郭思璇 （南京師范大學美術學院 210000）

論民間美術對中國畫創(chuàng)作的影響

郭思璇 （南京師范大學美術學院 210000）

本文圍繞民間美術與中國畫之間的關系、中國民間美術的風格與特征、民間美術對中國畫創(chuàng)作的啟發(fā)三個方面展開討論，對民間美術對中國畫創(chuàng)作的影響進行了分析，并提出了一些筆者自己的見解，希望能夠對今后的中國畫創(chuàng)作提供一些思路以及建議。

民間美術；中國畫創(chuàng)作；傳統(tǒng)

在物質水平不斷提升的現(xiàn)代化社會中，人們的追求逐漸從物質上升至精神層面，審美情趣也得到了一定的升華。這一系列改變對于中國畫的發(fā)展帶來了一些挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)的中國畫創(chuàng)作方式已經(jīng)難以滿足現(xiàn)代人的審美需求。而民間美術又是一種來源于生活的流行性意識，它凝聚著人們的思想情感與對生活的渴望，并與時代發(fā)展特征相呼應，這些特點都能對中國畫創(chuàng)作帶來一定的啟發(fā)，為中國畫提供更多接近現(xiàn)代人審美特征的題材以及元素。因此，研究民間美術對中國畫創(chuàng)作的影響具有極大的現(xiàn)實意義。

一、民間美術與中國畫之間的關系

中國畫是一種具有鮮明民族特色以及悠久歷史，蘊含著我國上千年的傳統(tǒng)文化的藝術形式，是舉世矚目的世界級文化遺產(chǎn)。但是現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展也對中國畫的發(fā)展帶來了一些挑戰(zhàn)，中國畫要想在現(xiàn)代化發(fā)展過程中始終保持自己獨特的藝術地位，除了堅持自己的特色，始終依托中國文化傳統(tǒng)以及民族特色這一基礎進行創(chuàng)作之外，還應根據(jù)現(xiàn)代人的審美需求創(chuàng)新中國畫創(chuàng)作特色，賦予中國畫藝術生生不息的生命力。

而中國民間美術是一種由中國人民群眾創(chuàng)作的流行性美術，它廣泛存在于人們的日常生活中，并以美化環(huán)境以及豐富民間風俗活動為目的。因此，中國民間美術受到廣大民眾的喜愛，并為民眾提供著各種不同的服務。所以說，中國民間美術可以作為中國畫在現(xiàn)代社會中的創(chuàng)作依托，為中國民間美術的發(fā)展提供有效的支撐。

二、中國民間美術的風格與特征

在日常生活中，我們常見的民間美術包括年畫、皮影、剪紙、風箏等，這些民間美術作品具有與其它藝術作品不同的風格與特征，下面筆者就針對中國民間美術特有的風格與特征進行簡單地介紹。

民間美術是勞動人民對美好愿望的一種寄托，因此民間美術創(chuàng)造者常常也會借助民間美術這種具體形象的方式將自己的美好愿望以及審美情趣表達出來，這對于中國畫的創(chuàng)作具有極大的借鑒意義。如龍是中國民間美術中一種典型的圖形，這一圖形最初產(chǎn)生于原始部落，各個地區(qū)以及民族由于生產(chǎn)環(huán)境以及種族文化的不同，所創(chuàng)造的龍形圖案也是各不相同的。例如在中原漢族農耕文化中，龍是一種集多種動物為一身的動物，包括牛頭、蛇身、鹿角、鱷魚嘴、鯉魚須、雞爪、虎掌、魚鱗和魚鰭等部位，造型十分神秘奇怪，這充分表現(xiàn)了中原地區(qū)農業(yè)文明的封建等級機制；而在苗族，龍形則與蠶以及蝴蝶外形相似，這在很大程度上反應了苗族地區(qū)的貧富差距不是特別嚴重，相比于中國原地區(qū)來說，對于自然的崇尚度更高，審美觀念也更接近于自然。

民間美術同時具有十分豐富的文化內涵，在各種民俗活動的開展下，越來越形象的造型被創(chuàng)造出來。如團花剪紙代表著團結與和諧，抓鬢娃娃則通常用來作為招福辟邪的吉祥物。民間美術充分體現(xiàn)著人民的精神世界以及審美取向，它的形成、變化以及發(fā)展始終離不開民間傳統(tǒng)文化的傳承及發(fā)展。民間美術提倡人們主觀上的精神表現(xiàn)，對于外在的形態(tài)反而不是那么重視。甚至還有不少地方習慣于通過簡單的幾何圖形加上夸張的組合方式來體現(xiàn)對自然的獨特理解，其中具有代表性的作品為傳統(tǒng)剪紙藝術中的“喜上眉梢”以及“竹報平安”。這些造型特征與中國畫的創(chuàng)作理念不謀而合。

三、民間美術對中國畫創(chuàng)作的影響

任何一種民間美術作品都在一定程度上反映著我國的民族文化，能夠同時滿足人們在物質與精神方面的需求。在我們日常生活中常常能見到民間美術的蹤影，與我們的日常起居息息相關，并通過它獨特的表現(xiàn)方式向人們傳遞著一種極高的精神境界，使人們的情操得到陶冶，思想得到升華。它最初來自于生活，最終又服務于人民。對于中國畫的創(chuàng)作來說，民間美術是一種源源不斷、生生不息的資源。它將自己自然、原始、淳樸的趣味及藝術氣息融入到中國畫的創(chuàng)作中，使中國畫藝術重返生態(tài)、融入自然，與人民群眾的審美情趣更加貼合。

（一）民間美術可以為現(xiàn)代中國畫的創(chuàng)作提供廣泛的題材

在傳統(tǒng)的中國畫中使用的題材都是大同小異的，無非為人物、花草、鳥獸等自然物體。而民間美術可以為現(xiàn)代中國畫創(chuàng)作提供更有創(chuàng)意的題材，如農民畫可以通過勞動人民辛勤耕作的場景進行提現(xiàn)，象征著豐收與喜慶；而年畫與皮影則可以通過神像以及戲曲等人物故事情節(jié)來表達。這些素材對于現(xiàn)代中國畫創(chuàng)作都是極為寶貴的，中國畫畫家應積極走入民間，體驗民間百態(tài)與大眾生活，通過自己的慧眼、聰耳以及大腦去感受民間的喜樂與苦難，以此為依托創(chuàng)作出更多與人民生活相貼切、充分反應勞動人民精神世界的中國畫作品。

（二）民間美術可以為現(xiàn)代中國畫的創(chuàng)作提供獨特的造型及構圖靈感

我國民間美術在造型意識上具有極高的智慧性，這給中國畫的創(chuàng)作帶來了極大的啟發(fā)。任何一部民間美術作品的創(chuàng)作理念都離不開人與自然的和諧共處，大部分都蘊含著濃郁的鄉(xiāng)間氣息，飽含著淳樸、積極、樂觀的情感思想，充分體現(xiàn)出勞動人民最樸實、最純真的藝術思想以及藝術語言。民間美術所創(chuàng)作的人物造型通常較為夸張，繪制手段十分大膽，因此往往會與現(xiàn)實產(chǎn)生邏輯上的違背，表現(xiàn)手法過于自由，但同時它具有抽象、情感以及象征等特點，能通過夸張的創(chuàng)作手段將人們無法言喻的情感表達得酣暢淋漓。借助比喻、聯(lián)想、夸張、詼諧等方式創(chuàng)作出符合現(xiàn)實邏輯卻又極具創(chuàng)意的生活場景，為人們帶來視覺上的奇特感受。它不會受到時間、空間以及環(huán)境上的限制，而是通過夸張的造型以及平面的結構來實現(xiàn)畫面的創(chuàng)作，這就為現(xiàn)代中國畫的圖案及結構的創(chuàng)作帶來了豐富的靈感。在借助民間美術的相關素材下，中國畫能夠體現(xiàn)出更加現(xiàn)貨多樣的人物及場景，創(chuàng)作出更加獨樹一格的構圖。從而為中國畫作品增添一絲詼諧與幽默，使中國畫創(chuàng)作朝著更加多元化的方向創(chuàng)新。最大程度滿足人們的審美需求。

（三）民間美術可以為現(xiàn)代中國畫的創(chuàng)作提供靈動的色彩

民間美術中使用的色彩與其它領域所使用的色彩體系截然不同，民間美術中應用的色彩具有大膽奔放、色彩鮮明、明暗對比強烈等特點，提高了整個作品的明亮度，為人們呈現(xiàn)出一種靈動活躍的藝術特征。在藝術家歌德眼中，暖色且高純度的色彩是一種積極主動的色彩，這正是老百姓心中渴望而向往的顏色，賦予了人們積極向上的生活態(tài)度，點燃了人們對未來的希望。一般情況下，民間藝人在對物象進行描述時，往往是基于自己的內心而行動的，他們通過對外在事物的不斷挖掘、改造以及修飾來詮釋自己內心的想法及情感，同時大膽使用夸張及概況的手段對事物本身具有的風貌進行表現(xiàn)。例如皮影的民間創(chuàng)作者通常都沒有接受過太多專業(yè)培訓，在色彩搭配方面也并不是專家，因此他們的皮影創(chuàng)作過程中很少會摻雜進理性的因素，僅僅通過自己的合理的想象及直覺來完成制作。例如關公紅臉用來代表豪爽正直，包拯黑臉用來象征鐵面無私，這些創(chuàng)作都是完全憑借創(chuàng)作者的主觀想象完成的。這種創(chuàng)作方式具有很高的自由度以及濃郁的藝術特征。

（四）民間美術可以使中國畫更加貼近民生

中國的民間美術最初是從民眾中出現(xiàn)的，最終又是為民眾而服務的，它的創(chuàng)作始終無法離開民生，是一種貼近民眾、貼近生活的藝術形式，而這一特質正好與中國畫的創(chuàng)作理念十分符合。中國畫的創(chuàng)作與發(fā)展也必須貼近民眾生活，并能夠反映勞動人民的日常勞作及生活，這樣才能更好地實現(xiàn)為人民服務的愿景。民間美術來自于民間，農民以自娛自樂為目的自發(fā)創(chuàng)作形成，蘊含著農民真實淳樸的情感。經(jīng)過了千百年的發(fā)展與提煉，民間美術已形成了具有自身特色的造物理念，即突出自我與情感。這是藝術與生活之間最直接、最簡單的交融方式，以一種最樸素的形式從生活中創(chuàng)造而來，又通過千百年的實踐與錘煉逐漸成為了我國經(jīng)典的傳統(tǒng)民間藝術文化。民間藝術向人們所呈現(xiàn)的精妙與美感，是人民心底最淳樸的情感，體現(xiàn)出了民眾獨具匠心的藝術涵養(yǎng)以及貼近自然的藝術審美，是民眾理想與愿景的充分表現(xiàn)。這些精髓與營養(yǎng)對于中國畫創(chuàng)作來說具有極大的借鑒意義，值得吸取。民間美術的民眾花特點為中國畫的創(chuàng)作與發(fā)展?jié)B透入了大量的情感與思想，中國畫畫家的創(chuàng)作靈感就是需要這樣一種沖擊，才能做到真情流露，在創(chuàng)作中投入更多的真情實感，使作品具有更大的感染力，獲得更多普通人民的共鳴。在傳統(tǒng)的中國畫中，大多時候都離不開梅蘭竹菊這幾大素材，反復隊這幾種素材進行描繪不僅會削弱創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，同時也會給欣賞者帶來一定的枯燥感，引起審美上的疲勞，且過多使用這種與民生差距較大的素材很難真正感染民眾，應在民間美術的啟發(fā)下盡可能使用一些歡快、喜慶的素材，服務中國畫作品一些詼諧幽默的表現(xiàn)力，貼近人民生活，從而引起欣賞者的共鳴。

綜上所述，民間美術對于中國畫的創(chuàng)作具有極大的影響與啟發(fā)。民間美術中歡快、輕松、生動、形象、間接、鮮明、跳躍的藝術表現(xiàn)方式，充分地表現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)文化的特征以及中華人民的心理特征，揭示了人們在藝術審美、道德情感等方面的精神追求，為中國畫的創(chuàng)作與發(fā)展提供了源源不斷的題材素材資源，撞擊著中國畫藝術家的創(chuàng)作靈感。因此，中國畫在創(chuàng)作與發(fā)展過程中應充分把握民間美術產(chǎn)生的這些積極影響，合理運用民間美術作品中提供的素材資源，以貼近民生、反映民族文化為目標，創(chuàng)作出更具我國民族特色、更具感染力的世界級藝術作品，為我國民眾提供更好的服務。

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郭思璇（1996.12-）女，江蘇鹽城人，南京師范大學美術學院2015級本科生，中國畫專業(yè)。