龔燦

每年10月中旬，當今最有影響力的電子舞曲雜志《DJ MAG》都會發(fā)布一份全球百大DJ評選榜單。2016年，來自荷蘭的馬丁·高瑞克斯成為全球最受歡迎年度DJ，并成為有史以來最年輕的獲獎者，年僅20歲。

不出意料，在2016年的百大DJ榜單中，荷蘭人依然是當仁不讓的中堅力量，有31名荷蘭DJ入選，且排名前十的DJ中荷蘭就占據(jù)了6個席位。2015年有30名荷蘭DJ入選百大DJ榜單，其中前5名中就有4個是荷蘭人，2014年入選的荷蘭DJ也有29人。要知道2001年的百大DJ榜單中，來自荷蘭的只有5人，排名最高的荷蘭DJ鐵斯托位居第6位，到了2002年，鐵斯托的排名一下子躍到了第一位，且連續(xù)三年占據(jù)榜首，此后荷蘭DJ的排名和入選人數(shù)不斷上升。阿明·范·布倫、硬威爾等人多次榮膺百大DJ榜首。

“電音圣地”

如今荷蘭人在全球DJ領域有著無可撼動的王者地位，像傳統(tǒng)的音樂輸出大國美國、英國以及流行音樂制作大國瑞典也難望其項背。為什么在彈丸之地的荷蘭，會擁有如此多的優(yōu)秀DJ呢？

首先這與荷蘭非常成熟的電音文化密不可分。

DJ（Disc Jockey）又稱唱片騎師，是專門控制音樂播放的藝人。按照職能DJ大致可以分為三種：廣播電臺DJ、行動DJ以及跳舞/派對/夜店DJ。廣播電臺DJ大家都很好理解，行動DJ是指為了某個特定的場所或活動播放音樂，而第三種就是在夜店、酒吧、派對、音樂節(jié)等場合播放音樂的DJ，是最受歡迎和關注的DJ類型。

《DJ MAG》評選的百大DJ大多是第三種類型，而且這類DJ所熱衷的音樂類型大多是一種簡稱“電音（EDM）”的電子音樂——使用電子樂器所創(chuàng)造的音樂。這種從20世紀末興盛起來的音樂類型，如今極為盛行，成為現(xiàn)代人新的情緒宣泄方式。以DJ表演為主的電子音樂節(jié)也變得非?；鸨?，并逐漸改寫流行音樂產(chǎn)業(yè)的新格局。

荷蘭、德國、比利時、英國等歐洲國家是電子音樂的主要流行地，到2012年前后，電子音樂節(jié)在北美、亞洲遍地開花。國際音樂峰會2016年全球電子音樂產(chǎn)業(yè)報告顯示，2015年全球電子音樂產(chǎn)值達到71億美元，自2012年來增長了60%。

荷蘭被認為是世界級電音圣地，電音制作產(chǎn)業(yè)非常成熟和發(fā)達。荷蘭兩大唱片公司Spinnin Records（國內(nèi)電音愛好者稱之為“S廠”）和Revealed Recordings幾乎將當今世界所有頂級DJ收至麾下。荷蘭娛樂公司ID&T是歐洲最大的派對制造廠，擁有全世界最大規(guī)模電子音樂活動如“明日世界”（Tomorrowland）、“白色派對”（SensationWhite）、“黑色派對”（SensationBlack）的舉辦權。

在荷蘭，一年到頭大大小小各式各樣的戶外音樂節(jié)、電子音樂節(jié)超過170場，因此具有成熟的音樂節(jié)舉辦經(jīng)驗。阿姆斯特丹電子舞曲節(jié)（ADE）被認為是全球最大的城市音樂派對，每年吸引上千名來自世界各國的音樂藝人參加，表演場次超過450次，活動期間的電子音樂研討會所公布的各項數(shù)據(jù)能左右未來電子音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，《DJ MAG》的世界百大DJ票選活動也從倫敦移師至阿姆斯特丹電子舞曲節(jié)舉行。

不過，荷蘭的電音文化發(fā)展起初落后于德國和英國，到上世紀80年代來自英國的“歡快硬核”（Happy Hardcore）在荷蘭鹿特丹落地生根演變成Gabber 音樂，并逐漸發(fā)展成一種很受年輕人喜歡的Gabber亞文化，荷蘭電音文化才逐漸為世人所知，吸引了許多歐洲年輕人前往。如今，電子音樂已被荷蘭政府納入荷蘭經(jīng)濟九大優(yōu)先產(chǎn)業(yè)之一的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。2015年荷蘭音樂出口額達到2億歐元，其中近七成來自電子音樂。

派對大國

荷蘭有著很好的音樂傳統(tǒng)和土壤。荷蘭劇場音樂廳聯(lián)合組織2016年發(fā)布的報告顯示，2015年全國造訪劇場和音樂廳的人數(shù)達到1040萬人次，比上年增加了13%。在這個總人口才1700萬的國家，相當于每10個人中就有6人去劇場或音樂廳觀看過表演。

除了古典音樂，荷蘭人對電音也非常熱衷，就連超市播放的音樂都是電子舞曲。去年的一份調(diào)查顯示，超過40%的荷蘭青少年偏愛舞曲風的電子音樂，50—59歲成年人中有40%是電音愛好者，60歲以上人群中也有20%的人喜歡電音。這就不難理解，2013年荷蘭國王威廉·亞歷山大登基典禮上，大神DJ阿明·范·布倫可以與荷蘭皇家管弦樂團一起進行現(xiàn)場表演。

荷蘭的夜店文化非常成熟，各種夜店的門檻非常低，有的不需要門票，有的不需要消費或者消費很低，年輕人可以在那里跳一晚上舞。而且年輕人對夜店的音樂質(zhì)量要求特別高，且有意與商業(yè)流行音樂拉開距離，因此荷蘭的舞曲音樂非常成熟，夜店DJ不僅會打碟，還大多是水準極高的音樂制作人，新一代DJ更是將DJ視為演出自己作品的重要渠道。

荷蘭還是派對大國，每年平均舉辦13.7萬次公共節(jié)慶賽事活動，也就是說每天要舉辦375場大大小小的派對，阿姆斯特丹的派對總量是紐約的近10倍。因此荷蘭有著非常發(fā)達的娛樂活動舉辦經(jīng)驗，各類音樂節(jié)都舉辦得非常有特色。

夜店和派對文化的盛行為大量DJ的涌現(xiàn)提供了肥沃的土壤，年輕的DJ有足夠多的機會來提高技能。雖然法律規(guī)定未滿16歲的人不能進入夜店，但不妨礙開明的父母將自己熱愛DJ事業(yè)的孩子送進夜店。硬威爾14歲時混跡于荷蘭各大夜店，在父母陪同下登上DJ舞臺。馬丁·蓋瑞克斯13歲開始在全國各地夜店當DJ，也有父母的陪同。

而且荷蘭因為國土面積狹小，電音和DJ愛好者的聯(lián)系非常緊密，各大廠牌之間的交流學習也非常密切，且眾多前輩也非常樂意提拔新生力量，共同制作音樂。在這種良性的音樂環(huán)境下，年輕人耳濡目染，也很愿意從事DJ。曾有人這樣調(diào)侃荷蘭人對電音和DJ的熱愛：荷蘭每50個人中就有3個從事DJ，而這三個人分別是業(yè)余水平、夜店水平和百大DJ水平。

馬丁·高瑞克斯在榮登世界百大DJ榜榜首后曾激動地表示：“整個榜單上的DJ都是我的偶像。我開始嘗試自己制作音樂就是因為崇拜前輩DJ鐵斯托?！备呷鹂怂公@得百大DJ冠軍，為其頒獎的就是鐵斯托。鐵斯托在荷蘭DJ界有著崇高地位，幾乎獲得了作為DJ能夠獲得的所有頭銜，在2004年雅典奧運會開幕式上進行了一場點燃全場的DJ表演，硬威爾以及新秀奧利弗·赫爾登斯和馬丁·高瑞克斯都師出于他。

在被問到為什么荷蘭盛產(chǎn)這么多知名DJ時，馬丁·高瑞克斯這樣回答：“荷蘭是一個小國家，DJ離我們很近，我們都很熟悉，也樂于幫助彼此。也許還有一個事實，這里太長時間都在下雪，于是你有足夠的時間待在房間里專心做音樂。”

此外，荷蘭DJ就如這個國家一樣非常開放，善于向外走，在世界各地的音樂節(jié)、派對活動上都能見到他們的身影。他們還與美國眾多大牌歌星合作，如為碧昂斯、蕾哈娜等巨星的作品進行作曲編排，這種世界性交流也有助于提高荷蘭DJ在全球的聲譽和影響力。