閆涵

摘要：本論文從《半生緣》的開(kāi)頭結(jié)尾、悲劇氛圍方面分析作品的悲劇意識(shí)，同時(shí)重點(diǎn)把握作品悲劇意識(shí)給讀者帶來(lái)的審美體驗(yàn)。張愛(ài)玲的《半生緣》是一部典型的悲劇作品，故事中男女主人公的悲歡離合，傳遞了人世的滄桑和世事無(wú)常。但悲劇本身不是目的，故事在打動(dòng)讀者的同時(shí)，顯示出它無(wú)窮的審美價(jià)值。這種悲劇的美本身就有一種洗滌人心，凈化心靈的作用，使讀者在極富感染力的悲劇情境中，審視自我，思考人生，精神境界得以升華，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

關(guān)鍵詞：《半生緣》；悲劇美悲劇氛圍

張愛(ài)玲的《半生緣》是一部有關(guān)愛(ài)情婚姻的悲劇。在這部小說(shuō)中，多數(shù)人物都是不幸的。作品中的沈世鈞和顧曼楨、許叔惠和石翠芝，以及最初的顧曼璐和張?jiān)ブ?jǐn)，他們是有情人不能終成眷屬的悲?。菏棱x的大嫂是青年喪夫的悲?。簭?jiān)ブ?jǐn)對(duì)曼貞是單戀者的悲?。菏棱x的母親是舊式婚姻的悲劇和白發(fā)人送黑發(fā)人的悲劇等。魯迅曾說(shuō)，“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看”，亞里士多德認(rèn)為悲劇“激起哀憐和恐瞑，從而使壓抑情緒得到疏通”。悲劇能凈化人的心靈，給人們持久的影響。張愛(ài)玲的《半生緣》作為一部經(jīng)典的悲劇作品，其貫穿于整部作品的悲劇意識(shí)和悲劇氛圍給讀者帶來(lái)了獨(dú)特的審美體驗(yàn)和強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼，越是經(jīng)過(guò)時(shí)間淘洗就越顯示出它無(wú)窮的藝術(shù)魅力。

一、《半生緣》開(kāi)頭結(jié)尾分析

《半生緣》的開(kāi)頭給讀者印象很深，使人看完整部小說(shuō)后仍不能忘記故事是怎樣開(kāi)始的：“他和曼楨認(rèn)識(shí)，已經(jīng)是多年前的事了。算起來(lái)倒已經(jīng)有十四年了

真嚇人一跳！馬上使他連帶著覺(jué)得自己老了許多……他和曼楨從認(rèn)識(shí)到分手，不過(guò)幾年的功夫，這幾年里面卻經(jīng)過(guò)這么許多事情，仿佛把生老病死一切的哀樂(lè)都經(jīng)歷到了”。小說(shuō)采用零聚焦敘述，全知全能的敘述者將故事的悲情結(jié)局先行告知讀者，充分調(diào)動(dòng)起讀者的好奇心?！皩?duì)于中年以后的人，十年八年都好像是指頤間的事。可是對(duì)于年輕人，三年五載就可以是一生一世。”人世滄桑，何嘗不是如此呢？這句話如當(dāng)頭棒喝，一語(yǔ)晾醒夢(mèng)中人，使讀者瞬間浸入到小說(shuō)中人物對(duì)時(shí)光流逝和命運(yùn)無(wú)常的感傷中，一開(kāi)篇就奠定了悲情的基調(diào)。小說(shuō)結(jié)尾兩對(duì)戀人的久別重逢給整部悲劇的暗色調(diào)中調(diào)和上了一點(diǎn)亮色，給讀者以稍稍的希望，其實(shí)看似開(kāi)放的結(jié)局中，作者毫不留情地暗示了一個(gè)不可更改的前途，那就是依然沒(méi)有前途。宴席散去，各回各家門(mén)，各走各自的路，沒(méi)有什么重新開(kāi)始的可能。曼楨終于可以向世鈞傾訴這許多年來(lái)的遭遇，真相大白，他卻救不了她，字字血聲聲淚，一言一語(yǔ)句句都在指向最終的訣別：叔惠與翠芝在相互調(diào)侃與自嘲的談笑中敞開(kāi)心扉暢談過(guò)往與未來(lái)，凄涼的談笑間折射著人生的荒誕與諷刺性。小說(shuō)在有情人愛(ài)而不得的遺憾與無(wú)奈中結(jié)束，卻使讀者在惋惜的情緒中掩卷，留下余音繞梁回味無(wú)窮的美感。

二、《半生緣》的唯美悲劇氛圍

在作品中，作者精心營(yíng)造了一個(gè)冷清的背景來(lái)配合情節(jié)的發(fā)展，使得整個(gè)故事自始至終都籠罩在濃郁的悲劇氛圍中，極富感染力。故事一開(kāi)始，就是發(fā)生在接近陰歷年的時(shí)節(jié)。世鈞的父親住在小公館里常年不歸，每當(dāng)過(guò)年的時(shí)候家里都是吵吵鬧鬧，哭哭啼啼的，所以新年的炮竹聲沒(méi)有絲毫的喜氣洋洋的感覺(jué)，卻是纏繞著許多的哀愁。大年初，街道上大多數(shù)的飯館都沒(méi)有開(kāi)始營(yíng)業(yè)，三個(gè)年輕人湊巧在一個(gè)臟兮兮的小飯館里碰見(jiàn)，世鈞和曼楨也是在這時(shí)候認(rèn)識(shí)的。早已立過(guò)春了，卻是春寒料峭，曼楨似乎總穿著那件淡灰色的舊羊皮大衣，他們的工廠坐落在郊區(qū)，附近是幾條破爛的街道，不遠(yuǎn)處就是田野，一開(kāi)篇就是一種冷色調(diào)。他們?nèi)ソ纪馀恼掌瑫r(shí)，陽(yáng)光很稀薄，天空飄著“霏霏的春雪，下著下著又變成了雨，”世鈞在五點(diǎn)鐘天色昏黑后冒著雨，一步一滑地去郊外為曼楨找丟失的手套?！巴９撞牡男⊥呶?，像狗屋似的，低低的伏在田壟里……昏黃的雨夜里，四下里靜悄悄的，只聽(tīng)見(jiàn)那皇皇的犬吠聲。一路上就沒(méi)有碰見(jiàn)一個(gè)人，只有一次，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見(jiàn)有人打著燈籠，撐著杏黃色的大傘，在河濱對(duì)岸經(jīng)過(guò)?！边@時(shí)候世鈞是帶著幾分期盼與嘗試的心情去做一件事情的，沒(méi)有任何高興或者難過(guò)的情緒，但是作者也將這背景色涂抹的這樣清冷，一方面是充分顯示了世鈞對(duì)曼貞的好感，有心想去為她做一些事情，不惜這樣的麻煩；但另一方面也預(yù)示了他們這段感隋注定是不易的，就如同那天的傍晚的陰雨天氣和泥濘難行的小路。世鈞送曼楨去做家教，“道旁的洋梧桐上飄落一片大葉子，像一只鳥(niǎo)似的……這條馬路是相當(dāng)荒涼的……月亮漸漸高了，月光照在地上。遠(yuǎn)處有一輛黃包車(chē)經(jīng)過(guò)，搖曳的車(chē)燈吱吱軋軋響著，使人想起深夜靜的時(shí)候，風(fēng)吹著秋千索的幽冷的聲音。”這一段描寫(xiě)是在曼楨答應(yīng)世鈞，兩人剛成為戀人時(shí)世鈞眼中的風(fēng)景。作品中有很多類(lèi)似這樣的環(huán)境描寫(xiě)，即便最歡樂(lè)的時(shí)候，也是這樣一種冷清安靜的氣氛，給人一種寧?kù)o安然的感覺(jué)，使讀者在閱讀時(shí)，很容易走入作者創(chuàng)設(shè)的氛圍中，獲得獨(dú)特的審美體驗(yàn)。后來(lái)世鈞得知曼楨結(jié)婚的消息從曼璐的家里出來(lái)，到十四年后，在叔惠家門(mén)口見(jiàn)到曼楨，一個(gè)人或者兩個(gè)人走在同樣的上海胡同那一條條幽暗冷寂的小路上，昏沉沉的街燈照著，照的人也昏沉沉的，故事中主人公的失落、惆悵、痛苦、絕望的心緒感染著讀者，不禁使人感喟人生無(wú)常，世事難料。但是這種悲劇的氛圍沒(méi)有給人以窒息的壓迫感，反倒會(huì)有嘗遍人生百味，由此產(chǎn)生頓晤的大境界的美感。

總結(jié)：張愛(ài)玲的《半生緣》是一部典型的悲劇作品，故事中男女主人公的悲歡離合，展現(xiàn)了人世的滄桑和世事無(wú)常。悲劇本身不是目的，張愛(ài)玲曾說(shuō)：“悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示。”故事在打動(dòng)讀者的同時(shí)，引起讀者的深思，顯示出作品極高的審美價(jià)值。這種悲劇的美本身就有一種洗滌人心，凈化心靈的作用，使讀者在極富感染力的悲劇情境中，審視自我，思考人生，精神境界得以升華，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。