丁雪芹 (三明市藝術(shù)館 365000)
非遺保護(hù)傳承與發(fā)展研究
——以三明市大腔戲和梅林戲為例
丁雪芹 (三明市藝術(shù)館 365000)
永安大腔戲作為弋陽腔的一個流派,是距今720多年明代戲劇的珍貴遺產(chǎn),泰寧梅林戲,發(fā)端于清代乾隆年間,是徽劇與泰寧民間小調(diào)、道教音樂和客家文化有機融合所繁衍出的地方劇種,距今300多年,它們顯示了民間傳統(tǒng)藝術(shù)的獨特魅力,對其進(jìn)行保護(hù)傳承有重要的價值和意義。隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化進(jìn)程加快,戲曲文化面臨嚴(yán)重的沖擊,而傳統(tǒng)的傳承模式存在諸多問題,需要我們與時俱進(jìn),進(jìn)行新的探索。對于傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)而言,普查、申報工作只是短暫的“前奏”,如何保護(hù)、傳承和發(fā)展才是長期艱巨的工程!本文以三明泰寧梅林戲、永安大腔戲為例,探討非遺將如何在保護(hù)的基礎(chǔ)上傳承,在傳承后繼續(xù)發(fā)展。
非遺;保護(hù);傳承;發(fā)展;大腔戲;梅林戲
2006年5月,國務(wù)院公布了第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,三明市的永安大腔戲和泰寧梅林戲名列其中。據(jù)了解,我市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源非常豐富,近年來通過挖掘、整理收集的非遺線索達(dá)18931條,調(diào)查項目4543個,項目涵蓋民間文學(xué)、音樂、戲曲等17個門類。如此豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是三明不可多得的文化資源和寶貴財富,如何在保護(hù)的基礎(chǔ)上傳承,在傳承后繼續(xù)發(fā)展,是非遺項目值得大家深思的一個共同課題。2012年6月,作為政協(xié)文史委的一員,我與視察組一行,深入永安青水大腔戲劇團(tuán)、泰寧梅林戲劇團(tuán),進(jìn)行了實地調(diào)研并與國家級傳承人進(jìn)行了座談,在觀摩演出和座談交流過程中,深入了解了它們的生存狀況,從而也萌生了幾點粗淺的建議。
目前,我市有永安大腔戲、泰寧梅林戲、大田板燈龍、將樂竹紙制作技藝、寧化石壁客家祖地祭祖習(xí)俗共5個項目列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄;有沙縣肩頭棚、將樂民間龍池古硯制作工藝、寧化客家山歌等31個項目列入省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄;54個項目列入市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。全市共有熊德欽、邢承榜(永安大腔戲)和黎秀珍(泰寧梅林戲)3個國家級傳承人,13個省級傳承人。
1.永安大腔戲形成于明代中葉,距今已有720多年的歷史,起源于永安市青水畬族鄉(xiāng)豐田村,是弋陽腔的一個流派,結(jié)合本地的山歌、小調(diào)及道士音樂形成,曾流行于永安、大田、尤溪、沙縣等縣(市),后走向衰落,現(xiàn)僅存于豐田村。該戲于1979年被發(fā)掘,據(jù)記載,是我省解放以來發(fā)現(xiàn)的最古老劇種,被譽為“戲劇活化石”,2006年經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。大腔戲的表演動作、舞臺調(diào)度、舞美形式等都屬于明代戲劇的珍貴遺存,是中國戲曲史、文化史、社會生活史研究的第一手重要材料,具有歷史、學(xué)術(shù)、傳承、特殊文化藝術(shù)和收藏價值。其中大腔戲主要劇本《白兔記》手抄于清順治元年(1644年),1984年發(fā)掘,是全國唯一手抄珍稀孤本。豐田村村民熊德欽、邢承榜為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項目大腔戲代表性傳承人。
2.泰寧梅林戲源于泰寧朱口梅林村,發(fā)端于清代乾隆年間,是徽劇與泰寧民間小調(diào)、道教音樂和客家文化有機融合所繁衍出的地方劇種,至今已有300多年歷史,其唱腔、曲牌、劇目、表演獨具一格。因源于徽戲,至今仍較好地保存了徽戲的藝術(shù)特征,是研究徽派藝術(shù)、探尋中國戲曲發(fā)展史的不可多得的實物資料。2006年,梅林戲被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。黎秀珍為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項目梅林戲代表性傳承人。在上世紀(jì)九十年代初,由國家文化部評選獨具地方特色戲劇活動中,泰寧梅林戲劇團(tuán)榮獲“天下第一團(tuán)”稱號。
2006年,永安大腔戲、泰寧梅林戲被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目。2009年2月,我市成立了三明市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作領(lǐng)導(dǎo)小組,形成了“政府統(tǒng)籌、文化主管、部門協(xié)作、分工負(fù)責(zé)、共同參與”的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作機制。2009年3月,成立了三明市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心,保護(hù)中心2010年編印了《守望與傳承—三明市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》一書,全面詳細(xì)介紹我市包括大腔戲、梅林戲在內(nèi)的特色非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。今年,我市研究出臺了對文化能人、文化傳承人等給予經(jīng)濟(jì)補助政策,市財政對大腔戲、梅林戲國家級代表性傳承人每年一次性補助3000元。
按照國家、省、市的部署和要求,幾年來,永安市、泰寧縣也分別對這兩個劇種給予了關(guān)懷和扶持,并做了大量的卓有成效的保護(hù)工作。
永安市對大腔戲保護(hù)所做的主要工作:一是加強挖掘保護(hù)。市政府組織文化部門、青水鄉(xiāng)對大腔戲的源流、歷史藝術(shù)價值等進(jìn)一步發(fā)掘整理,為大腔戲表演錄音錄像,出版大腔戲?qū)<?,建立大腔戲資料庫。2008年10月,在天寶巖旅游區(qū)建立了大腔戲陳列館。青水鄉(xiāng)成立了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作領(lǐng)導(dǎo)小組,并制定了“大腔戲”保護(hù)規(guī)劃書。二是注重傳承。搜集整理了《白兔記22場》《雙鞭記》《二度梅》等傳統(tǒng)劇目,整理了三音歌《十繡花》《十條手絹》《十討藥方》《十買十送》等十幾首歌詞。在青水鄉(xiāng)民族中學(xué)把大腔三音歌作為“鄉(xiāng)土教材”,開設(shè)了大腔戲等學(xué)習(xí)課程,培養(yǎng)學(xué)生對大腔戲的興趣。鼓勵老藝人帶徒授藝,同時給予一定的經(jīng)濟(jì)補助。青水鄉(xiāng)先后投入3萬元,培養(yǎng)了10多名年輕骨干補充到大腔戲隊伍中,為大腔戲的保護(hù)傳承注入了新鮮的血液。三是完善基礎(chǔ)設(shè)施。在豐田村修建了大腔戲戲臺,修繕了永寧橋戲臺附屬傳統(tǒng)景觀設(shè)施,為大腔戲劇團(tuán)配備電腦、LED顯示屏,添置樂器、服裝、道具等,并投入一定資金用于節(jié)目排練、演出交流和誤工補貼。
泰寧縣對梅林戲保護(hù)所做的主要工作:一是加強組織領(lǐng)導(dǎo),成立了泰寧縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作領(lǐng)導(dǎo)小組,并專門組建了梅林戲研究小組,對梅林戲進(jìn)行源流、特色的研究和古腳本的收集整理,積極征集和收購珍貴資料和實物,定期召開梅林戲保護(hù)座談會,交流挖掘保護(hù)經(jīng)驗。目前,已整理出版梅林戲古腳本匯總一集,出版梅林戲音樂集兩集。二是著力品牌打造。泰寧梅林戲劇團(tuán)建團(tuán)于1960年4月,是三明市12個縣(市、區(qū))唯一保存下來的能正常演出的專業(yè)戲劇團(tuán)體,屬財政差額補助事業(yè)單位,核定編制25人。該團(tuán)一直致力于梅林戲的保護(hù)傳承,挖掘傳統(tǒng)特色劇目,創(chuàng)作反映時代精神的劇目,《貶官記》《關(guān)公怒》《劉二嬸回村》《雷鋒之歌》等一批劇目在國家和省調(diào)演中多次獲獎。《鄒應(yīng)龍》榮膺第四屆福建藝術(shù)節(jié)?福建省第24屆戲劇會演獎劇目獎、劇本獎、音樂設(shè)計獎、優(yōu)秀表演獎等6獎項。劇團(tuán)多次受到文化部等表彰。為更好地保護(hù)和傳承梅林戲,2012年5月,泰寧縣將梅林戲劇團(tuán)人、財、物整體劃轉(zhuǎn)為公益性保護(hù)傳承機構(gòu)“梅林戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心”,保留其事業(yè)單位性質(zhì)不變,專門從事梅林戲的傳承、創(chuàng)作、展示以及研究、保護(hù)、推廣等工作。目前,劇團(tuán)新改精版《鄒應(yīng)龍》劇目,參加第四屆中國丹霞(泰寧)文化旅游節(jié)專場演出。三是著力市場運作。按照“面向市場、服務(wù)群眾”的要求,積極開展演出活動,把梅林戲的傳承保護(hù)與當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)文化緊密結(jié)合,常年堅持上山下鄉(xiāng)服務(wù)基層、旅游演出,年均演出300多場。四是注重傳承人隊伍建設(shè)。為解決梅林戲?qū)I(yè)隊伍后繼乏人的問題,劇團(tuán)于2008年與金湖旅專合作,從江西招收學(xué)員,采取以團(tuán)帶班的培訓(xùn)方式,培養(yǎng)年輕演員。2012年5月公開招聘演職人員7名,努力壯大劇團(tuán)實力。五是加大經(jīng)費投入??h財政每年安排梅林戲?qū)m椊?jīng)費4-5萬元。
1.宣傳教育不夠。我市對保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的宣傳,對大腔戲、梅林戲的宣傳力度不夠,因此,人們對保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作的重要性認(rèn)識不足,對大腔戲、梅林戲了解不深;個別部門、單位對保護(hù)大腔戲、梅林戲缺乏緊迫感、使命感;一些戲曲工作者缺乏事業(yè)心、責(zé)任感,不能潛心做好保護(hù)和傳承工作;群眾參與保護(hù)傳承的自覺性不高,特別是年輕人不愿意學(xué)習(xí)傳承傳統(tǒng)戲曲。
2.經(jīng)費投入不足。受經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的制約,目前,我市各地財政尚未將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)專項資金列入年度預(yù)算,尚未建立財政支持非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的長效機制,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)資金缺口很大。如泰寧縣雖十分重視梅林戲的保護(hù),但由于縣財政較為困難,每年撥給的經(jīng)費有限,無法維持劇團(tuán)正常運轉(zhuǎn)。近年來國家撥給泰寧縣梅林戲劇團(tuán)的保護(hù)??罾塾?0多萬元,大多投在辦培訓(xùn)班方面。劇團(tuán)長年忙于生計,無法組織足夠的人力物力對梅林戲傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行深入系統(tǒng)的挖掘與整理。同時,因缺乏財力支撐,新劇目的創(chuàng)作和參加上級戲劇調(diào)演及外區(qū)域的藝術(shù)交流等也較困難,劇團(tuán)在道具設(shè)備、人才引進(jìn)、服裝設(shè)計、編劇制作等投入嚴(yán)重不足,藝術(shù)水平難以提高。永安青水鄉(xiāng)大腔戲劇團(tuán)是個由農(nóng)民組成的約20人的民間業(yè)余小劇團(tuán),更是缺乏經(jīng)費,服裝道具陳舊,演出場所簡陋,用于錄音、錄像和收集整理等設(shè)備匱乏,制約了大腔戲搶救、保護(hù)與傳承工作的深入開展。
3.傳承后繼乏人。因經(jīng)費困難,泰寧梅林戲劇團(tuán)員工工資不高,經(jīng)常出現(xiàn)演員自動請辭現(xiàn)象,尤其是一些優(yōu)秀演員、新培養(yǎng)出的有潛力的年輕演員流向工資待遇高的文藝團(tuán)體或改行,劇團(tuán)人才力量不足,演員隊伍青黃不接、日趨老化,演藝人才面臨斷檔。永安青水大腔戲劇團(tuán)無法靠演出生存,迫于生計,平時年輕演員外出務(wù)工經(jīng)商,根本沒有時間和精力進(jìn)行正常的排練和系統(tǒng)培訓(xùn),表演水平不高。目前劇團(tuán)只是在農(nóng)閑、節(jié)慶時搭臺為村民演出,只能演一些折子戲,無法演出完整的劇目。兩位國家級傳承人均年過花甲,后繼乏人也是大腔戲的一大憂患。
4.保護(hù)發(fā)展困難。泰寧梅林戲雖有一定的知名度,也有一定的觀眾群,但在文化藝術(shù)形式多元化的今天,青年一代遠(yuǎn)離戲曲藝術(shù),追求時尚,因此,戲曲觀眾出現(xiàn)了嚴(yán)重的斷層,愿意學(xué)習(xí)梅林戲的年輕人不多。永安大腔戲藝術(shù)形式古老,唱腔難度大,沒有專門的曲譜,只能口傳身授,不利于學(xué)習(xí)傳承,加上唱音特別,在當(dāng)?shù)刂挥欣夏耆瞬拍苈牰?,觀眾群極少,也影響了傳承普及,面臨著失傳的困境。同時,大腔戲保護(hù)沒有專門機構(gòu),缺乏、專業(yè)研究人員,也制約了保護(hù)工作的開展。
1.必須堅持政府保護(hù)主導(dǎo)。保護(hù)瀕危的地方戲曲劇目,是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)搶救勢在必行的一項重要工作。對大腔戲、梅林戲的搶救保護(hù)仍是當(dāng)前我市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的緊迫任務(wù),也是一項重要的文化事業(yè)。文化事業(yè),需要國家扶持、政府投入,只有這樣,才能讓優(yōu)秀傳統(tǒng)文化原滋原味傳承下來,保持其真實性、生態(tài)化。因此,政府應(yīng)承擔(dān)保護(hù)大腔戲、梅林戲的歷史責(zé)任。要建立健全保護(hù)機構(gòu),建立責(zé)任明確、協(xié)調(diào)配合、監(jiān)管約束、督察考核的保護(hù)工作機制,促進(jìn)各部門和社會各界開展保護(hù)工作,并監(jiān)控整個保護(hù)過程,使保護(hù)工作由局部、零散、自發(fā)、隨意的工作狀態(tài)步入全面、規(guī)范、有序的正?;壍?。
2.切實加大經(jīng)費投入。對于大腔戲、梅林戲的保護(hù)和扶持,核心的問題是經(jīng)費的保障問題。永安大腔戲、泰寧梅林戲保護(hù)發(fā)展工作的長期性、基礎(chǔ)性和公益性特點,決定了其工作推進(jìn)的經(jīng)費來源主要以政府財政投入為主。因此,應(yīng)當(dāng)將大腔戲、梅林戲的保護(hù)發(fā)展經(jīng)費列入市、縣財政預(yù)算,為其保護(hù)發(fā)展提供長期穩(wěn)定增長的經(jīng)費保障。并爭取省上對山區(qū)及困難地區(qū)的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目保護(hù)在資金投入方面予以傾斜。
3.進(jìn)一步加大宣傳力度。要加大對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、對三明地方戲曲的宣傳普及力度。新聞媒體要開設(shè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)專題性欄目,普及大腔戲、梅林戲等地方戲曲知識,宣傳戲曲藝術(shù)傳承人、優(yōu)秀戲曲演員事跡,推介戲曲作品,教唱戲曲名段,拉近戲曲與觀眾的距離,讓人們了解戲曲的文化價值,產(chǎn)生對戲曲的興趣,增強保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、保護(hù)民族民間文化的意識。要組織編寫介紹三明地方文化的鄉(xiāng)土教材,進(jìn)一步推進(jìn)大腔戲、梅林戲等一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)課堂、進(jìn)教材,進(jìn)校園,加大對大腔戲、梅林戲保護(hù)、傳承的教育,把非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)意識延伸到青少年一代。要實施“走出去”戰(zhàn)略,建立多種對外文化交流渠道,擴大我市地方戲曲的影響。如在開展海峽兩岸文化交流活動中,可在政策、資金上支持泰寧縣梅林戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心新改精版《鄒應(yīng)龍》入島文化交流及商業(yè)性演出,這既可促進(jìn)兩岸文化交流,又能充分體現(xiàn)我市地方戲曲的獨特風(fēng)貌,展示非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的魅力。
4.抓緊培養(yǎng)戲曲新人。地方戲曲文化遺產(chǎn)的保護(hù)、傳承與發(fā)展,是一項特殊的工作,專業(yè)性強,對理論與實踐兩者的要求很高。為了大腔戲、梅林戲藝術(shù)的保護(hù)傳承和可持續(xù)發(fā)展,應(yīng)抓緊抓好專業(yè)人才的培養(yǎng)。在當(dāng)前已經(jīng)出現(xiàn)人才流失和招生困難的情況下,建議制定培養(yǎng)、保護(hù)、激勵優(yōu)秀戲曲人才的政策,加強藝校、戲曲培訓(xùn)班、傳習(xí)班建設(shè),確立傳承人即名師帶徒的傳習(xí)機制,做好傳承工作。如對三明藝術(shù)學(xué)校招收戲曲班、梅林戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心的培訓(xùn)班、大腔戲傳習(xí)班等要進(jìn)行專項資助,對傳承人培養(yǎng)接班人要予以獎勵。同時采取低收費或免費的方式,吸引生源,積極發(fā)現(xiàn)人才、培養(yǎng)人才,留住人才,從根本上解決兩劇種后繼乏人的問題。
5.加強專業(yè)機構(gòu)建設(shè)。泰寧梅林戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心、永安青水大腔劇團(tuán)擔(dān)負(fù)著保護(hù)傳承古老藝術(shù)發(fā)展的重任,要加強建設(shè),并充分發(fā)揮其作用。泰寧梅林戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心,是三明唯一的專業(yè)戲劇團(tuán)體,工作基礎(chǔ)好,要加強對演職人員的教育管理,特別是愛崗敬業(yè)的職業(yè)道德教育,引導(dǎo)他們增強事業(yè)心和使命感,內(nèi)強素質(zhì),外樹形象,努力提高藝術(shù)創(chuàng)作水平。梅林戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心處在旅游景區(qū),政府在扶持其發(fā)展的同時,可鼓勵其面向市場,提高走向市場的活力,增強自身造血功能和影響力。建議將其升格為市級工作機構(gòu),以更好地履行保護(hù)傳承梅林戲工作職責(zé)。永安青水大腔劇團(tuán)是業(yè)余劇團(tuán),要鼓勵組織經(jīng)常性演出,既滿足當(dāng)?shù)厝罕姷奈幕枰诌_(dá)到保護(hù)大腔戲的目的。政府對其應(yīng)給予大力扶持,調(diào)撥相應(yīng)經(jīng)費,實行演出補貼,以保障其生存發(fā)展,激活演出市場,使之成為保護(hù)傳承大腔戲藝術(shù)的重要組織。此外,要請省上專家到基層對加強大腔戲、梅林戲保護(hù)工作進(jìn)行指導(dǎo)或開展培訓(xùn),促進(jìn)保護(hù)工作開展。
6.成立三明市國家級非遺項目傳習(xí)展示中心。泰寧梅林戲、永安大腔作為我市第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),它們的傳承與發(fā)展和三明其他的藝術(shù)團(tuán)體一樣,對三明文藝事業(yè)的大發(fā)展、大繁榮有著不可分割的重要意義。成立三明市國家級非遺項目傳習(xí)展示中心,可以使我市的各藝術(shù)團(tuán)體之間形成優(yōu)勢互補,共同發(fā)展的良好局面。梅林戲和大腔戲的共同點在于他們都是有著國家級品牌,受國家重點保護(hù),卻沒有商業(yè)市場,傳承與發(fā)展困難,而作為我市唯一個專業(yè)歌舞團(tuán)----三明市歌舞團(tuán),目前卻處于缺乏專業(yè)品牌,但市場化運作日趨成熟,并面臨改制的階段。建議由三歌牽頭,把已經(jīng)列入國家級非遺項目的梅林戲、大腔戲和肩膀戲與三歌一起合并升格成立三明市國家級非遺項目傳習(xí)展示中心,把三歌的市場優(yōu)勢和三戲的品牌優(yōu)勢結(jié)合起來,既有利于三歌拓展市場,又有利于三戲的傳承與保護(hù),同時可以共同尋求國家政策的保護(hù)與扶持,從而達(dá)到三明文藝事業(yè)整體良性循環(huán)的目的。
丁雪芹,三明市藝術(shù)館副館長。