王啟福 仙游縣大福工貿(mào)有限公司

試論明清家具在造型裝飾上的特點(diǎn)

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明清家具是中國(guó)古典家具中的代表作，不論從造型、工藝，還是材料的選取上面十分考究。明式家具造型簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，不事雕琢，不加虛飾，充分顯示天然材質(zhì)的自然美，有流暢雋永的線條美。而清式家具主要偏重于雕琢、鑲嵌及裝飾，給人以雍容華貴之感。本文主要從明清家具的用材特點(diǎn)切入分析，著重對(duì)明清家具的造型和裝飾特點(diǎn)進(jìn)行解析，展現(xiàn)明清家具的特色。

明清家具 特色表現(xiàn)

對(duì)于明清時(shí)期的家具制作，造型裝飾應(yīng)用廣泛，雕刻題材豐富，工藝精細(xì)，裝飾部件考究，不管是從家具材料的選取、結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)到造型的成型，展現(xiàn)了深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，傳達(dá)了中式家居的造型風(fēng)格，無(wú)不滲透出中國(guó)勞動(dòng)人民的聰明智慧和博大精深的儒釋道文化。當(dāng)今市場(chǎng)上的紅木家具大都采用了明式或清式的風(fēng)格，有些在造型和工藝上還作了一些改良，傳承中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格中的明式和清式家具。更準(zhǔn)確地說(shuō)，它們大都是“復(fù)古風(fēng)格”或“新中式”的家具。

明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅簡(jiǎn)樸具有特定造型風(fēng)格的家具，其特點(diǎn)是小巧精致，裝飾圖案多為局部的鏤空或浮雕。明式家具以結(jié)構(gòu)上的合理化與造型上的藝術(shù)化，充分地展示出簡(jiǎn)潔、明快、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)貌，并善于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，達(dá)到美學(xué)、力學(xué)、功用三者的完美統(tǒng)一。清式家具大氣奢華，雕刻富麗繁瑣。從它們的裝飾紋樣的構(gòu)成形式來(lái)看，特具特色，絕非單一格式。盡管圖案構(gòu)成的表現(xiàn)手法豐富多樣，但是紋樣所呈現(xiàn)出的特點(diǎn)還是有一定的規(guī)律的。

清代中期之前的家具在用材上，特別是宮中家具，常用色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅(jiān)固牢靠，有的家具采用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以后，上述三種木料逐漸缺少，遂以紅木代替。

明、清時(shí)期的古典家具用料考究，既講究做工的精細(xì)，工致，同樣也注重選材的材質(zhì)美，凸顯木材本身的美感。并且也經(jīng)常是對(duì)于珍貴木材物盡其用，最大化的利用木材，這也是工藝與材質(zhì)并重的寫照。

造型設(shè)計(jì)考究 線條婉轉(zhuǎn)優(yōu)美

明代至清代前期制作的家具典雅簡(jiǎn)樸，樣式多樣，材美工精，具有特定造型風(fēng)格，稱為明式家具。清式家具則是流行于清代中期以后，制作工藝大氣奢華，雕刻富麗繁瑣。明式家具結(jié)構(gòu)功能合理，講求嚴(yán)密的設(shè)計(jì)比例，造型簡(jiǎn)練優(yōu)美，充分地展示出簡(jiǎn)潔流暢、秀麗樸素的藝術(shù)風(fēng)格。清式家具用材厚重，表現(xiàn)手法多樣，地域風(fēng)格各異，具有莊重威嚴(yán)的藝術(shù)風(fēng)格。

明式家具的整體結(jié)構(gòu)主要以框架式樣為主，小巧精致，裝飾圖案多為局部的鏤空或浮雕，以襯托出醒目的造型，呈現(xiàn)有束腰和無(wú)束腰兩大結(jié)構(gòu)特征，同時(shí)還特別講究線條美，不以繁縟的花飾取勝，而著重于家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強(qiáng)烈的線條美。清式家具在造型上則突出穩(wěn)定、厚重的雄偉氣度，制作上匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，品種上不僅具有明代家具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型家具，使清式家具形成了有別于明代風(fēng)格的鮮明特色。

在明清家具的各種各樣曲直變化的線型部件制作中，由于不同曲、直度的部件，可形成家具各種不同的特點(diǎn)和風(fēng)格，因此匠師常常需要掌握好一個(gè)“度”。同時(shí)在文人雅士的倡導(dǎo)下，如同詩(shī)韻畫意一般流暢雋永的線條，塑造了家具的一種獨(dú)特藝術(shù)形象。如常見(jiàn)的圓料直腳的黃花梨椅子，其腿形外圓內(nèi)方，椅盤框沿倒楞壓邊線，面框下腿柱間三面安置的壺門式卷口，呈“S”形曲線的背板、搭腦和扶手等等。特別是在制作靠背時(shí)，匠師以“樣板”作為參照，裝配時(shí)又要考慮靠背的斜度，使座椅既能體現(xiàn)優(yōu)美的造型又能達(dá)到舒適、實(shí)用的功能。對(duì)于無(wú)束腰家具以圓腿側(cè)足為主，造型簡(jiǎn)練穩(wěn)重，沒(méi)有多余的裝飾形式，整個(gè)造型的變化盡在曲、直的線中，既符合人的生理特點(diǎn)，又別具一格。對(duì)于有束腰家具的方腿直足，或三彎腿或鼓腿，以刨、鏗、刮等加工手法來(lái)表現(xiàn)家具各部件平整、光潔、婉轉(zhuǎn)、順暢的線型，通過(guò)平面、凹面、凸面、陰線、陽(yáng)線之間不同比例的搭配組合，形成千變?nèi)f化的幾何形斷面，從而呈現(xiàn)出整體家具形體敦厚而顯得莊重秀麗，達(dá)到鮮明的裝飾效果，給人以方正穩(wěn)重的感受，集科學(xué)性和藝術(shù)性融于一體的造型美。

榫卯結(jié)構(gòu)是硬木家具至關(guān)重要的構(gòu)件，是家具制作者智慧的直接體現(xiàn)。明清家具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿窘Y(jié)構(gòu)，分為承重構(gòu)件和連結(jié)構(gòu)件二類。承重構(gòu)件是承受家具縱向壓力的結(jié)構(gòu)，如家具的腿，連結(jié)構(gòu)件是橫向起連接和牢固作用的構(gòu)件，如各種牙板、橫檔。卯榫連接著家具的各個(gè)部件，使家具不動(dòng)不搖，平穩(wěn)安定，它猶如家具的關(guān)節(jié)，起著牢固而又靈活的連結(jié)作用，從而使每一件家具成為一個(gè)有機(jī)的整體。明清家具還通過(guò)采用攢接工藝將小料進(jìn)行合理地使用，經(jīng)過(guò)榫卯的攢合拼接構(gòu)成各式各樣的幾何紋樣，有的用單純圖形的重組而構(gòu)成的裝飾紋樣，有的是以單獨(dú)紋樣經(jīng)二方連續(xù)、四方連續(xù)等組合而構(gòu)成的裝飾紋，如萬(wàn)字紋、十字紋、田字格、曲尺式、回紋式、上下凸連式、直連式、斜連式等，充分地體現(xiàn)了匠師的技巧美，是科學(xué)性和藝術(shù)性在明清家具上結(jié)合的完美體現(xiàn)。這些采用“攢接”工藝紋樣常常被安置在家具需要裝飾的部位，如床身圍欄、榻身后背及左右設(shè)置的靠欄、櫥柜的亮格，以及桌的牙子、踏腳的花板等，顯得形式簡(jiǎn)潔明快，格調(diào)疏密有致、清雅醒目。

明清家具在設(shè)計(jì)上講究統(tǒng)一與變化的形式美，若是只談統(tǒng)一而無(wú)變化，圖案便會(huì)流于單調(diào)、呆板、平淡與乏味，因而極其蒼白無(wú)力；但僅有變化而無(wú)統(tǒng)一，又會(huì)使得紋樣零散雜亂，顯得瑣碎而無(wú)法集中。因此，裝飾圖案既要保持主題鮮明，又要富于變化，這樣才能在完整統(tǒng)一的同時(shí)鮮活生動(dòng)，從而從滿靈氣。明式家具的直線應(yīng)用自然、恰當(dāng),而曲線應(yīng)用機(jī)敏,擅長(zhǎng)用“C型”、“S型”等自由曲線及其組合形式。明式家具對(duì)線的應(yīng)用有線型與線腳兩種用法,線型貫穿融匯在家具造型之中,而線腳常用在家具的邊抹和腿腳上。其線腳種類繁多，通常有文武線、竹板線、凹線、陽(yáng)線等。線腳的深淺寬窄、舒斂緊緩、平扁高立稍有變化改觀則會(huì)使家具發(fā)生變化,所以倘若細(xì)究，線腳又是千變?nèi)f化的。

明式裝飾簡(jiǎn)練 清式雕刻氣派

中國(guó)古典家具的裝飾手法多種多樣，早在唐代時(shí)期便劃分出了家具的裝飾部分。明式家具裝飾手法善于提煉，精于取舍，主要通過(guò)木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構(gòu)件等來(lái)體現(xiàn)，達(dá)到了前所未有的水平。雕刻手法主要有浮雕、平雕、透雕與透雕結(jié)合及圓雕等多種，其中以浮雕最為常用。雕刻題材十分廣泛，含有美好寓意和具有民族文化氣息傳統(tǒng)的裝飾紋樣，可分為卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥(niǎo)、走獸、山水、人物以及吉祥文字圖案、幾何圖案和宗教圖案等。一些生活場(chǎng)景類的圖案如農(nóng)耕圖、游春圖、高土讀書圖、百子游戲圖、對(duì)奕圖、煮茶飲茶圖等也被刻畫在中國(guó)古典家具上作為紋飾，寓意社會(huì)太平、人民生活富足。刀法線條流暢，生動(dòng)形象極富生氣。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕刻，以少勝多，工精意巧的裝飾效果格外引人注目。

清初家具沿襲明式家具的風(fēng)格，從裝飾紋樣的構(gòu)成形式來(lái)看，各具特色，絕非單一格式。但隨著歷史發(fā)展，滿漢文化的融合，以及中西文化交流的影響，清康熙年間逐漸形成了注重形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派的清式家具風(fēng)格，到乾隆時(shí)達(dá)到顛峰。乾隆時(shí)期的家具，尤其是宮廷家具，材質(zhì)優(yōu)良，做工細(xì)膩，尤以裝飾見(jiàn)長(zhǎng)，多種材料、多種工藝結(jié)合運(yùn)用 ，是清式家具的典型代表。

清式家具品種豐富，式樣多變，追求奇巧，采用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪，裝飾富麗豪華，并能吸收外來(lái)文化，融會(huì)中西藝術(shù)。清式家具在裝飾方面，為了追求富貴華麗的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術(shù)手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式家具為裝飾而裝飾，雕飾過(guò)繁過(guò)濫，也成了清式家具的一大缺點(diǎn)。雕刻刀工細(xì)膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時(shí)與浮雕相結(jié)合，取得更好的立體效果。鑲嵌在清式家具中更為普遍地運(yùn)用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺瑯嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，流光異彩，華美奪目。其中琺瑯技法由國(guó)外傳入，用于家具裝飾僅見(jiàn)于清代。描金和彩繪也是清代家具的常用裝飾手段，吉祥圖案是清式家具最喜歡的裝飾題材。

[1]王念祥編著.明式家具雕刻藝術(shù)[M]. 北京工藝美術(shù)出版社, 2001

[2]濮安國(guó)著.明清家具裝飾藝術(shù)[M]. 浙江攝影出版社, 2001

[3]吳少華編著.古董家具[M]. 上海書店出版社, 2001