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        論張愛(ài)玲《半生緣》的悲劇美

        2017-01-03 04:47:21閆涵
        關(guān)鍵詞:曼楨半生張愛(ài)玲

        閆涵

        摘要:本論文從《半生緣》的開(kāi)頭結(jié)尾、悲劇氛圍方面分析作品的悲劇意識(shí),同時(shí)重點(diǎn)把握作品悲劇意識(shí)給讀者帶來(lái)的審美體驗(yàn)。張愛(ài)玲的《半生緣》是一部典型的悲劇作品,故事中男女主人公的悲歡離合,傳遞了人世的滄桑和世事無(wú)常。但悲劇本身不是目的,故事在打動(dòng)讀者的同時(shí),顯示出它無(wú)窮的審美價(jià)值。這種悲劇的美本身就有一種洗滌人心,凈化心靈的作用,使讀者在極富感染力的悲劇情境中,審視自我,思考人生,精神境界得以升華,產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

        關(guān)鍵詞:《半生緣》;悲劇美悲劇氛圍

        張愛(ài)玲的《半生緣》是一部有關(guān)愛(ài)情婚姻的悲劇。在這部小說(shuō)中,多數(shù)人物都是不幸的。作品中的沈世鈞和顧曼楨、許叔惠和石翠芝,以及最初的顧曼璐和張?jiān)ブ?jǐn),他們是有情人不能終成眷屬的悲?。菏棱x的大嫂是青年喪夫的悲?。簭?jiān)ブ?jǐn)對(duì)曼貞是單戀者的悲?。菏棱x的母親是舊式婚姻的悲劇和白發(fā)人送黑發(fā)人的悲劇等。魯迅曾說(shuō),“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看”,亞里士多德認(rèn)為悲劇“激起哀憐和恐瞑,從而使壓抑情緒得到疏通”。悲劇能凈化人的心靈,給人們持久的影響。張愛(ài)玲的《半生緣》作為一部經(jīng)典的悲劇作品,其貫穿于整部作品的悲劇意識(shí)和悲劇氛圍給讀者帶來(lái)了獨(dú)特的審美體驗(yàn)和強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼,越是經(jīng)過(guò)時(shí)間淘洗就越顯示出它無(wú)窮的藝術(shù)魅力。

        一、《半生緣》開(kāi)頭結(jié)尾分析

        《半生緣》的開(kāi)頭給讀者印象很深,使人看完整部小說(shuō)后仍不能忘記故事是怎樣開(kāi)始的:“他和曼楨認(rèn)識(shí),已經(jīng)是多年前的事了。算起來(lái)倒已經(jīng)有十四年了

        真嚇人一跳!馬上使他連帶著覺(jué)得自己老了許多……他和曼楨從認(rèn)識(shí)到分手,不過(guò)幾年的功夫,這幾年里面卻經(jīng)過(guò)這么許多事情,仿佛把生老病死一切的哀樂(lè)都經(jīng)歷到了”。小說(shuō)采用零聚焦敘述,全知全能的敘述者將故事的悲情結(jié)局先行告知讀者,充分調(diào)動(dòng)起讀者的好奇心?!皩?duì)于中年以后的人,十年八年都好像是指頤間的事。可是對(duì)于年輕人,三年五載就可以是一生一世。”人世滄桑,何嘗不是如此呢?這句話如當(dāng)頭棒喝,一語(yǔ)晾醒夢(mèng)中人,使讀者瞬間浸入到小說(shuō)中人物對(duì)時(shí)光流逝和命運(yùn)無(wú)常的感傷中,一開(kāi)篇就奠定了悲情的基調(diào)。小說(shuō)結(jié)尾兩對(duì)戀人的久別重逢給整部悲劇的暗色調(diào)中調(diào)和上了一點(diǎn)亮色,給讀者以稍稍的希望,其實(shí)看似開(kāi)放的結(jié)局中,作者毫不留情地暗示了一個(gè)不可更改的前途,那就是依然沒(méi)有前途。宴席散去,各回各家門(mén),各走各自的路,沒(méi)有什么重新開(kāi)始的可能。曼楨終于可以向世鈞傾訴這許多年來(lái)的遭遇,真相大白,他卻救不了她,字字血聲聲淚,一言一語(yǔ)句句都在指向最終的訣別:叔惠與翠芝在相互調(diào)侃與自嘲的談笑中敞開(kāi)心扉暢談過(guò)往與未來(lái),凄涼的談笑間折射著人生的荒誕與諷刺性。小說(shuō)在有情人愛(ài)而不得的遺憾與無(wú)奈中結(jié)束,卻使讀者在惋惜的情緒中掩卷,留下余音繞梁回味無(wú)窮的美感。

        二、《半生緣》的唯美悲劇氛圍

        在作品中,作者精心營(yíng)造了一個(gè)冷清的背景來(lái)配合情節(jié)的發(fā)展,使得整個(gè)故事自始至終都籠罩在濃郁的悲劇氛圍中,極富感染力。故事一開(kāi)始,就是發(fā)生在接近陰歷年的時(shí)節(jié)。世鈞的父親住在小公館里常年不歸,每當(dāng)過(guò)年的時(shí)候家里都是吵吵鬧鬧,哭哭啼啼的,所以新年的炮竹聲沒(méi)有絲毫的喜氣洋洋的感覺(jué),卻是纏繞著許多的哀愁。大年初,街道上大多數(shù)的飯館都沒(méi)有開(kāi)始營(yíng)業(yè),三個(gè)年輕人湊巧在一個(gè)臟兮兮的小飯館里碰見(jiàn),世鈞和曼楨也是在這時(shí)候認(rèn)識(shí)的。早已立過(guò)春了,卻是春寒料峭,曼楨似乎總穿著那件淡灰色的舊羊皮大衣,他們的工廠坐落在郊區(qū),附近是幾條破爛的街道,不遠(yuǎn)處就是田野,一開(kāi)篇就是一種冷色調(diào)。他們?nèi)ソ纪馀恼掌瑫r(shí),陽(yáng)光很稀薄,天空飄著“霏霏的春雪,下著下著又變成了雨,”世鈞在五點(diǎn)鐘天色昏黑后冒著雨,一步一滑地去郊外為曼楨找丟失的手套?!巴9撞牡男⊥呶?,像狗屋似的,低低的伏在田壟里……昏黃的雨夜里,四下里靜悄悄的,只聽(tīng)見(jiàn)那皇皇的犬吠聲。一路上就沒(méi)有碰見(jiàn)一個(gè)人,只有一次,他遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見(jiàn)有人打著燈籠,撐著杏黃色的大傘,在河濱對(duì)岸經(jīng)過(guò)?!边@時(shí)候世鈞是帶著幾分期盼與嘗試的心情去做一件事情的,沒(méi)有任何高興或者難過(guò)的情緒,但是作者也將這背景色涂抹的這樣清冷,一方面是充分顯示了世鈞對(duì)曼貞的好感,有心想去為她做一些事情,不惜這樣的麻煩;但另一方面也預(yù)示了他們這段感隋注定是不易的,就如同那天的傍晚的陰雨天氣和泥濘難行的小路。世鈞送曼楨去做家教,“道旁的洋梧桐上飄落一片大葉子,像一只鳥(niǎo)似的……這條馬路是相當(dāng)荒涼的……月亮漸漸高了,月光照在地上。遠(yuǎn)處有一輛黃包車(chē)經(jīng)過(guò),搖曳的車(chē)燈吱吱軋軋響著,使人想起深夜靜的時(shí)候,風(fēng)吹著秋千索的幽冷的聲音。”這一段描寫(xiě)是在曼楨答應(yīng)世鈞,兩人剛成為戀人時(shí)世鈞眼中的風(fēng)景。作品中有很多類(lèi)似這樣的環(huán)境描寫(xiě),即便最歡樂(lè)的時(shí)候,也是這樣一種冷清安靜的氣氛,給人一種寧?kù)o安然的感覺(jué),使讀者在閱讀時(shí),很容易走入作者創(chuàng)設(shè)的氛圍中,獲得獨(dú)特的審美體驗(yàn)。后來(lái)世鈞得知曼楨結(jié)婚的消息從曼璐的家里出來(lái),到十四年后,在叔惠家門(mén)口見(jiàn)到曼楨,一個(gè)人或者兩個(gè)人走在同樣的上海胡同那一條條幽暗冷寂的小路上,昏沉沉的街燈照著,照的人也昏沉沉的,故事中主人公的失落、惆悵、痛苦、絕望的心緒感染著讀者,不禁使人感喟人生無(wú)常,世事難料。但是這種悲劇的氛圍沒(méi)有給人以窒息的壓迫感,反倒會(huì)有嘗遍人生百味,由此產(chǎn)生頓晤的大境界的美感。

        總結(jié):張愛(ài)玲的《半生緣》是一部典型的悲劇作品,故事中男女主人公的悲歡離合,展現(xiàn)了人世的滄桑和世事無(wú)常。悲劇本身不是目的,張愛(ài)玲曾說(shuō):“悲壯是一種完成,而蒼涼則是一種啟示。”故事在打動(dòng)讀者的同時(shí),引起讀者的深思,顯示出作品極高的審美價(jià)值。這種悲劇的美本身就有一種洗滌人心,凈化心靈的作用,使讀者在極富感染力的悲劇情境中,審視自我,思考人生,精神境界得以升華,產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

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