撰文：李雪艷

金線翠羽，逐花異色
——南京傳統(tǒng)云錦獨(dú)特的藝術(shù)語言運(yùn)用與表達(dá)

撰文：李雪艷

南京云錦發(fā)軔于六朝，鼎盛于明清時(shí)期，是融合南北方工藝的宮廷貴族衣飾用料。南京云錦織造使用精煉桑蠶絲、貴金屬與羽毛類物質(zhì)，設(shè)色對比強(qiáng)烈，采用圓金盤織與片金絞邊、色暈裝飾與大白相間、妝花的逐花異色等云錦獨(dú)特的裝飾設(shè)計(jì)，形成色彩典雅、莊重、絢爛瑰麗的視覺效果。

南京云錦；材質(zhì)；色彩；紋飾設(shè)計(jì)

圖1 南京云錦博物館

一、南京云錦織物獨(dú)特的材質(zhì)運(yùn)用

南京云錦，是歷朝融匯南北地區(qū)提花熟織的地方性緯錦技藝，優(yōu)質(zhì)桑蠶絲、金銀等貴金屬材料、珍貴雀羽是其使用的織造材料。桑蠶絲，是一種動(dòng)物性纖維，具有“折光效應(yīng)”，染色后織成坯料，潤潔華麗，成為封建社會皇家貴族們主要的衣飾用料。江南自然環(huán)境適于植桑養(yǎng)蠶，在明清時(shí)期，湖州、蘇州、杭州等廣大江南地區(qū)成為中國封建社會發(fā)展鼎盛時(shí)期的重要桑蠶絲產(chǎn)地，其中浙江湖州府出產(chǎn)的湖絲遠(yuǎn)銷歐洲國家，被稱為“合羅”的頭蠶絲，經(jīng)初步處理以后，絲細(xì)韌而潔白，是織造皇帝御用袍服的專用絲料。傳統(tǒng)社會中，太湖流域優(yōu)質(zhì)桑蠶絲成為南京云錦織造的主要原材料。

（一）精煉桑蠶絲

從工藝屬性而言，云錦屬于熟織提花織物。桑蠶絲在織前一般要經(jīng)過精煉脫膠、染色的工藝環(huán)節(jié)。云錦織造構(gòu)造包括經(jīng)線、緯線兩種，緯線又包括地緯與紋緯?？椩焖杞z線質(zhì)地，因織物的組織結(jié)構(gòu)與織物使用功能的不同，在生熟度、脫膠率、絲線粗細(xì)規(guī)格等方面都有一定差異。傳統(tǒng)云錦經(jīng)絲通過“細(xì)絲——弱捻或無捻——絞絲練絲——植物染色——絡(luò)絲——牽經(jīng)——上軸”[1]系列加工工藝過程，經(jīng)線脫膠率較緯線高，絲線粗細(xì)度較緯線細(xì)，約“40多旦尼爾”[2]；緯線中地緯生熟度根據(jù)織物質(zhì)量與功用，粗細(xì)規(guī)格變化較大，高檔服飾類面料采用熟絲，普通衣料采用偏生絲線；傳統(tǒng)云錦地緯采用肥絲或粗絲，絲粗在80—100旦尼爾之間；彩色紋緯在云錦行業(yè)中又稱絲絨或色絨，粗細(xì)規(guī)格根據(jù)織物不同種類具有較大變化空間，絲較地緯粗，其中妝花緞?dòng)蒙q可達(dá)到250 -500旦尼爾。[3]

圖2 明萬歷皇帝云龍紋龍袍

大量使用金屬線，飛禽羽毛線，如孔雀羽等成就南京云錦獨(dú)具一格的華麗、俊秀的視覺美感，并與宋錦、蜀錦形成完全不同的審美風(fēng)格。攜金裹銀，源自元代封建統(tǒng)治者奢華的服飾審美習(xí)慣，那石失等金線織衣為南京云錦金碧輝煌的美學(xué)風(fēng)格的形成與貴金屬織物工藝運(yùn)用奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

云錦貴金屬線主要是金、銀線，金線根據(jù)結(jié)構(gòu)形態(tài)與制作工藝的不同分為扁金線（亦稱片金、縷金）與圓金線（亦稱捻金）（圖1）。金線制作的基材種類多樣，早期以羊皮類的動(dòng)物薄皮為主；后來隨著造紙工藝的成熟，開始普遍選用燙熟的毛邊紙與桑麻紙作為基材。金箔制好以后，扁金線制作要經(jīng)過背金、擔(dān)金（將背好金的紙金晾干）、壓金箔、切扁金線（兩頭留有面頭）一系列工藝環(huán)節(jié)。扁金線切線長度與織物門幅一致，有兩種規(guī)格，分別是二尺四寸長的妝花緞規(guī)格與一尺九寸長的金寶地規(guī)格[4]，扁金線寬度根據(jù)織物需要進(jìn)行調(diào)整。圓金線以2合紙作紙基，較扁金線7合紙紙基薄而柔軟，前期工藝與扁金線同。將切成的金皮（薄扁金片，兩頭切斷），通過搓線工藝呈螺旋樣包裹在芯線之外，金線粗細(xì)依據(jù)芯股而定。

民間制云錦金線，為了降低成本，常常以銀代金，通過硫磺或木香等煙熏變色的手法制作被民間云錦業(yè)命名的“藥水金線”，雖然以之新織成的織品具有一般金線的金黃色光澤，但時(shí)間一久，織物在空氣氧化下顯現(xiàn)銀質(zhì)本色，灰暗而顯陳舊。[5]

象龍袍、孔雀裘等高檔云錦織物，會使用飛禽羽毛捻線織造。其中孔雀羽自身在陽光下具有折光效應(yīng)與斑斕的色彩，與金線結(jié)合使用，可以達(dá)到金翠交輝、絢爛多姿的色彩效果；孔雀羽捻線工藝環(huán)節(jié)，又可以形成立絨，織成紋飾以后，具有浮雕般的視覺效果[6]，如圖2復(fù)制的明萬歷皇帝云龍紋暗花龍袍團(tuán)龍的紋飾織造，即用了真金翠羽材料。

云錦華麗的裝飾風(fēng)格與藝術(shù)審美的別具特色，與高品質(zhì)的桑蠶絲、考究的貴金屬、靚麗的飛禽羽毛材料運(yùn)用密切相關(guān)，“美材”

二、南京云錦色彩 的裝飾設(shè)計(jì)

線，配合金銀、羽毛線織成紋飾，通過配色中的強(qiáng)烈對比，逐花異色織造工藝運(yùn)用，金銀線鎖邊，色暈的運(yùn)用等多種色彩表達(dá)方式，形成云錦色彩瑰麗、絢爛，莊重、典雅的美學(xué)風(fēng)格，從而將絲織物的色彩之美推向了極致。

云錦織造業(yè)常用色彩十分豐富，何燕明、徐仲杰等人根據(jù)歷史文獻(xiàn)記載的，明清兩代江寧官辦織局使用的色彩名目，及傳世實(shí)物材料，歸納總結(jié)出清末以后常使用的以下色彩系統(tǒng)與色彩名稱。

（一）設(shè)色的強(qiáng)烈對比

表1 明清云錦常用色彩表[8][9]

云錦設(shè)色大膽(圖3)，圖地用色、主體紋飾與配飾用色厚重，對比強(qiáng)烈。除金寶地等黃色地外，圖與地色一般用色較深，地色常用墨綠、絳色、石青、大紅、駝色、深藍(lán)、藍(lán)寶、紫紅、黑色（黑地較為少見，在故宮博物院藏有一件清代黑地織金雙龍戲珠椅）；除了黃地較淺以外，其他地色均較深。深色地色的運(yùn)用，因面積大，能夠起到穩(wěn)定全局與顯花的藝術(shù)效果。主體紋樣常多用紅、綠、藍(lán)、紫、古銅、棗醬、鼻煙、藏駝、鴿灰等各色。

（二）圓金盤織與片金絞邊

云錦大量用金，既為了突顯主體紋樣，調(diào)和并統(tǒng)一色彩的整體感，同時(shí)增加云錦的金彩輝映的華麗效果，往往采用圓金的挖花盤織、片金花卉紋輪廓絞邊。帝王龍袍中的龍紋，往往用圓金線挖花盤織而成，若與孔雀羽并用，更有金翠交映的視覺效果；片金用于鎖邊，一般妝花緞都會采用織金工藝，主體紋樣多用片金織造輪廓線。如南京云錦研究所收藏“墨綠地加金纏枝蓮花紋妝花緞”，蓮花花型碩大，單多蓮花均有花瓣、蓮蓬兩個(gè)部分組成；整個(gè)紋飾墨綠地，紅色花瓣與綠色蓮蓬，杏黃色花瓣與藍(lán)色蓮蓬，深褐色花瓣與紅色蓮蓬，再加上奶白、杏黃、紅、褐色葉穿插其間，花瓣與蓮蓬均以片金鎖邊，使主題蓮花及蓮花結(jié)構(gòu)得以突顯，雖然色彩繁雜，但是在片金的銀白色統(tǒng)一下，組織結(jié)構(gòu)規(guī)整，形成織品紋飾繁而不亂，色彩典雅、莊重、絢爛瑰麗的色彩效果[10]。

（三）色暈裝飾與大白相間

云錦用色豐富，妝花織物用色多達(dá)二三十種顏色，為了形成色調(diào)的統(tǒng)一性、整體感、韻律感與色階過渡的和諧感，云錦花卉紋往往采用3色暈或2色暈，主體花卉紋采用白色外暈的處理方式。

“色暈”又被稱作潤色，即配色時(shí)使用不同層次的色階，表現(xiàn)出色彩的濃淡關(guān)系，使某些品類一定程度上符合自然規(guī)律并富有節(jié)奏感與韻律感。“色暈”按照里外的順序，分為正暈與反暈（民間藝人稱之為“反絞”）兩種暈譜。正暈是同色系或相近色系色階內(nèi)深外淺的顏色安排，反暈則反之，正暈在妝花品類中運(yùn)用較多。三潤色由深淺逐次變化的同色系或相近色系三個(gè)色階組成，二潤色則由兩個(gè)色階組成。大朵主體花卉多用三潤色；賓花多用二潤色；南京云錦藝人經(jīng)過長期的積累，流傳下二潤色與三潤色的部分配色口訣，如下：

“二潤色：深、淺紅；葵黃、綠；玉白、藍(lán)；古銅、紫；羽灰、藍(lán)；……三潤色：水紅、銀紅配大紅；葵黃、廣綠配石青；藕荷、青蓮配紫醬；玉白、古月配寶藍(lán)；秋香、古銅配鼻煙；銀灰、瓦灰配鴿灰；棗醬、葡灰配古銅；深淺古銅配藏駝……”[11]

大白相間，多指云錦花卉紋飾中的留白塊面，特別是妝花紋飾中主體花紋的外暈裝飾，既使各色花卉紋飾皆統(tǒng)一于外暈的大白裝飾，同時(shí)亦與地色形成強(qiáng)烈對比，如果花卉白色外暈之外輪廓線再以金線鎖邊，可達(dá)到較好的“顯妝”效果。

（四）妝花的逐花異色

逐花異色（圖4）是指云錦妝花，在“四方連續(xù)、八面接章”多則花圖案構(gòu)成的基礎(chǔ)上，采用“通經(jīng)斷緯”、“挖花盤織”等多種織造技藝，達(dá)到妝花類織成品“同花不同色”的藝術(shù)效果。如南京云錦“童子攀枝妝花緞”，（圖5）每個(gè)童子的衣褲顏色、每朵蓮花顏色都有所變化，達(dá)到紋樣的“上下左右不同色、橫豎斜向無色路”的設(shè)色要求。在織造過程中，織匠可以根據(jù)設(shè)色口訣、長期積累的設(shè)色經(jīng)驗(yàn)，及可用的紋緯材料進(jìn)行自由下色。云錦妝花色彩豐富，逐花異色的設(shè)色理念與自由創(chuàng)作工藝，更加突顯云錦妝彩技藝的巧妙之處，目前妝花的逐花異色工藝只能采用傳統(tǒng)大花樓織機(jī)，手工織造完成。

三、匠心巧具的紋飾設(shè)計(jì)

云錦織造工藝復(fù)雜，由織造前的原料準(zhǔn)備、云錦紋飾設(shè)計(jì)、挑花結(jié)本、本機(jī)裝造、云錦織造、后期整理六道大的工序組成，其中細(xì)小的環(huán)節(jié)有一百多道。精美的云錦織品就是誕生于高品質(zhì)的原材料、獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)與復(fù)雜的工藝技術(shù)運(yùn)用，堪稱民族藝術(shù)與傳統(tǒng)工藝技術(shù)的結(jié)晶。

（一）原料準(zhǔn)備與造機(jī)

原料準(zhǔn)備包括制絲，經(jīng)、緯絲精加工，絲線染色，制作金銀線與飛禽羽線（主要是孔雀羽線）等前期準(zhǔn)備工作；造機(jī)，是指“根據(jù)所織云錦品種、規(guī)格，把織造云錦所需的經(jīng)絲按地部組織、紋部組織的不同要求分別安裝到云錦木織機(jī)上，使其符合織造需要”，[12]具體工作包括“大范子、撈范子、范子吊裝、柱腳制備、數(shù)絲、引纖、拾絞、撈扣等工序?！盵13]

（二）紋飾設(shè)計(jì)

云錦紋飾，題材豐富，造型多變，構(gòu)圖精巧，配色獨(dú)特，再因傳統(tǒng)云錦的使用功能、組織結(jié)構(gòu)與規(guī)格要求，紋飾設(shè)計(jì)就要從實(shí)用性、工藝性、審美性多個(gè)層面進(jìn)行設(shè)計(jì)。

對于云錦紋飾的設(shè)計(jì)、制作要求，及云錦紋飾特有的藝術(shù)效果，民間云錦藝人經(jīng)過長期的經(jīng)驗(yàn)積累，為便于記憶與傳授，歸納出八句口訣對此進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)馗爬?，這八句口訣是：“量題定格，依材取勢；行枝趨葉，生動(dòng)得體。賓主呼應(yīng)，層次分明；花清地白，錦空勻齊?！盵14]“量題定格”，強(qiáng)調(diào)了設(shè)計(jì)構(gòu)圖的制約因素，即圍繞云錦織物使用功能及織物規(guī)格進(jìn)行圖案的構(gòu)圖設(shè)計(jì)：“依材取勢”強(qiáng)調(diào)紋樣造型變化要依據(jù)素材自身特征，如云紋多變，但是造型要做到“行云綿延似流水，臥云平擺象如意”（民間云紋設(shè)計(jì)口訣），再有其他龍紋、牡丹紋等均有自身的造型變化規(guī)則；“行枝趨葉，生動(dòng)得體”，指圖案紋飾或單個(gè)素材處理，要求靈動(dòng)而又恰當(dāng)，即既要求自由靈動(dòng)的藝術(shù)化處理，同時(shí)又進(jìn)行了合乎自然規(guī)律與藝術(shù)審美的設(shè)定；“賓主呼應(yīng)，層次分明”，指圖案主、副紋飾的構(gòu)圖設(shè)計(jì)相互照應(yīng)，要富有層次性與節(jié)奏感；“花清地白，錦空勻齊”是云錦圖案通過上述一系列設(shè)計(jì)原則與方法的實(shí)施，從而達(dá)到圖案繁而不亂、靈動(dòng)恰當(dāng)、主題突出、層次分明的藝術(shù)效果。以上八句話可以看做是對于云錦紋飾設(shè)計(jì)的總體要求，除此以外，云錦的紋飾設(shè)計(jì)還包含織物組織結(jié)構(gòu)的確定。（一般織物組織包括平紋、斜紋、緞紋三種，特殊織物組織有多種組織結(jié)構(gòu)的混用，如四枚破斜紋[15]等）。紋飾設(shè)計(jì)的具體工藝環(huán)節(jié)包括 “紋樣創(chuàng)作、繪制意匠圖、計(jì)算、放大、分場、上色”[16]等多道工序。

圖3 墨綠地加金纏枝蓮花紋妝花緞

（三）挑花結(jié)本

挑花結(jié)本是云錦生產(chǎn)過程中的一道重要工序，是云錦紋樣圖紙化向云錦實(shí)物織造的過渡環(huán)節(jié)，對于這一工序的重要意義，明科學(xué)家宋應(yīng)星在《天工開物·乃服卷·結(jié)花本》一章中指出：“凡工匠結(jié)花本者，心計(jì)最精巧。畫師先畫何等花色于紙上，結(jié)本者以絲線隨畫量度，算計(jì)分寸秒忽而結(jié)成之，張懸花樓之上……穿綜帶經(jīng)，隨其尺寸度數(shù)提起衢腳，梭過之后，居然花現(xiàn)?！盵17]花本是按照前期完成的意匠圖挑制，經(jīng)、緯線與意匠圖縱橫梭過之后，居然花現(xiàn)?；ū臼前凑涨捌谕瓿傻囊饨硤D挑制，經(jīng)、緯線與意匠圖縱橫格子線相一致。花本以絲線作經(jīng)（腳子線），棉線作緯（耳子線），以此挑結(jié)出云錦織造的紋飾樣板，并將之張懸于大花樓織機(jī)之上。[18]

挑花結(jié)本包含三種工藝，分別是作為基本工藝的“挑花”，與輔助性工藝的“倒花與拼花”。云錦紋樣只要經(jīng)過“挑花”就可制成花本，“只有單位紋樣經(jīng)線數(shù)在600根[19]以上時(shí)，因一般用的挑花繃子寬度不夠，才分兩半挑花后進(jìn)行拼花，制成完整的花本”[20]倒花是根據(jù)祖本進(jìn)行花本復(fù)制的工藝。挑花、倒花與拼花工藝在工藝在南京云錦研究所1965年編撰的《云錦挑花結(jié)本基本方法（初稿）》中有詳細(xì)的圖解。[21]

圖4 明黃地長壽富貴紋織金妝花緞

結(jié)語

南京云錦，因其精煉桑蠶絲、金線翠羽織造材料的運(yùn)用，匠心獨(dú)具的裝飾設(shè)計(jì)，及圓金盤織與片金絞邊、色暈裝飾與大白相間、逐花異色的妝化等多種裝飾工藝的藝術(shù)化表達(dá)，使經(jīng)歷了漫長的歷史時(shí)期、富有地域特色的這一傳統(tǒng)手工技藝，逐步形成了色彩典雅、莊重、絢麗華美的特點(diǎn)，成為具有皇家貴族風(fēng)格的錦類織品。

注釋：

1戴建.南京云錦[M].蘇州:蘇州大學(xué)出版社,2009:74.

2戴建.南京云錦[M].蘇州:蘇州大學(xué)出版社,2009:74.

3戴建.南京云錦[M].蘇州:蘇州大學(xué)出版社,2009:74-75.

圖5 童子攀枝妝花緞

4戴建.南京云錦[M].蘇州:蘇州大學(xué)出版社,2009:80.

5戴建.南京云錦[M].蘇州:蘇州大學(xué)出版社,2009:81.

6黃能馥.中國南京云錦[M].南京:南京出版社,2000:154.

7表注：1—3：徐仲杰.南京云錦史[M].江蘇科學(xué)技術(shù)出版社,1985:175.[2]何燕明.云錦的藝術(shù)成就[A].南京云錦研究所.云錦圖案[C].北京:人民美術(shù)出版社,1959.

84-5：由南京云錦研究所提供。赤色和橙色系中，何燕明在《云錦的藝術(shù)成就》一文中，蜜紅為蜜色，徐仲杰文中在何燕明文色彩體系中加入美人臉一色；黃色和綠色系中，徐仲杰文中加入金黃、香色、松綠、果綠4色；在青色和紫色系中，加入鐵灰、瓦灰、銀灰、葡灰、紫醬5色。

9(明)李時(shí)珍.本草綱目[M].北京:人民衛(wèi)生出版社,2014:2181.

10黃能馥.中國南京云錦[M].南京:南京出版社,2000:189.

11轉(zhuǎn)引自徐仲杰,南京云錦史[M].江蘇科學(xué)技術(shù)出版社,1985:174-175.

12王寶林.云錦[M].杭州:浙江人民出版社,2008:77.

13王寶林.云錦[M].杭州:浙江人民出版社,2008:79.

14轉(zhuǎn)引自何燕明.云錦的藝術(shù)成就[A].南京云錦研究所.云錦圖案[C].北京:人民美術(shù)出版社,1959.

15王寶林:云錦[M].杭州:浙江人民出版社,2008:70.

16工藝環(huán)節(jié)的資料說明由南京云錦研究所提供。

17(明)宋應(yīng)星.天工開物[M].揚(yáng)州:廣陵書社,2002:29.

18南京云錦研究所上個(gè)世紀(jì)60年代對于云錦花本制作的基本技法進(jìn)行記錄整理，并將講義稿在1965年6月內(nèi)部印刷了150冊。該講稿共有四章，概述部分對于花本同意匠圖和織機(jī)的關(guān)系進(jìn)行簡單闡釋；第一章挑花，分四個(gè)小節(jié)，分別論述挑花用工具材料、準(zhǔn)備工序操作方法、挑花工序操作方法、整理工序操作方法；第二章倒花，分三節(jié)，分別為概述部分：倒花的意義和作用，倒花的工具，倒花的一般過程；以下兩節(jié)分別是倒花的基本形式及作用，倒花的基本操作方法；第三章拼花，共分四個(gè)小節(jié)，第一節(jié)概述:拼花的意義和作用，拼花的一般過程；第二節(jié)準(zhǔn)備工序；第三節(jié)拼花工序；第四節(jié)整理工序。第四章挑花結(jié)本基本方法具體運(yùn)用舉例，其中包含五個(gè)方面內(nèi)容，對合紋樣制作花本方法；推磨紋樣制作花本方法；整剖光紋樣制作花本方法；四角嵌花紋樣制作花本方法；地子嵌花紋樣制作花本方法。該講稿1964年12月整理脫稿，65年6月印刷，講稿語言凝練、概括，技法均附圖示，約有一百一十余幅，清晰、明了，因目前該講稿已不多見，故將目錄部分內(nèi)容錄上。

19據(jù)王寶林介紹，目前有大型單獨(dú)紋樣，經(jīng)線數(shù)可達(dá)1800根甚至2400根，但是挑花繃子只有90厘米寬，最多能容納900根腳子線，因此需要分開來挑花，再進(jìn)行拼花。

20南京云錦研究所:云錦挑花結(jié)本基本方法(初稿)[M].1965:1.

21南京云錦研究所:云錦挑花結(jié)本基本方法(初稿)[M].1965:2-3.

李雪艷

設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)博士

南京林業(yè)大學(xué)副教授

東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士后

Gold and Silver Thread with Bird's Feathers and the Same Pattern in Different Colors: On Nanjing Brocade

Nanjing brocade originated in the Six Dynasties, flourished in the Ming and Qing Dynasties. It is the clothing material which is the fusion of North and South crafts, which are provided for palace and nobleman. Nanjing brocade is woven with refining silk, precious metal and feather materials. It is decorated with unique design, such as color contrast, circular wire weaving and flat metal line shaped selvage, dying color and left blank,and the same pattern in different colors, which has the mixture of elegant, solemn, gorgeous beautiful visual effect characteristics.

Nanjing brocade; Material; Color; Pattern design

南京曉莊學(xué)院校級重點(diǎn)項(xiàng)目，中國傳統(tǒng)手工技藝的承襲與創(chuàng)新模式研究（編號：2013NXY01）；54批中國博士后科學(xué)基金面上資助，中國傳統(tǒng)手工藝創(chuàng)新發(fā)展的系統(tǒng)性研究（編號：2013M541578）階段性研究成果。