陳偉
幻覺記憶,是指人在清醒的狀態(tài)下第一次見到某些場景,卻感到“似曾相識”。由幻覺記憶產(chǎn)生的對現(xiàn)實的疏離感與對記憶的熟悉感,使幻覺記憶成為了連接現(xiàn)實與虛幻的橋梁。展覽借由幻覺記憶的概念,嘗試營造一段近乎不可能的復(fù)合式的悖論境遇,其中包括個人與環(huán)境、夢境與現(xiàn)實、虛擬與真實之間諸多的戲劇性沖突關(guān)系。展出作品或是內(nèi)心的現(xiàn)實投射,或是現(xiàn)實與記憶的連接,更有夢境的數(shù)字化虛構(gòu),在視聽的雜糅體驗中,重啟知覺感官,重新發(fā)問當(dāng)下正在經(jīng)歷的某些情景。
楊健的創(chuàng)作大多與社會現(xiàn)實緊密相關(guān),但并不直接對現(xiàn)實事件給出肯定的判斷,善于提取和發(fā)現(xiàn)隱藏在現(xiàn)實背后的矛盾而富有張力的關(guān)系,并呈現(xiàn)出一個開放的結(jié)構(gòu),將判斷和思考的權(quán)力以最大的可能交給觀眾。作品《小職員》通過一系列肖像試圖呈現(xiàn)其內(nèi)心與現(xiàn)實所遭遇的困境。
曹澍的作品多以動畫、攝影和裝置作為基本媒介,在其中試驗日常生活中不同觀看方式帶來的各種可能性,探索技術(shù)為藝術(shù)語言本身帶來的未知領(lǐng)域。作品《真實之夢》是以3D數(shù)字軟件制作,是對個人經(jīng)歷中的夢境與潛意識的空間還原,畫面里虛擬的模型質(zhì)感與圖像中具體真實的記憶細節(jié)之間,似乎有著某種矛盾統(tǒng)一的關(guān)系。
張帥的作品《咫尺之遙》拍攝了從漆黑夜晚慢慢過渡到耀眼的光芒伸向白夜的一段風(fēng)景。每晚都會路過的地方,似乎對于它的白天是沒有印象的。夜晚的現(xiàn)實與白天記憶的連接,對于時間的常態(tài)邏輯重新進行安排,呈現(xiàn)出我們經(jīng)驗外的視覺景象,它們也常常處于模糊與真實之間,看似很近,又似很遠。
楊志飛的作品多與夢境相關(guān),并以不同的形式與媒介進行演繹。影像《白日夢》重復(fù)地展示一個穿白衣的女人睡在一個白色的大枕頭上,每次當(dāng)鏡頭從她的臉部逐漸拉遠,所呈現(xiàn)的卻是全然不同的現(xiàn)實情景。