劉 仁 （盤(pán)錦市群眾藝術(shù)館 124000）

試論油畫(huà)創(chuàng)作中的情感表達(dá)

劉 仁 （盤(pán)錦市群眾藝術(shù)館 124000）

油畫(huà)是創(chuàng)作者抒發(fā)自身思想感情的一個(gè)媒介，其創(chuàng)作過(guò)程就是情感表達(dá)的過(guò)程，可以說(shuō)情感在油畫(huà)創(chuàng)作中起著非常重要的作用。要想創(chuàng)作一幅優(yōu)秀的油畫(huà)作品，創(chuàng)作者除了要掌握高超的繪畫(huà)技巧外，還要將自身的感情融入其中，從而賦予油畫(huà)以靈魂。本文從油畫(huà)創(chuàng)作中情感表達(dá)的重要性入手，就油畫(huà)創(chuàng)作中如何進(jìn)行情感表達(dá)作一分析，以期為廣大油畫(huà)創(chuàng)作者提供一些參考與借鑒。

油畫(huà)創(chuàng)作；情感表達(dá)；色彩；線條；創(chuàng)作內(nèi)容

油畫(huà)是一種藝術(shù)表達(dá)、一種形象語(yǔ)言，其創(chuàng)作過(guò)程就是技法與情感統(tǒng)一的過(guò)程。其中，情感是油畫(huà)創(chuàng)作的核心，賦予了油畫(huà)以靈魂。可以說(shuō)，有情感作支撐的油畫(huà)才是一副好的作品、一副成功的作品。但現(xiàn)階段很多油畫(huà)作品都缺乏靈魂，創(chuàng)作者一味地追求高超的技巧，忽略了情感的融入和表達(dá)，根本無(wú)法喚起觀者的心靈共鳴。那么，如何才能在油畫(huà)創(chuàng)作中更好地進(jìn)行情感表達(dá)呢？

一、油畫(huà)創(chuàng)作中情感表達(dá)的重要性

油畫(huà)是從西方傳來(lái)的畫(huà)種，是創(chuàng)作者自我感情的一種表達(dá)方式，它以自身獨(dú)有的魅力、豐富的表現(xiàn)手法在當(dāng)今藝術(shù)形式百家爭(zhēng)鳴的情況下，獨(dú)樹(shù)一幟，備受人們的喜愛(ài)。而其之所以一直獨(dú)樹(shù)一幟的原因不僅在于其材料本身的可塑性廣，更在于其畫(huà)面所表達(dá)的情感更為真摯，更為豐富?？梢哉f(shuō)，情感就是油畫(huà)的靈魂，是油畫(huà)表現(xiàn)的主要內(nèi)容。如果在油畫(huà)創(chuàng)作中創(chuàng)作者不融入情感，單憑技巧，根本不可能創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀的作品。無(wú)論是古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品還是印象主義、浪漫主義油畫(huà)作品，只有注入感情的作品才經(jīng)得起時(shí)間的推敲。油畫(huà)中蘊(yùn)含強(qiáng)烈的情感，就能提升作品的外在美感、內(nèi)在品質(zhì)，使之更有生命力。相反，沒(méi)有情感，油畫(huà)作品只是徒有外形，不可能真正打動(dòng)人的內(nèi)心，很快就會(huì)被別人遺忘。由此可見(jiàn)，情感表達(dá)在油畫(huà)創(chuàng)作中起著十分重要的作用。

二、油畫(huà)創(chuàng)作中的情感表達(dá)方式

情感是油畫(huà)作品的靈魂，是油畫(huà)創(chuàng)作的動(dòng)力源泉，貫穿于整幅畫(huà)作的創(chuàng)作始終。在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者要將自身的情感寄托在畫(huà)筆上，通過(guò)色彩、線條、創(chuàng)作內(nèi)容等賦予油畫(huà)作品以靈魂。

（一）利用色彩進(jìn)行情感表達(dá)

油畫(huà)創(chuàng)作中，色彩是情感表達(dá)的主要手法，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的情感變化、心境變化。不同的色彩具有不同的象征意義，也能夠給予觀者不同的心理感受。比如紅色代表熱情、興奮、活力，橙色代表依賴、創(chuàng)造力；黃色代表權(quán)威、霸氣、自信、意志力，綠色代表平和、和諧，藍(lán)色代表憂郁，紫色代表智慧、高貴、神秘，黑色代表壓抑等。色彩運(yùn)用的成功就建立在其本身所具有的象征意義的基礎(chǔ)之上?？v觀名師的佳作，至今仍被人推崇、喜愛(ài)的原因就是富含著強(qiáng)烈的情感，畫(huà)家以獨(dú)創(chuàng)的色彩語(yǔ)言天賦和對(duì)色彩敏感和獨(dú)特的表現(xiàn)才能，賦予了色彩情感、精神和生命，創(chuàng)作出了一幅幅傳世佳作，為世人留下了一筆寶貴的精神財(cái)富。如蒙克的作品《吶喊》的情感表達(dá)就非常強(qiáng)烈，畫(huà)家利用單純的大面積顏色鋪就，鮮明的對(duì)比，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，其中背景上半部分是跳躍的橙色，似乎在表達(dá)著一種情緒的不穩(wěn)定，接著用藍(lán)黑色刻畫(huà)河流，并將這陰郁的色彩直接運(yùn)用到人物的面部，這一系列的色彩運(yùn)用無(wú)不讓觀者產(chǎn)生一種莫名的壓抑感。又如梵高的《向日葵》，畫(huà)面中向日癸的顏色與作品的背景形成了強(qiáng)烈對(duì)比，其中簡(jiǎn)單的黃色不僅展現(xiàn)出了向日葵成長(zhǎng)過(guò)程中的肆無(wú)忌憚，也體現(xiàn)出了梵高對(duì)生活、生命及繪畫(huà)事業(yè)的熱愛(ài)。由此來(lái)看，色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中占據(jù)著重要地位，賦予了作品豐富的情感。在油畫(huà)創(chuàng)作中，我們要充分挖掘色彩的象征性和表現(xiàn)性，利用不同的色彩，表達(dá)自身的情感，以使描繪的對(duì)象具有象征意義，引發(fā)觀者的情感共鳴。

（二）利用線條進(jìn)行情感表達(dá)

線條是油畫(huà)創(chuàng)作的重要組成部分，構(gòu)成了油畫(huà)的整體框架。不同類型的油畫(huà)作品中，線條的作用是不同的：在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中，線條服務(wù)于造型，更多的是起一種輔助作用；在表現(xiàn)性油畫(huà)中，線條是創(chuàng)作者情感的抒發(fā)，獨(dú)立性、生動(dòng)性更為明顯。這里主要談的是表現(xiàn)性油畫(huà)中線條的情感表現(xiàn)。具體來(lái)說(shuō)，線條的形態(tài)各異，不同的線條給人們帶來(lái)了不同的感受。比如直線給人一種干脆利落、直截了當(dāng)?shù)母杏X(jué)，曲線則使人感覺(jué)輕盈、優(yōu)美、緩慢而流暢，折線則給人一種不安、起伏不定、糾結(jié)徘徊的感覺(jué)。在油畫(huà)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者要將自身的情感融入到不同的線條中，并通過(guò)作品傳達(dá)出來(lái)，給觀眾以心靈的震撼。如《入睡的維納斯》就是一幅成功以線條表現(xiàn)情感的優(yōu)秀作品。作品中在自然風(fēng)景前入睡的維納斯具有一種造化之美，其軀體優(yōu)美而溫柔，形體勻稱地舒展，起伏有致，與大自然互為呼應(yīng)。這種柔美的線條不是為了給人以肉感的官能刺激，而是為了表現(xiàn)人的具有生命力的肉體和純潔心靈之間的美的統(tǒng)一，是一種充滿了人文精神的美的創(chuàng)造。又如席勒的《干洗房》，畫(huà)家用及其震撼的線條表達(dá)出對(duì)人類生與死的思考，制造出了一種痛苦、緊張壓抑的氣氛，體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義精神。需要注意的是，線條的應(yīng)用分為線條情感的藝術(shù)表現(xiàn)和自然表現(xiàn)兩種，二者有著本質(zhì)區(qū)別，創(chuàng)作者只有把握好這種區(qū)別，在油畫(huà)創(chuàng)作中將二者融合在一起，才能創(chuàng)作出富含真情實(shí)感的作品。

（三）利用創(chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行情感表達(dá)

如果說(shuō)色彩是油畫(huà)的靈魂，線條是油畫(huà)的骨骼，那么創(chuàng)作內(nèi)容就是油畫(huà)的血液，流淌在油畫(huà)的每個(gè)角落。創(chuàng)作者只有選擇正確、合適、熟悉的內(nèi)容去表達(dá)，才能夠在作品中表現(xiàn)出自己的真實(shí)情感，賦予作品以靈魂。現(xiàn)階段，在創(chuàng)作內(nèi)容的選擇上，有些人認(rèn)為只有表現(xiàn)重大題材的作品才具有藝術(shù)價(jià)值，那些表現(xiàn)平凡題材的油畫(huà)作品的價(jià)值不高。這種觀點(diǎn)顯然是錯(cuò)誤的，它否定了油畫(huà)創(chuàng)作的表現(xiàn)性和多樣性。油畫(huà)作品的價(jià)值不完全取決于畫(huà)什么，而要看是否符合社會(huì)發(fā)展的時(shí)代背景，是否與畫(huà)家的生活更接近，是否在創(chuàng)作中投入了真情實(shí)感。具體來(lái)說(shuō)，在油畫(huà)創(chuàng)作中所呈現(xiàn)的題材，大都是與創(chuàng)作者有關(guān)聯(lián)的，能對(duì)創(chuàng)作者產(chǎn)生影響和觸動(dòng)創(chuàng)作者情感的。如米勒的《拾穗者》，這部作品沒(méi)有選擇重大題材，也沒(méi)有表現(xiàn)出任何戲劇性的場(chǎng)面，僅僅只是描繪了秋季收獲后三個(gè)農(nóng)婦彎著身子細(xì)心拾取遺落的麥穗的場(chǎng)景。這三人與遠(yuǎn)處的人群形成對(duì)比，她們穿著粗布衣衫和笨重的木鞋，體態(tài)健碩，談不上美麗，卻在暖黃色調(diào)的襯托下呈現(xiàn)出了一種安靜、莊重的氛圍，深刻地表達(dá)出了畫(huà)家對(duì)于勞動(dòng)人民的熱愛(ài)和同情?？偠灾?，創(chuàng)作內(nèi)容是表現(xiàn)畫(huà)家情感的基礎(chǔ)，創(chuàng)作者在油畫(huà)創(chuàng)作中要慎重選擇創(chuàng)作內(nèi)容，并將自己的感情融入到所描繪的畫(huà)面中，從而給觀者以震撼和感染，引發(fā)他們的情感共鳴。

三、結(jié)語(yǔ)

一副油畫(huà)作品的好與壞除了受到繪畫(huà)技巧、繪畫(huà)風(fēng)格等因素的影響之外，創(chuàng)作者自身賦予作品的情感也是至關(guān)重要的。簡(jiǎn)而言之，一幅作品要想打動(dòng)人，就必須具備充沛的情感，否則再高超的技巧也無(wú)用。因此，我們?cè)谡莆諎故斓募记傻幕A(chǔ)上，也要在油畫(huà)創(chuàng)作中重視情感的融入與表達(dá)，從而賦予作品以靈魂，使觀者產(chǎn)生情感共鳴。

[1]王萌萌.淺談?dòng)彤?huà)創(chuàng)作中的自我情感表達(dá).金田，2015（9）.

[2]黨永田.試論油畫(huà)創(chuàng)作中的自我情感表達(dá)[J].藝術(shù)科技，2016（2）.

[3]葛炳顯.淺談?dòng)彤?huà)創(chuàng)作中的情感表達(dá)[J].大眾文藝，2016（19）.

[4]李慧.論繪畫(huà)創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)[J].魅力中國(guó)，2014（6）.