戴文子

一個年輕貌美卻缺乏經驗，一個疏懶邋遢卻睿智老到。二人平時互相嫌棄、吐槽拌嘴，關鍵時刻卻又能為對方挺身而出，全然不顧個人安危。這樣一對“美少女”和“怪大叔”的奇葩組合，自然是有趣好看的

最近在讀什么書？《誘餌搜查官》。

英國推理小說家、評論家切斯特頓說：“推理小說的第一本質性價值在于，它是表現(xiàn)城市所具有的某種詩一般感覺的最初而唯一的大眾文學?！倍谖铱磥恚评硇≌f又恰恰是城市生活孕育出的獨特產物。

頗為有趣的是，在日系推理小說中，東京都內環(huán)行的山手線，幾乎站站都發(fā)生過兇案。而我現(xiàn)在終于要談到的這本《誘餌搜查官》，小說中命案發(fā)生的背景，也是依托于這條“臭名昭著”的鐵路線。

小說中的山手線車站內，有三位年輕女子被接連殘忍殺害。其中兩個被剝去了裙子，一個被美工刀割去頭發(fā)。她們的共同點是都有飄揚的長發(fā)，纖細而柔軟的身軀，著短裙，戴耳環(huán)。

為徹底偵破這起慘絕人寰的“山手線連續(xù)殺人事件”，警視廳科搜研特別被害者部在別無他法的情況下，只能鋌而走險，特別出動北見志穗作為“誘餌搜查官”，將其美貌與身材展現(xiàn)在嫌疑人面前。于是在辦案過程中，年輕的探員不得不忍受“電車癡漢”的色欲窺視和來自身心的雙重刺痛……

沒錯，聽起來這就是一本低俗無比的艷情小說，至少從表面上來看，它貌似如此。

毛姆說，作品的可讀性，是作家的最大財富；而讀者聽故事的欲望，就像人類本身一樣古老。但要講好一個故事，聽來容易，實則困難。尤其這還是一個涉及犯罪推理的故事。一部推理小說也許不需要博學，但必須做到敘事簡練。一位稱職的推理小說家，必須在第一時間抓住并保持讀者的注意力，因此必須盡快入題。他們必須激起好奇，制造懸念，并通過引入事件來維持讀者的興趣。他們必須設法讓讀者對主角（無論是偵探還是兇手）印象深刻，還必須讓故事達到一個完美的高潮（比如借助逆轉）?？偠灾?，能做到上述要點的作家，所需的可不是一點點聰明才智。

日本無賴派作家坂口安吾曾批評：“日本的偵探小說有過于玄學之處?！边@一句批評不該涵蓋這本《誘餌搜查官》。山田正紀行文簡潔洗練，調用的全是普通讀者平日里熟悉的語言，而且風格別致、自成一家。案情敘述上節(jié)奏緊湊，環(huán)環(huán)相扣，懸念設置上步步緊逼、險象環(huán)生，可謂是高潮迭起、精彩紛呈。整個故事讓人拿得起就放不起，匆忙放下眼前的工作，恨不得在一口氣內趕緊讀完。

一部有如此暢快淋漓的閱讀體驗的推理小說，難道還稱不上成功嗎？當然不能。經過近百年的磨煉洗禮，讀者的口味也是越來越刁鉆難伺候。做到以上幾點的推理小說，只是上品，難稱佳作。

凡能經得起時間檢驗的推理經典，大多都需要塑造出性格鮮明、機智敏銳的偵探形象，比如福爾摩斯、波洛、奎因，無不是個中翹楚。這本《誘餌搜查官》里，也出現(xiàn)了兩位讓人難忘的“偵探型”角色：一位便是之前提到的、擔任“誘餌搜查官”，負責隨時沖上第一線的志穗，另一位便是躲在暗處、負責前者行動安全的“保鏢”——老刑警袴田。

這種雙主角的設置在推理小說中并不少見。比如大家耳熟能詳?shù)母柲λ古c華生，以及美國推理大師杰夫里·迪弗筆下的“安樂椅神探”的林肯·萊姆和其搭檔助手艾米莉亞·薩克斯。

與上述兩對經典搭檔都不同的是，志穗與袴田的關系，既不是執(zhí)行人與記錄者，也不是策劃人與實踐者，而更像一對歡喜冤家。一個年輕貌美卻缺乏經驗，一個疏懶邋遢卻睿智老道。二人平時互相嫌棄、吐槽拌嘴，關鍵時刻卻又能為對方挺身而出，全然不顧個人安危。這樣一對“美少女”和“怪大叔”的奇葩組合，自然是有趣好看的。

兩位主角在偵測探案時分工明確，卻很難說二人的價值孰輕孰重?；谝环N書中科學調查研究所提出的名為“被害者學”的理論（用經驗科學的手法分析現(xiàn)實中發(fā)生的案件，分析罪犯與被害者之間的人性糾葛），袴田負責用多年積累的專業(yè)手段勘測偵查，志穗則是從女性特有的敏銳視角去捕捉分析。二者配合默契、相輔相成，抽絲剝繭、步步為營，最終排除萬難，攜手將兇手繩之以法。

當然，書中關于二人性格與關系的描寫還有很多，在此就不贅述了。

至于案情發(fā)展，其罪行之惡劣，對讀者而言無異于一場謀殺。我唯一能夠透露的是，閱讀的過程中，絕不要輕易判斷哪一個是兇手；小說里存有反轉，而且不止一個。您若感興趣，不妨自己去看一看。畢竟別人說得再好，都不如親身檢驗來得可靠。但我也有足夠的理由相信，這本小說不會令你失望。

當然，肯定有很多讀者對偵探推理小說嗤之以鼻。或者哪怕暗自喜歡，也不愿公開談論，以免顯得品位不高、低端流俗。但是，我們當真繼續(xù)持此態(tài)度嗎？

這是作者山田正紀筆下的罪惡都市里，艱難幸存的一縷正義之光；也是我作為一名推理文學愛好者多年以來從未動搖的一片癡心。