（沈陽體育學(xué)院，遼寧 沈陽 110102）

【摘要】：在電影發(fā)展的歷史長河中，曾經(jīng)涌現(xiàn)出很多杰出的電影作家。而根據(jù)師承不同，每個(gè)作家在創(chuàng)作的同時(shí)都有自己獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)。但值得注意的是，在電影創(chuàng)作史上有一部分人在創(chuàng)作電影時(shí)體現(xiàn)出來的美學(xué)特征以及創(chuàng)作特點(diǎn)是極其相似的，在這個(gè)條件下，我們就可以根據(jù)他們的創(chuàng)作特點(diǎn)將他們分為不同的流派。從電影誕生之日發(fā)展至今，伴隨著杰出電影作家的出現(xiàn)，同樣出現(xiàn)過很多不同的流派。作為電影發(fā)展史上的兩個(gè)重要流派，意大利新現(xiàn)實(shí)主義和法國電影流派中的新浪潮都對電影發(fā)展起到了重要作用。本文將從兩個(gè)流派的起源以及各自的美學(xué)特征出發(fā)，對比兩個(gè)流派之間的異同。

【關(guān)鍵詞】：新現(xiàn)實(shí)主義；浪漫潮；創(chuàng)作

1.歷史起源分析

（一）新現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)端和興起

作為世界電影流派的重要分支，“新現(xiàn)實(shí)主義電影”約定俗稱地用來指稱二戰(zhàn)后的意大利電影?！靶卢F(xiàn)實(shí)主義”這個(gè)詞最早出現(xiàn)在20世紀(jì)30年代，在當(dāng)時(shí)的意大利，本土電影的發(fā)展遭遇到了“瓶頸期”：首先，在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代美國好萊塢電影強(qiáng)勢抬頭，幾乎形成了一種行業(yè)壟斷，可以說當(dāng)時(shí)的好萊塢電影占據(jù)了意大利電影放映兩的90%以上；其次，當(dāng)時(shí)的意大利處于法西斯力量的強(qiáng)化統(tǒng)治之下，為了穩(wěn)固其統(tǒng)治地位，達(dá)到麻痹民眾神經(jīng)的目的，使得純粹的娛樂而毫無營養(yǎng)的娛樂片和政治宣傳篇大量流行、泛濫等等，都在拍攝思想、拍攝手法和技術(shù)上對意大利的電影發(fā)展形成了很大的阻礙，直至意大利法西斯力量倒臺(tái)后才得到了一定的緩解。在這樣的背景下，意大利開始了一場發(fā)對逃避現(xiàn)實(shí)的電影革新，即拍攝一種現(xiàn)實(shí)的、大眾的、民族的意大利電影。1942年巴巴羅在《新現(xiàn)實(shí)主義宣言》中就提出：“發(fā)對在意大利電影中占很大比重的公式化模式。反對不談人類問題和人道主義的荒誕可笑、生硬編造的作品，呼吁用人道主義的觀點(diǎn)對待人的世界，強(qiáng)調(diào)人道主義，強(qiáng)調(diào)人的價(jià)值和尊嚴(yán)。反對聽膩了的故事和毫無社會(huì)價(jià)值的改編作品。反對藝術(shù)的浮夸，就是反對把所有的主人公都表現(xiàn)為有高貴情操的一類人?！盵1]隨后，在20世紀(jì)四十年代期間，意大利很多著名電影作家圍繞當(dāng)時(shí)戰(zhàn)后意大利的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，開機(jī)拍攝了很多經(jīng)典之作，為新現(xiàn)實(shí)主義電影的興起奠定了基礎(chǔ)。例如：維斯康蒂《沉淪》、維托里奧·德·西卡導(dǎo)演，塞薩·柴伐蒂尼編劇的新現(xiàn)實(shí)主義代表作品《偷自行車的人》等等，都為后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

（二）新浪潮電影的發(fā)端和興起

“新浪潮”是法國電影流派的重要分支，同時(shí)也是世界電影史上三大美學(xué)運(yùn)動(dòng)之一，始于20世紀(jì)50年代。[2]20世紀(jì)50年代，法國在二戰(zhàn)結(jié)束后政治局面動(dòng)蕩不安，到了50年代末，隨著戴高樂重新執(zhí)政，法蘭西第五共和國成立，法國才漸漸從戰(zhàn)爭的陰影中走出來，同時(shí)也標(biāo)志著法國開始進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)期。由于戴高樂奉行維護(hù)法國獨(dú)立、反對霸權(quán)的政策，所以需要新的文化來適應(yīng)其政治形勢。在這種情況下，各種青年的次文化逐步醞釀形成，在此基礎(chǔ)上，“新浪潮”應(yīng)運(yùn)而生。同時(shí)，在1946年，法國為了償還美國的戰(zhàn)爭債務(wù)，取消了對美國影片進(jìn)口的限制，美國的“入侵”嚴(yán)重影響了法國本土電影的上映。為了與美國類型電影抗衡，戰(zhàn)后的法國電影注重明星效應(yīng)、講究場面，但內(nèi)容貧乏、體制僵硬、形式固定，導(dǎo)致此前法國電影在各個(gè)方面都極其相似，失去了創(chuàng)造力。于是在20世紀(jì)50年代末到60年代初期間，面對這種情況，一批年輕的影評家和電影工作者們強(qiáng)烈要求改變法國電影現(xiàn)狀，并積極投身到電影創(chuàng)作中去，在法國掀起了一場規(guī)模巨大的“新浪潮”電影運(yùn)動(dòng)。在50年代中期，法國一批年輕人經(jīng)常在《電影手冊》上撰文攻擊當(dāng)時(shí)聲望比較高的知名導(dǎo)演以及當(dāng)時(shí)法國的電影制度，并且認(rèn)為好萊塢導(dǎo)演拍攝的電影具有重要的藝術(shù)地位并極力推崇。隨后，這些年輕人在繼續(xù)撰文發(fā)稿的同時(shí)，開始通過向朋友借錢和實(shí)景拍攝等方法，拍攝屬于自己的影片。到了1959年，這些青年作家的電影作品已經(jīng)在法國電影界形成了一股極為重要的力量為新浪潮電影確立了極高的社會(huì)文化地位。但隨著時(shí)間的退役，新浪潮電影兩大主要人物戈達(dá)爾和特呂弗在觀念上發(fā)生劇烈沖突，導(dǎo)致新浪潮電影發(fā)生嚴(yán)重分歧并最終慢慢走向衰落。

2.電影美學(xué)特征分析

（一）新現(xiàn)實(shí)主義電影的美學(xué)特征與技巧

在當(dāng)時(shí)意大利戰(zhàn)后環(huán)境基礎(chǔ)上，意大利新現(xiàn)實(shí)主義的電影導(dǎo)演們拍攝的電影主要圍繞反對戰(zhàn)爭、反對饑餓、反對貧困和事業(yè)所造成的困境，反對家庭解體和墮落等主題展開，展示下層人民遭受壓迫、剝削，解釋農(nóng)民被迫離鄉(xiāng)甚至走險(xiǎn)搶劫等尖銳監(jiān)事問題。在巴贊紀(jì)實(shí)美學(xué)和長鏡頭理論的指導(dǎo)下，逐漸形成了記錄、實(shí)景拍攝、自然光運(yùn)用、非職業(yè)演員、樸實(shí)無華的結(jié)構(gòu)形式、地方方言等獨(dú)特的美學(xué)特征。[1]與此同時(shí)，意大利新現(xiàn)實(shí)主義者反對情節(jié)和純粹虛構(gòu)的故事，主張由人物的處境來決定松散的情節(jié)結(jié)構(gòu)。這便決定了意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的取材和主題都具備明確的社會(huì)意義——關(guān)注底層人物和小人物。從底層人物和小人物的經(jīng)歷中折射出意大利當(dāng)時(shí)社會(huì)所面臨的問題，諸如百廢待興、失業(yè)、社會(huì)秩序混亂等等，都可以在電影中一目了然的體會(huì)到。此外，意大利新現(xiàn)實(shí)主義高舉“還我普通人”“把攝像機(jī)扛到大街上”等理論，這就決定了新現(xiàn)實(shí)主義的電影風(fēng)格必定會(huì)類似于紀(jì)錄片的行事風(fēng)格。它提倡真實(shí)自然的電影觀念和生活即藝術(shù)的思想主張?jiān)谑澜绶秶鷥?nèi)產(chǎn)生了積極影響，不僅直接影響了世界各國的紀(jì)實(shí)電影，也對安德烈巴贊紀(jì)實(shí)美學(xué)的誕生提供了必要的例證，意大利新現(xiàn)實(shí)主義所表達(dá)的獨(dú)特的意識(shí)形態(tài)也引發(fā)了人們的深深思考。

（二）新浪潮電影的美學(xué)特征與技巧

新浪潮電影創(chuàng)作思維以反對自以為是的垂死的法國電影工業(yè)，倡導(dǎo)一種題材內(nèi)容和形式技巧的革新為主。在新浪潮崛起后，法國電影界一時(shí)間百花齊放，不過與他們所謂的“老爸電影”相比，新浪潮仍然體現(xiàn)出很多共同的拍攝技巧和美學(xué)思想。[2]在美學(xué)思想方面，新浪潮電影主張由電影的本質(zhì)和創(chuàng)作元素去討論、創(chuàng)作，主張一切回歸電影，重視電影聲光剪接的特色；強(qiáng)調(diào)個(gè)人色彩，忽視社會(huì)及道德面；非直接電影式的自然主義，而是自己自足的世界，取景雖然強(qiáng)調(diào)實(shí)景拍攝，但其景觀是自足而不是有紀(jì)實(shí)目的；喜歡科幻，將大量商業(yè)公示變成個(gè)人事業(yè)；即興拍攝，不斷引用文學(xué)領(lǐng)域的內(nèi)容，使電影超越娛樂、藝術(shù)的簡單定義等等。總而言之，新浪潮是觀念新穎、成本低廉等條件下由青年導(dǎo)演進(jìn)行拍攝的。在拍攝技巧上，新浪潮多選擇長鏡頭、多文本以及跳接技術(shù)使觀眾獲得視覺體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳卓威. 淺析意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的勃興和美學(xué)特征[J].青年作家.2011

[2]燕海洋. 試論法國新浪潮對電影美學(xué)的貢獻(xiàn)[J].2011

[3]喬治薩杜爾. 世界電影史[M].中國電影出版社.1995

[4]黃琳.西方電影理論及流派概論[M].重慶大學(xué)出版社.2008

作者簡介：王冠偉，男，漢族，山西省稷山縣人，沈陽體育學(xué)院體育新聞傳播學(xué)專業(yè)在讀研究生，研究方向?yàn)轶w育新聞傳播實(shí)務(wù)。