有一座風(fēng)光旖旎的小島——戴場，他像一座盛開的蓮花秀美清麗，靜臥在茫茫的湖面上，遠遠望去，霧鎖煙籠，虛無縹緲，春夏桃紅柳綠，荷香四溢；秋冬蘆花飄白，景象萬千。泗洪縣洪澤湖濕地國家級濕地保護區(qū)的中心的楊毛嘴濕地景區(qū)，生長著的萬多畝蘆葦，數(shù)千畝野生荷花，夏季，蘆葦隨風(fēng)擺動，猶如大海中的碧波蕩漾，荷花、芡實花、菱角花爭相斗艷，組成了一幅紅白紫綠相間的水上花園，真可謂是“遺世獨立”、“羽化登仙”的人間仙境。另外，宿遷的鄉(xiāng)村的風(fēng)貌也極具描繪的價值，因為宿遷的鄉(xiāng)村基本上是散落的村落，傳統(tǒng)的蘇北風(fēng)格屋舍，紅磚黃瓦，遍地的意楊樹，門前蜿蜒的小河，屋后松軟的草垛，陽光下開闊的田野，隨風(fēng)搖曳的蘆葦，儼然一派田園生活的圖畫，江蘇著名的油畫家陸慶龍的蘇北風(fēng)貌的風(fēng)景油畫，很好的詮釋了這種寧靜和溫暖的畫面格調(diào)。

二、自然景觀具有點、線、面、空間、意境、色彩等繪畫所需要的全面因素

宿遷的自然景觀的自然性和原生態(tài)特點，決定了在繪畫表現(xiàn)上的不規(guī)律性，這種不規(guī)律性帶給了畫面各種千變?nèi)f化的可能，在構(gòu)圖和筆觸上有很大的發(fā)揮余地，畫面的組織無非靠點線面完成，自然界景觀如果本身具有這些要素，繪畫性會大大增加。比如一堵白墻，或是整齊排列的外觀一樣的高樓，寫生起來要么無從下手，要么單一乏味，原因就在于簡單和沒有變化，缺乏點的停頓，線的延伸，色彩的變化，空間和透視的表現(xiàn)上無從發(fā)揮，這種工業(yè)化的呆板單一的景觀并不適合用來寫生。宿遷的地勢平坦，擁有硬朗挺括的地平線，而得以保存較好的自然的原生態(tài)的地貌，會帶來千變?nèi)f化的各種優(yōu)美的曲線，這種直線和曲線的交織形成大小不一的面，畫面在構(gòu)圖上得以伸展和變化。以宿遷鄉(xiāng)村風(fēng)景為例，遠景是消失在地平線上的平直楊樹林帶，中景或是鄉(xiāng)土氣息的屋舍，或是屋舍周邊的柵欄，或是草垛，或是池塘，樹木，近景是延伸來的鄉(xiāng)村小路，或者是菜畦，花草，這些都讓點線面得以豐富地表達和空間得以充分延展。再以宿遷大運河為例，也是極好的繪畫素材，以直線左右伸展的運河兩岸，通常會停泊著各型各色的船舶，有時會浩浩蕩蕩，排成一列蔚為壯觀，有時孤帆遠影，野渡無人舟自橫，陣勢也有意境，不必去青島畫海船，宿遷的船舶就很有繪畫的況味。

宿遷的自然資源不僅豐富優(yōu)美，相對而言不少保持了原生的狀態(tài)，具有較明顯的地域性的特征，具有繪畫方面的所有表達因素，宿遷的自然景觀非常具有“入畫性”。

[1]朱伯儉編著.《宿遷文化叢書——宿遷水韻》.中國文史出版社，2009年10月第1版.

[2]周積寅編著.《中國歷代畫論》.江蘇美術(shù)出版社，2013年5月第1版.

[3]沃爾夫林著，潘耀昌譯.《美術(shù)史的基本概念：后期藝術(shù)中的風(fēng)格發(fā)展問題》.北京大學(xué)出版社，2011年7月第1版.

張駿，男，（1975，2—），安徽蕪湖人，現(xiàn)工作于江蘇省宿遷學(xué)院，講師。研究方向：油畫。