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        新聞脫口秀節(jié)目主持人語言特點(diǎn)分析

        2017-01-10 15:14:04宋思霖邢玉豐
        聲屏世界 2016年11期
        關(guān)鍵詞:海陽娛樂主持人

        □宋思霖 邢玉豐

        新聞脫口秀節(jié)目主持人語言特點(diǎn)分析

        □宋思霖 邢玉豐

        新聞脫口秀因?yàn)闈M足了大眾娛樂休閑和獲取信息的雙重需求,成為當(dāng)今廣受歡迎的一種節(jié)目形態(tài)。在新聞脫口秀節(jié)目中,主持人犀利的個(gè)性、通俗幽默的語言也是節(jié)目受觀眾喜愛的重要因素之一。本文通過對幾檔新聞脫口秀節(jié)目主持人的語言進(jìn)行分析,總結(jié)出新聞脫口節(jié)目秀主持人的語言特色,并分析出新聞脫口秀節(jié)目主持人容易進(jìn)入的誤區(qū)。

        脫口秀 新聞性 語言特點(diǎn)誤區(qū)

        作為新聞和娛樂的結(jié)合體,我國新聞脫口秀節(jié)目從20世紀(jì)90年代誕生以來,一直受到觀眾的喜愛和追捧。新聞脫口秀節(jié)目中主持人,以新聞熱點(diǎn)事件為娛樂對象,通過批評諷刺、幽默盤點(diǎn)、趣味調(diào)侃的語言,再輔以夸張的肢體動作,創(chuàng)造“主持人幽默表達(dá),觀眾會心一笑”的傳播效果,讓觀眾在歡樂中領(lǐng)悟生活?!凹葲]有板起面孔來教訓(xùn)人,又不是毫無知識含量的純逗樂?!笨梢哉f,主持人或通俗幽默或個(gè)性精辟的語言是節(jié)目成功的關(guān)鍵因素之一。

        新聞脫口秀主持人的語言特點(diǎn)

        一、幽默搞笑,自我解構(gòu)。幽默搞笑,是脫口秀主持人必備的能力之一。國內(nèi)許多學(xué)者認(rèn)為,“幽默是具有一定幽默感的人在一定語境的配合下,受觀眾理解力和心理的影響而選擇合適的表達(dá)方式所制造的引人發(fā)笑而又意味深長、引人深思的表達(dá)效果?!痹邙P凰衛(wèi)視新聞脫口秀節(jié)目《笑逐言開》中,主持人尉遲琳嘉常常通過扮演角色代入節(jié)目,借角色之口表達(dá)觀點(diǎn)。如某期節(jié)目中,他扮演金庸武俠小說中的人物韋小寶,諷刺職場亂象:“我最拿手的是什么?不是拍馬屁,我韋小寶最擅長的是罵人……怎么才能夠罵出水準(zhǔn),罵出風(fēng)格,罵出京城,罵向世界,罵出一條金光大道,罵出一個(gè)美好未來,請記住,不僅要和自己人一起罵外人,更要在必要的時(shí)候罵自己人,緊要的關(guān)頭還是罵領(lǐng)導(dǎo),你這個(gè)人太蠢了,你對每個(gè)人都這么好,自己都累倒了……”金庸武俠小說創(chuàng)作的影視劇人物韋小寶深入人心,主持人通過這種角色代入,在節(jié)目中重新建構(gòu)了一個(gè)語境——雖然穿著影視劇里韋小寶的行頭,操著劇中人物說話的腔調(diào),神態(tài)、表情、動作,惟妙惟肖,但因?yàn)榫o貼生活現(xiàn)實(shí)卻賦予角色新的內(nèi)涵,飽含人物個(gè)性的臺詞,讓觀眾笑得前仰后合之余,陷入深深地思考中。

        列寧說過,“幽默是一種優(yōu)美的、健康的品質(zhì)?!敝鞒秩四軌蚍e極創(chuàng)造詼諧幽默的語境,運(yùn)用含蓄卻透著俏皮,犀利卻不刻薄,不是膚淺地耍貧嘴,而是閃爍著睿智火花的語言,在輕松愉悅的氛圍中,引領(lǐng)觀眾在笑聲中體味、思考和行動,感覺人生別樣況味。

        二、挖掘笑點(diǎn),創(chuàng)造互動。當(dāng)下以幽默逗樂為賣點(diǎn)的電視節(jié)目不在少數(shù),但實(shí)際效果卻并不樂觀,甚至不少觀眾表示這些節(jié)目“只是打著搞笑的幌子,其實(shí)一點(diǎn)都不好笑”。出現(xiàn)這種現(xiàn)象原因有三:一是觀眾獲取信息的渠道多種多樣,在聽過、看過大量的搞笑信息之后,觀眾難免會覺得節(jié)目里的段子重復(fù)陳舊等等;二是表演者在創(chuàng)作時(shí)往往陷入模仿抄襲、低俗濫俗的誤區(qū),這樣做觀眾只會興起一時(shí),時(shí)間久了便“食”之無味;三是表演者創(chuàng)作或表達(dá)時(shí)并未周全考慮觀眾的心理、口味、文化水平等等,導(dǎo)致觀眾感覺牽強(qiáng)生硬或者不知所云。

        在山東衛(wèi)視的某期《語眾不同》中,海陽講到一則新聞:某人用微博賬號為自己買了一張飛機(jī)票,結(jié)果卻無法登機(jī),因?yàn)楹娇展驹诔銎睍r(shí)把此人姓名寫成了微博名“頭痛腦殼暈”。海陽說:“盡管廣播里一再催促‘頭’先生請馬上登機(jī),可是‘頭’先生卻因?yàn)闄C(jī)票與身份證上姓名不符,登不上去?!薄邦^”先生這個(gè)簡稱,引人發(fā)笑。而海陽與觀眾形成的是無形卻實(shí)際存在的互動,即心理認(rèn)同。現(xiàn)在微信、微博等社交媒體上的網(wǎng)名已經(jīng)成為人們第二個(gè)身份憑證,而很多人也使用過這些開放賬號購買實(shí)名票。調(diào)侃這其中的趣事兒,無疑會讓有此類經(jīng)歷的觀眾產(chǎn)生共鳴,或發(fā)笑或警醒,都是在心理的層面上,加強(qiáng)了與節(jié)目與主持人的互動。

        優(yōu)秀的主持人往往能了解觀眾的“癢處”,能抓住觀眾的心理,一語戳中“笑點(diǎn)”,跟觀眾形成良好的互動。

        三、分寸適當(dāng)、以假諷真。新聞脫口秀節(jié)目中,總有新聞事實(shí)的內(nèi)容和調(diào)侃臆造段子之分。主持人語言中表現(xiàn)出的對于真和假的把握、對于“玩笑”和“正經(jīng)”的拿捏往往是娛樂型的新聞脫口秀的精華所在。尉遲琳嘉調(diào)侃英國女王伊麗莎白跟丈夫秀恩愛:“女王官場得意,情場更得意。跟他老公菲利普親王秀恩愛,一秀秀了70年。為了表達(dá)向女王的老公致敬,韓國拍了一個(gè)電影,叫《王的男人》?!闭f完觀眾哄笑,尉遲琳嘉自己也跟著壞笑??谥兄v著“秀恩愛70年,為此韓國拍電影紀(jì)念”信誓旦旦,表現(xiàn)出“這是真事兒”,說完引發(fā)大笑,而表情卻告訴觀眾“那都是編的”。這其中流露出的“狡黠”讓觀眾喜愛。同樣的,在《語眾不同》中,海陽常常提到身邊人,“我的同事小健”“我一朋友大?!?,用較為可信的小人物的口吻講出令人拍案叫絕、連連捧腹的事兒,得到了觀眾的青睞。

        四、把握個(gè)性、張揚(yáng)風(fēng)格。當(dāng)下電視節(jié)目品牌效應(yīng)越來越受到重視,觀眾也越來越傾向于選擇一些具有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的脫口秀主持人。而脫口秀節(jié)目主持人的個(gè)性更多的是通過他的語言來展現(xiàn),通過巧妙設(shè)定欄目標(biāo)志性的非語言態(tài)勢語與主持人個(gè)性的語言表達(dá),達(dá)到一種精彩的呈現(xiàn)。因此,我們用幾個(gè)關(guān)鍵詞通過主持人尉遲琳嘉和海陽在節(jié)目中的表現(xiàn),來分析主持人是如何把握個(gè)性、張揚(yáng)風(fēng)格的。

        “大家好”和“我是誰”。標(biāo)志性的語言和動作容易讓人印象深刻,比如海陽的開場白“新聞每天都有,聽我語眾不同”和結(jié)束語“新聞就是這么多,聽聽海陽怎么說”,又如尉遲琳嘉把自編的開場減壓舞戲稱為“舒服”。簡單來說,海陽用標(biāo)志性的語言問候“大家好”;尉遲琳嘉用個(gè)性的舞蹈讓觀眾記住“我是誰”。

        “好習(xí)慣”和“壞毛病”。從語言風(fēng)格的角度來看,海陽的“好習(xí)慣”在于調(diào)侃與評論分得清楚,觀眾看起來明明白白,說段子時(shí)全力模仿、生動演繹,講道理時(shí)字斟句酌,發(fā)人深省;而尉遲琳嘉的“壞毛病”在于內(nèi)容似乎很隨性,跨度極大,接近漫談,從古代野史到現(xiàn)代戰(zhàn)爭,從英國女王到韓國電影,話題銜接轉(zhuǎn)換并無不妥,聽起來流暢舒服。主持人語言表達(dá)中的個(gè)性因人而異,但努力形成被觀眾所接受和喜愛的個(gè)人風(fēng)格,的確是每個(gè)脫口秀主持人要努力去做到的。

        新聞脫口秀節(jié)目主持人易走入的誤區(qū)

        一、角色錯(cuò)位、乏力碰上蠻力?!爸鞒秩艘蚬?jié)目而受到關(guān)注,節(jié)目因主持人盡顯魅力,兩者相得益彰、唇齒相依,離開特定的節(jié)目,主持人如無源之水、無本之木?!币蚨鞒秩嗽诠?jié)目中的角色定位尤為重要。既不能是談話節(jié)目中主持人的狀態(tài)——傾聽多、觀點(diǎn)少、主見弱;又不能是喜劇演員的狀態(tài)——為笑而“搞”。

        比如某些“名人侃”“專家說”的主持人,僅僅套用一些生硬的段子轉(zhuǎn)述新聞,新聞性有余,娛樂性不足,且沒理解沒體會沒語態(tài),更不用談形成風(fēng)格,謂為“乏力”。還有一類則表現(xiàn)為過分夸張而掩蓋了點(diǎn)評的余香。以浙江衛(wèi)視的時(shí)事信息類脫口秀節(jié)目《壹周立波秀》為例,雖然周立波對一些熱點(diǎn)社會現(xiàn)象都有所涉及和點(diǎn)評,但他多用力在夸張的表情動作以及所謂“海派清口特有的舞臺形象”上,過強(qiáng)的語言設(shè)計(jì)、過重的表演痕跡導(dǎo)致他并不能在語言的即興應(yīng)對、觀點(diǎn)的智慧剖析上有效發(fā)力。換句話說,新聞脫口秀節(jié)目中,新聞內(nèi)容與觀點(diǎn)的比重應(yīng)遠(yuǎn)大于表演的比重。而周立波在節(jié)目中幾乎完全把自己當(dāng)成演員,以一個(gè)“舞臺角色”而不是主持人的狀態(tài),用“臺詞”和“形體表演”表現(xiàn)新聞與觀點(diǎn),博得了觀眾一時(shí)的開懷大笑,卻很難讓觀眾從他的滑稽表演中跳脫出來,去思考和感悟節(jié)目內(nèi)容本身。作為主持人的周立波此舉有“失位”之嫌,此謂“蠻力”。在新聞脫口秀中,主持人的角色應(yīng)當(dāng)介于引導(dǎo)者和表演者之間。

        二、機(jī)械嫁接,形式大于內(nèi)容。娛樂化的脫口秀節(jié)目形式固然重要,但絕不可輕視節(jié)目內(nèi)容。國內(nèi)有不少新聞脫口秀節(jié)目脫胎于國外的同類節(jié)目,但是往往只是拷貝形式,看起來手段花哨,細(xì)品卻熱鬧有余、形式大于內(nèi)容,并不能體現(xiàn)本應(yīng)有的“在嬉笑怒罵之間探討深刻社會問題的娛樂精神”,常常讓觀眾乘興而來、掃興而歸,無法享受到娛樂手段與節(jié)目內(nèi)容的有機(jī)結(jié)合。這種對娛樂手段的濫用,對娛樂感官的盲目追求,是對新聞脫口秀的膚淺理解。

        比如,目前東方衛(wèi)視熱播的娛樂型新聞脫口秀節(jié)目《今晚80后脫口秀》,號稱是中國唯一一檔歐美風(fēng)格脫口秀節(jié)目。其對歐美同類節(jié)目模式的照搬十分明顯,“六段式”脫口秀基本節(jié)目模式——“開場獨(dú)白+喜劇片段+嘉賓訪談+音樂表演+樂隊(duì)伴奏+觀眾互動”在節(jié)目中均有體現(xiàn)。僅以《今晚80后脫口秀》節(jié)目中的音樂表演和樂隊(duì)伴奏為例,開場的音樂和時(shí)不時(shí)切給外籍DJ的鏡頭,不僅對于主持人表達(dá)節(jié)目內(nèi)容沒有實(shí)質(zhì)性的幫助,而且對于活躍現(xiàn)場氛圍也沒有明顯效果。試想一下,如果剔除節(jié)目里音樂表演的部分,或者用中國本土節(jié)目常用的音樂形式而不是去照搬歐美,主持人的脫口秀部分真的會有質(zhì)的退步嗎?觀眾真正關(guān)注和發(fā)笑的還是主持人用脫口秀調(diào)侃的事兒,而不是浮于表面的形式。所以,新聞脫口秀節(jié)目切忌盲目生搬硬套,只為“創(chuàng)新”而創(chuàng)新。

        結(jié)語

        從當(dāng)前的發(fā)展趨勢看,新聞脫口秀節(jié)目的幽默、時(shí)尚、深刻,滿足了觀眾獲取信息和娛樂休閑的雙重需求。新聞脫口秀節(jié)目中,主持人往往能以通俗幽默、犀利個(gè)性的語言風(fēng)格使節(jié)目倍受觀眾青睞。優(yōu)秀的新聞脫口秀節(jié)目主持人應(yīng)當(dāng)做到在節(jié)目中巧妙運(yùn)用語言技巧,達(dá)到新聞性與娛樂性、啟發(fā)度與觀賞度兼?zhèn)涞墓?jié)目效果,并且能夠突破常規(guī),以大膽而不出位的表現(xiàn),贏得觀眾喜愛。但脫口秀主持人如何合理避免誤區(qū)、努力開拓自我,促進(jìn)新聞脫口秀節(jié)目健康蓬勃發(fā)展,仍是一個(gè)值得深入探討的話題。

        (作者單位:山西傳媒學(xué)院,長樂市廣播電視中心)

        欄目責(zé)編:曾 鳴

        1.[美]尼爾·波茲曼著,章 艷譯:《娛樂至死》,桂林,廣西師范大學(xué)出版社,2004年版。

        2.[英]諾曼·費(fèi)爾克拉著,殷曉蓉譯:《話語與社會變遷》,北京,華夏出版社,2003年版。

        3.[英]尼古拉斯·阿伯科隆比著,張永喜、鮑貴、陳光明譯:《電視與社會》,天津,南開大學(xué)出版社,2001年版。

        4.孫振虎:《電視脫口秀節(jié)目的未來》,《影視圈》,2013(9)。

        5.關(guān) 玲等:《娛樂廣播,在快樂中前行》,《中國廣播》,2014(1)。

        6.華樹凱:《試論娛樂型的新聞脫口秀中人文歷史元素的植入——以〈海陽現(xiàn)場秀〉為例》,《中國廣播》,2014(1)。

        7.宋慧媛:《論“脫口秀”在中國本土化中的表現(xiàn)特點(diǎn)》,山西大學(xué)碩士學(xué)位論文,2010年6月。

        8.夏 青:《新聞脫口秀節(jié)目主持人的語境設(shè)計(jì)》,《視聽界》,2012(6)。

        9.張曉婷:《“脫口秀”在中國的發(fā)展和走向》,《青年記者》,2007(7)。

        10.鹿 馨:《中國電視脫口秀節(jié)目的現(xiàn)狀與發(fā)展》,《新聞傳播》,2009(6)。

        11.陳珍富等:《論電視節(jié)目主持人的角色定位》,《視聽縱橫》,2003(2)。

        12.徐火軍:《中國電視娛樂脫口秀節(jié)目的文化承載》,《閱江學(xué)刊》,2012(2)。

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