龔艷燕（同濟(jì)大學(xué)設(shè)計(jì)創(chuàng)意學(xué)院，上海 200092）

廢書新生
——源于廢舊書籍的視覺形態(tài)再設(shè)計(jì)

龔艷燕
（同濟(jì)大學(xué)設(shè)計(jì)創(chuàng)意學(xué)院，上海 200092）

廢舊書籍是日常生活中的常見事物，隨著保護(hù)環(huán)境和可持續(xù)發(fā)展觀念的不斷增強(qiáng)，保護(hù)環(huán)境、節(jié)約材料、循環(huán)使用等成為設(shè)計(jì)與藝術(shù)創(chuàng)作中需要考慮的重要因素，在該思潮的推動(dòng)之下，廢舊書籍的利用頻率與設(shè)計(jì)維度得到了不斷的增長(zhǎng)與擴(kuò)大，不僅在繪畫領(lǐng)域，還能在裝置藝術(shù)、展示設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)，甚至建筑空間設(shè)計(jì)等領(lǐng)域中，看到大量源于廢舊書籍的創(chuàng)新設(shè)計(jì)作品，文章通過若干案例的總結(jié)與分析，來探討源于廢舊書籍的視覺形態(tài)生成的思路與方法。

可持續(xù)；廢舊書籍；形態(tài)再生；設(shè)計(jì)創(chuàng)新

由于不斷在住處周圍發(fā)現(xiàn)人們丟棄的廢棄書籍，來自美國(guó)舊金山的藝術(shù)家阿諾德突發(fā)奇想，她決定收藏這些廢棄書籍并鉆心探索出一種可以讓這些被遺棄的出版物得到永恒收藏的方法。最終阿諾德通過在廢棄書籍頁(yè)面上加上閃閃發(fā)光的硼砂晶體，藝術(shù)性地把這些廢棄的書變成了雕塑作品?！八盗小弊髌分貜?qiáng)調(diào)書的物質(zhì)性，而不是書里面的內(nèi)容，此外還突出了紙質(zhì)書籍的脆弱性。阿諾德曾經(jīng)這么解說她的作品：“水晶取代了頁(yè)面上的文字，把書變成了具有美感的、無具體作用的物品。這些書和水晶凝固在一起，成為了人工藝術(shù)品或地質(zhì)標(biāo)本，將時(shí)間、用途和懷舊情緒凝聚在一起?！盵1]

廢舊書籍是日常生活中的常見事物，隨著保護(hù)環(huán)境和可持續(xù)發(fā)展觀念的不斷增強(qiáng)，近年來，不僅在繪畫領(lǐng)域中能看到以廢舊書籍為載體的藝術(shù)創(chuàng)作，還能在裝置藝術(shù)，展示設(shè)計(jì)，產(chǎn)品設(shè)計(jì)甚至建筑空間設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，看到大量源于廢舊書籍的創(chuàng)新設(shè)計(jì)作品，本文旨在通過若干案例的總結(jié)與分析來探討源于廢舊書籍的視覺形態(tài)生成的思路與方法。

1 廢舊書籍再設(shè)計(jì)的主要構(gòu)成元素

廢舊書籍的構(gòu)成元素是設(shè)計(jì)的主要載體，可以合理的加以利用并將之轉(zhuǎn)化為設(shè)計(jì)的符號(hào)與源泉。一般來說，可從以下4個(gè)方面展開思考與再設(shè)計(jì)。

1.1 書之形態(tài)

書籍盡管大小不一，厚薄不同，但其形態(tài)較為統(tǒng)一，以長(zhǎng)方形為主，這種簡(jiǎn)約的幾何形態(tài)提供給設(shè)計(jì)師廣闊的設(shè)計(jì)平臺(tái)，可以借此形態(tài)進(jìn)行堆砌、切割、解構(gòu)、雕刻等等，具體的設(shè)計(jì)手法在創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法研究部分將詳細(xì)探討。

1.2 書之肌理

書籍是知識(shí)的載體，通過文字與圖形的編排與印刷，信息能夠得到廣泛的傳播和有效的延伸。書籍中呈現(xiàn)的文字與圖形形態(tài)不僅具有閱讀功能，同時(shí)也是有視覺流動(dòng)性的肌理符號(hào)，流淌的文字與圖形往往是很多設(shè)計(jì)師鐘愛的設(shè)計(jì)元素。來自美國(guó)的藝術(shù)家梅格近期完成了一批新的、精心拼貼的藝術(shù)作品(圖1)，作品的基本元素就是來自于圣經(jīng)和古蘭經(jīng)等宗教書籍中的印刷文字[2]。梅格將書中的文字切割并重新拼貼成不同的圖形，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)空靈的藝術(shù)空間。

圖1 梅格的拼貼作品

1.3 書之材料

書的組成材料主要是紙張，眾所周知，紙張具有非常好的可塑性，是極佳的藝術(shù)創(chuàng)作素材，通過刻、雕、切、撕、熏、揉、折、卷等各種手法，運(yùn)用形態(tài)、色彩、肌理、層次、對(duì)比等構(gòu)成手段，能產(chǎn)生大量的富有靈感的設(shè)計(jì)作品。美國(guó)藝術(shù)家艾薩克一直潛心于從廢棄書籍的紙張上尋找創(chuàng)作平臺(tái)，他將書本紙張進(jìn)行剪裁和折疊而形成富有立體感的文字或圖案?？此破胀ǖ囊槐緩U書，在設(shè)計(jì)師手中經(jīng)過巧妙地折疊，化為召喚靈感或者動(dòng)力的文字與圖形符號(hào)，比如“read”，“dream”等(圖2)，這些文字通過頁(yè)面的疊加而具有超強(qiáng)的立體感，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)家最初的創(chuàng)作夢(mèng)想——將廢舊的回收書籍變成藝術(shù)品，而不是丟棄在垃圾填埋場(chǎng)。

圖2 艾薩克作品《read》

1.4 書之色彩

隨著印刷技術(shù)的發(fā)展，越來越多的書籍使用全彩印刷，這些豐富的色彩會(huì)給設(shè)計(jì)師帶來很多啟發(fā)，即便書籍內(nèi)頁(yè)是黑白印刷，也可以利用書籍封皮的色彩與內(nèi)頁(yè)的文字肌理產(chǎn)生對(duì)比與呼應(yīng)，激發(fā)設(shè)計(jì)的靈感。

畢業(yè)于南非開普敦大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的巴巴拉在其藝術(shù)創(chuàng)作中，會(huì)保留每本廢棄書籍的書脊，同時(shí)對(duì)書的封面和內(nèi)頁(yè)進(jìn)行有機(jī)形態(tài)的切割與拼貼，這種包含隱喻語(yǔ)言的圖形呈現(xiàn)出了強(qiáng)大的視覺效應(yīng)。除了刀工的精細(xì)，形態(tài)的創(chuàng)新等因素，她的藝術(shù)作品得以成功的另一主要原因就是色彩的選擇與搭配，巴巴拉往往會(huì)選擇一些封面色彩簡(jiǎn)約且干凈的書籍進(jìn)行加工，這些高飽和度的顏色和內(nèi)頁(yè)素雅穩(wěn)健的文字肌理形成很強(qiáng)的對(duì)比與虛實(shí)關(guān)系，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，讓人過目不忘(圖3) 。

圖3 巴巴拉作品[4]

2 廢舊書籍再設(shè)計(jì)的創(chuàng)新手法研究

在廢舊書籍再造的過程中，其形態(tài)創(chuàng)新是設(shè)計(jì)關(guān)注的重點(diǎn)與關(guān)鍵環(huán)節(jié)，可以通過多種途徑進(jìn)行創(chuàng)作與實(shí)踐。

2.1 切割與雕刻

利用廢舊書籍進(jìn)行切割與雕刻，這是形態(tài)創(chuàng)新的一個(gè)常用且實(shí)用的創(chuàng)作方法，紙張的強(qiáng)可塑性使得藝術(shù)家可以借助雕刻刀等工具對(duì)書籍進(jìn)行游刃有余的切割，創(chuàng)造出豐富多元的視覺形態(tài)。

圖4 布瑞恩書籍改造作品

通過以上案例，不難看出，作為知識(shí)載體的書籍，在其閱讀功能廢棄之后，還可以搖身一變成為多元化的藝術(shù)載體。設(shè)計(jì)師們可從形態(tài)、肌理、色彩、材料等角度出發(fā)，綜合利用，變廢為寶，使其產(chǎn)生無限的創(chuàng)想空間。

1974年出生于美國(guó)芝加哥的藝術(shù)家布瑞恩是一個(gè)對(duì)舊物件有著非同尋常情感的人，他曾經(jīng)在一次訪談中聊到“當(dāng)今生活中，舊的書籍、唱片、錄音帶、地圖和其他媒體被頻頻淘汰。我的創(chuàng)作想法是降低這些物品的淘汰率，讓他們的存在能成為另一種象征的載體。當(dāng)一個(gè)物品原有的功能用意減弱時(shí)，必須要有一個(gè)新的方法，重建其形式和內(nèi)容。”他搜集各種古舊的書籍、地圖，利用復(fù)雜的雕刻手法，將它們切割、風(fēng)化、打磨成不規(guī)則的形狀，在被處理過的書籍內(nèi)部做奇異的地質(zhì)構(gòu)造，改變了原有材料的存在形式。在文字與紋理間，風(fēng)景和文字有了一種奇妙的隱秘關(guān)聯(lián)，使這些文字與圖形有了新的解釋，重新賦予廢書新的生命。同時(shí)，值得學(xué)習(xí)的是，布瑞恩在創(chuàng)作的過程，通常會(huì)依據(jù)書本原有的內(nèi)容與特性加以改造，例如百科全書的改造過程中，他會(huì)依據(jù)原本書中包含的文字與圖形信息，將科學(xué)領(lǐng)域的元素與符號(hào)作為原形進(jìn)行創(chuàng)作，讓每一本書散發(fā)出屬于自己的特色(圖4)[5]。

除了采用以上案例中所呈現(xiàn)的對(duì)單本書進(jìn)行多層次多形態(tài)的切割方法進(jìn)行創(chuàng)作，還可以考慮將幾本書組合在一起進(jìn)行整體切割。重復(fù)的形態(tài)集成、獨(dú)特的紙張肌理常常能爆發(fā)出強(qiáng)烈的視覺能量。來自加拿大藝術(shù)家Guy Laramee在近期的藝術(shù)創(chuàng)作中選擇將多本廢書粘合在一起作為創(chuàng)作平臺(tái)（圖5），Guy Laramee 曾這么描述自己的創(chuàng)作理念“我的作品包含了雕塑與繪畫元素，我把圖書雕刻成那些自然風(fēng)景，然后涂上浪漫的色彩。被遺忘的知識(shí)山峰，得到循環(huán)變成真的山形?！盵6]Guy Laramee的藝術(shù)實(shí)踐為廢書再造提供了一種新的思路與手段。

圖5 Guy Laramee作品

總之，切割與雕刻，相輔相成，在形態(tài)生成的過程中，設(shè)計(jì)師們可以依據(jù)自己獨(dú)特的創(chuàng)作理念與創(chuàng)作主題，以書為媒進(jìn)行大膽而個(gè)性的創(chuàng)作。

2.2 折疊與彎曲

書籍中的紙張，除了可以對(duì)它進(jìn)行切割與雕刻之外，還可以折疊與彎曲。書籍通常含有一定的頁(yè)面數(shù)量，對(duì)這些頁(yè)面分別折疊或彎曲后，可以搭建出出乎意料的空間層次和視覺感受。

英國(guó)藝術(shù)家布羅尼亞對(duì)自然物象有著極大的創(chuàng)作熱情，他選擇了廢書作為媒介，通過彎曲與折疊創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)生動(dòng)鮮活的小鳥形象（圖6）[7]，這些廢棄的書在他的手下?lián)碛辛诵碌纳?/p>

圖6 布羅尼亞設(shè)計(jì)作品

來自美國(guó)的藝術(shù)家卡拉采用了和布羅尼亞幾乎同樣的造型方式，用更加抽象的圖形元素將一系列書籍打造成美麗而夢(mèng)幻的天地，為人們展現(xiàn)出了小小書卷中所包含的無窮的形態(tài)魅力[8]（圖7）?？ɡ淖髌吩噲D模糊書籍原形、雕塑和攝影之間的界限，她通過使用水、夾具、釘和膠水等，把廢舊書籍轉(zhuǎn)換成雕塑。然后，通過拍攝捕捉新形態(tài)的非凡優(yōu)雅。在電子書籍日益盛行的年代，卡拉希望用她的視角來引發(fā)人們對(duì)于紙質(zhì)媒介的思考與自省。

圖7 卡拉設(shè)計(jì)作品

除了頁(yè)面的折疊與彎曲，還可以將整本書進(jìn)行彎曲造型，厚重的書籍經(jīng)過整體彎曲后，線條變得柔軟而靈動(dòng)，再配以其它的藝術(shù)加工，可以產(chǎn)生嶄新的視覺形態(tài)。在藝術(shù)家喬納森的創(chuàng)作世界里，就可以看到這種手法的使用，喬納森將大量書籍進(jìn)行不同弧度的彎曲，然后組合在一起，并輔之以鮮亮的色彩系統(tǒng)，創(chuàng)造了有機(jī)生動(dòng)的抽象藝術(shù)形態(tài)[9]（圖8）。

圖8 喬納森藝術(shù)作品

無獨(dú)有偶，Snips也采用了大量卷曲的廢舊書籍進(jìn)行組合加工后作為其墻面裝置藝術(shù)品的主要視覺元素，這個(gè)想法主要受到LOGO形態(tài)的啟發(fā)，SNIPS的LOGO中所包含的S N I P S5個(gè)字母由多根線條排列組成，這種密集的線條和卷曲后的書籍側(cè)面有著異曲同工的視覺效果（圖9）。

圖9 SNIPS標(biāo)志設(shè)計(jì)與墻面裝置mee作品

2.3 疊加與堆砌

前文中提到過書籍的形態(tài)較為統(tǒng)一，以長(zhǎng)方體為主。這種簡(jiǎn)約的形態(tài)特征非常便于多元重復(fù)，在日常生活中可以看到很多由廢書疊加與堆砌而形成的創(chuàng)新作品。

奢侈品牌JOYCE在香港的新店櫥窗里曾經(jīng)擺放過一組由廢舊書籍疊加而創(chuàng)作的裝飾藝術(shù)作品，由美國(guó)藝術(shù)家邁克創(chuàng)作而成的。邁克希望通過“舊書籍新創(chuàng)意”的展示方式來傳遞“奢侈品是有文化層次的高審美的另類消費(fèi)”這一品牌理念。這些書籍大部分來自于圖書館丟棄的圖書及別人的捐助。日常生活中，邁克喜歡隨意涂鴉，對(duì)一切不確定的事物都饒有興趣，并且迫切的希望用自己的記錄方式表現(xiàn)生活。這種個(gè)性的創(chuàng)新思路讓他選擇了廢書作為載體，他根據(jù)不同主題的內(nèi)容，把舊書堆積起來作為畫布（最大尺寸的畫作使用了5 000本以上的廢舊書籍），在這種特殊質(zhì)感的“畫布”之上，再使用油墨、涂料、彩色鉛筆和油漆在書墻上描繪人物和動(dòng)物[10]（圖10）。通過書籍疊加與個(gè)性涂鴉，邁克創(chuàng)建了一個(gè)又一個(gè)有著豐富質(zhì)感的有趣的彩色雕塑，這些創(chuàng)作不僅為舊書贏來了一次嶄新的生命，并且還將它們變成了讓人珍藏的藝術(shù)品，或者重新賦予他們商業(yè)價(jià)值。

圖10 邁克藝術(shù)作品

除了藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，在生活家具，空間裝置中也經(jīng)常可以看到書籍疊加的身影，比如當(dāng)你走進(jìn)代爾夫特理工大學(xué)圖書館，你一定會(huì)被咨詢服務(wù)臺(tái)的設(shè)計(jì)所深深吸引，設(shè)計(jì)師為了凸顯圖書館的功能特征，用若干本廢舊書籍堆砌完成了服務(wù)臺(tái)的主體結(jié)構(gòu)，書籍的多元重復(fù)與疊加不僅讓咨詢臺(tái)變得結(jié)實(shí)而堅(jiān)固，同時(shí)也塑造出引人注目的視覺形態(tài)。

除了前面案例所呈現(xiàn)的疊加方式，還可以考慮將每本書籍做一些前期設(shè)計(jì)與改造后，再使用疊加與堆砌，這種改造之后的形態(tài)會(huì)更具視覺張力。如圖11所示藝術(shù)家將回收來的電話黃頁(yè)本先進(jìn)行精細(xì)的卷曲與加工，然后再將這些經(jīng)過處理的書籍進(jìn)行疊加與堆砌后創(chuàng)造了這個(gè)高聳的類似蜂巢的紙雕塑。具體的改造方式不勝枚舉，改造后的疊加還可以在方向、數(shù)量、大小、厚薄、形態(tài)上做變異或者漸變等構(gòu)成變化，由此產(chǎn)生的作品能帶給人們無限的想象空間。

圖11 電話黃頁(yè)裝置作品

2.4 拼接與混搭

將其它質(zhì)感的材料融入紙張之中，也是形態(tài)創(chuàng)新的一個(gè)利器，不同肌理不同材質(zhì)的交融與對(duì)話，往往能相互襯托，相互塑造。在不少設(shè)計(jì)作品中能看到這種手法的使用。藝術(shù)家帕梅拉對(duì)材料有著天生的敏銳。那些來自大自然和日常生活的靈感，語(yǔ)言，夢(mèng)想，成為她創(chuàng)作的主要源泉，而創(chuàng)作的載體主要來自于廢舊書籍和其它唾手可得的物件，比如螺母、門栓、鐵釘?shù)葟U棄的零部件，帕梅拉期望在她的作品中通過不同形態(tài)不同材質(zhì)的拼貼組合來探討如何使用一種新的語(yǔ)言，一個(gè)新的視角，和一個(gè)新的方式來講述一個(gè)新的故事（圖12）。

圖12 帕梅拉藝術(shù)作品

在一組名為 “bridge”的系列作品中（圖13），藝術(shù)家蘇珊女士通過切割、撕裂、折疊、拼裝的手法，將柔性的書籍和木材、工業(yè)構(gòu)件、混凝土、石頭等剛性材料聯(lián)系在一起，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)特殊的橋梁形態(tài)。通過這種不同屬性的材質(zhì)混搭與交融，也極大的增強(qiáng)了藝術(shù)作品的社會(huì)意義與信息傳遞。

在拼接與混搭的使用中，除了純藝術(shù)的表現(xiàn)方式，還可以考慮功能的導(dǎo)入，比如設(shè)計(jì)師會(huì)將有著精美封面的舊書與鐘表機(jī)芯結(jié)合在一起創(chuàng)造出獨(dú)具個(gè)性的鬧鐘，會(huì)把特殊處理后的書籍和電子裝置結(jié)合到一起成為嶄新的燈具……

圖13 蘇珊作品《橋》

以上若干案例讓我們看到了材料混搭的可能性、視覺表現(xiàn)力及附加功能價(jià)值，使用這種方法除了要求設(shè)計(jì)師對(duì)形態(tài)有較強(qiáng)的塑造能力，對(duì)材料有較好的把控能力之外，一個(gè)更加重要的方面是設(shè)計(jì)師應(yīng)對(duì)表現(xiàn)主題有著充分的個(gè)人理解和藝術(shù)化的轉(zhuǎn)譯方法，作品中材料碰撞所產(chǎn)生的火花往往能夠揭示出設(shè)計(jì)師的深層隱喻與深度思考。

2.5 解構(gòu)與重塑

前面4種方法，都是基于書籍原形的改造與再設(shè)計(jì)，作品之中或多或少都能找到書籍的形態(tài)與結(jié)構(gòu)，除了這4種方法之外，還可以通過解構(gòu)、打散、重組、混合等等手法重新塑造全新的視覺形態(tài)。

設(shè)計(jì)師杰瑞米從廢舊書籍中尋找突破，將書籍局部整體切割下來之后，再與其它彩色紙張復(fù)合疊加，然后進(jìn)行拋光處理，創(chuàng)作了一系列的首飾物品，這些首飾里能看到若隱若現(xiàn)的圖形與文字肌理，極具個(gè)性（圖14）。

圖14 杰瑞米藝術(shù)作品[11]

用解構(gòu)與重塑的方法進(jìn)行創(chuàng)作的案例數(shù)不勝數(shù)，脫離書籍原有形態(tài)的限制之后，將廢書僅僅當(dāng)作材料和肌理的載體，運(yùn)用其它的技術(shù)與手段，能夠創(chuàng)造出永無止盡的視覺新形態(tài)。

3 結(jié)語(yǔ)

全球在邁進(jìn)工業(yè)4.0時(shí)代的同時(shí)，環(huán)境的逐漸惡化也讓人類越來越意識(shí)到由于之前工業(yè)革命所帶來的“高消費(fèi)高浪費(fèi)階段”對(duì)人類發(fā)展產(chǎn)生了嚴(yán)重的后果，可持續(xù)設(shè)計(jì)思想由此應(yīng)運(yùn)而生。保護(hù)環(huán)境、節(jié)約材料、循環(huán)使用等成為設(shè)計(jì)中需要考慮的重要因素，這也是“廢書新生”被關(guān)注與推廣的重要意義所在。正如藝術(shù)家布瑞恩提出的“當(dāng)一個(gè)物品原有的功能用意減弱時(shí)，必須要有一個(gè)新的方法，重建其形式和內(nèi)容”，不妨以廢舊書籍作為起點(diǎn)，通過廢舊物的形態(tài)再生構(gòu)筑更為廣闊的藝術(shù)天地并探討設(shè)計(jì)創(chuàng)新的更多可能性。

[1]硼砂晶體讓廢棄的書重獲新生 [OL]. [2015-03-07]. http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA4NTIxMDgwOQ== &mid=204450624&idx=4&sn=c37c408a81 7f651335b6e499fd807993

[2]Isaac Salazar 書籍藝術(shù) [OL]. http://www.simplestyle.com/art-design/isaac-salazar-book-of-art. html

[3]Meg Hitchcock [OL]. [2011-04-05]. http://www. thisiscolossal.com/2011/04/meg-hitchcock/

[4]Artist slices vintage books into sculptures to preserve 'threatened information systems'[OL]. [2015-03-04].http://www.treehugger.com/culture/ paper-sculptures-cut-from-vintage-booksbarbara-wildenboer.html

[5]紙雕藝術(shù)：書中自有雕刻家Brian Dettmer [OL]. http://www.wowsai.com/zixun/12777-7-0.html

[6]書中自然 - 加拿大藝術(shù)家Guy Laramee的自然書雕作品[OL].[2014-03-31]. http://www.360doc.cn/article/ 8290311_365202774.html

[7]Bronia Sawyer 英國(guó)藝術(shù)家Bronia Sawyer: 紙鳥[OL]. [2011-06-05].http://www.sj33.cn/ys/whys/mjys/201106/ 28130.html

[8]CARA BARER [OL]. [2011-06-05]. http://www.fosterwh ite.com/dynamic/artwork_display.asp?ArtworkID=13058 &Page=1

[9]Jonathan Callan’s Incredible Book Sculptures[OL]. http://art-sheep.com/jonathan-callans-incrediblebook-sculptures/

[10]Mike Stilkey: 書皮上的繪畫藝術(shù)[OL]. [2013-03-19]. http://www.sj33.cn/ys/hhys/201103/27430.html

[11]‘Literary Jewels’ by Jeremy May[OL]. [2010-06-26]. http://www.finecomposition.com/literary-jewels-by -jeremy-may/

龔艷燕（1977- ），女，同濟(jì)大學(xué)設(shè)計(jì)創(chuàng)意學(xué)院講師、碩士。

E-Mail：gyy77@126.com

2016-02-05