曹利生

生長(zhǎng)在江南水鄉(xiāng)的人們，沒(méi)有不知道蓮的。蓮即“荷”，古來(lái)亦稱(chēng)“芙蓉”“芙蕖”“菡萏”等別名。主要分布于我國(guó)中南部地區(qū)，以江浙地區(qū)最為廣泛。如果說(shuō)人們喜歡蓮，不如說(shuō)更喜歡它美麗的花。蓮每年開(kāi)花一次，人們常稱(chēng)之為“荷花”。荷花怒放于盛夏碧波之中，葉似碧玉盤(pán)，莖如翠綠柱，單瓣或重瓣呈粉紅、白色的頂花，如凌波仙子般亭亭而立，清香遠(yuǎn)溢。

蓮是千百年來(lái)人們謳歌贊美的對(duì)象。國(guó)人對(duì)蓮的頌贊，可以上溯到《詩(shī)經(jīng)》，里邊有篇著名的古詩(shī)《涉江采芙蓉》，所詠的也正是蓮花。

漢樂(lè)府《江南》：“江南可采蓮，蓮葉何田田！魚(yú)戲蓮葉間：魚(yú)戲蓮葉東……”這一首采蓮歌，反映了水鄉(xiāng)的風(fēng)光景色和采蓮人采蓮時(shí)歡悅的心情。生動(dòng)地描畫(huà)出江南池塘中蓮葉繁茂、游魚(yú)嬉戲的情景。

南朝樂(lè)府也有一首《西洲曲》：“……采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅……”古詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)出在十里蓮塘隨時(shí)令而變的季節(jié)里，一個(gè)曾經(jīng)和情人在蓮田碧綠間相會(huì)的女子，那種心間深念的情思。

《愛(ài)蓮說(shuō)》是北宋理學(xué)家的開(kāi)山祖、哲學(xué)家周敦頤所作，在此文中，作者畫(huà)龍點(diǎn)睛地描繪了蓮的特色，因而《愛(ài)蓮說(shuō)》這篇小品文，至今傳誦不衰。

要說(shuō)對(duì)蓮吟詠?zhàn)疃嗷蜃罹哂绊懙?，?yīng)該是詩(shī)詞鼎盛的唐宋時(shí)期了。例如：唐朝有李賀“芙蓉泣露香蘭笑”，有劉方平“采蓮從小慣，十五即乘潮”，有武元衡“若到越溪逢越女，紅蓮池里白蓮開(kāi)”，有鄭谷“移舟水濺羞羞綠，倚檻風(fēng)搖柄柄香”。宋代有歐陽(yáng)修“誰(shuí)于水上張青蓋，罩卻紅妝唱采蓮”，有蕭綱“棹動(dòng)芙蓉落，船移白鷺飛”，還有范成大“行到鬧紅無(wú)水面，紅蓮沉醉白蓮酣”等清詞麗句。

而朱自清那篇家喻戶曉的著名散文《荷塘月色》，更是讓人領(lǐng)略了月影夜色下荷花那楚楚動(dòng)人的畫(huà)面。

蓮不僅讓人在炎夏之中感覺(jué)著絲絲的幽雅清香，顯現(xiàn)出一幅“清水出芙蓉，天然去雕飾”的江南風(fēng)光，除了它廣泛的用途外，那句“出污泥而不染”的千古經(jīng)典之語(yǔ)，詮釋了多少潔身自愛(ài)的風(fēng)范人生。

處在唐末動(dòng)蕩年代的陸龜蒙，他對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗的政治有所不滿而隱居江南水鄉(xiāng)，但他對(duì)白蓮那種淡雅清香、出污泥而不染的高潔，有著特別的愛(ài)好，寫(xiě)出了“素蒍多蒙別艷欺，此花端合在瑤池。無(wú)情有恨何人覺(jué)，月曉風(fēng)清欲墮時(shí)”的佳句。蓮花紅多而白稀，人們觀賞蓮花，總是欣賞那紅情綠意，很少注意這“月曉風(fēng)清欲墮時(shí)”不事鉛華的白蓮！而白蓮，她凌波獨(dú)寂而開(kāi)，不求人知。當(dāng)秋來(lái)之際，綠冷香消，如果你用心去欣賞，就會(huì)感覺(jué)出她有著一種讓人心動(dòng)的意態(tài)！那時(shí)在你的眼前，她成為了瑤池下凡的縞袂素巾的仙女，已有別于多見(jiàn)的凡卉簇葩了。從這個(gè)意義來(lái)說(shuō)，詩(shī)人寫(xiě)出了白蓮別具一格的精神。魯迅曾這樣評(píng)述陸龜蒙：“并沒(méi)有忘記天下，正是一塌糊的泥塘里的光彩和鋒芒?！币皇锥潭痰脑伾徯≡?shī)，能夠達(dá)到這樣的境界，是和詩(shī)人的生活情感分不開(kāi)的。

詩(shī)人寫(xiě)蓮，靜中有動(dòng)，情景交融。唐代詩(shī)人王昌齡的《采蓮曲》：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入水中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)”堪稱(chēng)一絕，讀來(lái)朗朗上口，又恰似描繪了一幅《采蓮圖》，畫(huà)面中的采蓮少女們，唱著歡歌，相夾于田田蓮葉、艷麗荷花之中，若隱若現(xiàn)，人、花、葉、裙相映，渾然難辨。此時(shí)仿佛令人駐足，觀望于山歌聲起、荷花綻放中聞歌而不見(jiàn)人的碧水蓮塘之中。詩(shī)人將少女們勤勞、健康、純樸的美和開(kāi)朗、愉快的心情勾畫(huà)至盡，一幅充滿濃郁水鄉(xiāng)生活氣息的自然美景躍然紙上。

而唐代詩(shī)人皇甫松的《采蓮子》（其二）卻別具匠心，精華顯于筆端。這首詩(shī)清新雋永，從少女情竇初開(kāi)的意境中為我們描繪了另一幅水鄉(xiāng)風(fēng)物人情畫(huà)。

“船動(dòng)湖光滟滟秋，貪看年少信船流。無(wú)端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞?！贝藭r(shí)的江南，碧波蕩漾的湖水中映出的已是一派秋色，荷香花艷已敗，采蓮少女輕藉秋風(fēng)，信手采摘成熟的蓮子。不經(jīng)意的抬首之際，湖岸邊一位英俊少年把采蓮姑娘有所吸引，她失神地凝視著，在癡情憨態(tài)中以致船兒隨水飄流竟然不知。隨著湖水滟滟起波，少女心里也蕩起微瀾。剎那間，少女抓起一把蓮子，莫名地向那岸上的少年拋擲過(guò)去。詩(shī)人把采蓮女純真奔放的鮮明個(gè)性和對(duì)愛(ài)情的灼烈渴求，表現(xiàn)得神形畢肖。這個(gè)充滿挑逗和愛(ài)慕的一擲，活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出了江南水鄉(xiāng)姑娘大膽熱情的性格和熱烈追求愛(ài)情的勇氣?？伤龥](méi)想到，冒失的拋蓮子逗情舉動(dòng)卻被人無(wú)意中所見(jiàn)，姑娘臉紅低首，無(wú)地自容，難為情的窘態(tài)半日而羞。姑娘復(fù)雜而細(xì)膩的心理狀態(tài)經(jīng)過(guò)詩(shī)人的描繪，少女特有的羞怯心情讓其形象更是樸實(shí)可愛(ài)。

或許，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見(jiàn)這一幕動(dòng)情畫(huà)面的人，正是詩(shī)作者本人，身臨其境加上詩(shī)人純圓渾熟的藝術(shù)造詣，才會(huì)以采蓮之名繼而寫(xiě)出“采情”之情趣。筆法如此浪漫爽朗，詩(shī)韻和諧，短短的四言絕句，詠蓮寄情、含蓄委婉、華美樸實(shí)，細(xì)膩則天成。真是有聲有色、有情有景，讓人留下悠悠不盡的美感情調(diào)。

我們不妨再去吟詠宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里那首《曉出凈慈寺送林子方》的詩(shī)：“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅?！痹?shī)人以天機(jī)云錦的韻律，更是寫(xiě)出了夏季西湖中的別樣風(fēng)景。在詩(shī)人的筆下，當(dāng)夏日炎炎、人困蟬鳴、桃李難言之時(shí)，使人仿佛置身于柳陰岸畔，眺望著被鮮紅的夏日驕陽(yáng)照耀而透出波面的蓮葉。在一望無(wú)際的粼粼碧水間，那亭亭荷花，似丹霞映日艷麗，景如天開(kāi)圖畫(huà)，隨絲絲微風(fēng)，散發(fā)著陣陣沁人的清香，會(huì)讓你頓覺(jué)熱消愜意而心曠神怡。

古往今來(lái)，吟詠蓮花之美，層出不窮，凝結(jié)著歷代中國(guó)詩(shī)人們的心靈花園之魂。誦詠蓮之詩(shī)，又仿佛讓人們靜靜地傾聽(tīng)水與蓮花的細(xì)語(yǔ)，雨打蓮葉的徵音，秋風(fēng)落英的嘆息。荷花被擬人化地賦予了高貴的靈魂和詩(shī)一樣的品格，當(dāng)人們的心眼投向于出濁污而不染的出水芙蓉時(shí)，不管在春風(fēng)得意或是身處逆境中，悄然間會(huì)使自己內(nèi)心的品行和人格得到清心淡泊的升華。

高雅之蓮，她是一個(gè)無(wú)聲勝有聲的世界，有著自己生命的樂(lè)章，所展現(xiàn)的美，在人們的心靈中將永不褪色，永不凋謝！