＼[摘要＼]在眾多歌劇中，花腔女高音的演唱總是會(huì)帶給聽(tīng)眾活潑俏皮的感覺(jué)，并且在演唱時(shí)音色悠揚(yáng)靈活，委婉動(dòng)聽(tīng)。在多尼采蒂的歌劇作品中，有大量難度較高的花腔作品，他通過(guò)流動(dòng)的旋律，豐富的曲調(diào)，不同的曲式結(jié)構(gòu)，同時(shí)利用花腔女高音獨(dú)特的聲線來(lái)塑造劇中主人公的性格形象。帶有花腔形式的詠嘆調(diào)曲調(diào)活潑、旋律多變，同時(shí)對(duì)演唱者有很高的要求，這樣才能更好地駕馭花腔女高音詠嘆調(diào)的演唱。本文以多尼采蒂的作品為例，進(jìn)行花腔女高音演唱技巧的探析。

[關(guān)鍵詞]花腔女高音；演唱技巧；多尼采蒂

[中圖分類(lèi)號(hào)]J616[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）07-0054-03

＼[作者簡(jiǎn)介＼]孟禹彤（1994—），女，吉林省吉林市人，北華大學(xué)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生。（吉林132000）歌劇是把舞臺(tái)表演藝術(shù)和聲樂(lè)演唱藝術(shù)等元素相結(jié)合的大型綜合性藝術(shù)，對(duì)演員的音樂(lè)素養(yǎng)有著較高的要求，更需要豐富的舞臺(tái)實(shí)踐來(lái)做前提。尤其是花腔這一類(lèi)型的演唱，更需要注重演唱技巧，歌劇風(fēng)格與舞臺(tái)實(shí)踐相結(jié)合，通過(guò)這些，來(lái)做到“以聲傳情、聲情并茂”，從而更好地掌握節(jié)奏較快、多變、難度性較高的花腔作品。

一、歌劇作者簡(jiǎn)介及露琪亞的戲劇形象分析

多尼采蒂（Gaetano Donizetti，1797—1848年）意大利著名歌劇作曲家，在這個(gè)人才輩出的19世紀(jì)初，多尼采蒂與貝利尼、羅西尼齊名，并稱(chēng)為“意大利美聲樂(lè)派三巨頭”。他出生于貝加莫，年少時(shí)進(jìn)入博洛尼亞音樂(lè)學(xué)院，1817年時(shí)與威尼斯的一家歌劇團(tuán)簽約，1835年擔(dān)任那不勒斯皇家音樂(lè)學(xué)院的教授，兩年后成為音樂(lè)學(xué)院的院長(zhǎng)。于1847年返回家鄉(xiāng)。他的作品高雅細(xì)膩，創(chuàng)作手法考究、嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)后世作曲家影響巨大?！独滥獱柕穆剁鱽啞肥撬罹叽硇缘淖髌?，完成于1835年，他通過(guò)這部作品表現(xiàn)了他反抗民族壓迫爭(zhēng)取獨(dú)立解放的愛(ài)國(guó)情懷，同時(shí)也表現(xiàn)出了對(duì)愛(ài)情自由的向往。他是一位多產(chǎn)的作家，留給后人大量的音樂(lè)巨作，他創(chuàng)作的速度無(wú)人能與他相比，他的作品包含了音樂(lè)中的各個(gè)領(lǐng)域，不僅僅是歌劇，他所創(chuàng)作的康塔塔，室內(nèi)樂(lè)和宗教作品同樣很豐富。

在18世紀(jì)，位于拉美莫爾地區(qū)的霸主亨利·阿斯頓勛爵與另一個(gè)地區(qū)的領(lǐng)主埃德加，仇深似海，霸主亨利·阿斯頓勛爵掠奪了埃德加的金銀財(cái)寶，僅僅給埃德加留了一座荒無(wú)人煙的要塞。一天，亨利的妹妹露琪亞遭到公牛的攻擊，被恰巧經(jīng)過(guò)的埃德加救下，兩人一見(jiàn)傾心，墜入了愛(ài)河。亨利·阿斯頓后來(lái)知道了，又加深了對(duì)埃德加的仇恨，堅(jiān)決讓妹妹離開(kāi)埃德加。出于想要鞏固自己統(tǒng)治的目的，他想讓妹妹嫁給同僚名為阿瑟·巴克洛的勛爵。但是露琪亞卻極力不從。不久后，由于要去往法國(guó)的埃德加不得不向露琪亞告別，但是兩人立下誓言，誓死在一起直至?？菔癄€。在埃德加到法國(guó)后，曾寫(xiě)了多封信給露琪亞，但都被阿斯頓的手下截取。阿斯頓還命令手下偽造埃德加要給露琪亞的信件：向露琪亞表明他已經(jīng)愛(ài)上別的女人了。露琪亞看到信件后痛苦不已，阿斯頓則趁著這個(gè)機(jī)會(huì)為她和巴克洛勛爵安排婚禮?；槎Y進(jìn)行當(dāng)天是埃德加回國(guó)的日子，埃德加跑到婚禮現(xiàn)場(chǎng)大罵露琪亞違背當(dāng)初的誓言。晚上，露琪亞則殺死新郎后自殺身亡。男主人公聽(tīng)到這個(gè)消息，才明白一切，可是為時(shí)已晚也自殺身亡。 露琪亞是一個(gè)崇尚愛(ài)情自由的女孩。在劇中，露琪亞的哥哥與他的愛(ài)人仇深似海，但她沒(méi)有放棄這段愛(ài)情，反而敢于為真愛(ài)拋棄一切。由于《拉美莫爾的露琪亞》戲劇性較強(qiáng)，具有悲劇色彩，劇情發(fā)展中矛盾沖突比較激烈，因此這決定了露琪亞的聲音富有性格化、戲劇化，并富于抒情性和張力。歌劇需要通過(guò)聲音的變化，通過(guò)聲音的韌性、彈性、張力與強(qiáng)力來(lái)表現(xiàn)矛盾重重激烈的場(chǎng)面，主人公的內(nèi)心與情緒變化。恰恰是這些決定了露琪亞適合于抒情花腔女高音的聲音型號(hào)。

二、《四周多么寂靜》中花腔演唱技巧

在歌劇的第一幕中，伴隨著流動(dòng)的旋律，在寂靜的月光下，露琪亞溫柔地演唱了那首著名的詠嘆調(diào)《四周多么寂靜》，這首作品由三個(gè)部分組成：第一部分為宣敘調(diào)，中板；第二部分為抒情性較強(qiáng)的詠嘆調(diào)，慢板。露琪亞用溫柔的聲音講訴著自己看到了曾經(jīng)因恩怨而被愛(ài)人殺死的亡魂時(shí)，在心底涌起一絲不祥的預(yù)感，這預(yù)示著最終的壞結(jié)局的發(fā)生。在演唱上，通過(guò)寬廣有張力的聲音，音色的強(qiáng)弱對(duì)比，溫柔流暢的聲音來(lái)描述寂靜恐怖的場(chǎng)景，以及不安的心理。

歌曲的第三部分就是主要說(shuō)的花腔的華彩樂(lè)段，活潑歡快的花腔演唱，帶動(dòng)了整首歌曲的情緒，歌曲最后在倍高音D的長(zhǎng)音中收尾。在這部分，通過(guò)花腔的歡快活潑，充分的體現(xiàn)了露琪亞對(duì)埃德加的傾慕，也體現(xiàn)了她期盼埃德加早日回到自己身旁的心情。在多尼采蒂的作品中，聲音與情感的結(jié)合對(duì)于歌劇作品來(lái)說(shuō)尤為重要，同樣對(duì)花腔的演唱也很重要。

譜例1

譜例2

上面的兩個(gè)譜例是《四周多么寂靜》中的第二部分的華彩片段，也是歌曲中第一次出現(xiàn)的花腔演唱部分。前者為由慢漸快的下行音階演唱，后者為快速三度和弦上下行模進(jìn)音階演唱，這兩個(gè)華彩部分在演唱時(shí)需要注意強(qiáng)弱的轉(zhuǎn)換，高音則強(qiáng)，低音則弱。對(duì)于這種類(lèi)型的花腔華彩部分，我們?cè)谄綍r(shí)的發(fā)聲練習(xí)時(shí)，可做下行音階（簡(jiǎn)譜）5 4 3 2 1 U母音的發(fā)聲練習(xí)，這組練習(xí)有利于控制演唱下行音時(shí)的音準(zhǔn)，并且U母音的練習(xí)有利于加強(qiáng)聲音的統(tǒng)一性。

譜例3

譜例4

譜例5

以上三個(gè)譜例是《四周多么寂靜》中的第三部分，也是整個(gè)歌曲中重要的花腔華彩部分。從譜例可看出這個(gè)部分的花腔既有快速奔跑的上行半音階，也有規(guī)則的上下行音階快速跑動(dòng)。快速的上下行音階演唱不僅需要強(qiáng)大的呼吸支撐，更需要一個(gè)集中的高位置的共鳴點(diǎn)。我在平時(shí)的發(fā)聲練習(xí)中經(jīng)常用下行音階（簡(jiǎn)譜）5 4 3 2 1來(lái)做哼鳴練習(xí)，我選擇下行音階作為發(fā)聲練習(xí)曲目，是因?yàn)樵S多人都存在在唱下行音時(shí)都會(huì)出現(xiàn)“掉位置”，聲音掛不住，甚至跑音的現(xiàn)象，所以多練習(xí)下行音階的發(fā)聲練習(xí)，有利于提醒我們自己在高位置上演唱，同時(shí)對(duì)于花腔演唱的音準(zhǔn)方面也有巨大的幫助。較難的花腔演唱片段都有一個(gè)共有的特點(diǎn)，就是語(yǔ)句較長(zhǎng)，往往唱到一半就會(huì)覺(jué)得力不從心，針對(duì)這一點(diǎn)，我在平時(shí)經(jīng)常做上下行音階快速跑動(dòng)練習(xí)。這組發(fā)聲練習(xí)主要唱的是元音a e i o u（譜例6），每一個(gè)發(fā)音唱完替換成下一個(gè)發(fā)音，即五個(gè)發(fā)音連續(xù)唱完一遍為一組，這五個(gè)發(fā)音在演唱時(shí)中間不可換氣，最初練習(xí)時(shí)會(huì)覺(jué)得氣息不足，但堅(jiān)持練習(xí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)氣息得到很大改善，結(jié)實(shí)的呼氣是演唱的基礎(chǔ)，堅(jiān)持練習(xí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)在演唱較難較長(zhǎng)句的花腔片段時(shí)，音準(zhǔn)、跑動(dòng)時(shí)的氣息連貫性都得到了極大的改善。

譜例6

譜例7

譜例7就是花腔演唱中最為典型的大跨度快速上下行級(jí)進(jìn)的節(jié)奏型，而這部分也是表達(dá)露琪亞對(duì)愛(ài)情自由向往的部分，所以這一部分演唱起來(lái)極為歡快。在平時(shí)的訓(xùn)練中，大跨度快速上下行級(jí)進(jìn)的節(jié)奏型往往都是通過(guò)跳音來(lái)練習(xí)，跳音是在練習(xí)花腔演唱技巧時(shí)最為常見(jiàn)的方式，我個(gè)人經(jīng)常做的跳音練習(xí)是yi ya a三個(gè)詞的轉(zhuǎn)換練習(xí)（譜例8）前三個(gè)音唱yi，最高音唱ya，后三個(gè)音唱a，這組練習(xí)不僅可以練習(xí)花腔的演唱技巧，還可以練習(xí)閉口音與開(kāi)口音的轉(zhuǎn)換，是一條利用率很高的發(fā)聲練習(xí)。

譜例8

三、《香燭已燃起》中花腔演唱技巧

《香燭己燃起》描述了露琪亞發(fā)瘋的場(chǎng)面，并且從作品的形式上來(lái)看，這是一首非常純正的花腔作品。作品中節(jié)奏多變，旋律跨度較大，通過(guò)這些來(lái)表現(xiàn)露琪亞失控的情緒。如：

譜例9

1這首作品中，花腔部分節(jié)奏緊密，大多數(shù)為跨度較大的音。通過(guò)音階、節(jié)奏的快速級(jí)進(jìn)，描述了露琪亞發(fā)瘋的場(chǎng)面，并在演唱中做了很明顯的強(qiáng)弱對(duì)比。

譜例10

譜例11

2從譜例10和譜例11可以看出，《香燭已燃燒》這首花腔作品節(jié)奏多變，強(qiáng)弱對(duì)比鮮明，節(jié)奏型上可看出這個(gè)部分的演唱速度較快，而多尼采蒂對(duì)這種花腔部分，一般要求要做到由慢漸快最后達(dá)到最快的處理，但也有許多是直接做快速演唱處理的。這種部分在演唱時(shí)要做到節(jié)奏均勻，快而不亂，聲音要做到輕巧、活潑。這種演唱方式把露琪亞的形象表現(xiàn)得淋淋盡致。從這種類(lèi)型的花腔演唱中，體現(xiàn)了露琪亞對(duì)未來(lái)的美好憧憬，隨之，情緒逐漸高漲，仿佛看到了希望。

3使用了回旋式節(jié)奏型后使人物形象更生動(dòng)多彩（譜例11）。在回旋級(jí)進(jìn)的上、下行或是在高音上保持同音回旋的節(jié)奏類(lèi)型，生動(dòng)地描述了露琪亞享受憧憬愛(ài)情的場(chǎng)景。在配器上，多尼采蒂加入了長(zhǎng)笛演奏來(lái)配合花腔女高音的清脆明亮的音色，聲音與樂(lè)器的結(jié)合帶給了觀眾更好的視聽(tīng)盛宴。

四、結(jié)論

通過(guò)對(duì)多尼采蒂的代表作《拉美莫爾的露琪亞》中花腔女高音演唱技巧的探究，更加了解了如何唱好花腔，如何駕馭好多尼采蒂作品中的花腔女高音及其作品的風(fēng)格，這些都為更好地演唱其他作曲家的花腔女高音作品產(chǎn)生了極大的作用。

＼[參 考 文 獻(xiàn)＼]

＼[1＼]鄒長(zhǎng)海.聲樂(lè)藝術(shù)心理學(xué)＼[M＼].北京：人民音樂(lè)出版社，1999.

＼[2＼] 劉雪楓.西方音樂(lè)史話＼[M＼].北京：國(guó)際文化出版公司，1999.

＼[3＼]劉新叢，劉正夫.歐洲聲樂(lè)史＼[M＼].北京：中國(guó)青年出版社，1999.

＼[4＼]沈旋，谷文嫻，陶辛著.西方音樂(lè)史簡(jiǎn)編＼[M＼].上海：上海音樂(lè)出版社，1999.

＼[5＼] 尚家驤.歐洲聲樂(lè)發(fā)展史＼[M＼].北京：華樂(lè)出版社，2003.

（責(zé)任編輯：李璐）