撰文：劉翔宇

20世紀七八十年代上海家具設(shè)計變遷

撰文：劉翔宇

圖1-1 七八十年代家居環(huán)境一隅

從七八十年代上海家具整體風貌出發(fā)，發(fā)現(xiàn)它從裝飾主義到組合家具的演變，裝飾主義是對“文革”時期家具單一乏味的反彈，組合家具的興起一方面是當時的家居環(huán)境決定的，另一方面得益于其空間大、占地小，兼具新穎性和實用性的內(nèi)在特點。

上海；家具設(shè)計；裝飾主義；組合家具

一、七八十年代上海家具概貌

從時間節(jié)點上來看，七八十年代是中國變革的關(guān)鍵時期，上接動亂十年，后啟百廢待興，不僅是政治環(huán)境上，經(jīng)濟環(huán)境和人文環(huán)境都處于變革期，上海更是如此。

其實清晰界定這時候的家具風格（圖1-1）有一定的難度，這里所謂“風格”本身就有些模糊，因為這個時候的家居風格處于一個相對雜亂的狀態(tài)，各個時期的家具同時存在在一個時空里，疊設(shè)在一個居所之內(nèi)，自然顯得“不自然”，再配上少有的幾樣家用電器，就造就了這一時期的家居“雜而穩(wěn)”的風格。所謂“雜”，就是說這一時期的家具在傳承上既有傳統(tǒng)的一面，也有革新的一面。所謂穩(wěn)，就是家居環(huán)境里家具的組成相對穩(wěn)定，家庭與家庭之間家具的數(shù)量與質(zhì)量差距并不大，家裝風格也十分雷同，而且面對這樣有些“混亂”的環(huán)境，中國人總有辦法，一塊白布蓋在家電上，也蓋在沙發(fā)、茶幾上，卻講不出的統(tǒng)一，故謂“穩(wěn)”。

拿上海來說，這時候的家具設(shè)計風格，上接“裝飾主義風格”，又繼承了“海派家具”的特色，下啟“組合家具”的檁子，架構(gòu)邏輯都好，形成了七八十年代的總體風格。

（一）七十年代的上海家具總體特征

說起七十年代的上海，是整個中國的縮影，面臨兩件大事兒：一是文革結(jié)束，二是改革開放開始。這個時間段里，上海整體的家居環(huán)境還沒有完全從文革中走出來，整體的家具結(jié)構(gòu)十分傳統(tǒng)。

這要先從文革里的上海說起。文革十年（1966～1976），對上海是個不小的打擊，上海市工業(yè)志里評價這十年為“工業(yè)生產(chǎn)受到嚴重影響”的十年，可以肯定的是，家具行業(yè)也未能幸免，甚至“傷筋動骨”。

這時候的家具設(shè)計（圖1-2）幾乎沒有裝飾，包括中國傳統(tǒng)的一些雕刻和鑲嵌也都沒有，只有一些簡單的包角和貼皮工藝。這有其形成的內(nèi)在因素：從行業(yè)沿革上來看，是技術(shù)制約，不得不如此?！渡虾］p工業(yè)志》記載，在木材加工的行業(yè)志里1965年還有技術(shù)革新的記載，緊接著65年之后的下一條記載就已經(jīng)到了1980年，也就是說，中間的十五年（包括本章節(jié)要論述的七十年代）木材加工工藝發(fā)展緩慢。從整體環(huán)境上來看，政治優(yōu)先的大環(huán)境也不許人們過多的裝飾。1976年之前，對于傳統(tǒng)肆意妄為的破壞，形成了意識形態(tài)的高壓，上海一些有技術(shù)的老師傅相繼被打倒，老的東西被定性為“封、資、修”打倒鏟掉，已然是糟粕，所以新的家具出來自然不敢做花頭，玩不起花樣，只有“老老實實的”直線條。1976年之后，情況開始轉(zhuǎn)變，家具開始受政府重視，轉(zhuǎn)機出現(xiàn)、生產(chǎn)恢復，逐漸壯大起來，承接著三十年代的裝飾主義風格。

雖然七十年代末上海家具的設(shè)計與生產(chǎn)開始略有起色，但是家具的整體制作工藝并沒有出現(xiàn)革命性的變革，尤其是在結(jié)構(gòu)形式上。中國傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)方式是框式結(jié)構(gòu)（圖1-3），如榫卯結(jié)構(gòu)。到了八十年代，情況開始改變。

（二）八十年代家具變革興起

八十年代的上海在諸多行業(yè)開始調(diào)整起步。與家具相關(guān)的木材加工、涂料、輕工設(shè)備有了長足發(fā)展，尤其是技術(shù)的引進與革新，完全改變了家具行業(yè)的設(shè)計與生產(chǎn)。當然隨著社會環(huán)境的寬松，尤其是國家政策的進一步的開放，讓上海本來具有的地緣優(yōu)勢得以發(fā)揮。

家具行業(yè)的真正變革是在八十年代。民國13年（1925），始有英商祥泰木行在上海楊樹浦開設(shè)上海夾板廠。而在1960年上海木材一廠已經(jīng)試制成功了防火膠合板，質(zhì)量上乘，而且1960年代歐洲就已經(jīng)制造出基于膠合板的組合家具，但是由于政治的高壓，中國的家具制造與設(shè)計在六十年代受到了重創(chuàng)。七十年代開始恢復，但是膠合板還沒有普及。中國的膠合板應用主要集中在八十年代。上海家具界革命性的變革就是八十年代廣泛使用的膠合板。尤其是32mm的膠合板的廣泛使用，膠合板、薄木板等家具板材的使用，為家具的設(shè)計與制造帶來了革命性的變革。這得益于社會大環(huán)境的進一步開放，使得國外精良的工藝和設(shè)備得以引進。也得益于上海本身相對包容的文化土壤，二者相和，上海整體的家具行業(yè)自此步入正軌。

圖1-2 文革時期的家具風格

圖1-3 中國傳統(tǒng)的框式家具結(jié)構(gòu)

圖2-5 七八十年代的上海街頭

二、裝飾主義到組合家具

裝飾主義上世紀三四十年代風靡一時，從法國一路風靡到美洲大陸，建筑、汽車全找得到影子。由于現(xiàn)代主義割裂了人和物之間的感性連接，工業(yè)的直線條看久了總會不舒服，所以裝飾主義一下冒出來，風靡一時。上海約在三十年代受到裝飾主義影響，八十年代接的“檁子”仍是30年代的裝飾主義風格，傳承中雖有革新，但是仍在裝飾主義的圈子里，并沒有跳開去。

（一）七十年代的上海家具設(shè)計

七十年代所接承的是三十年代的設(shè)計風格，中間四十年家具設(shè)計并沒有取得長足的進步。三四十年代戰(zhàn)爭打的火熱，上海也未能幸免，家具行業(yè)停滯，包料家具出現(xiàn)。五十年代，薄木板等板材開始在上海生產(chǎn)，但未廣泛運用。整個六十年代到七十年代中期，陷于停滯。

到了七十年代后期，當人們開始重新關(guān)注家具的時候，卻發(fā)現(xiàn)家居環(huán)境里的家具單一乏味，家具幾乎沒有雕花和多余的裝飾，有的只是簡單的線型、線腳和薄木貼面等簡單的裝飾技法。這是因為：第一、國內(nèi)已經(jīng)沒有像樣的工業(yè)生產(chǎn)，家具的生產(chǎn)和設(shè)計受到?jīng)_擊。第二、整體國情相對封閉，尤其家具長時間的對外封閉，發(fā)展幾乎停滯。這一時期的家具格調(diào)從骨子里是承接了三十年代裝飾主義的風格，像大衣柜、五屜柜、西式屏板床這樣的家具都是承接三十年代的家具構(gòu)成。不僅從這樣的單一物件上來看，從具體的量詞上也可見一斑，這一時期家具稱“套”（量詞），也就是突出家具整套的概念，每套家具都包括床、床頭柜、大衣柜、五屜柜（五斗櫥）、梳妝臺、梳妝凳；還包括餐桌、餐椅或餐凳，所謂一套9件、“36條腿”成為當時的時尚，家居整套的概念是老的概念，明清家具里稱為“堂”，這種習慣到七十年代依舊沒有變化，依舊突出的是家具整體的概念。但是，由于建筑形式以及居家格局的改變，這一時期的家具的整套概念已經(jīng)拋棄了對稱和雙數(shù)的概念，轉(zhuǎn)而更加的實用和適合家居環(huán)境。

圖2-1 上海八十年代的“組合家具”

圖2-2 七八十年代的上海居家環(huán)境

圖2-3 七八十年代家居風格手繪圖

從各個層面來說，七十年代已經(jīng)有別于六十年代，家具設(shè)計開始恢復與起步。由于上海家具行業(yè)傳統(tǒng)的制作工藝沿用的是傳統(tǒng)的框式結(jié)構(gòu)（榫卯）結(jié)構(gòu)，比較復雜，不利于大規(guī)模的生產(chǎn)，產(chǎn)量低，導致建國之后相當長的一段時間里，市場供應的產(chǎn)品品種單一，供需關(guān)系緊張。到了七十年代，情況開始有所改善。

引進先進技術(shù)設(shè)備，使得家具從設(shè)計到成品的過程縮短，上海的家具設(shè)計開始起步。從現(xiàn)有資料來看，七十年代，上海木家具業(yè)在原有的基礎(chǔ)上增添了很多專用設(shè)備（業(yè)內(nèi)支援和外購），同時引進了門（旁）板聯(lián)合加工機、裝鎖聯(lián)合機和榫頭聯(lián)合機等設(shè)備，使得原本需要幾道工序的工藝（包括鋸、銑、開槽、鏟等）可以在一臺機床上一次性完成，這類設(shè)備的引進不僅提升了生產(chǎn)效率，同時為家具設(shè)計提供了環(huán)境，家具的設(shè)計者可以在短時間內(nèi)試制自己設(shè)計的家具，并且方便調(diào)整和修正設(shè)計過程中的不足。

原材料的市場化促進了家具設(shè)計的發(fā)展。建國之后，由于計劃經(jīng)濟的限制，原材料的供應緊張，所以當時家具的供需關(guān)系緊張一定程度上也體現(xiàn)了原材料供應受到限制的現(xiàn)實情況，到了七十年代原材料市場化之后，供應量開始增加，相應地降低了設(shè)計的限制和成本，設(shè)計的自由度與試錯空間變大。上海的家具得以快速發(fā)展，這為八十年代家具設(shè)計的全面發(fā)展奠定了客觀基礎(chǔ)。

（二）八十年代的上海家具設(shè)計

八十年代接著七十年代家具設(shè)計的慣性，開始發(fā)展壯大起來。八十年代，上海開始流行組合家具（圖2-1）。與之前家庭使用單個配套的家具不同的是，板式家具在八十年代的上海，甚至是當時的中國都引起了一場新的風潮，家具彼此組合，空間利用率高，整體家居環(huán)境時尚統(tǒng)一（圖2-2），顏色也趨于豐富。

分析其客觀原因，有三：首先，居住空間狹小。八十年代住房還沒有市場化，分配的住房面積普遍偏小，客觀上的需求導致當時的人們對板式家具的天然親近。同樣，相對便宜的價格也是大眾選擇板式家具的重要原因。

其次，技術(shù)引進。組合家具用的板材引進的是當時瑞典和羅馬尼亞的膠合板技術(shù)。六十年代，上海家具研究室對聯(lián)邦德國進口的以刨花板為主的板式家具進行解析、研究。1965年試制出板式家具的樣品，經(jīng)過七十年代的發(fā)展，到了八十年代，家具板式化發(fā)展已經(jīng)相當成熟（圖2-3）。

最后，設(shè)計主導。這是八十年代有別于七十年代的重要特征，從整個家具設(shè)計的沿革上來看，七十年代主要是學習西方先進技術(shù)和樣式為主，到了八十年代，本土化的特點開始顯明，設(shè)計開始參與到家具生產(chǎn)的具體環(huán)節(jié)里去，從當時家具設(shè)計的手繪當中我們不難發(fā)現(xiàn)，當時的設(shè)計人才已經(jīng)開始注重整體家居環(huán)境和家具之間的關(guān)系和使用邏輯，開始注重設(shè)計對于家具的色彩搭配、功能整合等等方面的介入，八十年代，設(shè)計作為家具生產(chǎn)流程中的關(guān)鍵作用開始體現(xiàn)。

從家具設(shè)計本身來看：首先，家具的產(chǎn)品結(jié)構(gòu)方式發(fā)生了改變。前文中提到七十年代的家具結(jié)構(gòu)仍然是中國傳統(tǒng)的框式結(jié)構(gòu)，新的膠合板的出現(xiàn)，讓板式結(jié)構(gòu)家具在八十年代取代了中國傳統(tǒng)的框式結(jié)構(gòu)。由于之前的框式家具的結(jié)構(gòu)方式繁瑣，零件眾多，裝配復雜，組裝效低；而板式家具只需要簡單的釘榫插接就能完成（圖2-4），板式家具在裝配上的簡單易用讓框式結(jié)構(gòu)的家具失去了市場，組合家具開始風靡上海。

其次，結(jié)構(gòu)的變化使得組合家具更便于運輸。原先框式家具的運輸方式是在生產(chǎn)地裝配完成，然后整體運輸，這樣的弊病在于，所有的家具都是“整來整走”，占空間大，運輸成本很高。但是組合家具則不同，由于組裝簡便，很多組合家具都是部件包裝，到達目的地后再組裝銷售，這大大降低了運輸成本，降低了家具價格，加之八十年代上海的基礎(chǔ)設(shè)施逐漸恢復，陸路、水道運輸能力大增，組合家具開始從上海流行到全國（2-5）。

再次，板材的加工自由度高。原先的家具顏色多為木本色，抑或是油漆的顏色，但是板材家具本身節(jié)省了涂裝工藝，本身可選用的顏色豐富，配搭多樣，在八十年代成為時尚。

最后，組合家具的使用大大提高了家居環(huán)境的空間利用率。組合家具就是“組”與“合”。將不同功能、尺寸和不同形態(tài)的家具按照家居風格的標準組合在一起，使之成為整體，充分利用居家空間。加之價格低，所以八十年代新婚夫婦家里總會置辦一套組合家具。

圖2-4 板式家具安裝圖

三、從環(huán)境和設(shè)計看組合家具的興起

七八十年代的居住環(huán)境遠不如現(xiàn)在，簡單的說，當時住房需求的滿足方式基本是“等、靠、要”，等國家建房、靠組織分房、向單位要房。而這時候的家居制式是一種仿蘇聯(lián)的兵營式建筑——筒子樓，或者是一梯三戶的單位職工房。無論是筒子樓還是職工房子，都面臨一個大的問題——空間局促，每家每戶就那么點地方，不可能有太多的地方留給傳統(tǒng)家具，自此（七八十年代）傳統(tǒng)家具開始逐漸退出中國人的家庭。中國的傳統(tǒng)家具承載的是廟堂文化，所以講究布局、儀式，所以要對稱、有派頭，除了胡凳（馬扎）外，少見有折疊的家具。但是到了筒子樓里，這些排場顯得笨拙了些，本來局促的空間使得傳統(tǒng)的家具很難再適應這時候的家居環(huán)境。因而占空間小、可利用空間大的組合家具則能很好地適應這樣的居住環(huán)境，開始流行起來。

家具的空間屬性是探討家具繞不開的屬性，尤其是探討空間里人和家具的關(guān)系，八十年代整體的局促空間使得原本七十年代繼承的裝飾主義家具沒了生命力，當居住的空間被壓縮的時候，功能實現(xiàn)的優(yōu)先級被提前，如何能做到既有合理的使用空間、又要盡可能的美觀呢？組合家具恰好能同時滿足這兩個要求。

圖3-1 筒子樓里的公用廚房與標準主臥室副本

在具體的使用環(huán)境中，組合家具在空間定義的靈活性使得在這一時期組合家具得以興起。具體來說，組合家具在使用方式上是一種集合式的呈現(xiàn)，它將原本不同家具的功能進行整合，實現(xiàn)在同一家具上，同時提出了新的家具的概念。對于國人來說，組合家具的使用方式上是個全新的概念，它整合了角落空間和垂直空間，同一家具可以滿足儲物、置物、收納、梳妝等很多功能，這不僅是功能上的整合，對于狹小的空間來說，這也是一種動線的整合，這在緩解空間局促感的同時最大限度地滿足了功能。

另一方面，則是家具的新穎性。七十年代之前，上海家具風格雖然在變，但是整體沒有跳出框式家具的范疇，也就是說雖然在造型風格上可能有所變化，但是在家具的整體范式和表面處理上，仍然延續(xù)著傳統(tǒng)風格，但是組合家具的出現(xiàn)顛覆了上海人對家具的認知，由于組合家具可以進行表面處理（圖3-1）（噴漆、貼皮等），對于當時來說，裝飾性極強的組合家具無疑是個時髦的選擇，加之組合家具本身十分廉價，所以組合家具在這一時期興起是十分自然的。

縱觀上世紀七八十年代的家具設(shè)計，我們不難發(fā)現(xiàn)，任何單一的家具現(xiàn)象的出現(xiàn)都是當時條件綜合影響的結(jié)果，從六十年代到八十年代的家具發(fā)展可見到的是“設(shè)計”——無論是理論還是實踐，都對家具生產(chǎn)的各個環(huán)節(jié)產(chǎn)生了重要影響?？梢缘贸觯旱谝?、上海對現(xiàn)代主義設(shè)計天然親近使得組合家具在那個年代得以流行。第二、七八十年代組合家具的流行也是理念、意識、技術(shù)、生活條件等綜合影響的結(jié)果。第三、具有創(chuàng)新意識的創(chuàng)新人才加快了需求、技術(shù)、審美之間的融合速度，使得組合家具最終得以在那個時代流行。

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劉翔宇

華東理工大學碩士

Change of Shanghai Furniture Design in 1970s and 1980s

Starting from Shanghai furniture style in the 1970s and 1980s, we found its evolution from furniture decoration to combine furniture. Furniture decoration is rebound to monotonous furniture during the Cultural Revolution. The coming of combine furniture is determined by two reasons: the household environment in that time and its intrinsic characteristics of large space, small footprint, original and practical.

Shanghai;Design of furniture; Decoration;Combine furniture