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        歌劇《拉美莫爾的露琪亞》中花腔女高音的演唱技巧

        2017-01-01 00:00:00孟禹彤
        當(dāng)代音樂(lè) 2017年4期

        \[摘要\]在眾多歌劇中,花腔女高音的演唱總是會(huì)帶給聽(tīng)眾活潑俏皮的感覺(jué),并且在演唱時(shí)音色悠揚(yáng)靈活,委婉動(dòng)聽(tīng)。在多尼采蒂的歌劇作品中,有大量難度較高的花腔作品,他通過(guò)流動(dòng)的旋律,豐富的曲調(diào),不同的曲式結(jié)構(gòu),同時(shí)利用花腔女高音獨(dú)特的聲線來(lái)塑造劇中主人公的性格形象。帶有花腔形式的詠嘆調(diào)曲調(diào)活潑、旋律多變,同時(shí)對(duì)演唱者有很高的要求,這樣才能更好地駕馭花腔女高音詠嘆調(diào)的演唱。本文以多尼采蒂的作品為例,進(jìn)行花腔女高音演唱技巧的探析。

        [關(guān)鍵詞]花腔女高音;演唱技巧;多尼采蒂

        [中圖分類(lèi)號(hào)]J616[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233(2017)07-0054-03

        \[作者簡(jiǎn)介\]孟禹彤(1994—),女,吉林省吉林市人,北華大學(xué)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生。(吉林132000)歌劇是把舞臺(tái)表演藝術(shù)和聲樂(lè)演唱藝術(shù)等元素相結(jié)合的大型綜合性藝術(shù),對(duì)演員的音樂(lè)素養(yǎng)有著較高的要求,更需要豐富的舞臺(tái)實(shí)踐來(lái)做前提。尤其是花腔這一類(lèi)型的演唱,更需要注重演唱技巧,歌劇風(fēng)格與舞臺(tái)實(shí)踐相結(jié)合,通過(guò)這些,來(lái)做到“以聲傳情、聲情并茂”,從而更好地掌握節(jié)奏較快、多變、難度性較高的花腔作品。

        一、歌劇作者簡(jiǎn)介及露琪亞的戲劇形象分析

        多尼采蒂(Gaetano Donizetti,1797—1848年)意大利著名歌劇作曲家,在這個(gè)人才輩出的19世紀(jì)初,多尼采蒂與貝利尼、羅西尼齊名,并稱(chēng)為“意大利美聲樂(lè)派三巨頭”。他出生于貝加莫,年少時(shí)進(jìn)入博洛尼亞音樂(lè)學(xué)院,1817年時(shí)與威尼斯的一家歌劇團(tuán)簽約,1835年擔(dān)任那不勒斯皇家音樂(lè)學(xué)院的教授,兩年后成為音樂(lè)學(xué)院的院長(zhǎng)。于1847年返回家鄉(xiāng)。他的作品高雅細(xì)膩,創(chuàng)作手法考究、嚴(yán)謹(jǐn),對(duì)后世作曲家影響巨大?!独滥獱柕穆剁鱽啞肥撬罹叽硇缘淖髌?,完成于1835年,他通過(guò)這部作品表現(xiàn)了他反抗民族壓迫爭(zhēng)取獨(dú)立解放的愛(ài)國(guó)情懷,同時(shí)也表現(xiàn)出了對(duì)愛(ài)情自由的向往。他是一位多產(chǎn)的作家,留給后人大量的音樂(lè)巨作,他創(chuàng)作的速度無(wú)人能與他相比,他的作品包含了音樂(lè)中的各個(gè)領(lǐng)域,不僅僅是歌劇,他所創(chuàng)作的康塔塔,室內(nèi)樂(lè)和宗教作品同樣很豐富。

        在18世紀(jì),位于拉美莫爾地區(qū)的霸主亨利·阿斯頓勛爵與另一個(gè)地區(qū)的領(lǐng)主埃德加,仇深似海,霸主亨利·阿斯頓勛爵掠奪了埃德加的金銀財(cái)寶,僅僅給埃德加留了一座荒無(wú)人煙的要塞。一天,亨利的妹妹露琪亞遭到公牛的攻擊,被恰巧經(jīng)過(guò)的埃德加救下,兩人一見(jiàn)傾心,墜入了愛(ài)河。亨利·阿斯頓后來(lái)知道了,又加深了對(duì)埃德加的仇恨,堅(jiān)決讓妹妹離開(kāi)埃德加。出于想要鞏固自己統(tǒng)治的目的,他想讓妹妹嫁給同僚名為阿瑟·巴克洛的勛爵。但是露琪亞卻極力不從。不久后,由于要去往法國(guó)的埃德加不得不向露琪亞告別,但是兩人立下誓言,誓死在一起直至??菔癄€。在埃德加到法國(guó)后,曾寫(xiě)了多封信給露琪亞,但都被阿斯頓的手下截取。阿斯頓還命令手下偽造埃德加要給露琪亞的信件:向露琪亞表明他已經(jīng)愛(ài)上別的女人了。露琪亞看到信件后痛苦不已,阿斯頓則趁著這個(gè)機(jī)會(huì)為她和巴克洛勛爵安排婚禮?;槎Y進(jìn)行當(dāng)天是埃德加回國(guó)的日子,埃德加跑到婚禮現(xiàn)場(chǎng)大罵露琪亞違背當(dāng)初的誓言。晚上,露琪亞則殺死新郎后自殺身亡。男主人公聽(tīng)到這個(gè)消息,才明白一切,可是為時(shí)已晚也自殺身亡。 露琪亞是一個(gè)崇尚愛(ài)情自由的女孩。在劇中,露琪亞的哥哥與他的愛(ài)人仇深似海,但她沒(méi)有放棄這段愛(ài)情,反而敢于為真愛(ài)拋棄一切。由于《拉美莫爾的露琪亞》戲劇性較強(qiáng),具有悲劇色彩,劇情發(fā)展中矛盾沖突比較激烈,因此這決定了露琪亞的聲音富有性格化、戲劇化,并富于抒情性和張力。歌劇需要通過(guò)聲音的變化,通過(guò)聲音的韌性、彈性、張力與強(qiáng)力來(lái)表現(xiàn)矛盾重重激烈的場(chǎng)面,主人公的內(nèi)心與情緒變化。恰恰是這些決定了露琪亞適合于抒情花腔女高音的聲音型號(hào)。

        二、《四周多么寂靜》中花腔演唱技巧

        在歌劇的第一幕中,伴隨著流動(dòng)的旋律,在寂靜的月光下,露琪亞溫柔地演唱了那首著名的詠嘆調(diào)《四周多么寂靜》,這首作品由三個(gè)部分組成:第一部分為宣敘調(diào),中板;第二部分為抒情性較強(qiáng)的詠嘆調(diào),慢板。露琪亞用溫柔的聲音講訴著自己看到了曾經(jīng)因恩怨而被愛(ài)人殺死的亡魂時(shí),在心底涌起一絲不祥的預(yù)感,這預(yù)示著最終的壞結(jié)局的發(fā)生。在演唱上,通過(guò)寬廣有張力的聲音,音色的強(qiáng)弱對(duì)比,溫柔流暢的聲音來(lái)描述寂靜恐怖的場(chǎng)景,以及不安的心理。

        歌曲的第三部分就是主要說(shuō)的花腔的華彩樂(lè)段,活潑歡快的花腔演唱,帶動(dòng)了整首歌曲的情緒,歌曲最后在倍高音D的長(zhǎng)音中收尾。在這部分,通過(guò)花腔的歡快活潑,充分的體現(xiàn)了露琪亞對(duì)埃德加的傾慕,也體現(xiàn)了她期盼埃德加早日回到自己身旁的心情。在多尼采蒂的作品中,聲音與情感的結(jié)合對(duì)于歌劇作品來(lái)說(shuō)尤為重要,同樣對(duì)花腔的演唱也很重要。

        譜例1

        譜例2

        上面的兩個(gè)譜例是《四周多么寂靜》中的第二部分的華彩片段,也是歌曲中第一次出現(xiàn)的花腔演唱部分。前者為由慢漸快的下行音階演唱,后者為快速三度和弦上下行模進(jìn)音階演唱,這兩個(gè)華彩部分在演唱時(shí)需要注意強(qiáng)弱的轉(zhuǎn)換,高音則強(qiáng),低音則弱。對(duì)于這種類(lèi)型的花腔華彩部分,我們?cè)谄綍r(shí)的發(fā)聲練習(xí)時(shí),可做下行音階(簡(jiǎn)譜)5 4 3 2 1 U母音的發(fā)聲練習(xí),這組練習(xí)有利于控制演唱下行音時(shí)的音準(zhǔn),并且U母音的練習(xí)有利于加強(qiáng)聲音的統(tǒng)一性。

        譜例3

        譜例4

        譜例5

        以上三個(gè)譜例是《四周多么寂靜》中的第三部分,也是整個(gè)歌曲中重要的花腔華彩部分。從譜例可看出這個(gè)部分的花腔既有快速奔跑的上行半音階,也有規(guī)則的上下行音階快速跑動(dòng)。快速的上下行音階演唱不僅需要強(qiáng)大的呼吸支撐,更需要一個(gè)集中的高位置的共鳴點(diǎn)。我在平時(shí)的發(fā)聲練習(xí)中經(jīng)常用下行音階(簡(jiǎn)譜)5 4 3 2 1來(lái)做哼鳴練習(xí),我選擇下行音階作為發(fā)聲練習(xí)曲目,是因?yàn)樵S多人都存在在唱下行音時(shí)都會(huì)出現(xiàn)“掉位置”,聲音掛不住,甚至跑音的現(xiàn)象,所以多練習(xí)下行音階的發(fā)聲練習(xí),有利于提醒我們自己在高位置上演唱,同時(shí)對(duì)于花腔演唱的音準(zhǔn)方面也有巨大的幫助。較難的花腔演唱片段都有一個(gè)共有的特點(diǎn),就是語(yǔ)句較長(zhǎng),往往唱到一半就會(huì)覺(jué)得力不從心,針對(duì)這一點(diǎn),我在平時(shí)經(jīng)常做上下行音階快速跑動(dòng)練習(xí)。這組發(fā)聲練習(xí)主要唱的是元音a e i o u(譜例6),每一個(gè)發(fā)音唱完替換成下一個(gè)發(fā)音,即五個(gè)發(fā)音連續(xù)唱完一遍為一組,這五個(gè)發(fā)音在演唱時(shí)中間不可換氣,最初練習(xí)時(shí)會(huì)覺(jué)得氣息不足,但堅(jiān)持練習(xí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)氣息得到很大改善,結(jié)實(shí)的呼氣是演唱的基礎(chǔ),堅(jiān)持練習(xí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)在演唱較難較長(zhǎng)句的花腔片段時(shí),音準(zhǔn)、跑動(dòng)時(shí)的氣息連貫性都得到了極大的改善。

        譜例6

        譜例7

        譜例7就是花腔演唱中最為典型的大跨度快速上下行級(jí)進(jìn)的節(jié)奏型,而這部分也是表達(dá)露琪亞對(duì)愛(ài)情自由向往的部分,所以這一部分演唱起來(lái)極為歡快。在平時(shí)的訓(xùn)練中,大跨度快速上下行級(jí)進(jìn)的節(jié)奏型往往都是通過(guò)跳音來(lái)練習(xí),跳音是在練習(xí)花腔演唱技巧時(shí)最為常見(jiàn)的方式,我個(gè)人經(jīng)常做的跳音練習(xí)是yi ya a三個(gè)詞的轉(zhuǎn)換練習(xí)(譜例8)前三個(gè)音唱yi,最高音唱ya,后三個(gè)音唱a,這組練習(xí)不僅可以練習(xí)花腔的演唱技巧,還可以練習(xí)閉口音與開(kāi)口音的轉(zhuǎn)換,是一條利用率很高的發(fā)聲練習(xí)。

        譜例8

        三、《香燭已燃起》中花腔演唱技巧

        《香燭己燃起》描述了露琪亞發(fā)瘋的場(chǎng)面,并且從作品的形式上來(lái)看,這是一首非常純正的花腔作品。作品中節(jié)奏多變,旋律跨度較大,通過(guò)這些來(lái)表現(xiàn)露琪亞失控的情緒。如:

        譜例9

        1這首作品中,花腔部分節(jié)奏緊密,大多數(shù)為跨度較大的音。通過(guò)音階、節(jié)奏的快速級(jí)進(jìn),描述了露琪亞發(fā)瘋的場(chǎng)面,并在演唱中做了很明顯的強(qiáng)弱對(duì)比。

        譜例10

        譜例11

        2從譜例10和譜例11可以看出,《香燭已燃燒》這首花腔作品節(jié)奏多變,強(qiáng)弱對(duì)比鮮明,節(jié)奏型上可看出這個(gè)部分的演唱速度較快,而多尼采蒂對(duì)這種花腔部分,一般要求要做到由慢漸快最后達(dá)到最快的處理,但也有許多是直接做快速演唱處理的。這種部分在演唱時(shí)要做到節(jié)奏均勻,快而不亂,聲音要做到輕巧、活潑。這種演唱方式把露琪亞的形象表現(xiàn)得淋淋盡致。從這種類(lèi)型的花腔演唱中,體現(xiàn)了露琪亞對(duì)未來(lái)的美好憧憬,隨之,情緒逐漸高漲,仿佛看到了希望。

        3使用了回旋式節(jié)奏型后使人物形象更生動(dòng)多彩(譜例11)。在回旋級(jí)進(jìn)的上、下行或是在高音上保持同音回旋的節(jié)奏類(lèi)型,生動(dòng)地描述了露琪亞享受憧憬愛(ài)情的場(chǎng)景。在配器上,多尼采蒂加入了長(zhǎng)笛演奏來(lái)配合花腔女高音的清脆明亮的音色,聲音與樂(lè)器的結(jié)合帶給了觀眾更好的視聽(tīng)盛宴。

        四、結(jié)論

        通過(guò)對(duì)多尼采蒂的代表作《拉美莫爾的露琪亞》中花腔女高音演唱技巧的探究,更加了解了如何唱好花腔,如何駕馭好多尼采蒂作品中的花腔女高音及其作品的風(fēng)格,這些都為更好地演唱其他作曲家的花腔女高音作品產(chǎn)生了極大的作用。

        \[參 考 文 獻(xiàn)\]

        \[1\]鄒長(zhǎng)海.聲樂(lè)藝術(shù)心理學(xué)\[M\].北京:人民音樂(lè)出版社,1999.

        \[2\] 劉雪楓.西方音樂(lè)史話\[M\].北京:國(guó)際文化出版公司,1999.

        \[3\]劉新叢,劉正夫.歐洲聲樂(lè)史\[M\].北京:中國(guó)青年出版社,1999.

        \[4\]沈旋,谷文嫻,陶辛著.西方音樂(lè)史簡(jiǎn)編\[M\].上海:上海音樂(lè)出版社,1999.

        \[5\] 尚家驤.歐洲聲樂(lè)發(fā)展史\[M\].北京:華樂(lè)出版社,2003.

        (責(zé)任編輯:李璐)

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