王晨

摘要：隨著人們生活水平的提高，“建筑”這一詞匯在人們的生活中出現(xiàn)的也越來越頻繁。人們對于建筑的建筑關(guān)注度在不斷的提高。同時對建筑的品質(zhì)的追求也越來越高。但是如今展陳建筑很少起人們的重視，本應(yīng)成為豐富市民文化生活、起到文化宣傳和藝術(shù)熏陶作用的展館如今卻陷入“空殼”建筑的境地。除了一些大型的展館外，一些小型的展館幾乎無人問津。城市展館建筑慘淡經(jīng)營是由多方面的因素造成的。一方面是由于政府對于文化教育宣傳方面不足，另一方是由于人們的文化藝術(shù)修養(yǎng)的不足。場館自身的設(shè)計布局較為呆板，出現(xiàn)趨同的現(xiàn)象，使得其沒有自身的特色，經(jīng)營模式也比較普通。在這種背景下，展陳建筑的未來發(fā)展是戛然而止還是放緩沉淀？基于此，本文以西安美術(shù)館為例，對展陳建筑的現(xiàn)狀進(jìn)行了定型研究。

關(guān)鍵詞：展陳建筑：現(xiàn)狀分析

1.展陳建筑屬性及其發(fā)展歷程

1.1屬性

展陳建筑。作為展出臨時陳列品之用的公共建筑。按照展出的內(nèi)容分綜合性展覽館和專業(yè)性展覽館兩類。專業(yè)性展覽館又可分為工業(yè)、農(nóng)業(yè)、貿(mào)易、交通、科學(xué)技術(shù)、文化藝術(shù)等不同類型的展覽館。隨著電子技術(shù)的發(fā)展。現(xiàn)在逐漸興起了一種新型的展覽形式。網(wǎng)絡(luò)展覽館。網(wǎng)絡(luò)時代的展覽館是以電子圖片的形式。通過網(wǎng)絡(luò)展示（個人）陳列品的網(wǎng)絡(luò)公共空間。按照展示的內(nèi)容分為綜合陛網(wǎng)絡(luò)展館、專業(yè)性網(wǎng)絡(luò)主題展覽館和個人網(wǎng)絡(luò)展覽館。專業(yè)性網(wǎng)絡(luò)展館又可分為藝術(shù)收藏、繪畫書法、藝術(shù)設(shè)計、攝影、卡通動漫等不同類型的主題展館。網(wǎng)絡(luò)展覽館從傳統(tǒng)意義陳列。演變?yōu)榫W(wǎng)絡(luò)化。促進(jìn)了人類曾經(jīng)和正在創(chuàng)造著的優(yōu)秀資源的共享。

1.2發(fā)展歷程

展陳建筑起源于對珍品的收藏。從十七世紀(jì)開始。由于文藝復(fù)興的思想變革。展示內(nèi)容擴展到各種歷史文物、藝術(shù)品及動植物標(biāo)本等人文與自然科學(xué)的內(nèi)容。從十八世紀(jì)末盧浮宮面向社會公眾開放開始，逐漸形成了國家、地方、個體的分級規(guī)模，并由于資金實力和展品的來源不同。逐漸豐富了展示的規(guī)模和展示類型。展陳建筑也隨之成為一類重要的反應(yīng)社會文化的建筑類型。

2.西安美術(shù)館

西安美術(shù)館主體建筑坐落于西安大雁塔南側(cè)。總面積約為1.7萬平方米。西安美術(shù)館不僅是展示藝術(shù)展品展陳的重要載體。也是文化活動舉辦的重要場所。

2.1政府對展館經(jīng)營缺乏重視

近些年經(jīng)濟的迅猛發(fā)展給城市注入了活力。但與此同時。人們的文化藝術(shù)修養(yǎng)卻沒有隨著經(jīng)濟的發(fā)展而得到提高。所以。展陳建筑尤其是小型的展陳建筑發(fā)展較為緩慢。對于展陳建筑的發(fā)展，政府的支持是必要的。一方面，應(yīng)當(dāng)發(fā)揮政府作用，對展陳建筑在某些方面進(jìn)行干預(yù)。起到一定的導(dǎo)向作用。這樣就可以控制展陳建筑的發(fā)展趨勢。從而避免展陳建筑的無序發(fā)展。另一方面。市民文化參與意識薄弱。政府應(yīng)該加強群眾文化藝術(shù)教育的力度，提高人們的文化藝術(shù)修養(yǎng)。政府加強宣傳，進(jìn)行文化教育和藝術(shù)熏陶。提高市民對于文化藝術(shù)活動的參與度和學(xué)習(xí)文化藝術(shù)知識意識。

2.2展館自身的設(shè)計和經(jīng)營模式

政府的重視與市民是否參與是展陳建筑落寞的一部分原因。另一方面。作為建筑設(shè)計師。應(yīng)該從建筑設(shè)計方面來提高人們對于展陳建筑的關(guān)注度。增加人們對于建筑空間的參與程度。西安美術(shù)館在建筑設(shè)計上就存在一定的缺陷：

2.2.1展館主題營造

如今展館的主題的營造是十分重要的。展陳的主題是一次展陳活動的特色也是展陳活動的精髓所在。在主題營造這方面。西安美術(shù)館展品形式單一。且沒有一定的規(guī)律性。缺乏特色與主題。展區(qū)的設(shè)置也十分簡單。分區(qū)也存在著諸多不合理因素，不能能給前來參觀的游客帶來良好的藝術(shù)影響和文化熏陶。并且西安美術(shù)館展陳方面缺乏創(chuàng)新和創(chuàng)意。對人群不具備吸引力。

2.2.2展品的類型和布展方式

西安美術(shù)館在展品的類型和布展方式方面也存在一定的問題。展陳的展品類型單一。不夠多樣化，多數(shù)情況下。西安美術(shù)館展陳的展品以美術(shù)作品居多。多為一些普通群眾難以欣賞的油畫作品。這些油畫較為抽象。普通的大眾群眾很難領(lǐng)悟到作者索要表達(dá)的思想情感。在展品的類型方面。應(yīng)該引入其他的一些展品形式，例如雕塑、水彩、建筑模型等等，這些類型的展品對于普通大眾群眾的藝術(shù)起點要求較低。比較容易被大眾接收和欣賞。在展品的布展方式方面也應(yīng)該有所創(chuàng)新。

2.2.3信息技術(shù)的運用

隨著經(jīng)濟的發(fā)展。信息技術(shù)產(chǎn)業(yè)也得到大力的發(fā)展。各種新型的技術(shù)產(chǎn)品也應(yīng)運而生。電子查閱等電子科技裝置在美術(shù)館內(nèi)幾乎沒有。在信息化大背景下。展館建筑需根據(jù)自己的文化特色進(jìn)行一定程度上的信息化改革。緊跟時代步伐。使自身更具吸引力和競爭性。在西安美術(shù)館之中。除了展品之外。只有兩個LED屏幕播放美術(shù)韻味的卡通視頻。沒有信息化設(shè)備供人們使用；另外。美術(shù)館內(nèi)部的設(shè)備過于陳舊。只是具有單一的播放功能，并沒有供人們查閱、點播的相關(guān)途徑。

2.2.4場館的經(jīng)營模式

西安美術(shù)館位于大唐不夜城的范圍之中，地處環(huán)境特殊。在該地段傍晚的人流量較大。夜間生活比較豐富。而西安美術(shù)館則在晚上七點就早早閉館。應(yīng)該結(jié)合地段的環(huán)境條件。適當(dāng)?shù)恼{(diào)整經(jīng)營時間。增加其參與度。

3.總結(jié)

想要展覽館被大眾所認(rèn)識。展覽館就必須要自己融入社會。大眾讀不懂藝術(shù)作品。展館自然就被冷落了。所以展館應(yīng)邀請作者對作品進(jìn)行講解。將觀眾引入作品的境界中。才能讓觀眾從內(nèi)心里熱愛藝術(shù)。展館館也應(yīng)多進(jìn)行講座上的教育。提高大眾藝術(shù)修養(yǎng)。所以拉近展陳建筑與大眾的距離。就應(yīng)將文化藝術(shù)融入社會。