＼[摘要＼]Op14 《音樂(lè)會(huì)幽默曲六首》是波蘭作曲家帕德雷夫斯基Paderewski在1886—1887年間創(chuàng)作的一部作品。筆者通過(guò)對(duì)作品的樂(lè)譜進(jìn)行整理分析和演奏練習(xí)發(fā)現(xiàn)，作為帕德雷夫斯基早期的一部習(xí)作性的作品，Op.14《音樂(lè)會(huì)幽默曲六首》已然展現(xiàn)出他在創(chuàng)作上的閃光點(diǎn)。他采用傳統(tǒng)的小步舞曲、薩拉班德舞曲和隨想曲，與近代的滑稽曲、波蘭舞曲風(fēng)格間奏曲和幻想克拉科維亞克舞曲組合成一部幽默曲套曲，進(jìn)行一次傳統(tǒng)與創(chuàng)新的“對(duì)話(huà)”，將他智慧的人生觀融入創(chuàng)作中，這正是筆者要找尋的“幽默”。筆者借鑒和參考有限的研究資料，采用音樂(lè)分析的方法，并結(jié)合自身演奏時(shí)的實(shí)踐和體會(huì)，從《音樂(lè)會(huì)幽默曲六首》體裁選擇、調(diào)性布局與曲式結(jié)構(gòu)、裝飾音及華彩式旋律的使用等幾個(gè)方面深入研究，分析和勾勒出帕德雷夫斯基音樂(lè)風(fēng)格的早期潛在特征。

[關(guān)鍵詞]帕德雷夫斯基；鋼琴；幽默；智慧

[中圖分類(lèi)號(hào)]J65[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）07-0073-03

＼[作者簡(jiǎn)介＼]徐琦（1990—），女，福建泉州人，碩士，泉州幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校藝術(shù)學(xué)院助教。（泉州362000）伊格納西·揚(yáng)·帕德雷夫斯基（Ignacy Jan Paderewski，1869—1941年），是19世紀(jì)波蘭著名作曲家、鋼琴家、政治家，他有著嫻熟的音樂(lè)創(chuàng)作技藝，被圣桑稱(chēng)贊是“不小心跑去彈鋼琴的天才”。作為19世紀(jì)晚期的作曲家，帕德雷夫斯基在音樂(lè)創(chuàng)作中既繼承了古典音樂(lè)嚴(yán)格的邏輯性，同時(shí)又敢于突破創(chuàng)新，將波蘭斯拉夫音樂(lè)融入他的作品中，對(duì)波蘭民族音樂(lè)乃至世界音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，起到了十分積極的作用。帕德雷夫斯基不僅在鋼琴音樂(lè)演奏上取得了極大的成功，還憑借自己獨(dú)特的人格魅力和外交才能在政治舞臺(tái)上發(fā)揮出重要的作用[1]。他為爭(zhēng)取波蘭恢復(fù)獨(dú)立自主權(quán)到處進(jìn)行激烈的愛(ài)國(guó)演說(shuō)，憑借他豐富的知識(shí)、聰明幽默的個(gè)性與能說(shuō)多國(guó)語(yǔ)言的特長(zhǎng)給人留下深刻印象。對(duì)比他輝煌的后半生，他前半生的經(jīng)歷可謂坎坷艱難，而帕德雷夫斯基在自傳中提起那段經(jīng)歷的幽默口氣，折射出他面對(duì)挫折的人生智慧。

在帕德雷夫斯基少年時(shí)期創(chuàng)作的沙龍音樂(lè)中，某些是在傳統(tǒng)晚期浪漫主義的表面下，潛藏著實(shí)驗(yàn)性的風(fēng)格特征[2]。這部《音樂(lè)會(huì)幽默曲》最大幽默之處，就是帕德雷夫斯基以他“實(shí)驗(yàn)性”的創(chuàng)造力創(chuàng)作了這部作品。在筆者查閱資料的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，將不同的體裁組合成為一部幽默曲組曲，是少之又少，甚至應(yīng)該說(shuō)從未見(jiàn)過(guò)，在前人創(chuàng)作這么多部幽默曲后，年輕的帕德雷夫斯基做出了這一大膽的嘗試，可謂智慧過(guò)人。帕德雷夫斯基的《音樂(lè)會(huì)幽默曲六首》中的六個(gè)作品，分別呈現(xiàn)出或和緩，或輕松，或揶揄的語(yǔ)調(diào)。在這套作品中，既有帕德雷夫斯基對(duì)傳統(tǒng)的致敬，還可見(jiàn)融入了自己的想法，在體裁的選擇上將傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合，在音樂(lè)中將自己的演奏個(gè)性與創(chuàng)作相結(jié)合，而這就是筆者本文所要探尋的Op14 《音樂(lè)會(huì)幽默曲六首》的“幽默”。

一、從整體布局看幽默態(tài)度——與傳統(tǒng)對(duì)話(huà)

帕德雷夫斯基的這部《音樂(lè)會(huì)幽默曲六首》由上下兩卷組成，分別為上卷——小步舞曲，薩拉班德舞曲和斯卡拉蒂風(fēng)格隨想曲，和下卷——滑稽曲，波蘭舞曲風(fēng)格間奏曲和幻想克拉科維亞克舞曲組成。分卷的依據(jù)首先是因?yàn)閺牡谝话嬗∷㈤_(kāi)始，人們都習(xí)慣性地將這部作品分為上下兩部（參見(jiàn)樂(lè)譜版本Paderewski，IJ6 Humoresques de Concert，Op14Berlin：BoteBock1887）。

1體裁布局的幽默性——傳統(tǒng)與創(chuàng)新的對(duì)話(huà)

“體裁即樣式，是審美操作的第一道工序”[3]，對(duì)音樂(lè)的體裁分析，是分析音樂(lè)作品的第一步。通過(guò)表格的歸納，筆者發(fā)現(xiàn)在體裁的選擇上，首先從速度的角度看，上下卷的體裁均呈“快——慢——快”排布，與調(diào)性布局相對(duì)應(yīng)，這也是帕德雷夫斯基的一個(gè)幽默的巧思，無(wú)論從整部作品還是從上下兩卷分別來(lái)看，都呈現(xiàn)格局對(duì)稱(chēng) 。

其次，其中較新穎或較獨(dú)特體裁有滑稽曲和幻想克拉科維亞克舞曲，這是兩個(gè)非常有趣的體裁。Burlesque這個(gè)詞，在牛津詞典中的解釋為“An absurd or comically exaggerated imitation of something，especially in a literary or dramatic work；a parody”，最初的詞義為舞蹈音樂(lè)劇的其中一種——滑稽表演（包括脫衣舞等），盛行于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國(guó)；而Fantastique則出自法語(yǔ)，其定義是一種與科幻、恐怖與奇幻有所交疊的文學(xué)類(lèi)型與電影類(lèi)型，柏遼茲的幻想交響曲采用的就是Symphonie Fantastique這個(gè)詞。帕德雷夫斯基將如此有趣的兩種體裁運(yùn)用到作品中，在筆者看來(lái)是一個(gè)很新穎、很幽默的舉動(dòng)，一個(gè)很大膽的嘗試。

縱觀六首作品的體裁選擇筆者發(fā)現(xiàn)，這六種體裁可以說(shuō)是傳統(tǒng)與近代的“撞擊”。筆者揣測(cè)，正是因?yàn)檫@是帕德雷夫斯基年輕時(shí)的作品，這個(gè)時(shí)期他正跟隨萊謝蒂斯基學(xué)習(xí)作曲，我們知道，藝術(shù)的創(chuàng)作都是從模仿開(kāi)始的，上卷所選擇的小步舞曲、薩拉班德舞曲和隨想曲這三個(gè)體裁，分別流行于古典主義時(shí)期、巴洛克時(shí)期和浪漫主義時(shí)期，也許正是因此才有No1這首模仿莫扎特小步舞曲而作的G大調(diào)小步舞曲，才有了模仿巴洛克時(shí)期組曲重要組成部分的薩拉班德舞曲，也才有了模仿斯卡拉蒂風(fēng)格而作的隨想曲。

而對(duì)比上卷，下卷更是慢慢凸顯出帕德雷夫斯基從傳統(tǒng)中求創(chuàng)新的意識(shí)，除去前面提到的滑稽曲和幻想克拉科維亞克舞曲，他所作的間奏曲，更賦予了它強(qiáng)烈的民族音樂(lè)特色。同為波蘭人的帕德雷夫斯基，同樣生活在被沙俄壓迫下的波蘭，帕德雷夫斯基的這部作品則將這兩種情緒結(jié)合在一起，集中體現(xiàn)在這部作品中，“把所有的憤怒，所有的同情，所有的悲憫全部融化在簡(jiǎn)單而又精致的旋律里，同時(shí)淡淡地流露出一種強(qiáng)有力的抗?fàn)帯盵4]。由此可見(jiàn)，帕德雷夫斯基在開(kāi)始創(chuàng)作的前期，就展現(xiàn)了他在作曲方面的天賦，并不只是一味地模仿傳統(tǒng)，而是巧妙風(fēng)趣地將自己的心思融入到音樂(lè)中，以自己的方式向前輩致敬，向傳統(tǒng)致敬。

2調(diào)性布局與曲式結(jié)構(gòu)

該作品從調(diào)性布局上下卷均為“大調(diào)-小調(diào)-大調(diào)”，調(diào)式上基本遵循了傳統(tǒng)的調(diào)式特點(diǎn)。筆者通過(guò)深入探索發(fā)現(xiàn)，在作品中帕德雷夫斯基還運(yùn)用了關(guān)系大小調(diào)、同主音大小調(diào)以及一級(jí)關(guān)系調(diào)之間的轉(zhuǎn)調(diào)以及離調(diào)，來(lái)豐富作品的和聲色彩，例如，在No5《波蘭舞曲風(fēng)格間奏曲》中，作品一開(kāi)頭為c小調(diào)（譜例1），表現(xiàn)出憂(yōu)傷莊重的情緒，到了作品的第一次變奏就轉(zhuǎn)調(diào)到C大調(diào)（譜例2），一下從憂(yōu)傷轉(zhuǎn)換成充滿(mǎn)希望的明亮色彩，而下一個(gè)變奏馬上又回到了c小調(diào)（譜例3），仿佛一下從夢(mèng)境跌落現(xiàn)實(shí)，這些調(diào)性變化使作品所表達(dá)的情感更為豐富。如林語(yǔ)堂先生所說(shuō)，“幽默只是一位冷靜超遠(yuǎn)的旁觀者，常見(jiàn)于笑中帶淚，淚中帶笑”[5]，結(jié)合該作品所運(yùn)用的波蘭舞曲元素，演奏者更能從中感受到帕德雷夫斯基的愛(ài)國(guó)之情與他對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，仿佛帕德雷夫斯基用輕松幽默的語(yǔ)氣講述著自己的經(jīng)歷，好似“笑中帶淚”，又好似“苦中作樂(lè)”。

譜例1（波蘭舞曲風(fēng)格間奏曲，第1-8小節(jié)）

譜例2（波蘭舞曲風(fēng)格間奏曲，第62-65小節(jié)）

譜例3（波蘭舞曲風(fēng)格間奏曲，第100-102小節(jié)）

3曲式結(jié)構(gòu)

筆者將體裁與曲式相結(jié)合分析，發(fā)現(xiàn)帕德雷夫斯基在整體的寫(xiě)作上，基本遵循了傳統(tǒng)的模式，每種體裁都對(duì)應(yīng)它傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)。作者深入分析發(fā)現(xiàn)，帕德雷夫斯基似乎特別喜歡給作品加尾聲，筆者揣測(cè)，如果每部作品都加上尾聲，就會(huì)顯得整部組曲過(guò)于冗長(zhǎng)，于是帕德雷夫斯基挑選了其中No1、No2、No6這三個(gè)傳統(tǒng)的單三部曲式作品加上了尾聲。筆者發(fā)現(xiàn)，所有的尾聲都結(jié)束在大調(diào)中，這也許是帕德雷夫斯基對(duì)美好生活的向往融入音樂(lè)中的一個(gè)“幽默”之舉。

整體解析這部作品后，筆者將結(jié)合演奏過(guò)程中的感受，從細(xì)節(jié)處探索帕德雷夫斯基是如何通過(guò)音樂(lè)表現(xiàn)他的幽默。

二、從細(xì)節(jié)窺見(jiàn)幽默身影

窺探這部作品的“幽默性”，應(yīng)從“幽默”的源頭《G大調(diào)小步舞曲》開(kāi)始。這部因惡作劇而生的小步舞曲，在創(chuàng)作之初因?yàn)榕c莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格太過(guò)相似，而被喜愛(ài)莫扎特的老者誤認(rèn)為是莫扎特的作品。在與莫扎特的作品做對(duì)比后筆者認(rèn)為，雖然初稿的模樣已無(wú)從得知，但根據(jù)自傳與他人留下的傳記資料揣測(cè)，后來(lái)修改的部分，如上文所說(shuō)的裝飾音及尾聲等，正是帕德雷夫斯基與莫扎特的不同之處，也正是帕德雷夫斯基體現(xiàn)其幽默的地方，而這些幽默之舉在后面作品中的體現(xiàn)，也證實(shí)了筆者的想法。

1裝飾音體現(xiàn)幽默情緒

（1）倚音

結(jié)合整部作品分析發(fā)現(xiàn)，帕德雷夫斯基在套曲的六部作品中都使用了大量的裝飾音，甚至在No4《滑稽曲》以倚音為主要裝飾手法（譜例4，No4，第1-4小節(jié)），除去表現(xiàn)“悲傷”的中段，幾乎是貫穿全曲，生動(dòng)地表現(xiàn)了一個(gè)滑稽的小丑形象。

譜例4（滑稽曲，第1-4小節(jié)）

（2）回音

除了倚音，回音也是整部作品中的“?？汀保恋吕追蛩够鶚?lè)此不疲地將它們“安插”在整部作品的各個(gè)角落。讀譜時(shí)這些裝飾音并不會(huì)讓讀譜者感覺(jué)到他們的有趣之處，但在演奏時(shí)就能明顯感受到帕德雷夫斯基的“幽默之舉”。例如，在NO1《小步舞曲》的主題旋律，典型的小步舞曲三拍子節(jié)奏，帕德雷夫斯基在第三拍弱拍子上“放置了”回音，不僅讓演奏者也讓聽(tīng)眾有種“措手不及”的感覺(jué)，在彈奏的時(shí)候要特別地小心，因?yàn)橐徊涣羯窬蜁?huì)讓第三拍變成重拍。

（3）顫音

帕德雷夫斯基對(duì)顫音的使用也十分與眾不同，一個(gè)小節(jié)的顫音對(duì)帕德雷夫斯基來(lái)說(shuō)是不足夠的，在No1《G大調(diào)小步舞曲》第二部分結(jié)束的地方，帕德雷夫斯基用了12個(gè)小節(jié)的長(zhǎng)顫音來(lái)為左手的模進(jìn)做鋪墊；似乎12小節(jié)的長(zhǎng)顫音對(duì)帕德雷夫斯基來(lái)說(shuō)還不夠過(guò)癮，于是在主題變化再現(xiàn)的時(shí)候（譜例5），使用顫音作為變化再現(xiàn)的形式。諸如此類(lèi)裝飾音的使用，在每個(gè)作品中都能發(fā)現(xiàn)，此處就不一一列舉。

譜例5（小步舞曲，第113-116小節(jié)）

2“華彩式旋律”表現(xiàn)演奏風(fēng)格

作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格與其演奏風(fēng)格往往有著密不可分的聯(lián)系，帕德雷夫斯基最主要的演奏風(fēng)格是“自由速度”，筆者揣測(cè)，正是由于這一演奏風(fēng)格的影響，帕德雷夫斯基的作品中經(jīng)常出現(xiàn)長(zhǎng)線條的、華彩式的旋律，除了莊重優(yōu)雅的薩拉班德舞曲和原本已是音符密集隨想曲，其余的四個(gè)作品中均出現(xiàn)它的“身影”。例如，在No1《G大調(diào)小步舞曲》中第一部分結(jié)尾（譜例6，No1，第31小節(jié)），在演奏這個(gè)小節(jié)時(shí)，要特別注意呼吸的調(diào)整，由于前面兩個(gè)小節(jié)是音階式上升旋律，將這三個(gè)小節(jié)連接起來(lái)演奏時(shí)就仿佛深吸了一口氣然后慢慢地吐氣，并留下一個(gè)延長(zhǎng)音讓這口氣吐盡。筆者揣測(cè)帕德雷夫斯基這么寫(xiě)的意圖在于讓演奏者通過(guò)這串自由長(zhǎng)音，來(lái)調(diào)整演奏時(shí)呼吸與旋律不協(xié)調(diào)的問(wèn)題，因?yàn)樽鳛橐魳?lè)會(huì)用曲，演奏者在開(kāi)始演奏時(shí)多少帶有緊張的情緒，而這串自由長(zhǎng)音的出現(xiàn)正好可以幫助演奏者調(diào)整呼吸，這也是筆者在音樂(lè)會(huì)演奏時(shí)感受到的帕德雷夫斯基的智慧之舉。

譜例6（小步舞曲，第31小節(jié)）

3旋律線條彰顯人生智慧

旋律線所呈示的旋律進(jìn)行方式，體現(xiàn)了人們情感的抒發(fā)方式[6]。筆者通過(guò)樂(lè)譜分析與演奏實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，六部作品主題旋律線的進(jìn)行，基本都呈向上趨勢(shì)，且無(wú)論作品中部如何大起大落，旋律在進(jìn)行到作品尾聲時(shí)，大部分呈現(xiàn)出“向上”的形象（No1、No4、No5、No6），又或者呈現(xiàn)一種風(fēng)雨過(guò)后趨于平靜的態(tài)度（No2、 No3），筆者揣測(cè)，可以將這些旋律所呈現(xiàn)出的線條走線，理解為帕德雷夫斯基始終想表達(dá)一種積極、無(wú)所畏懼、向上抗?fàn)幍那榫w，再結(jié)合他為波蘭獨(dú)立所做的一切抗?fàn)?，筆者以為，帕德雷夫斯基巧妙地將自己的抗?fàn)幘?、生活?jīng)歷融入到自己的音樂(lè)作品中。

三、結(jié)語(yǔ)

帕德雷夫斯基是一個(gè)富有智慧的作曲家，他早年的生活經(jīng)歷，造就了他以幽默之姿笑對(duì)人生的生活態(tài)度。盡管Op14《音樂(lè)會(huì)幽默曲六首》是他年輕時(shí)候的作品，但他已經(jīng)將他的人生智慧融入他的音樂(lè)作品中。關(guān)于帕德雷夫斯基，還有很多作品有待探索，筆者由于寫(xiě)作時(shí)間以及自身語(yǔ)言、專(zhuān)業(yè)知識(shí)的局限性，無(wú)法深入研究，深表遺憾，希望能通過(guò)對(duì)OP14《音樂(lè)會(huì)幽默曲六首》這部作品幽默性的初探，拋磚引玉，引起更多研究者對(duì)帕德雷夫斯基的音樂(lè)作品及演奏風(fēng)格的興趣以進(jìn)一步進(jìn)行研究。

＼[參 考 文 獻(xiàn)＼]

＼[1＼][2] 周廣仁.一位不能被遺忘的偉大的波蘭鋼琴家——帕德雷夫斯基＼[J＼].鋼琴藝術(shù)，2005.

＼[3＼] 李小諾.審美心理下的西方音樂(lè)體裁＼[M＼].上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2011 .

＼[4＼] 高德平.波蘭＼[M＼].北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2005.

＼[5＼] 林語(yǔ)堂.論幽默，論讀書(shū)＼[M＼].北京：當(dāng)代世界出版社，2010.

＼[6＼] 段盛斌.試論旋律線的表現(xiàn)力與情感思維的同構(gòu)性＼[J＼].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（02）.

（責(zé)任編輯：崔曉光）