＼[摘要＼]隨著我國(guó)進(jìn)入新世紀(jì)，人們的物質(zhì)文化生活呈現(xiàn)出豐富多彩的局面。音樂藝術(shù)已經(jīng)滲透到社會(huì)各界，特別是銅管音樂藝術(shù)。而在諸多銅管樂器中，長(zhǎng)號(hào)是最具代表性的，得到各界人士的普遍青睞。但由于各方面原因國(guó)內(nèi)長(zhǎng)號(hào)學(xué)習(xí)者的演奏素質(zhì)亟須提升，為此作者對(duì)如何提高長(zhǎng)號(hào)演奏者素質(zhì)的培養(yǎng)解決路徑進(jìn)行了探析，希望能解決相關(guān)問題。

[關(guān)鍵詞]長(zhǎng)號(hào)演奏；解決路徑；演奏素質(zhì)；技巧

[中圖分類號(hào)]J6321[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）07-0064-03

＼[作者簡(jiǎn)介＼]周剛（1976—），男，遼寧沈陽人，遼寧歌劇院三級(jí)演奏員。（沈陽110031）目前，我國(guó)居民已經(jīng)不滿足原有的單一物質(zhì)文化需求，音樂藝術(shù)應(yīng)這種社會(huì)需求的發(fā)展已經(jīng)滲透到社會(huì)各界，在音樂藝術(shù)的諸多品類中，銅管音樂藝術(shù)得到各界人士的普遍青睞。特別是長(zhǎng)號(hào)最具代表性，它以其獨(dú)有的藝術(shù)神秘感吸引著不同職業(yè)、不同教育背景的人們進(jìn)行學(xué)習(xí)，深得我國(guó)音樂愛好者的喜愛。長(zhǎng)號(hào)作為古老的藝術(shù)，同樣煥發(fā)著青春的力量。它不僅出現(xiàn)在教堂音樂中，而且在各類音樂中均能見到，比如古典音樂、現(xiàn)代音樂以及爵士音樂等。長(zhǎng)號(hào)是最早得以在交響樂隊(duì)中使用的樂器。因?yàn)椋L(zhǎng)號(hào)本身具有音域?qū)拸V的優(yōu)點(diǎn)，在演奏中表達(dá)出輝煌、莊嚴(yán)以及近似人聲的音色的特征，使得長(zhǎng)號(hào)在表達(dá)情感方面具有其他樂器所不具備的能力，使長(zhǎng)號(hào)成為不可替代的重要樂器。

一、長(zhǎng)號(hào)的獨(dú)特音樂特征分析

長(zhǎng)號(hào)相對(duì)于小號(hào)而言是大小號(hào)的含義，長(zhǎng)號(hào)作為現(xiàn)存的古老樂器，到目前為止大概已經(jīng)有600年左右的歷史了，其誕生于15世紀(jì)末，并主要在宗教場(chǎng)合使用，最普遍的被用作教堂音樂。長(zhǎng)號(hào)主要可分為四種包括高音、中音、次中音以及低音長(zhǎng)號(hào)。目前，國(guó)際普遍使用的長(zhǎng)號(hào)主要集中在次中音與低音譜表。銅管樂器作為一大類樂器有不同樣式的樂器，而長(zhǎng)號(hào)獨(dú)特之處在于長(zhǎng)號(hào)是依靠改變伸縮管的長(zhǎng)度，而不是依靠活塞的運(yùn)動(dòng)，進(jìn)行演奏的銅管樂器。正是由于長(zhǎng)號(hào)所安裝的伸縮管裝置，它才具備了其他銅管樂器所不能表達(dá)的音樂特性，它的聲音相比較其他樂器更加嘹亮，音響更加統(tǒng)一，音色也更加輝煌而莊嚴(yán)，特別能表達(dá)出壯麗而飽滿的音色。

二、長(zhǎng)號(hào)演奏素質(zhì)提升的基礎(chǔ)

1.長(zhǎng)號(hào)演奏者要想演奏好長(zhǎng)號(hào)，必須打下良好的基礎(chǔ)。作者認(rèn)為長(zhǎng)號(hào)演奏者應(yīng)當(dāng)首先演奏出比較準(zhǔn)確的音符，只有打好這個(gè)基礎(chǔ)，才能強(qiáng)化演奏的其他技能。為了準(zhǔn)確地演奏出音符，長(zhǎng)號(hào)演奏者的重要任務(wù)就是練習(xí)好音階。這是因?yàn)橐綦A是一首作品演奏旋律的重要構(gòu)成元素，作為銅管器樂演奏者應(yīng)當(dāng)是其每天都必須認(rèn)真、刻苦練習(xí)的基本內(nèi)容，而長(zhǎng)號(hào)作為重要的銅管器樂也同樣需要刻苦練習(xí)。對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏者來說，比如要對(duì)長(zhǎng)號(hào)的把位進(jìn)行刻苦的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，這樣把握起來就會(huì)相對(duì)容易乃至運(yùn)用的時(shí)候可以得心應(yīng)手。長(zhǎng)號(hào)演奏者可以通過定完標(biāo)準(zhǔn)音后循序漸進(jìn)地演奏把位的音，直到長(zhǎng)號(hào)演奏者能準(zhǔn)確地掌握這些不容易掌握的把位音階。

2.長(zhǎng)號(hào)演奏者特別需要掌握和練習(xí)的是右手換把位的動(dòng)作和位置，因?yàn)檫@個(gè)動(dòng)作會(huì)決定長(zhǎng)號(hào)的音準(zhǔn)。為此，長(zhǎng)號(hào)演奏者在平時(shí)練習(xí)的過程中必須在看、聽、記三個(gè)方面的緊密結(jié)合。首先，要注意觀察所換把位是否與基本把位有非常大的區(qū)別。其次，要注意聽覺的運(yùn)用，就是說要靠聽覺來區(qū)分所換把位的音是否準(zhǔn)確。最后，長(zhǎng)號(hào)演奏者要在思想深處牢牢地記住其在各種演奏環(huán)境下把位的位置。在把位訓(xùn)練過程中，特別要強(qiáng)調(diào)的是換遠(yuǎn)把位較換近把位更困難，在演奏過程中也更容易出現(xiàn)音準(zhǔn)問題。這些都和長(zhǎng)號(hào)演奏者在音階練習(xí)中只側(cè)重于降號(hào)調(diào)訓(xùn)練，但是卻忽略了長(zhǎng)號(hào)演奏的升號(hào)調(diào)練習(xí)有關(guān)。同時(shí)，長(zhǎng)號(hào)演奏者在換把位訓(xùn)練過程中一定要注意F鍵的靈活運(yùn)用，進(jìn)而保證長(zhǎng)號(hào)演奏的準(zhǔn)確性和靈活性。為了更好地解決所出現(xiàn)的問題，長(zhǎng)號(hào)演奏者盡量不要輕易換把位，而不輕易換其他的把位，可以方便吹奏者集中精神，不至于因?yàn)樽⒁獍盐?，而從?duì)音準(zhǔn)關(guān)注上分散注意力，進(jìn)而影響演奏效果。

3.長(zhǎng)號(hào)演奏者要強(qiáng)化相關(guān)技巧的訓(xùn)練。長(zhǎng)號(hào)演奏者優(yōu)雅的藝術(shù)氣質(zhì)、深邃的藝術(shù)內(nèi)涵，不能通過其他渠道進(jìn)行完美展示，只有通過相關(guān)演奏技巧的完美表達(dá)，才能真正表達(dá)出長(zhǎng)號(hào)迷人的演奏風(fēng)格。因此，長(zhǎng)號(hào)演奏者必須強(qiáng)化相關(guān)演奏技術(shù)的訓(xùn)練，并將長(zhǎng)號(hào)演奏技巧作為培養(yǎng)長(zhǎng)號(hào)演奏者的基本教學(xué)內(nèi)容。此外，長(zhǎng)號(hào)演奏中，口型的吹奏形狀、氣息的大小、音準(zhǔn)的掌握程度都會(huì)對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏起到良好的效果。

長(zhǎng)號(hào)演奏者在演奏時(shí)不能把口型的運(yùn)用簡(jiǎn)單地理解，它是包括身體相關(guān)肌肉、骨骼的復(fù)雜運(yùn)動(dòng)，包括唇肌、牙齒、額骨以及下巴等各個(gè)方面，所以不能只理解為用嘴唇運(yùn)動(dòng)進(jìn)行的一致吹奏形狀，要從理論深度和實(shí)踐深度理解這個(gè)復(fù)雜的吹奏問題。此外，長(zhǎng)號(hào)演奏者的口型不能簡(jiǎn)單地理解為僅僅是一個(gè)千人一面的標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作，而應(yīng)該因人而異根據(jù)不同長(zhǎng)號(hào)演奏者的天生稟賦、自然條件等進(jìn)行選擇和訓(xùn)練。長(zhǎng)號(hào)演奏者在長(zhǎng)號(hào)演奏中，他吹奏的口型就不能按照自己意愿隨意地更改，特別是在專業(yè)教師指導(dǎo)下，其吹奏口型確定以后，就更不能隨便修改，以便于長(zhǎng)號(hào)演奏者能有更多的學(xué)習(xí)練習(xí)時(shí)間，進(jìn)行專業(yè)曲目的訓(xùn)練。長(zhǎng)號(hào)演奏者在訓(xùn)練過程中要注重氣息的訓(xùn)練，因?yàn)橐胱岄L(zhǎng)號(hào)發(fā)出準(zhǔn)確的發(fā)音，長(zhǎng)號(hào)演奏者就必須有良好的氣息，否則就不能演奏出樂曲本應(yīng)表達(dá)出的魅力。由于長(zhǎng)號(hào)演奏者大小各異的氣息，會(huì)產(chǎn)生出各種不同的長(zhǎng)號(hào)音色效果。特別是長(zhǎng)號(hào)演奏者要在理念上明確長(zhǎng)號(hào)的演奏，氣息主要是通過長(zhǎng)號(hào)演奏者的呼吸轉(zhuǎn)化為一種獨(dú)特吹奏動(dòng)力的。因此，長(zhǎng)號(hào)演奏者一定要正確使用適合其本身?xiàng)l件的呼吸方法，進(jìn)而有的放矢地提高長(zhǎng)號(hào)演奏者的肺活量，最終達(dá)到吹奏出悅?cè)说拈L(zhǎng)號(hào)樂曲目的。在氣息等訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，長(zhǎng)號(hào)演奏者要注意把握對(duì)長(zhǎng)號(hào)音準(zhǔn)的精確掌握，這種精準(zhǔn)的掌握不是單一要素決定的，而是多方面因素共同作用、相互配合完成的。長(zhǎng)號(hào)演奏者不僅要有敏銳的聽力，而且要有準(zhǔn)確熟練的動(dòng)作等的配合。為此，長(zhǎng)號(hào)演奏者要加大聽覺練習(xí)，這種練習(xí)對(duì)于長(zhǎng)號(hào)演奏者提高音準(zhǔn)分析是非常必要而且重要的。再有長(zhǎng)號(hào)演奏者要加大演奏動(dòng)作的協(xié)同配合訓(xùn)練，這是因?yàn)殚L(zhǎng)號(hào)演奏主要是通過伸縮管的往復(fù)移動(dòng)來實(shí)現(xiàn)不同音高的調(diào)節(jié)。因此，長(zhǎng)號(hào)演奏者不論水平如何、不論智力如何、不論資歷如何，哪怕是已經(jīng)成為演奏家，都需要在日常的訓(xùn)練過程中不斷地通過大量的、不同的樂曲進(jìn)行練習(xí)，以實(shí)現(xiàn)對(duì)音準(zhǔn)的精確把握。

三、長(zhǎng)號(hào)演奏素質(zhì)培養(yǎng)提升的解決路徑

1.長(zhǎng)號(hào)演奏者軟實(shí)力內(nèi)涵素養(yǎng)提升的路徑

長(zhǎng)號(hào)演奏者要想充分展現(xiàn)長(zhǎng)號(hào)的演奏魅力，表達(dá)出長(zhǎng)號(hào)所獨(dú)有的樂器音色、演奏技巧、樂曲意境，就必須重視內(nèi)在素質(zhì)的提升，這是因?yàn)殚L(zhǎng)號(hào)目前的應(yīng)用場(chǎng)合越來越擴(kuò)展，其在整個(gè)樂隊(duì)中的作用也越來越重要，特別是在中西混合樂隊(duì)中長(zhǎng)號(hào)扮演著非常重要的角色，長(zhǎng)號(hào)對(duì)渲染整個(gè)作品的藝術(shù)氛圍、烘托表達(dá)音樂的內(nèi)在主題、營(yíng)造樂曲的情感高潮等關(guān)鍵環(huán)節(jié)起到了其他樂器不可替代的重要作用。由上分析可見長(zhǎng)號(hào)在樂隊(duì)中扮演了重要角色，但是，長(zhǎng)號(hào)的伴奏任務(wù)并不是非常容易完成的，長(zhǎng)號(hào)演奏者必須有深厚軟實(shí)力，即深厚的音樂素養(yǎng)，否則就不能充分表達(dá)樂曲的內(nèi)涵。這就要求長(zhǎng)號(hào)演奏者不僅要考慮音準(zhǔn)和音色的把握，而且要考慮情緒、感情與樂隊(duì)的協(xié)調(diào)一致，只有這樣才能表達(dá)出音樂的內(nèi)涵。

為此，長(zhǎng)號(hào)演奏者注重對(duì)所演奏樂曲的內(nèi)在情感投入，充分理解樂曲的產(chǎn)生背景、作家要表達(dá)的思想內(nèi)涵，只有這樣不斷培養(yǎng)長(zhǎng)號(hào)演奏者的音樂情感，才能不斷提升長(zhǎng)號(hào)演奏者的音樂素養(yǎng)。長(zhǎng)號(hào)演奏者如果在演奏時(shí)沒有內(nèi)在感情的抒發(fā)，即便長(zhǎng)號(hào)演奏者具備嫻熟的演奏技巧、非常精準(zhǔn)的音準(zhǔn)把握，他也是無法打動(dòng)真正的觀眾。因此，要鼓勵(lì)長(zhǎng)號(hào)演奏者多聽音樂，在聽的過程中感受樂曲所要表達(dá)的真正情緒，培養(yǎng)長(zhǎng)號(hào)演奏者優(yōu)秀的音樂感覺，學(xué)會(huì)欣賞音樂藝術(shù)獨(dú)有的美。此外，長(zhǎng)號(hào)演奏者要注重樂曲演奏的情感表達(dá)。長(zhǎng)號(hào)演奏者不但要有音樂的情懷，更要有能表達(dá)音樂的情懷，要通過各種手段不斷培養(yǎng)長(zhǎng)號(hào)演奏者通過長(zhǎng)號(hào)演奏表達(dá)自己情感的能力。要通過長(zhǎng)號(hào)演奏者的演奏，表達(dá)出演奏者對(duì)樂曲的理解，實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)號(hào)演奏者與創(chuàng)作者的精神交流，實(shí)現(xiàn)與觀眾的心靈溝通。

2.長(zhǎng)號(hào)演奏者實(shí)踐素質(zhì)提升的路徑

長(zhǎng)號(hào)演奏者除了內(nèi)在素質(zhì)需要提升外，其實(shí)踐能力也需要提升。為此，長(zhǎng)號(hào)演奏者要強(qiáng)化實(shí)踐素質(zhì)的提升，長(zhǎng)號(hào)演奏者要達(dá)到從容登上舞臺(tái)進(jìn)行樂器演奏的目標(biāo)。

為了達(dá)到長(zhǎng)號(hào)演奏者實(shí)踐素質(zhì)提升的目標(biāo)，長(zhǎng)號(hào)演奏者首先要做到的是基本演奏技能的著重培養(yǎng)。扎實(shí)的長(zhǎng)號(hào)演奏基本功是長(zhǎng)號(hào)演奏者登上舞臺(tái)進(jìn)行表演的基礎(chǔ)。如果長(zhǎng)號(hào)演奏者對(duì)演奏技巧掌握不牢靠，面對(duì)陌生的觀眾，長(zhǎng)號(hào)演奏者就會(huì)出現(xiàn)心情緊張，情緒不穩(wěn)的情況，在這種情況下，長(zhǎng)號(hào)演奏者很難發(fā)揮出自己的水平，出現(xiàn)表演失常的演出事故。其次，要強(qiáng)化長(zhǎng)號(hào)演奏者的心理輔導(dǎo)，要通過各種心理輔導(dǎo)幫助長(zhǎng)號(hào)演奏者克服消極的演奏情緒。通過心理輔導(dǎo)促使演奏者在潛在意識(shí)里，對(duì)自己所進(jìn)行的演奏活動(dòng)有明確的認(rèn)識(shí)，只有這樣長(zhǎng)號(hào)演奏者才能在演奏時(shí)，達(dá)到參與演奏的人體器官，不會(huì)受不良情緒影響產(chǎn)生不協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)。再次，除了心里輔導(dǎo)外，還要給長(zhǎng)號(hào)演奏者提供各種各樣的實(shí)踐機(jī)會(huì)，讓長(zhǎng)號(hào)演奏者盡可能多地參與各種舞臺(tái)表演實(shí)踐活動(dòng)中。通過長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐，長(zhǎng)號(hào)演奏者的舞臺(tái)表演就成為其學(xué)習(xí)生活的一部分時(shí)，長(zhǎng)號(hào)演奏者就會(huì)因?yàn)槭煜?，因?yàn)榱?xí)慣，而不會(huì)產(chǎn)生恐懼。最后，要對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏者抱以寬容態(tài)度，要對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏者的表現(xiàn)給予一定程度的鼓勵(lì)，幫助長(zhǎng)號(hào)演奏者樹立自信心。這是因?yàn)榻o予長(zhǎng)號(hào)演奏者自信，對(duì)于演奏者來說是一種積極的心理暗示，可以幫助長(zhǎng)號(hào)演奏者確立成功的心理暗示。

四、結(jié)論

長(zhǎng)號(hào)作為古老的樂器，不僅能彰顯出華麗的演奏技巧，而且能讓聽眾賞心悅耳。目前，長(zhǎng)號(hào)藝術(shù)已經(jīng)滲透到社會(huì)各界，得到各界人士的普遍青睞。但由于各方面原因國(guó)內(nèi)長(zhǎng)號(hào)學(xué)習(xí)者的演奏素質(zhì)亟須提升，為此作者首先對(duì)長(zhǎng)號(hào)的獨(dú)特音樂特征進(jìn)行了分析，然后分析了長(zhǎng)號(hào)演奏素質(zhì)提升的基礎(chǔ)，如長(zhǎng)號(hào)演奏者應(yīng)當(dāng)首先演奏出比較準(zhǔn)確的音符、要掌握和練習(xí)的是換把位的動(dòng)作和位置、要強(qiáng)化相關(guān)技巧的訓(xùn)練。并在此基礎(chǔ)上提出長(zhǎng)號(hào)演奏素質(zhì)培養(yǎng)提升的解決路徑，包括長(zhǎng)號(hào)演奏者軟實(shí)力內(nèi)涵素養(yǎng)提升與長(zhǎng)號(hào)演奏者實(shí)踐素質(zhì)提升兩條路徑，強(qiáng)調(diào)了長(zhǎng)號(hào)演奏者不僅要提升內(nèi)在素質(zhì)，而且要提升其實(shí)踐能力。要做到對(duì)基本演奏技能的著重培養(yǎng)。強(qiáng)化長(zhǎng)號(hào)演奏者的心理輔導(dǎo)，要給長(zhǎng)號(hào)演奏者提供各種各樣的實(shí)踐機(jī)會(huì)，要對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏者抱以寬容態(tài)度。希望通過這些努力提升長(zhǎng)號(hào)在國(guó)內(nèi)的普及程度，提高人們的文化生活質(zhì)量。

＼[參 考 文 獻(xiàn)＼]

＼[1＼]于銘發(fā).平衡與協(xié)調(diào)——長(zhǎng)號(hào)教學(xué)與演奏中的基本原則＼[J＼].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2002（02）：60—64.

＼[2＼]姜楠.里姆斯基·科薩科夫《降B大調(diào)長(zhǎng)號(hào)協(xié)奏曲》的演奏風(fēng)格及方法之我見＼[J＼].科技信息，2012（20）：174.

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（責(zé)任編輯：崔曉光）