閆立群

雪是冬天的使者，潔白的象征。輕柔的雪花，以其獨(dú)有的舞姿自天而降，把大千世界裝點(diǎn)得銀裝素裹，分外妖嬈。在人們的傳統(tǒng)思想中，雪象征著仁愛(ài)精神和高潔品質(zhì)，是人們競(jìng)相歌頌和贊美的對(duì)象，也是畫(huà)家創(chuàng)作表現(xiàn)的主題。雪景畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)的題材之一，它涉及到山水、花鳥(niǎo)以及人物等各個(gè)畫(huà)科，中國(guó)歷代的一些文人雅士對(duì)雪景都有一種特殊的情感，他們鐘愛(ài)表現(xiàn)這類(lèi)題材，并在創(chuàng)作的實(shí)踐過(guò)程中，不斷探索，勇于創(chuàng)新，為我們留下了許多寶貴的經(jīng)典畫(huà)作。吉林省博物院收藏有歷代畫(huà)家繪制的雪景畫(huà)作品，現(xiàn)從中擷取若干幅佳構(gòu)，讓我們共同走進(jìn)畫(huà)家妙筆丹青的冰雪世界，感受那份皓潔無(wú)瑕的美麗景色。

雪景山水是我國(guó)山水畫(huà)中獨(dú)立存在、并極具特色的一個(gè)題材形式。據(jù)文獻(xiàn)記載，唐代詩(shī)畫(huà)大家王維首創(chuàng)了水墨雪景山水畫(huà)。雪景山水是大自然的精彩杰作，沒(méi)有任何人工雕飾的痕跡，千姿百態(tài)，隨物賦形，令人心曠神怡，遐思聯(lián)翩；雪景山水恬淡寧?kù)o、悠遠(yuǎn)空靈，與王維的藝術(shù)追求和禪境意念“不謀而合”，情景交融；雪景山水皓潔無(wú)瑕、一塵不染，與王維超凡脫俗的高潔志趣，形成了美妙而和諧的“共鳴”，自王維以后，歷代都有對(duì)雪景山水產(chǎn)生濃厚興趣的畫(huà)家。

明代作為一個(gè)畫(huà)風(fēng)迭變、畫(huà)派叢起的時(shí)代，雪景山水不僅成為時(shí)代的風(fēng)尚，而且取得了承前啟后的巨大成就，從宮廷畫(huà)院到浙派、吳門(mén)畫(huà)派及其他畫(huà)派，特色紛呈，各臻其妙，在中國(guó)繪畫(huà)史上揮寫(xiě)出風(fēng)光無(wú)限的絢麗景觀。宋旭（1525-？），字初陽(yáng)，號(hào)石門(mén)，浙江嘉興（一作湖州）人，為僧后法名祖玄，自號(hào)天池發(fā)僧、景西居士等，明代著名畫(huà)家。善畫(huà)山水，主要師法沈周，融入己意，對(duì)明末松江地區(qū)“蘇松派”畫(huà)風(fēng)影響較大。他的雪景山水畫(huà)《雪居圖》（圖1）描繪蒼勁古拙、頗有氣勢(shì)的三株高大古松；松下茅屋內(nèi)有三人對(duì)坐交談，書(shū)童煮茶伺候，門(mén)前一童子執(zhí)帚掃雪，正回首望向屋內(nèi)。該畫(huà)以淡墨烘染天空，用留白方式表現(xiàn)積雪，白雪與烏云形成強(qiáng)烈反差，韻味妙絕，可稱(chēng)雪景佳作。在一塊凸出的湖石空白處自署“雪居圖并題”，畫(huà)中書(shū)寫(xiě)五言絕句一首：“積素滿(mǎn)庭除，浮光足映書(shū)。更看供□茗，幽興復(fù)何如。石門(mén)宋旭?！扁j有“初陽(yáng)”白文印。在樹(shù)干、湖石、雪地上，有陳繼儒等二十人分別題寫(xiě)的跋文，贊美對(duì)雪烹茶、閑坐論文的文人生活，堪稱(chēng)別致。

吳歷（1632-1718年），本名啟歷，字漁山，號(hào)墨井道人、桃溪居士，江蘇常熟人。初學(xué)畫(huà)于王時(shí)敏，后宗法黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙。擅長(zhǎng)山水，所畫(huà)之山，多作陰面山，林木蓊翳、溪泉曲折，別有一番景致。其畫(huà)在用筆上師法宋元，多用干筆焦墨，“氣韻沉郁，魄力雄杰”，下筆落墨迥異于人，為清初畫(huà)壇“六家”之一?！缎〈把╈V圖》（圖2）是吳歷的一件小品佳作。畫(huà)面繪雪景山水，墨色淡雅，運(yùn)筆清新，章法別致。畫(huà)家以瀟灑生動(dòng)的筆墨，開(kāi)朗明快的情調(diào)，描繪了雪后初晴，漁舟隱現(xiàn)于水邊蘆葦叢中的景色。江面開(kāi)闊，遠(yuǎn)山隱隱，雜樹(shù)數(shù)株，草葉飄動(dòng)，意境蒼潤(rùn)，更顯清寒。畫(huà)面空間的構(gòu)筑尤為成功，湖邊的小小漁舟，仿佛能將人引入此中佳境，共同呼吸到雪后初晴的清新空氣?？钍稹芭D月十有一日曉窗雪霽，圣公十師屬作，延陵吳歷”。鈐有“漁山吳歷”白文印。此圖為《清初六家山水冊(cè)》之中的一開(kāi)。

張賜寧（1743-1818年），字坤一，號(hào)桂巖，直隸滄州（今河北滄縣）人。清代畫(huà)家。初游京師時(shí)與羅聘齊名，為南通州州判。幼習(xí)工筆，畫(huà)家王宸對(duì)其畫(huà)作十分贊賞，并授以六法。其山水氣魄沉雄，用筆爽健，氣韻過(guò)人?；ɑ艹?，著色花卉獨(dú)稱(chēng)絕技。工墨竹，兼善人物。嘉慶二十二年（1817年）七十有五，仍筆墨不輟。行、楷皆能，所為詩(shī)，雅與畫(huà)稱(chēng)?！堆┖蟪跚鐖D》（圖3）取平遠(yuǎn)法繪雪后初晴之景色。遠(yuǎn)景為山石樹(shù)木，中景水域遼闊，近景幾株老樹(shù)在水岸邊的坡石間生長(zhǎng)，臨近的岸邊有一葉小舟橫臥水面，上坐一男子正扭頭側(cè)望遠(yuǎn)山。該畫(huà)山石以墨線勾勒，雪景“借地為白”，略加渲染，山石陽(yáng)面留白，陰面著墨，樹(shù)木墨色較濃，其間參以短條子的筆道來(lái)刻劃北方山石的質(zhì)感，使畫(huà)面渾厚滋潤(rùn)，沉著典雅。

戴佩荃（生卒年不詳），字蘋(píng)南，號(hào)春，歸安人，清代女畫(huà)家。仁和趙日照妻。畫(huà)史記其繪畫(huà)有管道之筆意，所繪人物畫(huà)秘不示人。著有《蘋(píng)南遺草》?！堆┚吧剿畧D》（圖4）是其臨寫(xiě)明代女畫(huà)家傅道坤的一幅全景式雪景山水圖。畫(huà)作取高遠(yuǎn)法繪制而成。山峰走勢(shì)怪異，山石堅(jiān)硬，山頭積雪，整個(gè)畫(huà)面描繪了深山冬日荒寒之景色。在層疊的群山環(huán)抱中數(shù)間房舍掩隱其間。近景山腳下，一泓瀑布沿山勢(shì)傾斜而下，一座橋梁架于水面連接兩岸，岸邊及橋上，行人往來(lái)其間，他們或騎驢騎馬、或乘車(chē)轎、或徒步策杖、或挑擔(dān)而行，為暗淡的冬景增添了一派生氣。此幅畫(huà)家采用留白的表現(xiàn)手法，在樹(shù)木和山石的巖石邊緣留出空隙，巖石的其他部位則用細(xì)密的牛毛皴加以皴染，以取得白雪覆蓋其上之效果。天空、水面以淡墨烘染，映襯出雪峰的潔白。該畫(huà)筆墨清潤(rùn)，筆法細(xì)致綿密，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，層次井然?？钭R(shí)“風(fēng)雪蕭蕭竹木寒，何人高閣閑云端。分明寫(xiě)出龍山影，便作連城趙壁看。蘋(píng)南女士戴佩荃臨傅道坤真本”。鈐“蘋(píng)”、“南”之印鑒。

王震（1867-1938年），字一亭，號(hào)白龍山人、梅花館主、海云樓主等，法名覺(jué)器，祖籍浙江吳興（今湖州市），生于上海周浦。清末民國(guó)時(shí)期“海上畫(huà)派”著名書(shū)畫(huà)家、實(shí)業(yè)家、社會(huì)活動(dòng)家。早年學(xué)畫(huà)于徐小倉(cāng)，后師從任伯年，畫(huà)藝大進(jìn)，繼承任派風(fēng)格。晚年與金石派大師吳昌碩亦師亦友，趨向闊筆寫(xiě)意，設(shè)色濃艷，筆墨酣暢，氣勢(shì)雄闊而不失寫(xiě)實(shí)本色。構(gòu)圖講究詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印，渾然一體?！度鹧┨祗脠D》（圖5）為“丙辰”年（1916年），王震五十歲時(shí)所作的一幅雪景花卉圖。該幅以重墨勾畫(huà)出天竺的枝葉，沖以鮮艷的紅色繪寫(xiě)天竺果，位于左上角的小鳥(niǎo)則純以墨色點(diǎn)垛而成，整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖別致。占畫(huà)面絕大部分的地子用淡墨渲染，留出空白處代表天空降下的瑞雪，這種表現(xiàn)方法不僅顯現(xiàn)出了陰天的氛圍，又由于有明暗對(duì)比的關(guān)系，更顯得天竺果實(shí)鮮艷奪目，給人一種身臨其境的感覺(jué)。這種以白當(dāng)雪的方法，是歷代畫(huà)家慣用的手法。這件作品也是王震在消化吸收前代畫(huà)家的影響下，創(chuàng)作完成的一幅佳作。

溥心（1896-1963年），名儒，字心，別號(hào)西山逸士，北京人，清恭親王之孫。近代著名畫(huà)家。畫(huà)風(fēng)屬于中國(guó)文人畫(huà)的傳統(tǒng)，走的是既無(wú)師承又無(wú)畫(huà)友的自學(xué)成材之路。他深得傳統(tǒng)正脈，受馬遠(yuǎn)、夏圭的影響較深，在傳統(tǒng)山水畫(huà)法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)上靈活變通，推陳出新，開(kāi)創(chuàng)自家風(fēng)范。清朝皇室后裔的特殊身份使他領(lǐng)悟到榮華富貴之后的平淡才是人生至境，因而在其畫(huà)中營(yíng)造的空靈超逸的境界令人嘆服?！渡酱逖╈V圖》（圖6）是溥先生38歲時(shí)的一件作品。畫(huà)面描繪風(fēng)雪過(guò)后的山村景色。天、水用淡墨渲染，喬木、小橋、村舍籠罩在潔白的冰雪世界里，玲瓏剔透，畫(huà)面營(yíng)造出清曠動(dòng)人的意境。畫(huà)家在突出皚皚積雪的同時(shí)，還強(qiáng)化了山峰尖峭方硬之勢(shì)，形象地呈現(xiàn)出冬天雪景的典型特色。該畫(huà)筆勢(shì)雄健，墨潤(rùn)色雅。張大千曾贊揚(yáng)“冰雪世界畫(huà)雪景，當(dāng)以溥王孫為第一”。此幅畫(huà)中流露出的清寂和落寞之情，正所謂舊王孫心境之寫(xiě)照?！短ぱ┰L友圖》（圖7），設(shè)色繪茂密的松林生于岡巒之上，路徑隱于林壑之中，曲折流淌的溪水將觀者的目光引向畫(huà)面的深處，深山幽僻處兩位逸士和一懷中抱琴的童子正踏雪前往山中探訪好友。畫(huà)中繪有兩只仙鶴，一只立于畫(huà)面的上部，另一只駐足于近水的坡地上，引頸尋覓水中食物。該畫(huà)構(gòu)圖別致，山石不設(shè)色，只在溝壑部分用焦墨稍染，以顯陰陽(yáng)向背的山勢(shì)脈理，然后點(diǎn)苔。山石的突出部分不加任何顏色，形成光滑泛亮的一面。松樹(shù)的針葉則全部用較濃的墨筆畫(huà)出，有蒼翠欲滴之感，自然地形成了黑白對(duì)比強(qiáng)烈的效果，給人一種雪景的感覺(jué)。全畫(huà)用筆嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，筆筆精到，一絲不茍，敷色淡雅，突出表現(xiàn)了山中雪后的寧?kù)o與秀美，表達(dá)了畫(huà)家對(duì)淡泊生活的一種向往。

王雪濤（1903-1982年），河北成安人，原名庭鈞，字曉封，號(hào)遲園，中國(guó)現(xiàn)代著名小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家。自幼喜愛(ài)繪畫(huà)，受教于陳師曾、蕭謙中、湯定之、王夢(mèng)白等諸位前輩。1924年拜齊白石為師，奉師命改名雪濤。王雪濤是我國(guó)現(xiàn)代卓有成就的花鳥(niǎo)畫(huà)大師，對(duì)小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)做出了突出貢獻(xiàn)。他繼承宋、元以來(lái)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，取長(zhǎng)補(bǔ)短。所作題材廣泛，構(gòu)思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣?！短祗秒p禽圖》（圖8）用大片留白表現(xiàn)雪景，以深淺不同的墨色繪雙禽。在黑與白的畫(huà)面上繪有一簇簇鮮艷奪目的天竺，使黑、白、紅構(gòu)成了濃郁的藝術(shù)感染力。該畫(huà)筆、墨、色運(yùn)用靈活自然，使人感悟到這花鳥(niǎo)世界在浴雪中顯現(xiàn)出的勃勃生機(jī)。

（責(zé)編：李禹默）