[摘要]

河南箏派是中國(guó)古箏藝術(shù)發(fā)展史上一支重要流派，不僅有著悠久的歷史，而且文化底蘊(yùn)深厚。本文以河南箏樂形成的歷史過程為主線，以河南箏樂獨(dú)特的演奏技法為重心，分析了河南箏曲的調(diào)式旋法特征，以期更多人士了解、學(xué)習(xí)和傳承河南箏樂藝術(shù)。

[關(guān)鍵詞]河南箏派；歷史沿革；藝術(shù)特征

[中圖分類號(hào)]J607[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）09-0010-02

河南地處中原腹地，是華夏文明的主要發(fā)源地。據(jù)古籍記載，中原是古代區(qū)劃九州之一的豫州。據(jù)此，河南又簡(jiǎn)稱為“豫”。五千年中華文明史，其中兩千多年政治經(jīng)濟(jì)重心在河南。因經(jīng)濟(jì)繁榮、政治穩(wěn)定、歷史悠久，使其成為數(shù)十個(gè)王朝的都城。正是這些因素使得河南箏曲得到廣泛的傳播和發(fā)展，形成了獨(dú)特的演奏技法和藝術(shù)特征，并產(chǎn)生了一批非常優(yōu)秀的古箏演奏家。

一、“河南箏派”歷史沿革

箏是我國(guó)傳統(tǒng)民族樂器中最為古老的彈撥樂器之一，歷史悠久，活躍在我國(guó)兩千多年的歷史長(zhǎng)河中。不同的時(shí)代、不同的背景、不同的地域造就了不同的藝術(shù)風(fēng)格，形成了各具特色的古箏藝術(shù)流派，其中河南箏派是最具代表性的流派之一。

據(jù)《史記·李斯列傳》記載，李斯諫秦始皇書曰：“夫擊甕叩缶，彈箏博髀，而歌呼嗚嗚，快耳者，真秦之聲也?！庇纱丝梢姡缭诖呵飸?zhàn)國(guó)時(shí)期秦箏就已經(jīng)開始流行，隨著時(shí)間的流逝和歷史的變遷漸漸流入河南。而北宋建都汴梁（即今之開封）之后，秦箏進(jìn)一步與河南地區(qū)盛行的民間音樂“鄭衛(wèi)之音”相融合，而形成了中州古調(diào)。明代中葉至清朝乾隆年間，流行于河南開封一帶的“汴梁小曲”逐漸吸收北方京腔、陜西梆子、湖北漢調(diào)、蘇浙昆腔、豫南安徽一帶的皮黃等聲腔曲牌的精髓，其后逐漸衍化變?yōu)椤肮淖忧保ㄆ鋵?shí)就是宋代諸宮調(diào)的變體），又稱“河南大調(diào)曲子”，先后流傳于周口、許昌、洛陽(yáng)、南陽(yáng)等地。

民國(guó)前后，一些藝人或“把玩”者將“鼓子曲”中最容易唱的小曲、時(shí)令、雜調(diào)等作為民間歌舞“踩高蹺”的曲子，多稱為“小調(diào)曲”，此乃河南曲劇的前身。隨著時(shí)間的發(fā)展，鼓子曲逐漸在洛陽(yáng)等地衰退，只有南陽(yáng)的小曲存活了下來，并有新的發(fā)展，為了區(qū)別“小調(diào)曲子”而稱為“大調(diào)曲子”，一直延續(xù)至今。

大調(diào)曲子，是流行于河南全境的一個(gè)曲種。它是在北宋諸宮調(diào)的基礎(chǔ)上融合明清時(shí)期中原各地俗曲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。最初也是在河南開封一帶興起，后輾轉(zhuǎn)周口等地。尤其清朝乾隆年間，黃河經(jīng)常決口，泛濫成災(zāi)，許多開封、周口一帶的古箏藝人為了逃難被迫遷徙，不少逃往禹縣一帶，并經(jīng)由襄縣、葉縣分別到了駐馬店一帶的遂平、汝南、上蔡，其后又流落到平頂山、南陽(yáng)、泌陽(yáng)等地，使得河南箏曲得到了廣泛的傳播和發(fā)展，并日趨走向成熟。河南大調(diào)曲子大多是板頭曲與牌子曲，其中板頭曲是以一種合奏的形式出現(xiàn)在演唱前，為演唱做準(zhǔn)備，是河南箏派曲目的重要來源。

二、河南箏樂的藝術(shù)特征

（1）河南箏獨(dú)特的演奏技法

區(qū)別于各個(gè)古箏流派最鮮明的特征是演奏技法，河南箏曲中強(qiáng)調(diào)使用右手大指與中指，而左手是“以韻補(bǔ)聲”，有按、顫、滑、揉等指法。河南民間藝人廣為流傳的《掐箏詩(shī)》詳細(xì)概述了河南箏曲的演奏技法及其特征：“名指扎樁四指懸，勾搖剔套輕弄弦。須知左手無別法，按顫推揉自悠然?！?/p>

1.河南箏的拇指靠彈重托：指右手的大拇指在彈奏后要靠近相鄰的弦。河南箏曲演奏時(shí)，其拇指的“搖指”一般有兩種類型，即“密搖”和“游搖”。

“密搖”，是指藝人多用腕部作為表演活動(dòng)的主要部位，以驅(qū)動(dòng)大指連續(xù)快速地托劈，指法順序?yàn)橄韧泻笈?。其特點(diǎn)是音頭重、密度大、連續(xù)性強(qiáng)，音樂效果強(qiáng)烈。河南箏曲中的大指搖總是配合左手的“揉、顫、按、滑”同時(shí)進(jìn)行，使樂句一氣呵成，并將旋律一次次推向高潮。

“游搖”，是指在彈奏箏曲的時(shí)候，右手從靠近箏柱的地方開始，逐步彈奏到岳山處，造成音色漸漸變亮和由弱到強(qiáng)的力度變化，左手在按弦時(shí)，邊滑邊顫，滑音的音程為下行區(qū)間的小三度。用來表現(xiàn)箏曲的悲情色調(diào)，這種指法最初由曹東扶先生所創(chuàng)。

“倒踢正打”，是指中指迅速地向外彈起，經(jīng)常與大指托連用。這是河南箏特有的一種指法，由曹東扶先生所獨(dú)創(chuàng)，演奏起來更加方便，音色也更有張力，使古箏的演奏技術(shù)得到突破性的發(fā)展。

“大指托劈”，在河南箏曲彈奏中，右手大指在托劈時(shí)小關(guān)節(jié)是不彎曲的，直接托劈。不僅如此，在彈奏時(shí)，托劈多要求有力度、有爆發(fā)點(diǎn)的彈奏。

2.[JP2]河南箏派左手的最大特點(diǎn)是“以韻補(bǔ)聲”，左手使用按、顫、揉、滑等演奏技法，彈奏出大顫音、小顫音和上滑音、下滑音等，使旋律得以裝飾，增強(qiáng)了音樂的藝術(shù)特色。

“大顫音”，一般是指左手在揉弦以及顫弦上幅度較大，多形成大、小三度的音色變化。

“小顫音”，是左手在按、滑音上反復(fù)吟弦，所引起的震顫效果，更多的用于表現(xiàn)痛苦、極度悲傷的情緒，如樂曲《陳杏元和番》對(duì)此指法的體現(xiàn)達(dá)到了淋漓盡致的境界。

譜例1

“揉彈間奏”，也是一種特殊的技法。它要求與右手八度交替表演相配合，右大指彈弦后左手按弦一次，緊接著中指勾弦后左手利用右大指彈弦的余音再揉弦一次，使旋律起伏一波三折。一般來說，這種指法應(yīng)充分利用箏弦的余音或泛音而產(chǎn)生的一種揉弦與彈弦相交錯(cuò)的實(shí)際音響效果，尤其對(duì)于凸顯河南地方音樂特色具有十分重要的作用。

“上滑音”，是指從mi或la直接迅速地按到sol或do，中間沒有過渡的按小三度。而下滑只是進(jìn)行相反的處理，下滑音常伴隨顫音，用以表現(xiàn)凄苦悲涼的情感色彩。

（2）河南箏曲的旋律特征

眾所周知，河南箏曲的歌唱性很強(qiáng)。難怪業(yè)界感嘆，河南箏樂是“器樂聲腔化”的杰出代表。一般來說，河南箏樂旋律中四、五、六度的大跳非常普遍，往往于清新流暢之中顯現(xiàn)鏗鏘雄壯之聲。時(shí)而頻繁使用大二、小三度的上滑音與下滑音，又特別適用于跌宕起伏的中原大河流水之聲調(diào)和簡(jiǎn)單樸實(shí)、悠遠(yuǎn)淡雅的韻味。音階多用奉五聲的七聲調(diào)式，一般多用變徵而少用清角，近于三分損益律的七聲古音階，但二變的音高不是絕對(duì)不變，音高往往更接近宮音和徵音；旋法上是以五聲音階為骨干，盡管也是“七音、六律以奉五聲”，但主旋律還是“五聲”，即“宮、商、角、徵、羽”。

從整個(gè)剛音方面來看，二變音和其他五音具有同等重要的地位，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“奉五音”的關(guān)系，甚至用它來突出河南箏曲所獨(dú)有的音樂上的色彩與風(fēng)格。樂律上基本上采用的是三分損益律，不同的是河南箏曲雖然也有大顫與游移的現(xiàn)象，但音高相對(duì)穩(wěn)定，音級(jí)上的微升、微降現(xiàn)象略少，使得整個(gè)音樂仍統(tǒng)一在三分損益律的律制中。

河南箏曲的旋律特征以宮、商、徵為調(diào)式音階的骨干音，以宮、商、徵這三個(gè)支柱音間的跳進(jìn)或級(jí)進(jìn)的形式來結(jié)束樂曲。在眾多河南箏曲中，以箏曲的主題和內(nèi)容來講，可將旋律進(jìn)行分為兩種：

第一種表現(xiàn)多為傷感、悲怨、凄苦的情緒，這種樂曲旋律特征多以商音開始，級(jí)進(jìn)行到徵音，同音反復(fù)后又多返回到商音，時(shí)常結(jié)束在宮音上。如《陳杏元和番》開頭。

總之，河南箏樂，不僅歷史久遠(yuǎn)，而且風(fēng)格獨(dú)特，在我國(guó)音樂藝術(shù)發(fā)展史上占有極其重要的地位?！懊冈鷺端闹笐遥磽u剔套輕弄弦，須知左手無別法，按顫推揉自悠然?！边@是歷代河南箏樂傳人演奏經(jīng)驗(yàn)的高度概括，被業(yè)界譽(yù)為圭臬“寶典”。正是這些獨(dú)特的演奏技巧與技法，使得河南箏樂別樣精彩。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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（責(zé)任編輯：崔曉光）