撰文｜陳琳汾

西扎與他的大海

撰文｜陳琳汾

阿爾瓦羅·西扎是一位享譽(yù)世界的葡萄牙建筑師。他于1 9 3 3年6月2 5日出生在馬托西諾斯（Matosinhos），一座坐落于葡萄牙北部的海岸城鎮(zhèn)。1949—1955年，西扎在葡萄牙波爾圖大學(xué)建筑學(xué)院學(xué)習(xí)，1955年進(jìn)入費(fèi)爾南多·塔歐拉事務(wù)所工作，1958年開(kāi)設(shè)自己的建筑事務(wù)所并開(kāi)始進(jìn)行獨(dú)立的建筑實(shí)踐。在數(shù)十年的時(shí)間里，西扎完成了百余件建筑作品，這些作品為他帶來(lái)了眾多榮譽(yù)，其中最令人矚目的就是被稱(chēng)為“建筑界的諾貝爾獎(jiǎng)”的普利茲克獎(jiǎng)。此外，他的建筑最令人加以稱(chēng)道的，便是他在建筑設(shè)計(jì)中對(duì)環(huán)境無(wú)微不至的思索與利用。

波·諾瓦茶室餐廳（Boa Nova Restaurant, 1958-1963）

在波爾圖以北的萊薩·達(dá)·帕爾梅拉教區(qū)面向大西洋的岸邊，波·諾瓦茶室餐廳位于波·諾瓦海岬一片礁石嶙峋的海灘上。這座建成于20世紀(jì)60年代的茶室餐廳，對(duì)建筑界來(lái)說(shuō)有著不菲的價(jià)值。它既是建筑師西扎“地域建筑”哲學(xué)的體現(xiàn)，也是“建筑弱質(zhì)化”的經(jīng)典作品。

茶室餐廳是市政當(dāng)局委托興建的，西扎的老師費(fèi)爾南多·塔歐拉在1958年贏得這個(gè)設(shè)計(jì)的招標(biāo)后，將其轉(zhuǎn)交給剛剛成立自己事務(wù)所的西扎，西扎最終出色地完成了這個(gè)設(shè)計(jì)。建筑被精心地嵌入地形，它的平面經(jīng)過(guò)細(xì)致的調(diào)整，通過(guò)墻體的偏移和彎折，規(guī)避場(chǎng)地上原有的礁石土丘，使建筑以一種自然而然的狀態(tài)屹立于此。

從海岸公路望去，建筑白墻紅頂，體量簡(jiǎn)單，線條干凈。這些純凈的白墻，既勾勒出建筑的輪廓，使之作為海岸線上的風(fēng)景，又襯托出礁石和緩坡的多姿，同時(shí)成為它們的幕布。彎折的擋土墻引導(dǎo)著通往建筑的道路，隨著地勢(shì)的緩緩上升，將來(lái)訪者引至建筑的入口。入口上方覆蓋著一片低矮的紅色屋檐，使其顯得含蓄而隱秘。這樣的設(shè)計(jì)，于人來(lái)說(shuō)，創(chuàng)造了一條有明確導(dǎo)向性的進(jìn)入序列，將人引導(dǎo)至建筑內(nèi)部；于自然來(lái)說(shuō)，將建筑以一種謙卑的姿態(tài)返還給場(chǎng)地，宣告這里仍然是自然的主導(dǎo)。

進(jìn)入建筑的大門(mén)，是一間不大的門(mén)廳。門(mén)廳空間包括一個(gè)過(guò)廳、一個(gè)衣帽間和兩個(gè)衛(wèi)生間。之后的流線由此前向上的態(tài)勢(shì)轉(zhuǎn)變?yōu)橄蛳?，然后到達(dá)比入口處標(biāo)高低一層的主要空間——茶室和餐廳。茶室和餐廳被樓梯間所隔開(kāi)，這樣的分設(shè)比較符合歐洲人的餐飲習(xí)慣，同時(shí)便于管理。

餐廳內(nèi)裝修精細(xì)講究，木制的天花板綴以流蘇形式的拼花木條，配上材質(zhì)裸露的混凝土柱?；炷恋拇忠芭c實(shí)木的柔美，不同性格材料的碰撞融合，既避免了單一材料帶來(lái)的某種感官體驗(yàn)被無(wú)意放大所帶來(lái)的不舒適感，又豐富了使用者自身的感官體驗(yàn)。餐廳窗口面向大海，有長(zhǎng)長(zhǎng)的出檐遮擋刺眼的陽(yáng)光，同時(shí)檐口微微上翹，又對(duì)迎面而來(lái)的海風(fēng)吹拂加以考慮。

茶室大小為餐廳的2/3，經(jīng)由橫梁的出挑，也形成檐部的遮護(hù)。在這里大面積的開(kāi)窗同樣面向大海。為了更好地享受大海，西扎專(zhuān)門(mén)為茶室和餐廳設(shè)計(jì)了沉降式玻璃窗。大家可以通過(guò)手搖的方式，將這幾扇大窗降至窗臺(tái)以下的標(biāo)高甚至是直至地面，來(lái)獲得最大的視野觀望大海。建筑的屋頂交錯(cuò)組合，不同方向的屋面落差被充分利用，建筑師在此開(kāi)設(shè)室內(nèi)的通風(fēng)口和采光口。另外，這里所有的家具都由建筑師本人親自設(shè)計(jì)完成，西扎對(duì)建筑的用心可見(jiàn)一斑。

萊薩·達(dá)·帕爾梅拉游泳池（Ocean Swimming Pool, Leca da Palmeira, 1961-1966）

萊薩·達(dá)·帕爾梅拉游泳池位于馬托西諾斯的海灘上。這座小城面對(duì)著大西洋，城市中的一切都以海洋為坐標(biāo)，無(wú)論是道路還是房屋。在這里，去面朝大海和擁抱大海是那么理所應(yīng)當(dāng)，西扎也不例外，他想讓這座泳池與大海密不可分。因此面對(duì)著基地，西扎說(shuō)道：“站在博阿維斯塔（Boa Vista）會(huì)發(fā)現(xiàn)很多形態(tài)各異的礁石，從這些碎片中去形成一種整體性十分必要?！?/p>

為了整合碎片，西扎創(chuàng)造出新的碎片，他結(jié)合礁石的位置設(shè)立大小和高低各不相同的平臺(tái)，使人們?cè)谛羞M(jìn)的過(guò)程中，有更明晰的路徑體驗(yàn)，從而弱化了礁石的突兀感和起伏感。除了基地原有的礁石和新設(shè)置的平臺(tái)，建筑中較為封閉的更衣室、淋浴間、大廳等一系列服務(wù)空間，又形成了新的碎片，于是西扎自然而然地選擇用流線來(lái)將這一切串聯(lián)起來(lái)。在平臺(tái)與平臺(tái)間，流線所形成的路徑清晰明了，但在建筑前部，封閉性的大空間削弱了路徑感。為了對(duì)路徑做出提示，西扎在這些單一、連續(xù)的大空間中采用了水平長(zhǎng)窗。至此，建筑師完成了最初想要形成的整體性。

從城市走入這座建筑，然后來(lái)到露天泳池，最后是一望無(wú)垠的大海，建筑師在整合碎片的過(guò)程中，同時(shí)創(chuàng)造出一個(gè)從城市到海洋，即從人工到自然過(guò)渡的邊界。西扎曾說(shuō)，他希望游泳池是一個(gè)人們進(jìn)入海灘的大門(mén)，通過(guò)游泳池的厚度人們可以在內(nèi)外間進(jìn)行轉(zhuǎn)換。在這個(gè)“厚度”的處理上，同時(shí)出于解決海岸距離泳池過(guò)近而導(dǎo)致的深度不足的問(wèn)題，西扎故意拉長(zhǎng)了進(jìn)入泳池至走出泳池到達(dá)海灘間的路徑——他設(shè)置了平行于海岸線以及建筑墻體的“之”字形道路。從主入口進(jìn)入建筑，穿過(guò)更衣室到開(kāi)敞的泳池平臺(tái)，至少需要經(jīng)過(guò)三道平行的通路。

水平長(zhǎng)窗，水平路徑以及水平的圍合墻體，這些層層疊疊的邊界和線條，讓人想起沙灘上的層層海浪，西扎總是使人工與天然建立起千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。萊薩·達(dá)·帕爾梅拉游泳池被這樣評(píng)價(jià)道：“這是一個(gè)與環(huán)境既對(duì)立又統(tǒng)一的作品。遠(yuǎn)處狂暴的海洋與近處游泳池的平靜的對(duì)比，游泳池建筑的幾何秩序與自然的崎嶇的巖石的對(duì)比，這一切得以和諧地共生。在這里我們得到一個(gè)‘被俘獲的大西洋’?！?/p>

1998年世博會(huì)葡萄牙館（Portuguese Pavilion，EXPO 1998）

1998年世博會(huì)葡萄牙館可以分為兩部分，分別是北部的展覽空間和南部的慶典廣場(chǎng)。北部的展覽空間是一座規(guī)則的建筑。三層大樓圍繞天井建成，天井中有一棵大樹(shù)。建筑底層的房間高而大，在世博會(huì)期間被用來(lái)進(jìn)行多媒體展示；上層是貴賓室，這里由西扎全權(quán)設(shè)計(jì)，其中的每一件家具，甚至是墻上的裝飾畫(huà)，都親出他手。

南部的慶典廣場(chǎng)是整座建筑中最吸引人眼球的地方，整個(gè)廣場(chǎng)覆以一片65米×58米大小的薄板，整體呈優(yōu)美的上開(kāi)口拋物線弧形。薄板由懸拉鋼索外包混凝土構(gòu)成，厚度僅有20厘米，其兩端依靠巨大的混凝土結(jié)構(gòu)體拉接固定。西扎說(shuō)他曾經(jīng)考慮過(guò)做一個(gè)向上凸起的拱，并參考了阿斯普拉德的建筑以及尼邁耶的有頂空間，但是考慮到建成后的建筑過(guò)高, 破壞整體的水平走向而放棄了。慶典廣場(chǎng)在世博會(huì)期間，作為接待各國(guó)領(lǐng)導(dǎo)舉行歡迎儀式的地點(diǎn)，其覆頂?shù)陌敕忾]空間在對(duì)抗不佳天氣時(shí)顯得格外有利。在建筑材料上，西扎選擇了葡萄牙傳統(tǒng)的瓷磚作為飾面。懸拉住薄板的兩端結(jié)構(gòu)體，被建筑師采用三種不同顏色的瓷磚進(jìn)行裝飾，分別是翠綠色、紅棕色和灰綠色。這三種顏色瓷磚的選用，同時(shí)考慮到和光影的配合。比如在北端結(jié)構(gòu)體的內(nèi)凹?jí)γ?，選用色彩較淡但是卻比較明亮的灰綠色瓷磚，這使背光的墻面顯得不至于太過(guò)陰暗。

整座建筑經(jīng)由廣場(chǎng)形成了一個(gè)巨大的景框，不僅框住了近處的萬(wàn)國(guó)旗幟，也框住了遠(yuǎn)處波瀾起伏的海洋。此外，廣場(chǎng)的覆頂又像一葉潔白的橫帆，西扎說(shuō)這讓人想起海洋。建筑雖然不同于上述作品位于天然的海灘上，建筑師卻通過(guò)巧妙的設(shè)計(jì)，讓它依然擁抱著海洋。

肯尼斯·弗蘭姆普敦如此評(píng)價(jià)西扎的建筑：“他（西扎）以阿爾托為自己的出發(fā)點(diǎn)，把他的建筑奠基在每一個(gè)特殊地形輪廓和地方肌理的精細(xì)質(zhì)感之中，因此他的作品都緊密地反映了當(dāng)?shù)氐某鞘?、土地和海景；另一方面，他?duì)地方材料、手工藝品和當(dāng)?shù)仃?yáng)光的微妙特征有著普遍偏愛(ài)，但是這種偏愛(ài)并沒(méi)有使他放棄理性形式和現(xiàn)代技術(shù)而感情用事?！蔽髟慕ㄖ_是這樣，雖被給予各種各樣的評(píng)價(jià)，卻總是讓人體會(huì)到“聆聽(tīng)與對(duì)話”這一不變的主題。加之其生長(zhǎng)和實(shí)踐的家鄉(xiāng)與祖國(guó)，這個(gè)與海洋密不可分的地方，使西扎的建筑在場(chǎng)地與環(huán)境方面的處理更加成為令人無(wú)法忽視的重點(diǎn)。大海，就是西扎隱隱的鄉(xiāng)愁；他的建筑，也總蘊(yùn)含對(duì)塑造其成形的環(huán)境的思考，并致以溫情。他不以夸張的造型嘩眾取寵，在這些簡(jiǎn)潔有力的體量中，我們可以清晰地感受到，這里的建筑，是西扎的建筑；這里的大海，也是西扎的大海。