□宋思霖 邢玉豐

新聞脫口秀節(jié)目主持人語言特點(diǎn)分析

□宋思霖 邢玉豐

新聞脫口秀因?yàn)闈M足了大眾娛樂休閑和獲取信息的雙重需求，成為當(dāng)今廣受歡迎的一種節(jié)目形態(tài)。在新聞脫口秀節(jié)目中，主持人犀利的個(gè)性、通俗幽默的語言也是節(jié)目受觀眾喜愛的重要因素之一。本文通過對幾檔新聞脫口秀節(jié)目主持人的語言進(jìn)行分析，總結(jié)出新聞脫口節(jié)目秀主持人的語言特色，并分析出新聞脫口秀節(jié)目主持人容易進(jìn)入的誤區(qū)。

脫口秀 新聞性 語言特點(diǎn)誤區(qū)

作為新聞和娛樂的結(jié)合體，我國新聞脫口秀節(jié)目從20世紀(jì)90年代誕生以來，一直受到觀眾的喜愛和追捧。新聞脫口秀節(jié)目中主持人，以新聞熱點(diǎn)事件為娛樂對象，通過批評諷刺、幽默盤點(diǎn)、趣味調(diào)侃的語言，再輔以夸張的肢體動作，創(chuàng)造“主持人幽默表達(dá)，觀眾會心一笑”的傳播效果，讓觀眾在歡樂中領(lǐng)悟生活?！凹葲]有板起面孔來教訓(xùn)人，又不是毫無知識含量的純逗樂?！笨梢哉f，主持人或通俗幽默或個(gè)性精辟的語言是節(jié)目成功的關(guān)鍵因素之一。

新聞脫口秀主持人的語言特點(diǎn)

一、幽默搞笑，自我解構(gòu)。幽默搞笑，是脫口秀主持人必備的能力之一。國內(nèi)許多學(xué)者認(rèn)為，“幽默是具有一定幽默感的人在一定語境的配合下，受觀眾理解力和心理的影響而選擇合適的表達(dá)方式所制造的引人發(fā)笑而又意味深長、引人深思的表達(dá)效果?！痹邙P凰衛(wèi)視新聞脫口秀節(jié)目《笑逐言開》中，主持人尉遲琳嘉常常通過扮演角色代入節(jié)目，借角色之口表達(dá)觀點(diǎn)。如某期節(jié)目中，他扮演金庸武俠小說中的人物韋小寶，諷刺職場亂象：“我最拿手的是什么？不是拍馬屁，我韋小寶最擅長的是罵人……怎么才能夠罵出水準(zhǔn)，罵出風(fēng)格，罵出京城，罵向世界，罵出一條金光大道，罵出一個(gè)美好未來，請記住，不僅要和自己人一起罵外人，更要在必要的時(shí)候罵自己人，緊要的關(guān)頭還是罵領(lǐng)導(dǎo)，你這個(gè)人太蠢了，你對每個(gè)人都這么好，自己都累倒了……”金庸武俠小說創(chuàng)作的影視劇人物韋小寶深入人心，主持人通過這種角色代入，在節(jié)目中重新建構(gòu)了一個(gè)語境——雖然穿著影視劇里韋小寶的行頭，操著劇中人物說話的腔調(diào)，神態(tài)、表情、動作，惟妙惟肖，但因?yàn)榫o貼生活現(xiàn)實(shí)卻賦予角色新的內(nèi)涵，飽含人物個(gè)性的臺詞，讓觀眾笑得前仰后合之余，陷入深深地思考中。

列寧說過，“幽默是一種優(yōu)美的、健康的品質(zhì)?！敝鞒秩四軌蚍e極創(chuàng)造詼諧幽默的語境，運(yùn)用含蓄卻透著俏皮，犀利卻不刻薄，不是膚淺地耍貧嘴，而是閃爍著睿智火花的語言，在輕松愉悅的氛圍中，引領(lǐng)觀眾在笑聲中體味、思考和行動，感覺人生別樣況味。

二、挖掘笑點(diǎn)，創(chuàng)造互動。當(dāng)下以幽默逗樂為賣點(diǎn)的電視節(jié)目不在少數(shù)，但實(shí)際效果卻并不樂觀，甚至不少觀眾表示這些節(jié)目“只是打著搞笑的幌子，其實(shí)一點(diǎn)都不好笑”。出現(xiàn)這種現(xiàn)象原因有三：一是觀眾獲取信息的渠道多種多樣，在聽過、看過大量的搞笑信息之后，觀眾難免會覺得節(jié)目里的段子重復(fù)陳舊等等；二是表演者在創(chuàng)作時(shí)往往陷入模仿抄襲、低俗濫俗的誤區(qū)，這樣做觀眾只會興起一時(shí)，時(shí)間久了便“食”之無味；三是表演者創(chuàng)作或表達(dá)時(shí)并未周全考慮觀眾的心理、口味、文化水平等等，導(dǎo)致觀眾感覺牽強(qiáng)生硬或者不知所云。

在山東衛(wèi)視的某期《語眾不同》中，海陽講到一則新聞：某人用微博賬號為自己買了一張飛機(jī)票，結(jié)果卻無法登機(jī)，因?yàn)楹娇展驹诔銎睍r(shí)把此人姓名寫成了微博名“頭痛腦殼暈”。海陽說：“盡管廣播里一再催促‘頭’先生請馬上登機(jī)，可是‘頭’先生卻因?yàn)闄C(jī)票與身份證上姓名不符，登不上去?！薄邦^”先生這個(gè)簡稱，引人發(fā)笑。而海陽與觀眾形成的是無形卻實(shí)際存在的互動，即心理認(rèn)同。現(xiàn)在微信、微博等社交媒體上的網(wǎng)名已經(jīng)成為人們第二個(gè)身份憑證，而很多人也使用過這些開放賬號購買實(shí)名票。調(diào)侃這其中的趣事兒，無疑會讓有此類經(jīng)歷的觀眾產(chǎn)生共鳴，或發(fā)笑或警醒，都是在心理的層面上，加強(qiáng)了與節(jié)目與主持人的互動。

優(yōu)秀的主持人往往能了解觀眾的“癢處”，能抓住觀眾的心理，一語戳中“笑點(diǎn)”，跟觀眾形成良好的互動。

三、分寸適當(dāng)、以假諷真。新聞脫口秀節(jié)目中，總有新聞事實(shí)的內(nèi)容和調(diào)侃臆造段子之分。主持人語言中表現(xiàn)出的對于真和假的把握、對于“玩笑”和“正經(jīng)”的拿捏往往是娛樂型的新聞脫口秀的精華所在。尉遲琳嘉調(diào)侃英國女王伊麗莎白跟丈夫秀恩愛：“女王官場得意，情場更得意。跟他老公菲利普親王秀恩愛，一秀秀了70年。為了表達(dá)向女王的老公致敬，韓國拍了一個(gè)電影，叫《王的男人》?！闭f完觀眾哄笑，尉遲琳嘉自己也跟著壞笑?？谥兄v著“秀恩愛70年，為此韓國拍電影紀(jì)念”信誓旦旦，表現(xiàn)出“這是真事兒”，說完引發(fā)大笑，而表情卻告訴觀眾“那都是編的”。這其中流露出的“狡黠”讓觀眾喜愛。同樣的，在《語眾不同》中，海陽常常提到身邊人，“我的同事小健”“我一朋友大?！?，用較為可信的小人物的口吻講出令人拍案叫絕、連連捧腹的事兒，得到了觀眾的青睞。

四、把握個(gè)性、張揚(yáng)風(fēng)格。當(dāng)下電視節(jié)目品牌效應(yīng)越來越受到重視，觀眾也越來越傾向于選擇一些具有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的脫口秀主持人。而脫口秀節(jié)目主持人的個(gè)性更多的是通過他的語言來展現(xiàn)，通過巧妙設(shè)定欄目標(biāo)志性的非語言態(tài)勢語與主持人個(gè)性的語言表達(dá)，達(dá)到一種精彩的呈現(xiàn)。因此，我們用幾個(gè)關(guān)鍵詞通過主持人尉遲琳嘉和海陽在節(jié)目中的表現(xiàn)，來分析主持人是如何把握個(gè)性、張揚(yáng)風(fēng)格的。

“大家好”和“我是誰”。標(biāo)志性的語言和動作容易讓人印象深刻，比如海陽的開場白“新聞每天都有，聽我語眾不同”和結(jié)束語“新聞就是這么多，聽聽海陽怎么說”，又如尉遲琳嘉把自編的開場減壓舞戲稱為“舒服”。簡單來說，海陽用標(biāo)志性的語言問候“大家好”；尉遲琳嘉用個(gè)性的舞蹈讓觀眾記住“我是誰”。

“好習(xí)慣”和“壞毛病”。從語言風(fēng)格的角度來看，海陽的“好習(xí)慣”在于調(diào)侃與評論分得清楚，觀眾看起來明明白白，說段子時(shí)全力模仿、生動演繹，講道理時(shí)字斟句酌，發(fā)人深省；而尉遲琳嘉的“壞毛病”在于內(nèi)容似乎很隨性，跨度極大，接近漫談，從古代野史到現(xiàn)代戰(zhàn)爭，從英國女王到韓國電影，話題銜接轉(zhuǎn)換并無不妥，聽起來流暢舒服。主持人語言表達(dá)中的個(gè)性因人而異，但努力形成被觀眾所接受和喜愛的個(gè)人風(fēng)格，的確是每個(gè)脫口秀主持人要努力去做到的。

新聞脫口秀節(jié)目主持人易走入的誤區(qū)

一、角色錯(cuò)位、乏力碰上蠻力?！爸鞒秩艘蚬?jié)目而受到關(guān)注，節(jié)目因主持人盡顯魅力，兩者相得益彰、唇齒相依，離開特定的節(jié)目，主持人如無源之水、無本之木?！币蚨鞒秩嗽诠?jié)目中的角色定位尤為重要。既不能是談話節(jié)目中主持人的狀態(tài)——傾聽多、觀點(diǎn)少、主見弱；又不能是喜劇演員的狀態(tài)——為笑而“搞”。

比如某些“名人侃”“專家說”的主持人，僅僅套用一些生硬的段子轉(zhuǎn)述新聞，新聞性有余，娛樂性不足，且沒理解沒體會沒語態(tài)，更不用談形成風(fēng)格，謂為“乏力”。還有一類則表現(xiàn)為過分夸張而掩蓋了點(diǎn)評的余香。以浙江衛(wèi)視的時(shí)事信息類脫口秀節(jié)目《壹周立波秀》為例，雖然周立波對一些熱點(diǎn)社會現(xiàn)象都有所涉及和點(diǎn)評，但他多用力在夸張的表情動作以及所謂“海派清口特有的舞臺形象”上，過強(qiáng)的語言設(shè)計(jì)、過重的表演痕跡導(dǎo)致他并不能在語言的即興應(yīng)對、觀點(diǎn)的智慧剖析上有效發(fā)力。換句話說，新聞脫口秀節(jié)目中，新聞內(nèi)容與觀點(diǎn)的比重應(yīng)遠(yuǎn)大于表演的比重。而周立波在節(jié)目中幾乎完全把自己當(dāng)成演員，以一個(gè)“舞臺角色”而不是主持人的狀態(tài)，用“臺詞”和“形體表演”表現(xiàn)新聞與觀點(diǎn)，博得了觀眾一時(shí)的開懷大笑，卻很難讓觀眾從他的滑稽表演中跳脫出來，去思考和感悟節(jié)目內(nèi)容本身。作為主持人的周立波此舉有“失位”之嫌，此謂“蠻力”。在新聞脫口秀中，主持人的角色應(yīng)當(dāng)介于引導(dǎo)者和表演者之間。

二、機(jī)械嫁接，形式大于內(nèi)容。娛樂化的脫口秀節(jié)目形式固然重要，但絕不可輕視節(jié)目內(nèi)容。國內(nèi)有不少新聞脫口秀節(jié)目脫胎于國外的同類節(jié)目,但是往往只是拷貝形式,看起來手段花哨，細(xì)品卻熱鬧有余、形式大于內(nèi)容，并不能體現(xiàn)本應(yīng)有的“在嬉笑怒罵之間探討深刻社會問題的娛樂精神”，常常讓觀眾乘興而來、掃興而歸，無法享受到娛樂手段與節(jié)目內(nèi)容的有機(jī)結(jié)合。這種對娛樂手段的濫用，對娛樂感官的盲目追求，是對新聞脫口秀的膚淺理解。

比如，目前東方衛(wèi)視熱播的娛樂型新聞脫口秀節(jié)目《今晚80后脫口秀》，號稱是中國唯一一檔歐美風(fēng)格脫口秀節(jié)目。其對歐美同類節(jié)目模式的照搬十分明顯，“六段式”脫口秀基本節(jié)目模式——“開場獨(dú)白+喜劇片段+嘉賓訪談+音樂表演+樂隊(duì)伴奏+觀眾互動”在節(jié)目中均有體現(xiàn)。僅以《今晚80后脫口秀》節(jié)目中的音樂表演和樂隊(duì)伴奏為例，開場的音樂和時(shí)不時(shí)切給外籍DJ的鏡頭，不僅對于主持人表達(dá)節(jié)目內(nèi)容沒有實(shí)質(zhì)性的幫助，而且對于活躍現(xiàn)場氛圍也沒有明顯效果。試想一下，如果剔除節(jié)目里音樂表演的部分，或者用中國本土節(jié)目常用的音樂形式而不是去照搬歐美，主持人的脫口秀部分真的會有質(zhì)的退步嗎？觀眾真正關(guān)注和發(fā)笑的還是主持人用脫口秀調(diào)侃的事兒，而不是浮于表面的形式。所以，新聞脫口秀節(jié)目切忌盲目生搬硬套，只為“創(chuàng)新”而創(chuàng)新。

結(jié)語

從當(dāng)前的發(fā)展趨勢看，新聞脫口秀節(jié)目的幽默、時(shí)尚、深刻，滿足了觀眾獲取信息和娛樂休閑的雙重需求。新聞脫口秀節(jié)目中，主持人往往能以通俗幽默、犀利個(gè)性的語言風(fēng)格使節(jié)目倍受觀眾青睞。優(yōu)秀的新聞脫口秀節(jié)目主持人應(yīng)當(dāng)做到在節(jié)目中巧妙運(yùn)用語言技巧，達(dá)到新聞性與娛樂性、啟發(fā)度與觀賞度兼?zhèn)涞墓?jié)目效果，并且能夠突破常規(guī)，以大膽而不出位的表現(xiàn)，贏得觀眾喜愛。但脫口秀主持人如何合理避免誤區(qū)、努力開拓自我，促進(jìn)新聞脫口秀節(jié)目健康蓬勃發(fā)展，仍是一個(gè)值得深入探討的話題。

（作者單位：山西傳媒學(xué)院，長樂市廣播電視中心）

欄目責(zé)編：曾 鳴

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