[摘要]
河南箏派是中國古箏藝術(shù)發(fā)展史上一支重要流派,不僅有著悠久的歷史,而且文化底蘊(yùn)深厚。本文以河南箏樂形成的歷史過程為主線,以河南箏樂獨(dú)特的演奏技法為重心,分析了河南箏曲的調(diào)式旋法特征,以期更多人士了解、學(xué)習(xí)和傳承河南箏樂藝術(shù)。
[關(guān)鍵詞]河南箏派;歷史沿革;藝術(shù)特征
[中圖分類號(hào)]J607[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233(2017)09-0010-02
河南地處中原腹地,是華夏文明的主要發(fā)源地。據(jù)古籍記載,中原是古代區(qū)劃九州之一的豫州。據(jù)此,河南又簡稱為“豫”。五千年中華文明史,其中兩千多年政治經(jīng)濟(jì)重心在河南。因經(jīng)濟(jì)繁榮、政治穩(wěn)定、歷史悠久,使其成為數(shù)十個(gè)王朝的都城。正是這些因素使得河南箏曲得到廣泛的傳播和發(fā)展,形成了獨(dú)特的演奏技法和藝術(shù)特征,并產(chǎn)生了一批非常優(yōu)秀的古箏演奏家。
一、“河南箏派”歷史沿革
箏是我國傳統(tǒng)民族樂器中最為古老的彈撥樂器之一,歷史悠久,活躍在我國兩千多年的歷史長河中。不同的時(shí)代、不同的背景、不同的地域造就了不同的藝術(shù)風(fēng)格,形成了各具特色的古箏藝術(shù)流派,其中河南箏派是最具代表性的流派之一。
據(jù)《史記·李斯列傳》記載,李斯諫秦始皇書曰:“夫擊甕叩缶,彈箏博髀,而歌呼嗚嗚,快耳者,真秦之聲也?!庇纱丝梢姡缭诖呵飸?zhàn)國時(shí)期秦箏就已經(jīng)開始流行,隨著時(shí)間的流逝和歷史的變遷漸漸流入河南。而北宋建都汴梁(即今之開封)之后,秦箏進(jìn)一步與河南地區(qū)盛行的民間音樂“鄭衛(wèi)之音”相融合,而形成了中州古調(diào)。明代中葉至清朝乾隆年間,流行于河南開封一帶的“汴梁小曲”逐漸吸收北方京腔、陜西梆子、湖北漢調(diào)、蘇浙昆腔、豫南安徽一帶的皮黃等聲腔曲牌的精髓,其后逐漸衍化變?yōu)椤肮淖忧保ㄆ鋵?shí)就是宋代諸宮調(diào)的變體),又稱“河南大調(diào)曲子”,先后流傳于周口、許昌、洛陽、南陽等地。
民國前后,一些藝人或“把玩”者將“鼓子曲”中最容易唱的小曲、時(shí)令、雜調(diào)等作為民間歌舞“踩高蹺”的曲子,多稱為“小調(diào)曲”,此乃河南曲劇的前身。隨著時(shí)間的發(fā)展,鼓子曲逐漸在洛陽等地衰退,只有南陽的小曲存活了下來,并有新的發(fā)展,為了區(qū)別“小調(diào)曲子”而稱為“大調(diào)曲子”,一直延續(xù)至今。
大調(diào)曲子,是流行于河南全境的一個(gè)曲種。它是在北宋諸宮調(diào)的基礎(chǔ)上融合明清時(shí)期中原各地俗曲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。最初也是在河南開封一帶興起,后輾轉(zhuǎn)周口等地。尤其清朝乾隆年間,黃河經(jīng)常決口,泛濫成災(zāi),許多開封、周口一帶的古箏藝人為了逃難被迫遷徙,不少逃往禹縣一帶,并經(jīng)由襄縣、葉縣分別到了駐馬店一帶的遂平、汝南、上蔡,其后又流落到平頂山、南陽、泌陽等地,使得河南箏曲得到了廣泛的傳播和發(fā)展,并日趨走向成熟。河南大調(diào)曲子大多是板頭曲與牌子曲,其中板頭曲是以一種合奏的形式出現(xiàn)在演唱前,為演唱做準(zhǔn)備,是河南箏派曲目的重要來源。
二、河南箏樂的藝術(shù)特征
(1)河南箏獨(dú)特的演奏技法
區(qū)別于各個(gè)古箏流派最鮮明的特征是演奏技法,河南箏曲中強(qiáng)調(diào)使用右手大指與中指,而左手是“以韻補(bǔ)聲”,有按、顫、滑、揉等指法。河南民間藝人廣為流傳的《掐箏詩》詳細(xì)概述了河南箏曲的演奏技法及其特征:“名指扎樁四指懸,勾搖剔套輕弄弦。須知左手無別法,按顫推揉自悠然?!?/p>
1.河南箏的拇指靠彈重托:指右手的大拇指在彈奏后要靠近相鄰的弦。河南箏曲演奏時(shí),其拇指的“搖指”一般有兩種類型,即“密搖”和“游搖”。
“密搖”,是指藝人多用腕部作為表演活動(dòng)的主要部位,以驅(qū)動(dòng)大指連續(xù)快速地托劈,指法順序?yàn)橄韧泻笈?。其特點(diǎn)是音頭重、密度大、連續(xù)性強(qiáng),音樂效果強(qiáng)烈。河南箏曲中的大指搖總是配合左手的“揉、顫、按、滑”同時(shí)進(jìn)行,使樂句一氣呵成,并將旋律一次次推向高潮。
“游搖”,是指在彈奏箏曲的時(shí)候,右手從靠近箏柱的地方開始,逐步彈奏到岳山處,造成音色漸漸變亮和由弱到強(qiáng)的力度變化,左手在按弦時(shí),邊滑邊顫,滑音的音程為下行區(qū)間的小三度。用來表現(xiàn)箏曲的悲情色調(diào),這種指法最初由曹東扶先生所創(chuàng)。
“倒踢正打”,是指中指迅速地向外彈起,經(jīng)常與大指托連用。這是河南箏特有的一種指法,由曹東扶先生所獨(dú)創(chuàng),演奏起來更加方便,音色也更有張力,使古箏的演奏技術(shù)得到突破性的發(fā)展。
“大指托劈”,在河南箏曲彈奏中,右手大指在托劈時(shí)小關(guān)節(jié)是不彎曲的,直接托劈。不僅如此,在彈奏時(shí),托劈多要求有力度、有爆發(fā)點(diǎn)的彈奏。
2.[JP2]河南箏派左手的最大特點(diǎn)是“以韻補(bǔ)聲”,左手使用按、顫、揉、滑等演奏技法,彈奏出大顫音、小顫音和上滑音、下滑音等,使旋律得以裝飾,增強(qiáng)了音樂的藝術(shù)特色。
“大顫音”,一般是指左手在揉弦以及顫弦上幅度較大,多形成大、小三度的音色變化。
“小顫音”,是左手在按、滑音上反復(fù)吟弦,所引起的震顫效果,更多的用于表現(xiàn)痛苦、極度悲傷的情緒,如樂曲《陳杏元和番》對(duì)此指法的體現(xiàn)達(dá)到了淋漓盡致的境界。
譜例1
“揉彈間奏”,也是一種特殊的技法。它要求與右手八度交替表演相配合,右大指彈弦后左手按弦一次,緊接著中指勾弦后左手利用右大指彈弦的余音再揉弦一次,使旋律起伏一波三折。一般來說,這種指法應(yīng)充分利用箏弦的余音或泛音而產(chǎn)生的一種揉弦與彈弦相交錯(cuò)的實(shí)際音響效果,尤其對(duì)于凸顯河南地方音樂特色具有十分重要的作用。
“上滑音”,是指從mi或la直接迅速地按到sol或do,中間沒有過渡的按小三度。而下滑只是進(jìn)行相反的處理,下滑音常伴隨顫音,用以表現(xiàn)凄苦悲涼的情感色彩。
(2)河南箏曲的旋律特征
眾所周知,河南箏曲的歌唱性很強(qiáng)。難怪業(yè)界感嘆,河南箏樂是“器樂聲腔化”的杰出代表。一般來說,河南箏樂旋律中四、五、六度的大跳非常普遍,往往于清新流暢之中顯現(xiàn)鏗鏘雄壯之聲。時(shí)而頻繁使用大二、小三度的上滑音與下滑音,又特別適用于跌宕起伏的中原大河流水之聲調(diào)和簡單樸實(shí)、悠遠(yuǎn)淡雅的韻味。音階多用奉五聲的七聲調(diào)式,一般多用變徵而少用清角,近于三分損益律的七聲古音階,但二變的音高不是絕對(duì)不變,音高往往更接近宮音和徵音;旋法上是以五聲音階為骨干,盡管也是“七音、六律以奉五聲”,但主旋律還是“五聲”,即“宮、商、角、徵、羽”。
從整個(gè)剛音方面來看,二變音和其他五音具有同等重要的地位,已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“奉五音”的關(guān)系,甚至用它來突出河南箏曲所獨(dú)有的音樂上的色彩與風(fēng)格。樂律上基本上采用的是三分損益律,不同的是河南箏曲雖然也有大顫與游移的現(xiàn)象,但音高相對(duì)穩(wěn)定,音級(jí)上的微升、微降現(xiàn)象略少,使得整個(gè)音樂仍統(tǒng)一在三分損益律的律制中。
河南箏曲的旋律特征以宮、商、徵為調(diào)式音階的骨干音,以宮、商、徵這三個(gè)支柱音間的跳進(jìn)或級(jí)進(jìn)的形式來結(jié)束樂曲。在眾多河南箏曲中,以箏曲的主題和內(nèi)容來講,可將旋律進(jìn)行分為兩種:
第一種表現(xiàn)多為傷感、悲怨、凄苦的情緒,這種樂曲旋律特征多以商音開始,級(jí)進(jìn)行到徵音,同音反復(fù)后又多返回到商音,時(shí)常結(jié)束在宮音上。如《陳杏元和番》開頭。
總之,河南箏樂,不僅歷史久遠(yuǎn),而且風(fēng)格獨(dú)特,在我國音樂藝術(shù)發(fā)展史上占有極其重要的地位?!懊冈鷺端闹笐?,勾搖剔套輕弄弦,須知左手無別法,按顫推揉自悠然。”這是歷代河南箏樂傳人演奏經(jīng)驗(yàn)的高度概括,被業(yè)界譽(yù)為圭臬“寶典”。正是這些獨(dú)特的演奏技巧與技法,使得河南箏樂別樣精彩。
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