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        隨意揮灑 蒼勁絕倫

        2017-01-11 17:17:58李暉
        收藏界 2016年11期
        關(guān)鍵詞:鄭燮墨竹板橋

        李暉

        清代中期的興化(今江蘇屬縣)人鄭板橋(名燮,字克柔),出身微賤,靠父親教徒度日。剛?cè)龤q,生母去世,由叔父與乳母養(yǎng)大。康熙五十五年(1716年),二十四歲中秀才,依設(shè)塾收徒糊口。父親去世后,至揚(yáng)州,寄居其族叔當(dāng)和尚的古寺,賣畫為生。雍正十年(1732年)中舉人,乾隆元年(1736年)及第進(jìn)士。乾隆七年(1742年)起任山東范縣縣令,乾隆十一年(1746年),調(diào)任有“小蘇州”之譽(yù)的山東濰縣縣令。因天災(zāi)開(kāi)倉(cāng)賑民,遭權(quán)貴誣告而丟官。當(dāng)了十二年的七品芝麻官。后至揚(yáng)州賣畫達(dá)四五十年之久。其所繪以竹、蘭、石居多,繪“無(wú)古無(wú)今之畫”,重視形外之似,認(rèn)為神似重于形似。寫神寫意,致以抒發(fā)自己內(nèi)心世界。為了畫竹,不論什么天氣,都去竹林里散步,觀察竹的神態(tài),并把書法的筆法運(yùn)用于繪畫,最終成就“揚(yáng)州八怪”中首屈一指的名畫家。秦祖永《桐陰論畫》評(píng)其繪畫作品:“隨意揮灑,蒼勁絕倫?!?/p>

        鄭板橋的畫,尤其墨竹,學(xué)宗明代徐渭,清代石濤、八大山人筆法,擅長(zhǎng)水墨寫意?,F(xiàn)有鄭板橋人生不同年齡階段之墨竹珍品與讀者一起欣賞。

        鄭板橋《墨竹圖》軸

        紙本水墨 縱109厘米

        橫35.5厘米

        畫面三株挺直并立的竹篁,蒼嫩有別,直刺天際,顯示出無(wú)窮的勁力。竹葉下俯,濃淡相宜。

        畫的左上方,有畫家以“六分半”而成的“板橋體”書寫七絕詩(shī)一首。詩(shī)云:

        山里秋風(fēng)應(yīng)更多,丁窗敲戶影婆娑。老夫不肯刪除去,留與三更警睡魔。

        款署:乾隆辛巳,板橋鄭燮畫并題。鈐“鄭板橋”白文印、“乾隆東封書畫史”白文印、“歌吹古揚(yáng)州”朱文印。七絕題畫詩(shī),點(diǎn)明所畫的“丁窗敲戶”的“山里秋風(fēng)”中的竹篁形態(tài)。

        “乾隆辛巳”為乾隆二十六年(1761年),此是鄭板橋六十九歲之杰作。

        鄭板橋《蘭竹石圖》卷

        紙本水墨 縱112厘米 橫195厘米

        巨大的土坪之上,一株株蘭草縱橫披靡,疏散簡(jiǎn)勁,青竹雜依蘭、石,顯示出氣勢(shì)淋漓、和諧統(tǒng)一,一派生機(jī)。巨石之上,幾株嫩物扎根于亂石之中,顯示出頑強(qiáng)的生命力。

        畫面右上部,有畫家以“板橋體”所書題跋:索畫者必有來(lái)意,某處畫蘭,某處畫竹,某處畫石,而作畫者又倔強(qiáng)不依此,兩兩所以背謬也。殊不知即其所索之中,依其位置而略為剪裁,稍加伸縮既不失主人意指,而亦不愧自家筆墨,顧不美乎!?主司命題如此,而我之作文偏不如此,雖錦絹珠璣與題何涉?善作者絕不與眾人同,而卻不與命題□□,求匠心獨(dú)得乎?吾之此畫亦只是蘭竹石,而絕不與眾家同,亦絕不與自家同,或亦有匠心焉!

        署款:乾隆壬年,板橋老人鄭燮。鈐小方印兩枚。跋文中所敘此畫歷程較為詳細(xì)。“乾隆壬年”即乾隆二十七年(1762年),可知此畫為鄭板橋七十歲之作品。

        鄭板橋《墨竹圖》卷

        水墨紙本 縱96.4厘米 橫136.5厘米

        畫面繪稀疏并立的多株修篁,枝與葉飄搖多姿,構(gòu)圖奇特。左部有畫家以“板橋題”所書題語(yǔ)。題語(yǔ)穿插于竹林之中,別有新意。

        語(yǔ)曰:紙外之竹更多于紙中之竹,竹外之風(fēng)更多于竹內(nèi)之風(fēng)。有筆墨處固是畫,無(wú)筆墨處亦是畫。昔庖丁解牛,排擊割剝皆□理解,為之躊躇,為之四顧,善刀而藏之。吾亦將善,吾筆墨藏之矣。

        款署:乾隆二十九年二月板橋鄭燮畫并題。鈐“鄭燮之印”等三印章?!扒《拍辍奔垂?764年,故推測(cè),此畫乃鄭板橋七十二歲作品。

        鄭板橋《竹石圖》軸

        紙本水墨 縱284.5厘米

        橫139.9厘米

        全幅繪壘石堅(jiān)巖間五竹并立,與蘭草同茂。石間高竹瘦勁,臥蘭俊爽,別具一種幽然之意。筆墨秀勁奔放,氣韻沉雄瀟灑。

        畫面右側(cè),有“板橋體”所寫三豎行題跋:螢起蕉山登崖看竹,日光露影皆浮動(dòng)于青枝碧葉之間。胸中勃勃,遂有畫意,因而構(gòu)成一局。其實(shí)胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙,落筆修作變相,手中之竹又不是胸中之竹也,蒼意在筆,先者定則也!趣在塵外者,□□□獨(dú)畫云乎哉!

        款署:乾隆乙酉。板橋鄭燮。下鈐“燮何力之有焉”、“愛(ài)君且欲君先達(dá)”、“撮欖軒”三印。

        畫面左下角鈐:“七品官耳”小方印,畫面右下鈐兩方鑒藏印?!扒∫矣稀奔辞∪辏?765年),是年鄭板橋七十三歲,也即終命之年也。

        鄭板橋是“揚(yáng)州八怪”中的墨竹大家,誰(shuí)也不可否認(rèn),至今仿學(xué)鄭氏“板橋體”書法與板橋墨竹的大有人在,久盛不衰。從眼中之竹、胸中之竹,再至手中之竹的三段式,恰顯出鄭板橋墨竹畫的巧妙之程。

        鄭板橋《梅竹圖》軸

        水墨紙本 縱127.8厘米 橫31.2厘米

        鄭板橋一生繪梅畫較少,此乃稀珍之圖。畫中之梅與竹,均不現(xiàn)根底,二者交錯(cuò)相間,生動(dòng)有趣。竹挺拔于梅樹(shù)之間,顯示出力勁雄健之形態(tài)。

        畫面左上部,有以“板橋體”所書題詩(shī):一生從未畫梅花,不識(shí)孤山處士家。今日畫梅兼畫竹,歲寒心事滿煙霞。

        題畫詩(shī)鄭板橋透露出“一生從未畫梅花”的束縛,第一次“畫梅兼畫竹”的“心事”,遺憾的是此畫未留下作畫的年份。

        (責(zé)編:李禹默)

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