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        《007》系列電影主題音樂的音樂文化分析

        2017-01-01 00:00:00王新磊
        當代音樂 2017年6期

        [摘要]《007》系列電影的音樂以其獨特的個性享譽世界,其創(chuàng)作脈絡是分階段的。從作品的結構上,通過特工的幾個現實生活場景:危機(Aa)、行進(Ab)、工作(Bc)、搏斗(Bd)來進行材料組織及發(fā)展,以符號化的音樂語言塑造了一個栩栩如生的電影偶像形象。

        [關鍵詞]

        《007》;電影主題音樂;巴里;塞拉;阿諾德;變奏曲

        [中圖分類號]J605[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233(2017)11-0057-03

        [FL(!@%(0,0,0,60)K2]

        [FQ(+18mm。82mm,ZX-W][CD10]

        [收稿日期]2017-03-13

        [作者簡介][ZK(]王新磊(1973—),男,山東高唐人,碩士,聊城大學音樂學院講師。(聊城252000)

        [ZK)][FQ)]

        [JP2]風靡全球的諜戰(zhàn)電影《007》系列電影自其第一部于1962年10月5日公映以來,至今共已拍攝了26部,有著眾多影迷。尤其是其主人公——特工詹姆斯·邦德的形象更是為人所熟知。冷酷多情、機智勇敢的他總能在最危難時化險為夷,也總能與性感漂亮的邦女郎們邂逅一段浪漫愛情。而其中的音樂也由于其獨特的個性而蜚聲世界,廣為流傳。

        《007》電影最早的主題音樂是由莫迪·諾曼(Monty Norman)創(chuàng)作的,當時,擔任聯(lián)美公司音樂部主任的尼爾·羅杰斯聽了之后感到并不滿意,于是又請來約翰·巴里(John Barry)來為其(主旋律)重新配器。此后1995年艾瑞克·塞拉(Eric Serra)完成了《黃金眼》的任務后,即交棒給大衛(wèi)·阿諾德(David Arnold)完成后續(xù)4部作品。最近的一部《幽靈黨》則是由托馬斯·紐曼(Thomas Newman)創(chuàng)作的。

        一、《007》系列電影音樂的總體發(fā)展脈絡

        冷戰(zhàn)時期的作品從1962年到1989年前蘇聯(lián)解體總共有17部,都是由英國米高梅/聯(lián)美電影公司(United Artists)獨家出品的,分別是Dr. No(《諾博士》,1962)、From Russia with Love(《來自俄羅斯的愛情》,1963)、Goldfinger(《金手指》,1964)、Thunderball(《霹靂彈》,1965)、You Only Live Twice(《雷霆谷》,1967)、On Her Majesty's Secret Service(《女王密使》,1969)、Diamonds are Forever(《金剛鉆》,1971)、Live and Let Die(《生死關頭》,1973)、The Man With The Golden Gun(《金槍人》,1974)、The Spy Who Loved Me(《海底城》,1977)、Moonraker(《太空城》,1979)、For Your Eyes Only(《最高機密》,1981)、Octopussy(《八爪女》,1983)、A View To A Kill(《雷霆殺機》,1985)、The Living Daylights(《黎明生機》,1987)和Licence to Kill(《殺人執(zhí)照》,1989)。

        后冷戰(zhàn)時期的作品從1995年到2008年為止總共有6部,均由英美聯(lián)合出品,分別是Goldeneye(《黃金眼》,1995)、Tomorrow Never Dies(《明日帝國》,1997)、The World Is Not Enough(《黑日危機》,1999)、Die Another Day(《擇日而亡》,2002)、Casino Royale(《皇家賭場》,2006)、Quantum of Solace(《大破量子危機》,2008)和Spectre(《幽靈黨》,2015)。

        從出品間隔時間上來看,第16部與第17部中間有6年未出品《007》電影,大概與冷戰(zhàn)結束,西方大國調整其政治戰(zhàn)略及意識形態(tài)有關。第22部與23部中間又有7年未出品,應與公司經營問題有關。

        二、《007》系列電影主題音樂的總體特征及其結構

        據筆者分析,從作品的結構來看,其主題涵蓋了《007》(邦德)作為特工的幾個現實生活場景:危機(Aa)、行進(Ab)、工作(Bc)、搏斗(Bd),這四個場景集中在邦德身上,是互相關聯(lián)的,反映在音樂中,也是互相關聯(lián)的。從半音階到大二度或小三度進行,再到帶有大六度的切分音樂進行,最后是強烈的切分的和弦厚重的爵士音樂風格,形象表現了特工充滿刺激的生活方式。

        根據每一集故事情節(jié)的不同,音樂也做了非常靈活的處理,有些是基本原樣搬來,但更多的是重新編配。不過,音樂的核心音符(或樂句)沒有變化,這構成了一種類似變奏曲的巧妙發(fā)展布局。從這個角度看,就目前已有的影片來說,恰好是一種有再現(原樣再現了兩次主題音樂)的龐大變奏曲。從作曲法上來看,主題歌曲也都是以主題音樂為種子進行創(chuàng)作的。

        從主題(核心)音樂在影片的出場位置上來看,大部分出現在片頭,少數也有劇情進行一點后(片名出現之前)又出現一部分或出現在片尾的。在劇情進行當中也時常根據需要插入一些片斷(這些本文中不再分析)。

        三、《007》系列電影主題音樂的音樂分析

        原始主題音樂(即《諾博士》)為例再現的單三部曲式,篇幅短小,形象生動,簡潔明了。圖示如下:

        [XCA46.TIF]

        a的音樂以半音回旋為特點,形象表現出特工生活的危機四伏;b有進行曲特點,表現出特工的行進動態(tài);c的跳動增大,且充滿風趣感,表現出邦德特有的幽默、瀟灑、從容的個性;d以銅管合奏為主,節(jié)奏性占優(yōu)勢,力度感較強,表現與敵人搏斗。尾聲意猶未盡,表現出工作的延續(xù)性。

        四、《007》系列電影主題音樂的文化分析

        作曲家在這首作品中,以洗練的筆法成功、濃縮地塑造出了一個特工世界,它以符號化的語言適應了電影這門造型性很強的藝術形式,從而形成音樂與畫面的完美配合。它透過表面上獨立存在的具體客體,透過“以要素為中心的”世界,來探究“關系的”世界。在影片情節(jié)發(fā)展中,它變化自如,或剛或柔,或寬廣或詭秘,不時地向觀眾傳達著新的信息。隨著時代及音樂風格的發(fā)展,它也不時吸收新的音樂元素,變化不同的樂器配置,使用新的配樂方式以及錄音技術,從而形成不同的感官特質。

        結語

        《007》系列電影主題音樂的成功之處就在于它以一條以不變應萬變、不變中求變的創(chuàng)作思路來適應不斷發(fā)展變化的電影情節(jié),使得它們有機協(xié)調地統(tǒng)一在邦德特工生活這一內容主線上,從而使主題更加鮮明,人物形象更加突出?!?07》主題音樂儼然成了一個響亮的符號,今天,我們一聽到它,眼前自然就會浮現出這位電影特工偶像人物——邦德。

        [參 考 文 獻]

        [1][英]特倫斯·霍克斯.結構主義和符號學[M]. 瞿鐵鵬譯.上海:上海譯文出版社,1987.

        [2] 胡黃河.《007》系列電影研究[D].西南大學,2011.

        [3] 仲霄.一部諜戰(zhàn)電影叱咤影壇50年——《007》系列電影媒介批評[J].活力,2012(03).

        [4] 周衛(wèi)民.驚心動魄37年 《007》電影音樂回顧[J].大眾電影,2000(04).

        [5] 田藝苗.追車與床戲的波瀾——大衛(wèi)·阿諾德的《007》電影音樂[J].書城,2009(03).

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