[摘要]

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的重要作曲家，被稱(chēng)為“鋼琴詩(shī)人”，他的一生幾乎都奉獻(xiàn)在了鋼琴領(lǐng)域的創(chuàng)作上。在他的作品中，能看到他的愛(ài)國(guó)熱情，能感受到他細(xì)膩悠長(zhǎng)的旋律、極具伸縮性的節(jié)奏和清澈晶瑩的音響。敘事曲是肖邦首創(chuàng)的大型器樂(lè)體裁，在文中，著重選取肖邦的第三敘事曲從創(chuàng)作背景、音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)、作品結(jié)構(gòu)以及演奏技巧四方面進(jìn)行全面的分析，以便更好地詮釋這首作品。

[關(guān)鍵詞]

肖邦；第三敘事曲；創(chuàng)作；演奏

[中圖分類(lèi)號(hào)]J624[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）09-0058-02

一、音樂(lè)作品的背景（文學(xué)及音樂(lè)背景）

（一）敘事曲的發(fā)展由來(lái)

敘事曲在西方音樂(lè)發(fā)展史上是一個(gè)重要的音樂(lè)題材之一，敘事曲在語(yǔ)義上有廣泛的含義。比如：英語(yǔ)的Ballad一詞是由拉丁文ballare一詞派生來(lái)的，意思為“跳舞”；德文的ballade一詞是由英語(yǔ)的ballad演化而來(lái)；法文的ballade一詞源自普羅旺斯語(yǔ)ballada，詞根balar的意思為“舞蹈的”。

在肖邦之前，中世紀(jì)的敘事曲叫作敘事歌，是一種民間的舞蹈歌曲，源自法國(guó)的詩(shī)歌和文學(xué)，是一種單聲部的聲樂(lè)形式。在12～13世紀(jì)，法國(guó)和德國(guó)的游吟詩(shī)人演唱此歌時(shí)常伴以舞蹈，有民間舞蹈歌曲的特點(diǎn)。13～15世紀(jì)，在法國(guó)敘事歌是指帶有疊句的復(fù)調(diào)詩(shī)節(jié)歌曲，以馬肖的創(chuàng)作最為突出。馬肖寫(xiě)了42首配有音樂(lè)的敘事歌，有二聲部到四聲部不同的形式。文藝復(fù)興時(shí)期，作曲家創(chuàng)作aabc曲體結(jié)構(gòu)的分節(jié)歌。這是一種傳統(tǒng)的分節(jié)歌形式，這種形式在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)被運(yùn)用。到了18世紀(jì)初，敘事歌發(fā)展成為一種職業(yè)歌曲，主要形式變成了人聲與鋼琴，這種敘事歌產(chǎn)生于德國(guó)。18世紀(jì)末時(shí)，德國(guó)作曲家約翰·魯?shù)婪颉こ匪固└駝?chuàng)作了新型的敘事歌，樂(lè)曲規(guī)模結(jié)構(gòu)長(zhǎng)大，樂(lè)曲主題與織體豐富多樣，有一定的對(duì)比性，故事意境鮮明。19世紀(jì)時(shí)，通過(guò)舒伯特的創(chuàng)作，聲樂(lè)題材的敘事曲逐漸發(fā)展到了高峰。其中，他的聲樂(lè)作品《魔王》是采用了歌德的詩(shī)創(chuàng)作的。

浪漫主義時(shí)期，敘事曲才真正進(jìn)入器樂(lè)體裁領(lǐng)域，肖邦將敘事曲創(chuàng)造性地運(yùn)用到鋼琴作品中來(lái)，這是一種單章大型器樂(lè)體裁，是肖邦首創(chuàng)也是獨(dú)創(chuàng)的。他總共創(chuàng)作了四首敘事曲，首首都是精品，為鋼琴敘事曲開(kāi)創(chuàng)了先河。不僅影響了與他同代的舒曼、李斯特等人，同時(shí)對(duì)瓦格納、勃拉姆斯等19世紀(jì)下半葉的作曲家也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

（二）影響敘事曲創(chuàng)作的因素

在敘事曲發(fā)展的過(guò)程中，影響它的因素有很多。就幾方面來(lái)說(shuō)：

在音樂(lè)方面，首先是，幾百年來(lái)的敘事歌為肖邦的敘事曲創(chuàng)作奠定了深厚的基礎(chǔ)，他的敘事曲的內(nèi)容也同樣是和敘事歌一樣豐富多彩。其次，波蘭民間的敘事詩(shī)“杜馬”也是影響敘事曲創(chuàng)作的因素之一。杜馬是16世紀(jì)末一種以弦樂(lè)器伴奏演唱的、以悼念?lèi)?ài)國(guó)英雄為內(nèi)容的敘事詩(shī)，而肖邦的敘事曲體現(xiàn)了他強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情和英雄主義精神，所以敘事詩(shī)和肖邦的敘事曲息息相關(guān)。杜馬在創(chuàng)作上將敘事性和抒情性的內(nèi)容緊密地結(jié)合在一起，肖邦的音樂(lè)同樣也非常鮮明地表現(xiàn)了這一點(diǎn)。最后，肖邦的敘事曲和斯拉夫民族的沉思曲在音樂(lè)的表現(xiàn)上很是相似。沉思曲是波蘭民間音樂(lè)史詩(shī)體裁，它發(fā)展到成熟期時(shí)，開(kāi)始往往是先有一個(gè)帶有悲哀色彩的緩慢的史詩(shī)性的領(lǐng)唱，然后是一個(gè)緊張的戲劇性段落，與開(kāi)頭領(lǐng)唱的旋律交替出現(xiàn)。肖邦的敘事曲先是一個(gè)含有悲劇色彩的像是講故事一樣的開(kāi)場(chǎng)白的引子，接著便是敘事性和戲劇性的呈示和展開(kāi)。

在文學(xué)方面，與波蘭的愛(ài)國(guó)詩(shī)人亞當(dāng)·密茨凱維支敘事詩(shī)的聯(lián)系。大多數(shù)人認(rèn)為，肖邦的第三敘事曲是肖邦在密茨凱維支的《水中女仙》激發(fā)下創(chuàng)作的。但真正的關(guān)系，至今也無(wú)法具體確認(rèn)。

另外一個(gè)影響肖邦敘事曲的因素就是法國(guó)女作家喬治·桑。肖邦與喬治·桑相戀于1838年，到1847年兩人分手。除了1840年外，肖邦每年都會(huì)去喬治·桑的別墅“諾安”避暑。這首第三敘事曲正是1841年的夏天或秋天肖邦在諾安創(chuàng)作的，因而，這首作品與他倆的感情有著密切的關(guān)聯(lián)。

二、創(chuàng)作特點(diǎn)（音樂(lè)風(fēng)格）

關(guān)于肖邦的bA大調(diào)第三敘事曲，舒曼曾經(jīng)解釋過(guò)：“這首敘事曲的形式、特征與肖邦初期作品全然不同，應(yīng)該說(shuō)是屬于具有獨(dú)創(chuàng)性的創(chuàng)作?！鳖}材上，這首敘事曲不像前兩首那樣具有激烈的戲劇性，而是有一定的抒情性、敘事性，是唯一的一首田園風(fēng)味的作品。

這首敘事曲描寫(xiě)的是在希維德什湖旁發(fā)生的感情生活和田園生活的故事，故事內(nèi)容是這樣的：一位年輕英俊的騎士，他常常在傍晚的時(shí)候在湖邊散步，每天與他心愛(ài)的姑娘在這里相見(jiàn)。姑娘長(zhǎng)得是如此美麗，長(zhǎng)發(fā)飄飄，身材妖嬈，使這位騎士每天都迫不及待地與她相見(jiàn)。只是，她只與他傍晚見(jiàn)面，過(guò)不了多久她就會(huì)隱約消失在灑滿月光的湖面上?？赡苁且?yàn)檫@種神秘感讓騎士奮不顧身地迷戀著她，終于有一天，騎士熱切地向姑娘求婚，反而，姑娘對(duì)他冷嘲熱諷，嘲笑他的熱戀。最后，姑娘被騎士義正詞嚴(yán)的表白所感動(dòng)，和他做了有條件的約定。在一個(gè)月內(nèi)，兩人不相見(jiàn)，如果他能證明他的忠貞，姑娘就嫁給他。當(dāng)然，騎士答應(yīng)得很肯定的。在姑娘離開(kāi)的一個(gè)月內(nèi)，騎士每天朝思暮想，來(lái)到湖邊上，見(jiàn)不到姑娘，一臉的難過(guò)。突然一天，湖邊上出現(xiàn)了一位比之前的姑娘更美麗的女子，她對(duì)騎士示好，騎士開(kāi)始不理會(huì)她，最后，騎士被女子的魅力所吸引，把誓言拋在了腦后。他與女子追逐打鬧，他自己也不知道已經(jīng)走到了湖中央，當(dāng)他抬頭仔細(xì)一看，原來(lái)眼前的女子是之前求婚的情人。姑娘很生氣，騎士很懊悔，只是一切都沒(méi)用了，姑娘抱怨騎士的不忠，最后兩人消失在了湖中。

（一）音樂(lè)旋律的表現(xiàn)

第三敘事曲的旋律優(yōu)美，節(jié)奏靈活多變，融合了歌唱性、器樂(lè)性、敘事性于一體，讓人充分感覺(jué)到是肖邦敘事曲創(chuàng)作中不同于其他幾首富于激烈斗爭(zhēng)性、戲劇性的另一種優(yōu)雅的田園生活的風(fēng)格。

主題旋律在樂(lè)曲中有重要的作用。開(kāi)頭八小節(jié)的單聲部第一主題的出現(xiàn)，上下高低音聲部?jī)纱谓惶娉霈F(xiàn)，像是一位少女舒緩、委婉的傾訴與紳士穩(wěn)重的對(duì)答，與舞曲感覺(jué)的第二主題有不一樣的音樂(lè)感受。之后，多聲部的音樂(lè)主題繼續(xù)穿插交替地出現(xiàn)在整個(gè)樂(lè)曲中，甚至到了樂(lè)曲結(jié)束的和弦進(jìn)行中都有主題旋律的因素。

在肖邦的作品中，裝飾音占據(jù)了重要地位，打破了古典音樂(lè)時(shí)期簡(jiǎn)單規(guī)整的旋律。裝飾音的旋律化，增加了音樂(lè)中的色彩。慢速的裝飾音，給人一種自由舒緩的感覺(jué)，猶如少女羞澀的舉動(dòng)，意猶未盡在心頭；快速的裝飾音，讓人覺(jué)得音樂(lè)一瀉千里，沖到了鋼琴的盡頭，最后又回到了原點(diǎn)，畫(huà)了一個(gè)完滿的句號(hào)。快速與慢速的裝飾音交織在旋律中有松有緊、一張一合、起起落落，給音樂(lè)添枝加葉，每一個(gè)音符都是那么飽滿與充滿內(nèi)涵。

（二）歌唱性的特色

肖邦在創(chuàng)作時(shí)特別注意歌唱性，增添聲樂(lè)藝術(shù)。這樣樸實(shí)無(wú)華具有聲樂(lè)性的樂(lè)句在整首作品中隨處可見(jiàn)。

在第二主題開(kāi)始，具有舞蹈氣質(zhì)的節(jié)奏，落起的八分音符一起一落，雖然有休止符，但是音樂(lè)是不間斷的[JP2]。在左手低聲部和聲的襯托下，歌唱性更有質(zhì)感。從第135小節(jié)開(kāi)始，是第二主題的憂傷回憶部分，右手是很突出的歌唱性旋律，左手與右手之間的音區(qū)很寬使音樂(lè)更加豐富。在左手的十六分音符快速跑動(dòng)中，右手同樣要做得有歌唱性。

三、音樂(lè)作品整體結(jié)構(gòu)的梳理

肖邦這首敘事曲的結(jié)構(gòu)是混合曲式——兩種及兩種以上的曲式原則結(jié)合在一起，即他的這個(gè)曲式結(jié)構(gòu)是在奏鳴曲式的基礎(chǔ)上又加入了回旋曲式以及自由變奏。索羅夫磋夫在《肖邦的創(chuàng)作》一書(shū)里談到肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》的形式時(shí)說(shuō)：“降A(chǔ)大調(diào)敘事曲的形式非常獨(dú)特。這是集中的結(jié)構(gòu)，非常嚴(yán)謹(jǐn)而且極具邏輯。無(wú)疑肖邦在這首敘事曲里是以奏鳴曲原則為基礎(chǔ)的，但這里同時(shí)也有回旋曲的因素和自由的變奏；要想把這首曲子的結(jié)構(gòu)放進(jìn)任何一種古典形式的框框里都是很困難的。這是浪漫派把傳統(tǒng)形式加以真正的革新和綜合的典范?！痹诠诺淝降娜魏我环N曲式中，沒(méi)有一種曲式能夠概括得了它，這也是肖邦這首曲子的獨(dú)特性。

四、音樂(lè)作品的演奏技術(shù)及音樂(lè)表現(xiàn)（踏板的運(yùn)用）

踏板的運(yùn)用分為兩種，一種是直接踏板，另一種是切分踏板（也叫連音踏板）。在肖邦第三敘事曲的演奏中，準(zhǔn)確科學(xué)地運(yùn)用踏板是重中之重。運(yùn)用踏板不僅僅是放與松這么簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作，而是需要我們用耳朵聽(tīng)到運(yùn)用踏板之后的音樂(lè)效果。下面我將此樂(lè)曲中幾處比較重要的踏板運(yùn)用列舉簡(jiǎn)述一下。

在樂(lè)曲的開(kāi)頭類(lèi)似引子的第一主題，在兩樂(lè)句之間的連與斷，踏板占據(jù)了重要地位。在第四小節(jié)右手高音持續(xù)、左手旋律結(jié)束，這時(shí)踏板要干凈，不能將上一小節(jié)的和聲帶到下一小節(jié)里來(lái)。雖是一句話結(jié)束了，也不要太著急把腳從踏板上拿開(kāi)，而是隨音樂(lè)慢慢地松開(kāi)，踏板又起到了連接的作用。

和聲內(nèi)的踏板。第九小節(jié)往后的變奏似的段落，運(yùn)用踏板時(shí)要注意左手中聲部的和聲連接。在保持兩音連接時(shí)注意兩和弦不能摻雜在一起，和聲清晰是關(guān)鍵。

第二主題段落時(shí)，注意踏板的謹(jǐn)慎運(yùn)用。八分休止符頻繁出現(xiàn)，不要因?yàn)樘ぐ宓氖褂枚岩魳?lè)的風(fēng)格改變，這樣就改變了作者原有的意圖了。這一段用直接踏板比較多，不能忽視休止符的存在，跟著旋律的起落，一同踩進(jìn)踏板，休止時(shí)一定不要用踏板。

樂(lè)曲結(jié)尾部分的三小節(jié)中的四個(gè)和弦概括了全曲，在每個(gè)和弦后的音樂(lè)都不能斷開(kāi)，踏板要踩到底，確保使每個(gè)和弦飽滿響亮，又不能使和弦之間混雜在一起。彈奏力度要用到鋼琴的最深處，以表達(dá)音樂(lè)的最終結(jié)束。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]錢(qián)仁康.肖邦敘事曲解讀[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2006.

[2] 索洛甫磋夫.肖邦的創(chuàng)作[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2001.

[3] 馮智全.肖邦大型作品研究[M].上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2007.

[4] 趙婷.淺析肖邦第三敘事曲[J].北方音樂(lè)，2010（07）.

（責(zé)任編輯：郝愛(ài)君）