胡素云

摘要：女畫家在畫家群體中屬于少數(shù)，但她們以女性特有的細(xì)膩，在畫風(fēng)上別具一格，趙芳就是其中一位。本文通過分析趙芳的繪畫作品和藝術(shù)風(fēng)格，探析她的工筆繪畫中所蘊(yùn)含的繪畫思想。

關(guān)鍵詞：趙芳；工筆繪畫；閑和嚴(yán)靜

中國(guó)工筆繪畫發(fā)展過程中出現(xiàn)了很多流派和個(gè)性鮮明的藝術(shù)觀點(diǎn)，如今，不同于傳統(tǒng)繪畫的工筆繪畫已成為一個(gè)重要的發(fā)展方向。工筆繪畫之所以如此盛行，是因?yàn)樗兄少F之處，很多藝術(shù)家的作品都有著很強(qiáng)烈的敘述性，一些藝術(shù)家的作品中真正想表達(dá)的并不是觀者視覺所看到的物象，而是藝術(shù)家提供觀者觀看事物的濾鏡，使觀者透過濾鏡看到物象所呈現(xiàn)出的豐富而多義的特點(diǎn)，以此讀懂畫面背后藝術(shù)家所想要表現(xiàn)的本質(zhì)。

一、趙芳的工筆繪畫形式分析

1、設(shè)色法則

中國(guó)工筆畫自古有著優(yōu)秀的色彩審美觀?！半S類賦彩”、“墨分五色”、是古人給我們總結(jié)的色彩運(yùn)用理論，在趙芳的工筆畫中，色彩大多以灰色調(diào)為基準(zhǔn)，減弱用色的單純、濃麗，追求色調(diào)的淡雅、含蓄之美，繼承了傳統(tǒng)文化中“淡出”的思想。趙芳的畫設(shè)色清新淡雅、運(yùn)筆細(xì)膩流暢，用女性所特有的細(xì)膩情感將那種清純的美感很好的展現(xiàn)出來。這種唯美的感覺讓人仿佛聽到了對(duì)人生的遐思與關(guān)愛。如作品《淺香》（圖1），整個(gè)畫面被淡雅的色彩烘托的柔美而空靈，同時(shí)又極具裝飾感，使整個(gè)畫面具有淡雅和古意美感的裝飾效果，流露出畫家細(xì)膩的超越自我的閨閣情緒。

2、題材選取

傳統(tǒng)工筆畫的題材由于長(zhǎng)期被籠罩在宗教、封建政治的文化氛圍中，題材比較單一。而在趙芳的繪畫中，表現(xiàn)的題材相對(duì)豐富，涵蓋了花鳥，靜物，人物，佛釋等等。

3、構(gòu)圖方式

在傳統(tǒng)畫論中，中國(guó)畫的構(gòu)圖稱之為“章法”或“布局”，南晉謝赫總結(jié)的“六法”中的“經(jīng)營(yíng)位置”也是指構(gòu)圖。在趙芳的作品中我們可以看到有滿構(gòu)圖、垂直線構(gòu)圖、中心式對(duì)稱構(gòu)圖等等，例如作品《歸巢鴿》（圖2），就是典型的垂直構(gòu)圖，整個(gè)畫面中給人莊嚴(yán)、穩(wěn)重、沉著的感覺，充分體現(xiàn)了畫面主體物。

二、趙芳的工筆繪畫風(fēng)格分析

1、造型風(fēng)格。以線為主，注重裝飾性線，是中國(guó)畫形式組構(gòu)中最為基本的語言元素，不少歷代的畫論著作中也都指出線在繪畫中的重要地位，唐代張彥遠(yuǎn)曾經(jīng)指出：“無線者非畫也”，潘天壽先生也曾講過：“蓋吾國(guó)繪畫，以線為基礎(chǔ)……”。線條不僅是造型的基本手段，而且自身具有一套系統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)。線的表現(xiàn)一直為工筆畫家所繼承和重視，在趙芳的一系列繪畫作品中，畫家在造型上有意運(yùn)用線的粗細(xì)、疏密、長(zhǎng)短、曲直等變化來塑造畫面形象，充分利用線條原有的裝飾特性，增強(qiáng)了造型的裝飾性效果，同時(shí)避免了傳統(tǒng)工筆畫中造型的缺陷和概念化的線條，創(chuàng)作出具有現(xiàn)代感的造型，形成畫家個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格。如《佳人醉》（圖3）這幅作品，畫家用精細(xì)準(zhǔn)確的線條勾勒出器皿和水果的形體，輕重緩急，恰到好處，使得畫面整體和諧自然。

2、繪畫風(fēng)格。寫實(shí)造型，超現(xiàn)實(shí)主義趣味隨著徐悲鴻的“素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”的美學(xué)思想的傳播，打破了原來相對(duì)寧?kù)o的中國(guó)畫畫壇，并主張用西方的造型體系改良中國(guó)畫，直接促進(jìn)了中國(guó)畫家對(duì)于寫實(shí)的重視。細(xì)看畫集，在趙芳的工筆繪畫中，無論是等待歸巢的鴿子，還是華麗的裙子，都有非常明顯的寫實(shí)性，她的寫實(shí)性描繪具有精神性和理想性的文化特質(zhì)，追求現(xiàn)代意義上的“形神兼?zhèn)洹保黑w芳總是不拘于一個(gè)具體的形，受縛于一種既成的形象，在她的工筆作品中總會(huì)出現(xiàn)頗為有趣的物物組合，奇妙的組合讓畫面多了幾分超現(xiàn)實(shí)主義趣味，似乎每一條斑駁的紋路都在向世人訴說著它的過往，一旁白衣黑裙的鶴低頭不語，似哀傷、似沉思。

三、趙芳的工筆繪畫中的“閑和嚴(yán)靜”

任何藝術(shù)要想臻于理想的境界，不僅要靠技術(shù)、技巧，更要體現(xiàn)境界，這是作者天賦、修養(yǎng)、品格、氣質(zhì)的綜合反映。我喜歡歐陽修所談的“閑和嚴(yán)靜”，它指一種超脫世俗的、自由自在的境界，擺脫一切名韁利鎖，摒除全部私欲雜念，就是所謂的“閑和嚴(yán)靜，趣遠(yuǎn)之心”，在歐陽修看來，真正醉心于藝術(shù)的畫家，就應(yīng)該有一顆閑和、嚴(yán)靜、趣遠(yuǎn)的心。畫家只有具備了這種心態(tài)，筆下畫面所呈現(xiàn)的意趣，才會(huì)具有超越世俗的獨(dú)特性。

讀趙芳的畫作，無論花鳥，還是人物皆簡(jiǎn)約概括，用筆輕松，形神俱佳，韻味悠長(zhǎng)。作為一位繪畫藝術(shù)工作者，趙芳的藝術(shù)具有清閑之趣、平和之風(fēng)、莊嚴(yán)之格、寧?kù)o之隋，畫中的一景一物，一花一草仿佛都有靈性一般，給人一種清凈、淡定的美感和老莊般的格調(diào)，在平淡若拙的表象下，蘊(yùn)含著豐富的人文精神和淡泊寧?kù)o的意韻，帶給我們一份純凈的精神享受。趙芳在繁忙的工作中給自已心中留有一席清閑的空間，在復(fù)雜的社會(huì)中保持平和的心態(tài)，在對(duì)書畫藝術(shù)的認(rèn)識(shí)上保持著清醒的獨(dú)立思索，在人生與藝術(shù)上追求寧?kù)o致遠(yuǎn)的境界。毋庸諱言，趙芳的創(chuàng)作風(fēng)格還處于進(jìn)一步的磨合之中，而非已臻成熟。但我們相信，稍以時(shí)日，她必定會(huì)帶給我們新的驚喜。