寫實(shí)與寫意
——李健油畫淺析

寫實(shí)與寫意在油畫領(lǐng)域，常被認(rèn)為是形式、風(fēng)格、手法的不同。究其本質(zhì)，寫實(shí)為刻畫對象之形式美，乃至由表而及里，充分發(fā)掘其內(nèi)在理性的感染力量；寫意則為著物而言物外之意。一般說來每個畫家只會選取其一種方式進(jìn)行創(chuàng)作。然油畫家李健卻在寫實(shí)與寫意之間游刃自如，且都達(dá)到一定的藝術(shù)高度，讓業(yè)界刮目相待，實(shí)屬不易。試以他的兩組作品淺析：

《生活空間》是他具有代表性的一組人物畫。畫家用寫實(shí)的手法通過對一群農(nóng)民工休息時的描繪，展現(xiàn)他們的生活狀態(tài)。他們?nèi)缤呈话銛嚢柙谶@鋼筋混泥土的城市里面，他們竭盡全力勞動以期待自己希望中的收獲。李健不只是表面上顯現(xiàn)的描繪，而是通過表現(xiàn)人的內(nèi)心活動和感情來引起人們對生活的思考和關(guān)注。四個民工每幅均以獨(dú)立畫幅呈現(xiàn)，同時又連在一起，剛好構(gòu)成他的主題：“農(nóng)民工的生活空間”。從畫面形體結(jié)構(gòu)看，四人既有聯(lián)系又各自獨(dú)立，而作者這樣的構(gòu)圖安排，是有意“強(qiáng)迫”每個觀畫者直接面對這群在惡劣環(huán)境下為我們的生活添磚加瓦的農(nóng)民工，以獲得震撼人心的效果，喚起我們對不同人的不同處境的關(guān)注和思考。特別是李健并沒有刻意渲染農(nóng)民工的丑陋和愚昧，而是把視點(diǎn)放得很低，使畫面形象高大而莊重，充滿了對農(nóng)民工的“人”的尊重。用寫實(shí)的技法來進(jìn)行這個題材的描繪，使作品具備了動人的魅力。這是他對這些城市建設(shè)不可或缺的勞動群體的真實(shí)寫照。

如果說《生活空間》是他現(xiàn)階段寫實(shí)藝術(shù)的代表，那么《都吉系列》則讓我們看到了李健藝術(shù)的另一面?！抖技肥嵌冯u的諧音，這個題材大多是國畫家所表現(xiàn)，一般是用來表達(dá)吉祥美好的意愿，但是李健卻被斗雞的“尚武精神”所感動，正如他說“斗雞的精神是不屈不撓，只要一息尚存，進(jìn)攻就永不停止”。他在這個系列的創(chuàng)作中采用了國畫中的寫意手法，以形寫神，以神寫意，暢快淋漓地畫出了他心中的“斗雞”：或飛舞或相視或搏斗。一方面有水墨畫之氣韻生動，另一方面也有油畫的色彩斑斕與肌理厚重，二者在他的《都吉系列》作品中達(dá)到了完美的結(jié)合。

近年來李健的作品多次參加各種畫展并被收藏，引起越來越多的關(guān)注。他對藝術(shù)的追求正如他的作品《都吉》一樣：努力奮斗，永不放棄。相信他的藝術(shù)之路會越走越寬，越走越好。

——作者：李猛（中國美術(shù)家協(xié)會會員、《油畫家》主編）