黨現(xiàn)強(qiáng)

樓蘭簡(jiǎn)紙文書書法解析（十二）

黨現(xiàn)強(qiáng)

第十二講 通 變

《祭侄文稿》 唐·顏真卿

章法，是書寫內(nèi)容分行布白的呈現(xiàn)方式，也是書法作品中與筆法、字法并重的三要素之一。章法形式多樣，受展示需要（功用）、書寫內(nèi)容、字體、載體特征、書手審美傾向等多方面影響，如少字的大字作品與多字詩(shī)文作品章法不同，行列整齊的楷隸作品與行草作品章法不同，為追求視覺效果的展覽作品與實(shí)用為主的逸筆草草之作不同等等。妥帖合理的分行布白如錦上添花，能增加作品的感染力，而拙劣造作的章法則似畫蛇添足，面目可憎。所以，對(duì)經(jīng)典作品的章法借鑒也是書法學(xué)習(xí)的重要內(nèi)容。樓蘭簡(jiǎn)紙文書內(nèi)容龐雜，書手眾多，故而呈現(xiàn)出極為豐富的多樣性，足啟后人。

樓蘭簡(jiǎn)紙文書，有公文、尺牘、草稿、習(xí)字等多種內(nèi)容，多為實(shí)用文書，故而對(duì)章法不刻意設(shè)計(jì)，一任自然?；蛐性屏魉?，行于所當(dāng)行，止于不可不止；或率意涂改，形式為內(nèi)容服務(wù)；或因地制宜，附就紙張的幅式與空間，表現(xiàn)出原生態(tài)的鮮活之感。傳世經(jīng)典作品中，《蘭亭序》 《十七帖》 《祭侄文稿》《黃州寒食詩(shī)》等，都是古人日常書寫之作，在無意于佳的悠然書寫之中，從容地表現(xiàn)出書家對(duì)章法的掌控能力。樓蘭簡(jiǎn)紙文書也同樣有此特征。如《永嘉四年八月殘紙》是一道公文文書，根據(jù)內(nèi)容與公文格式換行，字字獨(dú)立，不相連屬。又如，前涼殘片雖僅存四行，而縱橫涂抹不拘細(xì)節(jié)，筆意樸拙，一派天然。也有的作品在章法上比較講究，如《李柏文書》 《濟(jì)逞白報(bào)》（參見第一講）等，行次安排中規(guī)中矩，計(jì)白當(dāng)黑，通篇?dú)饷}貫通，渾然一體。

章法學(xué)習(xí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：一、注意整體效果，一畫為一字之準(zhǔn)，一字為通篇之準(zhǔn)，首尾貫通；二、根據(jù)書體、內(nèi)容等合理安排，疏密有度；三、不刻意經(jīng)營(yíng)，力戒造作，有意無意之間，以天然為上；四、把落款與印章納入通篇考慮之中，使之渾然一體；五、不泥成法，在繼承前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，活學(xué)活用，大膽出新。黨現(xiàn)強(qiáng)《跋王立平草書將進(jìn)酒草稿》（下圖），就是一件借鑒前人法書又自出機(jī)杼的作品：正文之后，遠(yuǎn)一行另起落款，更增加了通篇的空白面積，夸張了疏密對(duì)比；在上部空間中間部分鈐一閑章，與左下角名章呼應(yīng)，使得作品整體疏而不散。而正文部分，不衫不履，據(jù)文辭需要而涂改，顯示出日常書寫輕松隨意、沖和淡宕的意境。

前涼殘片

《永嘉四年八月殘紙》 （局部）

《跋王立平草書將進(jìn)酒草稿》 黨現(xiàn)強(qiáng)